Фебельманы -
Ностальгические воспоминания Спилберга о юности, которые лишний раз показывают, что время мало кому оставляет возможность долго уметь снимать кино.
Если Скорцезе технично обходит острые углы, паразитируя на старых приемах, Денни Бойл выходит за счет монтажа и картинки ( ума не приложу, как ему удается в 66 лет снимать столько разнопланово), то Стивен последнее толковое кино снял 17 лет назад ( Кто будет всерьез воспринимать Боевого коня или Приключения Тинтина?) - это была Война миров.
И вот, что приходит со старостью - вы перестаете чувствовать акторов и их эмоции. Мишель Уильямс, которая чудесно солировала за два года до этого в Фосс/Вердон, вдруг начинает играть дохлую рыбу с палитрой эмоций - как у накрахмаленной простыни. При том, что глубина конфликта у персонажа - кака у марианской впадины ( это самая интересная, но только в пересказе, часть фильма). Вы периодически забываете, что арки всех центральных персонажей должны быть прописаны и зритель не обязан додумывать переживания и события. Вы берете на одну из главных ролей Пола Дано, который во всех своих ролях исполняет одно и тоже - чуть-чуть идиота, что только что вошел в гостиную и просто соглашается с сервировкой стола. Вы упиваетесь реконструкцией собственных детских видео, уделяя им неоправданно ( это же не для семейных посиделок видео?) много времени.
Вам нечего сказать, но очень хочется, но что страшнее - вы не знаете, как донести свою мысль. И на выходе - старушка с семейным альбомом, которая невнятно рассказывает историю, самое интересное в которой неведомо для нее самой

Треугольник печали -
Богатеи живут своей жизнью на круизном лайнере, а потом страдают на берегу после катастрофы.
Самое смешное, что режиссер не пытается сделать многослойное кино - он настолько прям, что задаешься вопросом - как на Канны взяли кино, где героев дружно тошнит много минут, чтобы зритель убедились - богатые тоже люди. И, если в предыдущей работе - в Квадрате - был хотя бы любопытный монолог про искусство, то тут просто детская поделка про то, что буржуазность и богатство - отстой, но автор не может внятно объяснить, почему

Таинственное убийство -
Нераскрытое жестокое убийство девушки не дает покоя молодому следователю.
С одной стороны, режиссер неплохой: за его плечами Гарри - друг, который желает добра; Лемминг,:Магия зверя и периодическое участие в списках Канн ( этот фильм тоже). Он умеет делать нескучное почти жанровое кино с легкой претензией. А поскольку он сам пишет сценарии, а значит, мы вправе спросить с него за все.
И основная претензия как раз в том, что автор решил сделать большой роман в формате двухчасового кино, но по сути не закрыл ни одну тему. Тут вам и Твин-Пикс ( непорочная дева после убийства оказывается связанной с множеством мужчин, каждый из которых мог совершить злодеяние), Обещание (детектив ведет дело много лет безрезультатно для поимки убийцы, но крайне затратно для психики) и Улицы разбитых фонарей (будни участка и судьбы полицейских не менее важны, чем их работа). Автор не то, чтобы мечется - ему просто не хватает таланта провести грамотные параллели между сюжетными линиями и выдать цельную картину.
Но пейзажи провинциальной Франции и отдельные сцены - прекрасны.

Затерянный город -
Популярная писательница женских любовных романов оказывается в родной стихии собственных произведений - в полной опасности Колумбии. И помочь ей может лишь влюбленный в нее идиот-модель (но красивый, это же Ченнинг Татум).
Практически полностью копирующий "Роман с камнем" фильм умудряется сделать несколько роковых ошибок. Во-первых, глупо брать на главную роль в романтическом кино актрису в возрасте с большим количеством ботокса на лице. Гравитация, Птичий короб - отлично - там работает другой принцип, но взгляните на Кэтлин Тернер в оригинальном фильме - природное обаяние и хорошая мимика дают плюс стопятьсот к магии. Во-вторых, если вы делаете протагониста умной и образованной, не сводите ее с тупым самцом после его невнятного монолога о трудном детстве - пусть она просто согласиться, что хороший секс лучше, чем никакой. И, наконец, придумайте уже что-то, чего не было у Земекиса тридцать лет назад
Но есть несколько хороших шуток и отличное камео.

Солнце мое -
Разведенный молодой отец едет с 13-тилетней дочерью на море. История взросления и воспоминаний на камеру.
Еще один достойный фильм из стремного 23го - сделан по беспроигрышному лекалу: берете нормального актера на роль отца, ребенка, которого не пугает камера, и просто наблюдаете. На пороге пубертата дети меняются настолько стремительно, что материала будет достаточно и помимо сценария. Важно учесть - режиссер должен понимать детей и правила монтажа. Также надо понимать - если вы не Линклейтер ( Отрочество), то кино придется по душе определенному кругу зрителей ( достаточно вспомнить - Время Армагеддона, Камон-Камон или Проект Флорида).

2022. Новое и старое, что запомнилось ( подчеркнуты лучшие фильмы минувшего года):

Не смотри наверх
Лакричная пицца
Сядь за руль моей машины
Незнакомая дочь
Спенсер
Монстры
Время танцора
Камон-камон
Время танцора
Пикник у висячей скалы
Смертельное оружие
Маленькая смерть
Короткий фильм о любви
Х
Под подозрением
Сансет бульвар
Кафе де Флор
Страна глухих
Худший человек на земле
Сыщик
Вонг Фу, с благодарностью за все
Великая красота
Предчувствие
Любит/Не любит
Собачий полдень
Часто задаваемые вопросы о путешествиях во времени
Тар
Телесеть
Вердикт
Рождение
Ночной портье
Решение уйти
Война миров
Смерть и девушка
Разрисованная вуаль
Королевство полной луны
Неоновый демон
Красная ракета
Странный Эл Янкович
Солнце мое
Банши Инишерина

Сериалы:
Лестница
Разделение
Голиаф - 1-4
Жизнь после 1-3
Эпидемия 2
Черная весна
Гастролеры
Пацаны 3
Мастера вечеринок 1 и 2
Внутри девятого номера 7
Лучше звоните Солу 6
1703
Монстр: история Джефри Даммера
Пингвины моей мамы
Рик и Морти 6
Везет
Миротворец

Выпускник -
Вернувшись домой после окончания колледжа, скромный ("возможно, я вас не так понял, миссис") юноша попадает под влияние подруги семьи - замужней и напористой соблазнительницы в возрасте ("ты можешь взять меня, когда захочешь, и да - я алкоголичка").
У желания нет границ, у власти - этических ограничений, а миром правит любовь. И секс.
1967 год, а они дают (ну, если честно, то вот совсем недавно позволили) такого огня, что никакой маме Стифлера не снилось. Вот эти спущенные чулки на грустной женщине почти 40ка лет, что изучала искусство в колледже, а потом залетела на заднем сиденьи машины( "о чем ты хочешь поговорить? я не люблю искусство"), этот предсказуемый мальчик, которому потерять девственность и найти себя мешали родительские установки ( " вы меня извините, мне все нравится") и этот огонь юности после - Выходи за меня, я спал с твоей мамой, но люблю тебя.
До сих пор чудесное кино с безупречными Хоффманом (первая роль), кастом, монтажом, режиссурой и смелостью для своего времени