Выпускник -
Вернувшись домой после окончания колледжа, скромный ("возможно, я вас не так понял, миссис") юноша попадает под влияние подруги семьи - замужней и напористой соблазнительницы в возрасте ("ты можешь взять меня, когда захочешь, и да - я алкоголичка").
У желания нет границ, у власти - этических ограничений, а миром правит любовь. И секс.
1967 год, а они дают (ну, если честно, то вот совсем недавно позволили) такого огня, что никакой маме Стифлера не снилось. Вот эти спущенные чулки на грустной женщине почти 40ка лет, что изучала искусство в колледже, а потом залетела на заднем сиденьи машины( "о чем ты хочешь поговорить? я не люблю искусство"), этот предсказуемый мальчик, которому потерять девственность и найти себя мешали родительские установки ( " вы меня извините, мне все нравится") и этот огонь юности после - Выходи за меня, я спал с твоей мамой, но люблю тебя.
До сих пор чудесное кино с безупречными Хоффманом (первая роль), кастом, монтажом, режиссурой и смелостью для своего времени
Вернувшись домой после окончания колледжа, скромный ("возможно, я вас не так понял, миссис") юноша попадает под влияние подруги семьи - замужней и напористой соблазнительницы в возрасте ("ты можешь взять меня, когда захочешь, и да - я алкоголичка").
У желания нет границ, у власти - этических ограничений, а миром правит любовь. И секс.
1967 год, а они дают (ну, если честно, то вот совсем недавно позволили) такого огня, что никакой маме Стифлера не снилось. Вот эти спущенные чулки на грустной женщине почти 40ка лет, что изучала искусство в колледже, а потом залетела на заднем сиденьи машины( "о чем ты хочешь поговорить? я не люблю искусство"), этот предсказуемый мальчик, которому потерять девственность и найти себя мешали родительские установки ( " вы меня извините, мне все нравится") и этот огонь юности после - Выходи за меня, я спал с твоей мамой, но люблю тебя.
До сих пор чудесное кино с безупречными Хоффманом (первая роль), кастом, монтажом, режиссурой и смелостью для своего времени
👍3
Этот дом -
Три истории про странный дом и его обитателей.
Необычный пугающий мультфильм для взрослых от разных режиссеров (но это не явно, если не смотреть титры - стилистически все очень органично смотрится), которых никто не знает, но композитора вы точно слышали ( The Last Of Us). Это как если бы смешали По и детских страшилок на ночь, добавив чуть Кафки.
Светлым, слегка выбивающимся из общей канвы финалом, авторы пытаются подарить зрителям надежду, но мы-то с вами все знаем. И да, сцена разговора Господина-Крыса с полицейскими из второй части - мой фаворит, если мы говорим про ощущение реальности. Чудесное кино
Три истории про странный дом и его обитателей.
Необычный пугающий мультфильм для взрослых от разных режиссеров (но это не явно, если не смотреть титры - стилистически все очень органично смотрится), которых никто не знает, но композитора вы точно слышали ( The Last Of Us). Это как если бы смешали По и детских страшилок на ночь, добавив чуть Кафки.
Светлым, слегка выбивающимся из общей канвы финалом, авторы пытаются подарить зрителям надежду, но мы-то с вами все знаем. И да, сцена разговора Господина-Крыса с полицейскими из второй части - мой фаворит, если мы говорим про ощущение реальности. Чудесное кино
Меган -
Десятилетняя девочка выживает в жуткой аварии, а ее родители - нет. Спустя короткое время тетя дарит ей подружку - девочку-андроида, чутко защищающего ребенка от внешнего мира.
Неожиданный хит проката ( 12 млн бюджет и сборы в 150 млн) дарит надежду всем, кто хотел работать в кино - если у этих авторов получилось достигнуть успеха, у вас непременно получится. Рецепт простой: возьмите в актеры друзей (обязательно не талантливых),свет и манеру игры подсмотрите из классического порно, не обращайте внимания на логику и верьте в лучшее. И да, сценарий не нужен
Десятилетняя девочка выживает в жуткой аварии, а ее родители - нет. Спустя короткое время тетя дарит ей подружку - девочку-андроида, чутко защищающего ребенка от внешнего мира.
Неожиданный хит проката ( 12 млн бюджет и сборы в 150 млн) дарит надежду всем, кто хотел работать в кино - если у этих авторов получилось достигнуть успеха, у вас непременно получится. Рецепт простой: возьмите в актеры друзей (обязательно не талантливых),свет и манеру игры подсмотрите из классического порно, не обращайте внимания на логику и верьте в лучшее. И да, сценарий не нужен
🤣3
Американцы -
Сутки из жизни офиса продаж Америки 70-х.
Потертые жизнью мужчины разных лет и разной степени успешности по очереди, словно в стендап, выдают отличные монологи о том, как им плохо/нормально работать в продажах- на минуточку, Кевин Спейси, Аль Пачино, Эл Харрис, Алек Болдуин, Джонатан Прайс, Алан Аркин - все очень хороши, но Джек Леммон - просто выдающийся. И вот даже не надо зажмуриваться, чтобы дислоцировать эти сутки и эту ситуацию на условный Воронеж - слишком похожи характеры и обстоятельства, вне зависимости от времени и страны.
Причина, почему это хорошо - помимо актеров - сценарий Дэвида Мэмета ( Плутовство, На грани, Ганнибал). За эту пьесу он получил Пулицера.
Причина, отчего это не вышло идеально - режиссер. Начиная с клипов Мадонны и перебиваясь приглашениями в сериалы, на сей момент он закончил карьеру трилогией "50 оттенков сами знаете чего". Уметь органично совместить в кадре больше 3 персонажей - это про талант.
Но текст и игра актеров немножко побеждают посредственного режиссера, можно получать удовольствие и сожалеть, что великого не случилось
Сутки из жизни офиса продаж Америки 70-х.
Потертые жизнью мужчины разных лет и разной степени успешности по очереди, словно в стендап, выдают отличные монологи о том, как им плохо/нормально работать в продажах- на минуточку, Кевин Спейси, Аль Пачино, Эл Харрис, Алек Болдуин, Джонатан Прайс, Алан Аркин - все очень хороши, но Джек Леммон - просто выдающийся. И вот даже не надо зажмуриваться, чтобы дислоцировать эти сутки и эту ситуацию на условный Воронеж - слишком похожи характеры и обстоятельства, вне зависимости от времени и страны.
Причина, почему это хорошо - помимо актеров - сценарий Дэвида Мэмета ( Плутовство, На грани, Ганнибал). За эту пьесу он получил Пулицера.
Причина, отчего это не вышло идеально - режиссер. Начиная с клипов Мадонны и перебиваясь приглашениями в сериалы, на сей момент он закончил карьеру трилогией "50 оттенков сами знаете чего". Уметь органично совместить в кадре больше 3 персонажей - это про талант.
Но текст и игра актеров немножко побеждают посредственного режиссера, можно получать удовольствие и сожалеть, что великого не случилось
Белый лотос. Сезон 2 -
Богатеи на роскошном итальянском курорте пытаются драматически раскрыть свою суть в преддверии жестокой развязки.
В мире много удивительного и непознаваемого - Иисус, Бермудский треугольник, количество фильмов, что выпускает Нигерия, или коммерческий успех фильмов М.Шьямалана. В этот список можно добавить режиссера и сценариста Майка Уайта.
Как можно получить контракт, бюджет и неплохих актеров, будучи незнакомым с профессией и показав это в первом сезоне проекта - загадка, учитывая стандарты НВО. Актеры в кадре смотрятся настолько неестественно, словно их снимали порознь, а потом склеивали в монтажной; количество слов в мизансценах, как правило, очень ограничено и персонажи вынуждены произносить их повторно. Драматургия строится на последовательном чередовании диалогов столь вымученных, что кажется в окончательную версию вошла просто пятая читка сценария.
Но у режиссера есть ноу-хау: если герои говорят друг с другом, то они по очереди - аутист или умственно отсталый (то есть собеседник просто выключается до нужного момента). Например то , что Обри Плаза и Уилл Шарп играют супругов ясно только из диалогов -по игре они посторонние люди.
Очень обидно за Дженнифер Кулидж. Мама Стифлера второй сезон подряд играет умственно отсталую женщину с большими деньгами за спиной и режиссер находит особенное удовольствие педалировать эту тему. Но все две шутки за 7 серий связаны с ней (одна в видео ниже)
И пару слов за интригу - в сериале нет ее, единственная сюжетная линия, которую хоть как-то завершили - с Кулидж ( и там вторая шутка)
Богатеи на роскошном итальянском курорте пытаются драматически раскрыть свою суть в преддверии жестокой развязки.
В мире много удивительного и непознаваемого - Иисус, Бермудский треугольник, количество фильмов, что выпускает Нигерия, или коммерческий успех фильмов М.Шьямалана. В этот список можно добавить режиссера и сценариста Майка Уайта.
Как можно получить контракт, бюджет и неплохих актеров, будучи незнакомым с профессией и показав это в первом сезоне проекта - загадка, учитывая стандарты НВО. Актеры в кадре смотрятся настолько неестественно, словно их снимали порознь, а потом склеивали в монтажной; количество слов в мизансценах, как правило, очень ограничено и персонажи вынуждены произносить их повторно. Драматургия строится на последовательном чередовании диалогов столь вымученных, что кажется в окончательную версию вошла просто пятая читка сценария.
Но у режиссера есть ноу-хау: если герои говорят друг с другом, то они по очереди - аутист или умственно отсталый (то есть собеседник просто выключается до нужного момента). Например то , что Обри Плаза и Уилл Шарп играют супругов ясно только из диалогов -по игре они посторонние люди.
Очень обидно за Дженнифер Кулидж. Мама Стифлера второй сезон подряд играет умственно отсталую женщину с большими деньгами за спиной и режиссер находит особенное удовольствие педалировать эту тему. Но все две шутки за 7 серий связаны с ней (одна в видео ниже)
И пару слов за интригу - в сериале нет ее, единственная сюжетная линия, которую хоть как-то завершили - с Кулидж ( и там вторая шутка)
👍2👎1
Долорес Клейборн -
Пожилая миллионерша с деменцией насмерть падает с лестницы. Единственная подозреваемая - ее домохозяйка и сиделка Долорес, которая четверть века мирилась с помешанной на чистоте и контроле хозяйкой. При том, что у самой Долорес много лет назад очень "удобно" погиб муж.
Довольно упрощенная экранизация одного из лучших романов Стивена Кинга, которой несказанно повезло с тандемом главных актрис - Кети Бейтс и Джуди Парфитт, при том что в кадре есть еще и Кристофер Пламмер, и Дженнифер Джейсон Ли (но они отыгрывают статистов).
Режиссер довольно беспомощно следует сценарию Тони Гилроя (а он больше по динамике - трилогия Борна, Армагеддон, Адвокат дьявола), который про то, чтобы «продать» историю, и только Бейтс творит чудеса и магию - попадание в роль настолько безупречное, что оторваться невозможно. Это такая Нона Мордюкова разлива американской глубинки, муж которой пропивает все деньги, пытается совратить дочь, а единственный источник заработка - "Вера-Целуй-Меня-В-Задницу-Донаван", которая из тотальной доминатрикс спустя четверть века превращается в испражняющуюся под себя назло сиделке старушку с деменцией. И одновременно - в самого близкого человека.
Пожилая миллионерша с деменцией насмерть падает с лестницы. Единственная подозреваемая - ее домохозяйка и сиделка Долорес, которая четверть века мирилась с помешанной на чистоте и контроле хозяйкой. При том, что у самой Долорес много лет назад очень "удобно" погиб муж.
Довольно упрощенная экранизация одного из лучших романов Стивена Кинга, которой несказанно повезло с тандемом главных актрис - Кети Бейтс и Джуди Парфитт, при том что в кадре есть еще и Кристофер Пламмер, и Дженнифер Джейсон Ли (но они отыгрывают статистов).
Режиссер довольно беспомощно следует сценарию Тони Гилроя (а он больше по динамике - трилогия Борна, Армагеддон, Адвокат дьявола), который про то, чтобы «продать» историю, и только Бейтс творит чудеса и магию - попадание в роль настолько безупречное, что оторваться невозможно. Это такая Нона Мордюкова разлива американской глубинки, муж которой пропивает все деньги, пытается совратить дочь, а единственный источник заработка - "Вера-Целуй-Меня-В-Задницу-Донаван", которая из тотальной доминатрикс спустя четверть века превращается в испражняющуюся под себя назло сиделке старушку с деменцией. И одновременно - в самого близкого человека.
👍3
Женщина есть женщина -
Очень современная французская девушка ( 1961 год !) зарабатывает стриптизом, откровенно флиртует с посторонними и хочет ребенка настолько, что ставит ультиматум парню, которого любит. И это приводит к сложным последствиям.
Годар был критиком, устал от этого и решил, что может показать всем, как надо снимать кино. И самое забавное - действительно показал. Тут актеры пробивают четвертую стену (например, Бельмондо появляется в кадре с фразой, что он опаздывает на фильм "На последнем дыхании" и персонажи активно кланяются и подмигивают зрителю), сопроводительный текст поверх картинки предвосхищает события, а смелость сексуальной раскрепощенности заставляет забыть, что кино снято 60 (!) лет назад.
Единственное, что мешает - технически кинематограф не был готов - по монтажу и камере заметно. Но качество и количество новых приемов достойно восхищения.
И за пять лет снять Безумного Пьеро, Женщина на есть женщина и На последнем дыхании - дорогого стоит и о многом говорит. Правда потом была еще сотня фильмов, которые вы не захотите смотреть.
Очень современная французская девушка ( 1961 год !) зарабатывает стриптизом, откровенно флиртует с посторонними и хочет ребенка настолько, что ставит ультиматум парню, которого любит. И это приводит к сложным последствиям.
Годар был критиком, устал от этого и решил, что может показать всем, как надо снимать кино. И самое забавное - действительно показал. Тут актеры пробивают четвертую стену (например, Бельмондо появляется в кадре с фразой, что он опаздывает на фильм "На последнем дыхании" и персонажи активно кланяются и подмигивают зрителю), сопроводительный текст поверх картинки предвосхищает события, а смелость сексуальной раскрепощенности заставляет забыть, что кино снято 60 (!) лет назад.
Единственное, что мешает - технически кинематограф не был готов - по монтажу и камере заметно. Но качество и количество новых приемов достойно восхищения.
И за пять лет снять Безумного Пьеро, Женщина на есть женщина и На последнем дыхании - дорогого стоит и о многом говорит. Правда потом была еще сотня фильмов, которые вы не захотите смотреть.
❤1🤔1