Подельники -
Молодой парень возвращается в родное северное село к снегам, медведям, пьющим соседям, жизням по понятиям. Вместе с женой, винтовкой биатлониста и желанием поработать физруком.
Удивительное дело - у режиссера ( Евгений Григорьев - "Лето", "Про рок", "напротив левого берега") в руках был прекрасный стартовый набор: достойный каст, оператор с чувством прекрасного, отличная натура и хорошая основа сценария, но собрать все это в одну мысль оказалось невозможным. Кино разбивается на серию чудесных мизансцен, где по очереди на табуретку встают все - вот чудесный монолог Борисова, вот бенефис Деревянко, а тут оператор поклонится любимым художникам ( он, кстати, будет делать это достаточно регулярно).
При этом совершенно непонятно, что хотел сказать режиссер - он забивает на очевидно важные завершения сюжетных арок, игнорирует единое стилистическое обрамление фильма и и пытается украшать прекрасное. Григорьев - документалист, ему ближе фиксировать, нежели придумывать.
Но фактура приятная. Это как смотреть на красивый корабль, который никогда не поплывет, потому как ему это не нужно

Роман с камнем -
Авторка слезливых женских романов про чувственную похоть и приключения вынуждена покинуть кота и отправиться в Колумбию ради спасения сестры.
1984г. Земекис только собирается стать одним из самых значимых режиссеров современности. Позади "Подержанные автомобили" и "Я хочу держать тебя за руку", через год - первый "Назад в будущее" и понеслась - "Кто подставил кролика Роджера", "Назад в будущее 2,3", "Смерть ей к лицу"...
На грани пародии, исключительно за счет обаяния Тернер ( в нее можно влюбиться), Дугласа и таланта режиссера, этот локомотив приключений мчится, игнорируя логику и здравый смысл. Но делает это так задорно, что нельзя оставаться равнодушным. Потому что миром правит любовь. Или ее видимость

Всевидящее око -
Викторианская эпоха. Отставного констебля с анамнезом в виде пристрастия к бутылке и пропавших членов семьи просят по-свойски расследовать жестокую смерть юноши в военной академии.
Удивительное дело - режиссеру можно выпустить отдельный курс: Как снять за 70 млн готический детектив с Кристианом Бэйлом, Шарлоттой Генсбур и еще с полудюжиной известных актеров настолько скучно, что его даже не перемотать, а выключить хочется примерно с 20ой минуты. Невыносимо тоскливое зрелище, где вместо главного героя можно было двигать картонную фигуру Бэйла с закадровым голосом - результат был бы прежним - тоска.
Есть подозрение, что на площадке не было режиссера, поэтому актеры, не зная точно, когда работает камера, то похожи на космонавтов в анабиозе, то срываются в дешевый водевиль с заламыванием рук и танцем лицевых мышц.
Кстати, абсолютно не важно, кто убийца - уж лучше появился бы сатана и всех забрал - точно добавило бы огня повествованию.
Но Бэйла жалко. Он старался

Жестокая ночь -
Санта перестал любить Рождество, разочаровался в детях, жестко запил, но не может отказаться от инстинкта развозить подарки в определенное время. И тут грабители и ребенок, который ИСКРЕННЕ ВЕРИТ..
Снова с нами рубрика - слей несколько десятков миллионов (50), выбери актеров по объявлению и скажи себе, что делаешь новый "Один дома", даже если тебя самого набрали по объявлению. Реши, что блюющий протагонист- это смешно все время, ни в коем случае не смотри "Плохого Санту" и сделай всех персонажей настолько гротескными, что бы зритель сверил календарь - какое десятилетие на дворе.
Шлак. В провинциальном доме культуры сработали бы изобретательнее.

Фебельманы -
Ностальгические воспоминания Спилберга о юности, которые лишний раз показывают, что время мало кому оставляет возможность долго уметь снимать кино.
Если Скорцезе технично обходит острые углы, паразитируя на старых приемах, Денни Бойл выходит за счет монтажа и картинки ( ума не приложу, как ему удается в 66 лет снимать столько разнопланово), то Стивен последнее толковое кино снял 17 лет назад ( Кто будет всерьез воспринимать Боевого коня или Приключения Тинтина?) - это была Война миров.
И вот, что приходит со старостью - вы перестаете чувствовать акторов и их эмоции. Мишель Уильямс, которая чудесно солировала за два года до этого в Фосс/Вердон, вдруг начинает играть дохлую рыбу с палитрой эмоций - как у накрахмаленной простыни. При том, что глубина конфликта у персонажа - кака у марианской впадины ( это самая интересная, но только в пересказе, часть фильма). Вы периодически забываете, что арки всех центральных персонажей должны быть прописаны и зритель не обязан додумывать переживания и события. Вы берете на одну из главных ролей Пола Дано, который во всех своих ролях исполняет одно и тоже - чуть-чуть идиота, что только что вошел в гостиную и просто соглашается с сервировкой стола. Вы упиваетесь реконструкцией собственных детских видео, уделяя им неоправданно ( это же не для семейных посиделок видео?) много времени.
Вам нечего сказать, но очень хочется, но что страшнее - вы не знаете, как донести свою мысль. И на выходе - старушка с семейным альбомом, которая невнятно рассказывает историю, самое интересное в которой неведомо для нее самой

Треугольник печали -
Богатеи живут своей жизнью на круизном лайнере, а потом страдают на берегу после катастрофы.
Самое смешное, что режиссер не пытается сделать многослойное кино - он настолько прям, что задаешься вопросом - как на Канны взяли кино, где героев дружно тошнит много минут, чтобы зритель убедились - богатые тоже люди. И, если в предыдущей работе - в Квадрате - был хотя бы любопытный монолог про искусство, то тут просто детская поделка про то, что буржуазность и богатство - отстой, но автор не может внятно объяснить, почему

Таинственное убийство -
Нераскрытое жестокое убийство девушки не дает покоя молодому следователю.
С одной стороны, режиссер неплохой: за его плечами Гарри - друг, который желает добра; Лемминг,:Магия зверя и периодическое участие в списках Канн ( этот фильм тоже). Он умеет делать нескучное почти жанровое кино с легкой претензией. А поскольку он сам пишет сценарии, а значит, мы вправе спросить с него за все.
И основная претензия как раз в том, что автор решил сделать большой роман в формате двухчасового кино, но по сути не закрыл ни одну тему. Тут вам и Твин-Пикс ( непорочная дева после убийства оказывается связанной с множеством мужчин, каждый из которых мог совершить злодеяние), Обещание (детектив ведет дело много лет безрезультатно для поимки убийцы, но крайне затратно для психики) и Улицы разбитых фонарей (будни участка и судьбы полицейских не менее важны, чем их работа). Автор не то, чтобы мечется - ему просто не хватает таланта провести грамотные параллели между сюжетными линиями и выдать цельную картину.
Но пейзажи провинциальной Франции и отдельные сцены - прекрасны.