Принять огонь от другого — изменить любимому.
Она и сигарета, зажженная неизвестным, скрывающимся за рамкой кадра. Курить — значит поддаться соблазну. Измена не показана буквально, но она происходит в тот самый момент, когда ОГОНЬ ДАЕТ ДРУГОЙ.
Дальше — пепел.
Хари пытается разорвать цепочку нелюбви, которой было окрашено его детство и детство Моники. Он, в отличие от нее, вместо бегства от жизни выбирает жизнь — не иллюзию, а реальность, без табака и дыма. И это редкий дар, который он передаст своей Новой Монике.
Она и сигарета, зажженная неизвестным, скрывающимся за рамкой кадра. Курить — значит поддаться соблазну. Измена не показана буквально, но она происходит в тот самый момент, когда ОГОНЬ ДАЕТ ДРУГОЙ.
Дальше — пепел.
Хари пытается разорвать цепочку нелюбви, которой было окрашено его детство и детство Моники. Он, в отличие от нее, вместо бегства от жизни выбирает жизнь — не иллюзию, а реальность, без табака и дыма. И это редкий дар, который он передаст своей Новой Монике.
❤11👍3
НОВОГОДНЯЯ ПОДБОРКА
Всем привет!
В преддверии праздников, хочу поделиться своими новогодними фаворитами.
1. «Эта замечательная жизнь» (1946) реж. Фрэнк Капра
2. «Квартира» (1960) реж. Билли Уайлдер
3. «Фанни и Александр» (1982) реж. Ингмар Бергман
4. «Магазинчик за углом» (1940) реж. Эрнст Любич
5. «С широко закрытыми глазами» (1999) реж. Стэнли Кубрик
Надеюсь, эти фильмы помогут даже самым матёрым Гринчам и Скруджам поймать новогодний вайб.
А какие фильмы вы смотрите?
Пишите в комментариях 🪄
Всем привет!
В преддверии праздников, хочу поделиться своими новогодними фаворитами.
1. «Эта замечательная жизнь» (1946) реж. Фрэнк Капра
2. «Квартира» (1960) реж. Билли Уайлдер
3. «Фанни и Александр» (1982) реж. Ингмар Бергман
4. «Магазинчик за углом» (1940) реж. Эрнст Любич
5. «С широко закрытыми глазами» (1999) реж. Стэнли Кубрик
Надеюсь, эти фильмы помогут даже самым матёрым Гринчам и Скруджам поймать новогодний вайб.
А какие фильмы вы смотрите?
Пишите в комментариях 🪄
😍6❤2🎄2🍾1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Конформист» + обсуждение с критиком
реж. Бернардо Бертолуччи, 1970
• Сеанс 15 декабря в 18:25
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем фильм «Конформист» (1970), снятый 29-летним итальянским режиссером Бернардо Бертолуччи по роману Альберто Моравиа.
Это история пассивного человека, который становится соучастником фашистских преступлений.
Это безрадостный взгляд режиссера на мотивацию человеческих поступков, отражающий его разочарование майскими событиями 1968 года.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10026318/6752bf623d0000b000c94019
реж. Бернардо Бертолуччи, 1970
• Сеанс 15 декабря в 18:25
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем фильм «Конформист» (1970), снятый 29-летним итальянским режиссером Бернардо Бертолуччи по роману Альберто Моравиа.
Это история пассивного человека, который становится соучастником фашистских преступлений.
Это безрадостный взгляд режиссера на мотивацию человеческих поступков, отражающий его разочарование майскими событиями 1968 года.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10026318/6752bf623d0000b000c94019
👍4❤3❤🔥2🔥1
ЛИЦО
режиссёр Ингмар Бергман, 1958
В ролях:
Макс фон Сюдов, Гуннар Бьёрнстранд, Ингрид Тулин, Биби Андерссон, Гертруда Фрид, Эрланд Юзефсон, Найма Вифстранд, Бригитта Петтерссон и др.
Это картина о волшебной силе искусства перевоплощения.
Место действия — Стокгольм, середина XIX века. В центре повествования — труппа бродячих артистов под предводительством мага и волшебника Фоглера, скрывающего своё истинное лицо. В столице им предстоит столкнуться с городской элитой — неискренними людьми, которые давно уже перестали верить в чудеса. Пройдя через ряд метаморфоз, они снова отправятся в путь, чтоб наконец обрести признание.
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию:
https://youtu.be/Id_2ulq-Lkc
режиссёр Ингмар Бергман, 1958
В ролях:
Макс фон Сюдов, Гуннар Бьёрнстранд, Ингрид Тулин, Биби Андерссон, Гертруда Фрид, Эрланд Юзефсон, Найма Вифстранд, Бригитта Петтерссон и др.
Это картина о волшебной силе искусства перевоплощения.
Место действия — Стокгольм, середина XIX века. В центре повествования — труппа бродячих артистов под предводительством мага и волшебника Фоглера, скрывающего своё истинное лицо. В столице им предстоит столкнуться с городской элитой — неискренними людьми, которые давно уже перестали верить в чудеса. Пройдя через ряд метаморфоз, они снова отправятся в путь, чтоб наконец обрести признание.
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию:
https://youtu.be/Id_2ulq-Lkc
❤🔥9👍3
АКТЕР И СКАЛЬПЕЛЬ
<Лицо>
Мечта о лезвии, способном отделить дух от плоти, выпотрошить тело, раскрошить кости, изъять органы и остановить пульс.
Чтобы убедить студию в целесообразности своего проекта, Бергману пришлось раскрыть тайну, обнажить трюки, препарировать волшебство. Этот процесс и стал основой фильма, его телом и кровью.
«Лицо» было подано под эротическим соусом, как комедийное блюдо на потеху публики. Но за яркой, соблазнительной оболочкой спрятался диффузный деликатес — и мрачная сказка, и философская притча, и триллер, и хоррор, и водевиль. Режиссёр срывает маски не только с героев, но из действия, показывая структуру, из которой оно состоит.
Смысл — в движении. Под дамокловым мечом оказываются кочующая из города в город бродячая труппа, пьяный артист, встречающейся им на пути — в пограничном пространстве между жизнью и смертью, а также публика, которая пытается раскусить тех, кто показывает магию.
Бергман считал, что артист на сцене стопроцентный человек, а вне ее — в три раза меньше. Также относились к режиссёру и его труппе зрители Городского театра в Мальмё.
Главный вопрос: «Есть ли какая-то поблажка для артистов, что-то, что помогает им обмануть Смерть»?
Актер на сцене способен умирать и воскресать множество раз. Он — любимец публики, пуп земли, его качают в люльке, холят и лелеют, но, выйдя в жизнь без маски — он становится невидим, и, требуя любви и денег за представление, не получает ничего.
Маг и гипнотизер Фоглер (Макс фон Сюдов) на деле оказывается обычным трюкачом. Он представляет двойственность, из которой состоит творчество. Конфликт между искусством и ремеслом, их вечный взаимообмен, путаница, в которой трудно отличить подлинное от мнимого.
«Боже, используй меня», — просит артист Спегель, продавший душу бренди. Он — проводник духовного, проповедник истины, способный показать нам второе пришествие.
Но «человеческая святость» припасена другим — в этом фильме она ложится на плечи верной жены Фоглера — андрогинной Аман/Манде (Ингрид Тулин). Она — говорит за мужа, когда тот притворяется немым, она, понимая всю бессмысленность своего служения, готова поехать за любимым хоть на край света. Она, как и он, не может бросить свое призвание и променять «движение» на оседлую жизнь.
И вновь главным чудом оказывается любовь, беззаветная и абсурдная, страстная и нежная — человеческая способность, которую нельзя подделать и запихнуть в пробирку, которая может длиться вечно и продолжать дышать даже под самым острым лезвием патологоанатома.
<Лицо>
Мечта о лезвии, способном отделить дух от плоти, выпотрошить тело, раскрошить кости, изъять органы и остановить пульс.
Чтобы убедить студию в целесообразности своего проекта, Бергману пришлось раскрыть тайну, обнажить трюки, препарировать волшебство. Этот процесс и стал основой фильма, его телом и кровью.
«Лицо» было подано под эротическим соусом, как комедийное блюдо на потеху публики. Но за яркой, соблазнительной оболочкой спрятался диффузный деликатес — и мрачная сказка, и философская притча, и триллер, и хоррор, и водевиль. Режиссёр срывает маски не только с героев, но из действия, показывая структуру, из которой оно состоит.
Смысл — в движении. Под дамокловым мечом оказываются кочующая из города в город бродячая труппа, пьяный артист, встречающейся им на пути — в пограничном пространстве между жизнью и смертью, а также публика, которая пытается раскусить тех, кто показывает магию.
Бергман считал, что артист на сцене стопроцентный человек, а вне ее — в три раза меньше. Также относились к режиссёру и его труппе зрители Городского театра в Мальмё.
Главный вопрос: «Есть ли какая-то поблажка для артистов, что-то, что помогает им обмануть Смерть»?
Актер на сцене способен умирать и воскресать множество раз. Он — любимец публики, пуп земли, его качают в люльке, холят и лелеют, но, выйдя в жизнь без маски — он становится невидим, и, требуя любви и денег за представление, не получает ничего.
Маг и гипнотизер Фоглер (Макс фон Сюдов) на деле оказывается обычным трюкачом. Он представляет двойственность, из которой состоит творчество. Конфликт между искусством и ремеслом, их вечный взаимообмен, путаница, в которой трудно отличить подлинное от мнимого.
«Боже, используй меня», — просит артист Спегель, продавший душу бренди. Он — проводник духовного, проповедник истины, способный показать нам второе пришествие.
Но «человеческая святость» припасена другим — в этом фильме она ложится на плечи верной жены Фоглера — андрогинной Аман/Манде (Ингрид Тулин). Она — говорит за мужа, когда тот притворяется немым, она, понимая всю бессмысленность своего служения, готова поехать за любимым хоть на край света. Она, как и он, не может бросить свое призвание и променять «движение» на оседлую жизнь.
И вновь главным чудом оказывается любовь, беззаветная и абсурдная, страстная и нежная — человеческая способность, которую нельзя подделать и запихнуть в пробирку, которая может длиться вечно и продолжать дышать даже под самым острым лезвием патологоанатома.
❤10👍1
simple criticism/простая критика
АКТЕР И СКАЛЬПЕЛЬ <Лицо> Мечта о лезвии, способном отделить дух от плоти, выпотрошить тело, раскрошить кости, изъять органы и остановить пульс. Чтобы убедить студию в целесообразности своего проекта, Бергману пришлось раскрыть тайну, обнажить трюки, препарировать…
👍2
simple criticism/простая критика pinned «АКТЕР И СКАЛЬПЕЛЬ <Лицо> Мечта о лезвии, способном отделить дух от плоти, выпотрошить тело, раскрошить кости, изъять органы и остановить пульс. Чтобы убедить студию в целесообразности своего проекта, Бергману пришлось раскрыть тайну, обнажить трюки, препарировать…»
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Леди исчезает» + обсуждение с критиком
реж. Альфред Хичкок, 1938
• Сеанс 20 декабря в 19:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем хичкоковский шедевр английского периода — фильм «Леди исчезает» (1938). Это экранизация романа Этель ЛиныУайт «Колесо крутится».
Успех картины позволил режиссёру подписать контракт с ведущим голливудским киномагнатом Дэвидом Селзником и продолжить свою карьеру в США.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10023519/675c38213900008300ff269c
реж. Альфред Хичкок, 1938
• Сеанс 20 декабря в 19:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем хичкоковский шедевр английского периода — фильм «Леди исчезает» (1938). Это экранизация романа Этель ЛиныУайт «Колесо крутится».
Успех картины позволил режиссёру подписать контракт с ведущим голливудским киномагнатом Дэвидом Селзником и продолжить свою карьеру в США.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10023519/675c38213900008300ff269c
🔥6
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Неприятности с Гарри» + обсуждение с критиком
реж. Альфред Хичкок, 1955
• Сеанс 21 декабря в 18:30
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» обсудим черную комедию великого «Короля страха» — «Неприятности с Гарри» (1955).
История разворачивается вокруг найденного в лесу трупа некоего Гарри, который даже после своей смерти умудряется доставлять неприятности своим соседям по Новой Англии.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10037624/675c38ce3a0000b600aa45a4
реж. Альфред Хичкок, 1955
• Сеанс 21 декабря в 18:30
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» обсудим черную комедию великого «Короля страха» — «Неприятности с Гарри» (1955).
История разворачивается вокруг найденного в лесу трупа некоего Гарри, который даже после своей смерти умудряется доставлять неприятности своим соседям по Новой Англии.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10037624/675c38ce3a0000b600aa45a4
❤5🔥2
«Сквозь темное стекло»
реж. Ингмар Бергман, 1961
Интеллектуальный триллер с элементами хоррора.
Это квинтэссенция бергмановского стиля в исследовании важнейших составляющих человеческого опыта — любви, веры и надежды.
Четыре персонажа — члены одной семьи — замкнуты на одиноком острове. Каждый из них болен по-своему, но только психическое расстройство Карин привносит в жизнь ее мужа, отца и брата настоящее неудобство. Карин кажется, что ее посещает Бог. Что это — галлюцинация или небесный промысел? И кто в этом виноват?
Второй «Оскар» в карьере Ингмара Бергмана и первый фильм легендарной «Трилогии о молчании Бога».
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию: https://youtu.be/AIGAthjAvMY
реж. Ингмар Бергман, 1961
Интеллектуальный триллер с элементами хоррора.
Это квинтэссенция бергмановского стиля в исследовании важнейших составляющих человеческого опыта — любви, веры и надежды.
Четыре персонажа — члены одной семьи — замкнуты на одиноком острове. Каждый из них болен по-своему, но только психическое расстройство Карин привносит в жизнь ее мужа, отца и брата настоящее неудобство. Карин кажется, что ее посещает Бог. Что это — галлюцинация или небесный промысел? И кто в этом виноват?
Второй «Оскар» в карьере Ингмара Бергмана и первый фильм легендарной «Трилогии о молчании Бога».
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию: https://youtu.be/AIGAthjAvMY
YouTube
РАЗБОР ФИЛЬМА СКВОЗЬ ТЕМНОЕ СТЕКЛО
«Сквозь темное стекло»
реж. Ингмар Бергман, 1961
Интеллектуальный триллер с элементами хоррора.
Это квинтэссенция бергмановского стиля в исследовании важнейших составляющих человеческого опыта — любви, веры и надежды.
Четыре персонажа — члены одной семьи…
реж. Ингмар Бергман, 1961
Интеллектуальный триллер с элементами хоррора.
Это квинтэссенция бергмановского стиля в исследовании важнейших составляющих человеческого опыта — любви, веры и надежды.
Четыре персонажа — члены одной семьи…
❤8👍4
simple criticism/простая критика pinned ««Сквозь темное стекло» реж. Ингмар Бергман, 1961 Интеллектуальный триллер с элементами хоррора. Это квинтэссенция бергмановского стиля в исследовании важнейших составляющих человеческого опыта — любви, веры и надежды. Четыре персонажа — члены одной семьи…»
simple criticism/простая критика pinned «ПРОСТАЯ КРИТИКА <приветствие> КТО ЭТО? Начнём так… Меня зовут Аня Тютина. Я критик, театровед и кинообозреватель, автор проекта «Простая критика» в кинотеатре «Мир искусства» (это там, где показывают классику), ридер конкурса новой драмы «Ремарка» (это…»
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Семь психопатов» + обсуждение с критиком
реж. Мартин Макдона, 2013
• Сеанс 22 декабря в 20:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем постмодернистскую картину «Семь психопатов» (2013), в которой пародируются разные фильмы и режиссёрские стили. Это одна из самых захватывающих чёрных комедий ирландского драматурга и режиссёра Мартина МакДоны, создателя знаменитой картины «Залечь на дно в Брюгге».
Это история голливудского сценариста, который страдает от алкогольной зависимости. Единственное, что может его спасти — работа, и он пытается придумать сюжет о семи психопатов, избежав изображения насилия.
Обсуждение ведет критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10051062/675c3964390000bb00ff2728
реж. Мартин Макдона, 2013
• Сеанс 22 декабря в 20:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем постмодернистскую картину «Семь психопатов» (2013), в которой пародируются разные фильмы и режиссёрские стили. Это одна из самых захватывающих чёрных комедий ирландского драматурга и режиссёра Мартина МакДоны, создателя знаменитой картины «Залечь на дно в Брюгге».
Это история голливудского сценариста, который страдает от алкогольной зависимости. Единственное, что может его спасти — работа, и он пытается придумать сюжет о семи психопатов, избежав изображения насилия.
Обсуждение ведет критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10051062/675c3964390000bb00ff2728
👍6😢1
simple criticism/простая критика
«Сквозь темное стекло» реж. Ингмар Бергман, 1961 Интеллектуальный триллер с элементами хоррора. Это квинтэссенция бергмановского стиля в исследовании важнейших составляющих человеческого опыта — любви, веры и надежды. Четыре персонажа — члены одной семьи…
ПОГОВОРИ СО МНОЙ
<Сквозь темное стекло>
Огради себя от мира непроницаемым кругом. Создай мнимую жизнь. Пусть жертвы твоего безразличия выстроятся в очередь, пусть сходят с ума от боли, длящейся вечность.
Бог-паук пытается овладеть Карин, опутать паутиной ее мысли, собрать их в кокон. Он сеет разрушение, пугая своей тенью детей, перемалывая их чувства и выплевывая остатки.
От него можно спастись в творчестве, используя помешательство дочери в качестве стимулятора, или попытаться выстроить диалог с помощью спектакля, по-шекспировски спрятав горькое послание за метафорой. Ждать божественного (человеческого) вмешательства, повторяя как мантру «Поговори со мной!» и надеясь, что кто-нибудь когда-нибудь и где-нибудь наконец ответит.
#простая_критика
<Сквозь темное стекло>
Огради себя от мира непроницаемым кругом. Создай мнимую жизнь. Пусть жертвы твоего безразличия выстроятся в очередь, пусть сходят с ума от боли, длящейся вечность.
Бог-паук пытается овладеть Карин, опутать паутиной ее мысли, собрать их в кокон. Он сеет разрушение, пугая своей тенью детей, перемалывая их чувства и выплевывая остатки.
От него можно спастись в творчестве, используя помешательство дочери в качестве стимулятора, или попытаться выстроить диалог с помощью спектакля, по-шекспировски спрятав горькое послание за метафорой. Ждать божественного (человеческого) вмешательства, повторяя как мантру «Поговори со мной!» и надеясь, что кто-нибудь когда-нибудь и где-нибудь наконец ответит.
#простая_критика
👍5❤3
ПОМОЛИСЬ ЗА МОИ РУКИ
<Причастие>
Пастор без паствы, ведомый отчаянием. Пастор, потерявший веру. Пастор, ведущий тех, кто пришёл к нему за советом к неизбежной погибели.
Он устроил себе очную ставку с Богом: «Боже, Боже, для чего ты меня оставил?!». Он стучится в закрытое окно, за которым зима, в попытке постичь небесное — солнечное. Ему нужен знак-знание, чтоб вновь уверовать.
Создатель послал к нему Женщину, чтобы она принесла в его тёмную, покрытую льдом жизнь луч солнечного скандинавского лета. Только молящийся не заметил этого, и весь свой гнев, всю свою боль и скорбь от не случившейся встречи излил на подобострастно любящее его существо.
Посмотри на мои руки, покрытые язвами — от нелюбви. Если я размотаю бинты, тебе станет противно. Помолись за мои руки, не испытывая отвращения к их уродству. Будь милосерден к ним, ведь только они способны тебя обнять.
Он не слышит ее и, говорящий на другом языке, голос его звучит как заученный молитвослов.
Домашний бог оказывается фикцией. Сблизишь с реальностью — не досчитаешься пальцев. А если многодетного отца семейства постигнет та же участь? Сможет ли он жить дальше? Выплывет или утонет?
Драма у алтаря — пособие, как быть нелюбимой. Женщина — посредник между землей и небом, Марфа и Мария — прислуживающая и слушающая. Именно она позволяет выстроить диалог через проповедь человека, лишенного надежды, но твёрдо уверенного в обязательстве «невзирая ни на что, совершить своё богослужение».
#простая_критика
Посмотреть фильм можно в кинотеатре «Мир искусства» уже сегодня в 18:40
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10030007/6766a04c4000008e00d59630
В субботу выйдет видеолекция с разбором фильма Ингмара Бергмана «Причастие» (1963) — второй части Трилогии о молчании Бога. А пока — текст «для затравки».
<Причастие>
Пастор без паствы, ведомый отчаянием. Пастор, потерявший веру. Пастор, ведущий тех, кто пришёл к нему за советом к неизбежной погибели.
Он устроил себе очную ставку с Богом: «Боже, Боже, для чего ты меня оставил?!». Он стучится в закрытое окно, за которым зима, в попытке постичь небесное — солнечное. Ему нужен знак-знание, чтоб вновь уверовать.
Создатель послал к нему Женщину, чтобы она принесла в его тёмную, покрытую льдом жизнь луч солнечного скандинавского лета. Только молящийся не заметил этого, и весь свой гнев, всю свою боль и скорбь от не случившейся встречи излил на подобострастно любящее его существо.
Посмотри на мои руки, покрытые язвами — от нелюбви. Если я размотаю бинты, тебе станет противно. Помолись за мои руки, не испытывая отвращения к их уродству. Будь милосерден к ним, ведь только они способны тебя обнять.
Он не слышит ее и, говорящий на другом языке, голос его звучит как заученный молитвослов.
Домашний бог оказывается фикцией. Сблизишь с реальностью — не досчитаешься пальцев. А если многодетного отца семейства постигнет та же участь? Сможет ли он жить дальше? Выплывет или утонет?
Драма у алтаря — пособие, как быть нелюбимой. Женщина — посредник между землей и небом, Марфа и Мария — прислуживающая и слушающая. Именно она позволяет выстроить диалог через проповедь человека, лишенного надежды, но твёрдо уверенного в обязательстве «невзирая ни на что, совершить своё богослужение».
#простая_критика
Посмотреть фильм можно в кинотеатре «Мир искусства» уже сегодня в 18:40
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10030007/6766a04c4000008e00d59630
В субботу выйдет видеолекция с разбором фильма Ингмара Бергмана «Причастие» (1963) — второй части Трилогии о молчании Бога. А пока — текст «для затравки».
❤🔥6❤1👍1