Аргентина, 1985 -
Эскиз реального судебного процесса над лидерами военной хунты в одной латиноамериканской стране.
Классика жанра - военная власть, бесконечный поиск внутренних врагов и исчезновение десятков тысяч людей оппозиционных взглядов, изнасилования и беспредел в тюрьмах, маленькая победоносная (на самом деле - нет) война и финальный турнир ЧМ по футболу, коррупция и параллельный импорт, публичное сожжение книг Маркеса и тотальная цезура.
Довольно программное и поверхностное кино о победе добра над злом, которое прошлось по всем фестивалям, номинировано на Оскар 23 и осталось бы незамеченным, если бы не столь явные параллели с одной более северной страной. И именно из-за этих совпадений очень хочется смотреть и верить, что история повторяется не только в жестокости, но и в наказании за преступления.

Банши Инишерина -
Однажды ты принимаешь решение, что самый близкий человек больше не должен присутствовать в твоей жизни . Потому как это единственный способ что-то изменить в себе. Даже, если придется пожертвовать игрой на скрипке.
Вне крошечного острова в Ирландии, где происходит драма на пятерых, тихонько идет гражданская война, а герои болезненно пытаются понять настоящее, которое сами в себе подогревают.
Чудесный Макдона, который все время балансирует между театром и кино (Калека с острова Инишман и Три билборда, Палачи и Залечь на дно в Брюгге) нащупал, наконец, золотую середину - герметичную притчу, где текст идеально вторит картинке - можно быть равнодушным, но ругать совершенно не за что. Это отличный театр в формате кино со всеми его нюансами: длинные диалоги, красивые отступления и робкие намеки на Тарковского. Плюс - идеальный Фаррелл: сыграть интересного идиота - задача, которая до этого только Хэнксу в Форресте Гампе пришлась впору ( Привет Стиллеру из Солдат неудачи).

После удара молнии пилот чудом сажает целым самолет с пассажирами на остров к жадным и вооруженным пиратам.
Когда-то (примерно с 2007 по 2009г) агент Джерарда Батлера и его внешность отлично дополняли друг друга - по крайней мере, в плане попадания в тренды и работы с любопытными проектами (300 спартанцев, Рок-н-рольщик, P.S. Я люблю тебя, Голая правда, Законопослушный гражданин).
Но тридцать проходных фильмов спустя выясняется, кто Николас Кейдж, а кто - просто в кадре постоять. Самое грустное - никто до сих пор не додумался снять с Батлером фильм про пасечника с тяжелым прошлым. Ведь так отлично можно было бы объяснить, почему лицо протагониста, спасающего человечество, в начале любого фильма выглядит так, словно все битвы и переломы уже позади и завершающие титры начнутся через минуту.
Досмотреть до конца произведение категории С - уже подвиг. Но если решитесь, перестрелка у самолета - мой фаворит (почти уверен, что режиссер косплеил «Горячие головы»), но смотреть это трезвым будет тяжело.

Банан -
Восьмисерийный альманах о любви в современной Англии.
Эдакие "Свидания" (искренне надеюсь, вы уже смотрели), только фокус смещен на молодежную аудиторию лгбт-сообщества. Какое-то невероятное попадание по касту, работе режиссеров и сценаристов (так или иначе, эти ребята делали "Годы" и"Отбросы" ). Настоящий мастер-класс - как сделать историю на 21 минуту так, чтобы ты ощущал себя посмотревшим отличный полный метр.
Есть два момента ,о которых надо предупредить - первая серия (она криво сделана, смотреть не надо) и некоторая физиологичность историй гей-пар (это может вызвать тревогу у консервативных зрителей).
Один из лучших сериалов, что я видел

Когда Гарри встретил Салли -
История двадцатилетнего знакомства, которое стало дружбой и превратилось в любовь.
Есть специальная магия, которая касается избранных лент - Список Шиндлера, День Сурка, Назад в будущее и тд. Как это работает - никто не знает, и, видимо, только пыльцой Динь-Динь можно объяснить, как кино 89го года выпуска может смотреться так ярко сегодня.
Хотя на бумаге все составляющие: очень красивая Мэг Райан, режиссер Роб Райнер (Мизери, Останься со мной), сценарист Нора Эфрон (Вам письмо, Неспящие в Сиэтле) и оператор Барри Зонненфилд ( потом снял Людей в черном).
Красивая и честная история про то, что
- с женщинами можно дружить без секса
-с женщинами нельзя дружить без сексуальной подоплеки.
Прилагаются чудесные диалоги а-ля Вуди Аллен, еще не ушедшая в себя Кэрри Фишер и вопрос - можно ли полюбить человека, с которым знаком вечность.
И да, женщина, произносящая фразу «мне тоже самое» после одной из самых знаковых сцен в кино - мама режиссера

Стук в хижине -
Уединение счастливой семьи в лесной глуши нарушают четыре незнакомца с ультиматумом - убить близкого или встретить апокалипсис.
Тут привезли 100 минут кино в жанре, что любят зрители (компактное, фантастическое, с последствиями для всего мира, неоднозначное по трактовке), но который систематически не дается никому из режиссеров, после того как мы потеряли Винченцо Натали (или он потерял нас. Позвольте,напомню - Куб, Кодер, Пустота, Лимб). На этой территории пытается обжиться Алекс Гарленд (Из машины, Род человеческий), но ему не хватает коммерческого чутья и таланта постановщика.
В нашем примере режиссер обладает только чутьем, но этого достаточно, чтобы зарабатывать на поделках при минимальных вложениях и становиться героем школьных ярморок. Однако, впервые за долгое время Шьямалант-сценарист не смог до конца победить чужую идею ( в основе книга, а не оригинальный сценарий) и интрига худо-бедно присутствует почти до финала. Более того - это лучшее начало в его карьере за 20 лет, а Дейв Батиста чудесный.
Есть даже неожиданная шутка, которую не задумывал автор - герои (геи, усыновившие девочку) неприятности и конец света упорно списывают на свою ориентацию, хотя всё и все вокруг недоуменно раз за разом справедливо отмечают, что это не имеет никакого отношения к делу.
Так что перед нами ни разу не "Смерть и девушка", но удовольствие получить можно, если добавить лед в вино, не обращать внимание на детали, проблемы с логикой и криво заново придуманный финал:
В книге один из пап случайно убивает ребенка из пистолета. А поскольку по правилам это не считово - все грустно бредут с телом ребенка к фургону на фоне зарева конца света

Кит -
Страдающий ожирением, депрессией и воспоминаниями о покойном возлюбленном преподаватель чувствует скорый конец и пытается наладить отношения с дочерью.
Некогда крайне любопытный автор (Пи, Реквием по мечте, Рестлер, Черный лебедь) примерно девять лет назад решил, что ему очень надо поговорить со зрителем о религии (ну, звоночек о том, что идеи заканчиваются, были на "Фонтане", но все решили, что Аранофски надо выплакаться). Выглядело это так, словно бродячий проповедник, постучавшись в случайную дверь поговоритьоспасителенашем, не определившись с темой, начинает спешно разыгрывать театральную сценку в лицах перед новым знакомым, надеясь, что тот сам поймет - где важное, а где лирическое отступление для перемены платья. Потому и "Ной", и "Мама!" казались нелепым казусом ( правда, очень дорогим для студий) - наркотики не щадят никого, важно вовремя пойти на реабилитацию.
Как оказалось, выводы были сделаны странным образом: автор почти дословно перенес довольно поверхностную пьесу о запертом в гигантском теле и небольшой квартирке преподавателе он-лайн курсов по литературе, который сознательно уничтожает себя. В итоге самого Аранофски можно отметить лишь пару раз - это будет связано с религией (самые скучные моменты кино) и пренебрежительной работе с актерами, которые зачастую предоставлены сами себе. Поэтому жаль потенциально интересную дочь (Сэди Синк - Очень странные дела), которая провалилась полностью. Но! В качестве козыря блистает Брендан Фрейзер - редкий случай, когда актер так обыгрывает грим, что от него трудно оторвать взгляд. Охуенная работа. Это несомненный профессиональный успех после многих лет забвения (а вы все его помните по Мумии, Ослепленному желаниями и Взрыву из прошлого).
В остальном кино похоже на списанное школьное сочинение с простыми разжеванными метафорами - вот вам строки из Моби Дика и гигантский герой, вот трудный подросток и его честное эссе.
Но работа Фрейзера искупает всю простоту и прямолинейность подачи. Можно принимать удары судьбы и стать циничным мудаком, а можно сдаться и, как побочный эффект, приобрести обескураживающую честность к себе и окружающим. Правда с летальными последствиями