Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Принцесса Мононоке» + обсуждение с критиком
реж. Хаяо Миядзаки, 1997
• Сеанс 18 апреля в 18:30
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберём знаменитый мультфильм мастера анимации Хаяо Миядзаки.
История отважного воина, который отправляется в опасное путешествие и встречает дикую принцессу.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10056292/67f8fbca3b0000ba00430933
реж. Хаяо Миядзаки, 1997
• Сеанс 18 апреля в 18:30
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберём знаменитый мультфильм мастера анимации Хаяо Миядзаки.
История отважного воина, который отправляется в опасное путешествие и встречает дикую принцессу.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10056292/67f8fbca3b0000ba00430933
❤5👍1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Ходячий замок» + обсуждение с критиком
реж. Хаяо Миядзаки, 2004
• Сеанс 20 апреля в 17:30
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» обсудим один из лучших мультиков японского художника Хаяо Миядзаки.
Злая ведьма превращает молодую девушку в старуху. Чтобы снять чары, Софи требуется сила и отвага. Но настоящим лекарством для девушки-бабушки станет встреча с настоящей любовью.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10056294/67f8fc483d000082004221c1
реж. Хаяо Миядзаки, 2004
• Сеанс 20 апреля в 17:30
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» обсудим один из лучших мультиков японского художника Хаяо Миядзаки.
Злая ведьма превращает молодую девушку в старуху. Чтобы снять чары, Софи требуется сила и отвага. Но настоящим лекарством для девушки-бабушки станет встреча с настоящей любовью.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10056294/67f8fc483d000082004221c1
❤5👍1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Носферату. Симфония ужаса» + обсуждение с критиком
реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922
• Сеанс 24 апреля в 18:20
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» смотрим и обсуждаем классический фильм немецкого экспрессионизма – «Носферату. Симфония ужаса» (1922) Фридриха Вильгельма Мурнау.
Это романтическая фантазия о мифическом чудовище, которая до сих пор является эстетическим и сюжетным букварем для жанров хоррор и триллер.
Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10019525/68036a8f3e0000af008fc6a7
реж. Фридрих Вильгельм Мурнау, 1922
• Сеанс 24 апреля в 18:20
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» смотрим и обсуждаем классический фильм немецкого экспрессионизма – «Носферату. Симфония ужаса» (1922) Фридриха Вильгельма Мурнау.
Это романтическая фантазия о мифическом чудовище, которая до сих пор является эстетическим и сюжетным букварем для жанров хоррор и триллер.
Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10019525/68036a8f3e0000af008fc6a7
❤2👍1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Ночь живых мертвецов» + обсуждение с критиком
реж. Джордж А. Ромеро, 1968
• Сеанс 27 апреля в 18:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем культовый фильм ужасов о восставших из могилы мертвецах, которые пытаются утащить в загробный мир тех, кто еще дышит.
Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10039196/68036bcb3e00008b008b24c3
реж. Джордж А. Ромеро, 1968
• Сеанс 27 апреля в 18:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем культовый фильм ужасов о восставших из могилы мертвецах, которые пытаются утащить в загробный мир тех, кто еще дышит.
Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10039196/68036bcb3e00008b008b24c3
🔥2👍1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Три цвета: Синий»
реж. Кшиштоф Кесьлёвский, 1993
• Сеанс 1 мая в 19:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберём первый фильм трилогии «Три цвета», посвящённый понятию свободы.
Это история молодой женщины, чудом выжившей в автокатастрофе, но потерявшей мужа и дочь.
Фильм получил в общей сложности семь наград, среди которых Венецианский «Золотой лев».
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10028846/680c8ef23e00008d002f0cd3
реж. Кшиштоф Кесьлёвский, 1993
• Сеанс 1 мая в 19:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберём первый фильм трилогии «Три цвета», посвящённый понятию свободы.
Это история молодой женщины, чудом выжившей в автокатастрофе, но потерявшей мужа и дочь.
Фильм получил в общей сложности семь наград, среди которых Венецианский «Золотой лев».
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10028846/680c8ef23e00008d002f0cd3
👍3❤1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Три цвета: белый» + обсуждение с критиком
реж. Кшиштоф Кесьлёвский, 1993
• Сеанс 3 мая в 18:40
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем вторую часть трилогии «Три цвета», посвящённую понятию равенства. Здесь доминирующим цветом является белый, а действие переносит нас из демократичной Франции в Польшу – на родину режиссера. Это история любви, мести и поиска корней. Режиссёр говорил: «Это должна была быть комедия, хотя подозреваю, что и не очень смешная». Фильм рассказывает о равенстве, но в специфическом ракурсе. Лозунг «равенство» подразумевает, что мы все одинаковы. Но, что на самом деле, никто не хочет быть «равным». Все хотят быть «лучше». Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10028848/680c8f923e000096002f0d46
реж. Кшиштоф Кесьлёвский, 1993
• Сеанс 3 мая в 18:40
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем вторую часть трилогии «Три цвета», посвящённую понятию равенства. Здесь доминирующим цветом является белый, а действие переносит нас из демократичной Франции в Польшу – на родину режиссера. Это история любви, мести и поиска корней. Режиссёр говорил: «Это должна была быть комедия, хотя подозреваю, что и не очень смешная». Фильм рассказывает о равенстве, но в специфическом ракурсе. Лозунг «равенство» подразумевает, что мы все одинаковы. Но, что на самом деле, никто не хочет быть «равным». Все хотят быть «лучше». Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10028848/680c8f923e000096002f0d46
👍2❤1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Три цвета: красный» + обсуждение с критиком
реж. Кшиштоф Кесьлёвский, 1994
• Сеанс 4 мая в 18:10
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем драму, заключающую трилогию «Три цвета». Основная тема заключительной части – братство: сопереживание, умение понять другого, приблизиться к нему. Красивая девушка-модель выясняет, что её новый знакомый, судья на пенсии, очень любит вторгаться в личную жизнь других людей. Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10028849/680c90a23e00009000888195
реж. Кшиштоф Кесьлёвский, 1994
• Сеанс 4 мая в 18:10
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем драму, заключающую трилогию «Три цвета». Основная тема заключительной части – братство: сопереживание, умение понять другого, приблизиться к нему. Красивая девушка-модель выясняет, что её новый знакомый, судья на пенсии, очень любит вторгаться в личную жизнь других людей. Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10028849/680c90a23e00009000888195
👍4
ПАТОЛОГИЯ «БЛИЗОСТЬ»
Началось все с навязчивого образа — красная комната и женщины в белом. Пространство души — красноватая влажная мембрана, и женщины, которые молчат и ждут, ждут и перешептываются. Целый год Бергман вынашивал этот образ, он не оставлял его и во время работы над англоязычным фильмом «Прикосновение». Из-за беременности актрисы Биби Андерссон съемки пришлось отложить, и тогда образ, преследовавший режиссера, обрел свое тело. Музыка, литература, живопись стали почвой для его развития. Появилось название, отсылающее к квартету Моцарта. Два противоположных слова — крик внутренний вырывается наружу в виде неразборчивого шепота, оголенные чувства проникают во внешний мир сдавленным эхом — пародией на звук. Имя главной героини Агнес (Харриет Андерссон) пришло из «Игры снов» Августа Стриндберга — любимой пьесы любимого драматурга. Кроме того, Агнес — это одна из влиятельных женщин, которую изобразила аргентинская художница-сюрреалистка Леонор Фини, чей альбом режиссер листал накануне.
Эту историю можно воспринимать, как историю одной личности, раздробленной на осколки, которые никак не могут соединиться — прикосновение режет, царапает, причиняет боль.
Эту историю можно воспринимать телесно, как неприятную процедуру, цель которой — вылечить. Это фильм-утешение, способный довести до катарсиса. Но подключаться необязательно. Ведь ходить с грузом на сердце — такое себе удовольствие.
Фильм начинается со звонкого тиканья часов. Рубеж XIX-XX века — пограничное время. Богатая усадьба, в которой уже взрослые чеховские сестры Агнес, Мария, Карин и служанка Анна (новый вишнесадовский Фирс) заперты, словно в клетке, выкрашенной в красный. Одна мечется, другие — наблюдают, повторяя «В Москву, в Москву!» (или что-то в этом роде). Их сковывает ожидание смерти. И, чем эмоциональнее происходящее, чем больше бурь происходит внутри красных комнат, тем камера отстраненнее, безучастнее, статичнее. Мы видим говорящие головы и слышим удивительную музыку Шопена и Баха. Мы тоже замерли, прилипли к креслам и мечтаем убежать от этих изображений — от смерти, показанной режиссёром во всей ее непривлекательности.
#простая_критика
Продолжение следует…
Началось все с навязчивого образа — красная комната и женщины в белом. Пространство души — красноватая влажная мембрана, и женщины, которые молчат и ждут, ждут и перешептываются. Целый год Бергман вынашивал этот образ, он не оставлял его и во время работы над англоязычным фильмом «Прикосновение». Из-за беременности актрисы Биби Андерссон съемки пришлось отложить, и тогда образ, преследовавший режиссера, обрел свое тело. Музыка, литература, живопись стали почвой для его развития. Появилось название, отсылающее к квартету Моцарта. Два противоположных слова — крик внутренний вырывается наружу в виде неразборчивого шепота, оголенные чувства проникают во внешний мир сдавленным эхом — пародией на звук. Имя главной героини Агнес (Харриет Андерссон) пришло из «Игры снов» Августа Стриндберга — любимой пьесы любимого драматурга. Кроме того, Агнес — это одна из влиятельных женщин, которую изобразила аргентинская художница-сюрреалистка Леонор Фини, чей альбом режиссер листал накануне.
Эту историю можно воспринимать, как историю одной личности, раздробленной на осколки, которые никак не могут соединиться — прикосновение режет, царапает, причиняет боль.
Эту историю можно воспринимать телесно, как неприятную процедуру, цель которой — вылечить. Это фильм-утешение, способный довести до катарсиса. Но подключаться необязательно. Ведь ходить с грузом на сердце — такое себе удовольствие.
Фильм начинается со звонкого тиканья часов. Рубеж XIX-XX века — пограничное время. Богатая усадьба, в которой уже взрослые чеховские сестры Агнес, Мария, Карин и служанка Анна (новый вишнесадовский Фирс) заперты, словно в клетке, выкрашенной в красный. Одна мечется, другие — наблюдают, повторяя «В Москву, в Москву!» (или что-то в этом роде). Их сковывает ожидание смерти. И, чем эмоциональнее происходящее, чем больше бурь происходит внутри красных комнат, тем камера отстраненнее, безучастнее, статичнее. Мы видим говорящие головы и слышим удивительную музыку Шопена и Баха. Мы тоже замерли, прилипли к креслам и мечтаем убежать от этих изображений — от смерти, показанной режиссёром во всей ее непривлекательности.
#простая_критика
Продолжение следует…
🔥3❤2
simple criticism/простая критика pinned ««Шепоты и крики» (1972) реж. Ингмар Бергман в ролях: Харриет Андерссон, Лив Ульман, Ингрид Тулин Фильм, ставший болевой точкой в фильмографии шведского классика. Это одна из самых телесных картин Бергмана, размышление на тему чеховских «Трёх сестёр». Здесь…»
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Похитители велосипедов» + обсуждение с критиком
реж. Витторио де Сика, 1948
• Сеанс 10 мая в 18:20
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем классический фильм итальянского неореализма.
Это история, похожая на газетный репортаж, действие которой происходит в послевоенном Риме – в период безработицы.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10057142/6814aefc3f0000510049c25d
реж. Витторио де Сика, 1948
• Сеанс 10 мая в 18:20
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем классический фильм итальянского неореализма.
Это история, похожая на газетный репортаж, действие которой происходит в послевоенном Риме – в период безработицы.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10057142/6814aefc3f0000510049c25d
🔥5
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Невинный» + обсуждение с критиком
реж. Лукино Висконти, 1976 (18+)
• Сеанс 11 мая в 18:00
• Русские субтитры!
Разберем последний фильм великого мастера, одного из создателей неореализма.
Это экранизация произведения Габриеле Д’Аннунцио. История человека, которого ревность доводит до безумия.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10007295/6814af653f00004c0049ca79
реж. Лукино Висконти, 1976 (18+)
• Сеанс 11 мая в 18:00
• Русские субтитры!
Разберем последний фильм великого мастера, одного из создателей неореализма.
Это экранизация произведения Габриеле Д’Аннунцио. История человека, которого ревность доводит до безумия.
Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10007295/6814af653f00004c0049ca79
👍2❤1
simple criticism/простая критика
ПАТОЛОГИЯ «БЛИЗОСТЬ» Началось все с навязчивого образа — красная комната и женщины в белом. Пространство души — красноватая влажная мембрана, и женщины, которые молчат и ждут, ждут и перешептываются. Целый год Бергман вынашивал этот образ, он не оставлял…
***
После долгих и болезненных конвульсий наступает мнимое освобождение, и действие приобретает сновидческие черты. Когда тело умирает, время останавливается, давая нам прочувствовать ПЕРЕХОД. С помощью каминных часов, неоднократно появляющихся в кадре, задается эта вынужденная пауза. Душа Агнес мечется в попытке найти покой. Нас ждёт второе пришествие — последняя попытка получить близость.
В «Шепотах и криках» Бергман не только обличает внешне благополучное буржуазное общество с его внутренними демонами, но и показывает то, что находится внутри человека. И мы понимаем, что за разрушенными узами скрывается не только распад семьи, но и распад личности.
У каждой из сестёр есть своя характерная особенность — уникальная черта. Мученичество Агнес и последующее воскрешение сближают ее с образом Иисуса Христа. Неслучайно в фильме появляется визуальный намёк на «Пьету» Микеланджело. На обнаженной груди плакальщицы Анны (Богородицы) лежит бездыханное тело Агнес (ее дитя).
Анна здесь и мать Марии, и сама Дева, и вишнесадовский Фирс, которого забудут в финале пьесы. Она одна готова протянуть руку — прижать к груди страждущую. Через милосердие Анна получает доступ к вечности — к месту, где находится ее родная дочь, умершая до начала фильма.
Героиня Лив Ульман — Мария — носит маску, закрываясь от мира приторным лицемерием. На ее эгоистичность и неискренность указывает герой Эрланда Юзефсона, с пренебрежительной внимательностью изучающий её лицо в отражении зеркала — лёгкие морщинки, чувственные губы, томно опущенные веки и насмешливый взгляд. Мария здесь представляет чувственность, сосредоточенную на самой себе. Облачённая в красный и выставив напоказ свою пышную грудь, она играет партию соблазнения. И жертва — врач — зная наперёд исход состязания — ей подыгрывает.
#простая_критика
Продолжение следует…
После долгих и болезненных конвульсий наступает мнимое освобождение, и действие приобретает сновидческие черты. Когда тело умирает, время останавливается, давая нам прочувствовать ПЕРЕХОД. С помощью каминных часов, неоднократно появляющихся в кадре, задается эта вынужденная пауза. Душа Агнес мечется в попытке найти покой. Нас ждёт второе пришествие — последняя попытка получить близость.
В «Шепотах и криках» Бергман не только обличает внешне благополучное буржуазное общество с его внутренними демонами, но и показывает то, что находится внутри человека. И мы понимаем, что за разрушенными узами скрывается не только распад семьи, но и распад личности.
У каждой из сестёр есть своя характерная особенность — уникальная черта. Мученичество Агнес и последующее воскрешение сближают ее с образом Иисуса Христа. Неслучайно в фильме появляется визуальный намёк на «Пьету» Микеланджело. На обнаженной груди плакальщицы Анны (Богородицы) лежит бездыханное тело Агнес (ее дитя).
Анна здесь и мать Марии, и сама Дева, и вишнесадовский Фирс, которого забудут в финале пьесы. Она одна готова протянуть руку — прижать к груди страждущую. Через милосердие Анна получает доступ к вечности — к месту, где находится ее родная дочь, умершая до начала фильма.
Героиня Лив Ульман — Мария — носит маску, закрываясь от мира приторным лицемерием. На ее эгоистичность и неискренность указывает герой Эрланда Юзефсона, с пренебрежительной внимательностью изучающий её лицо в отражении зеркала — лёгкие морщинки, чувственные губы, томно опущенные веки и насмешливый взгляд. Мария здесь представляет чувственность, сосредоточенную на самой себе. Облачённая в красный и выставив напоказ свою пышную грудь, она играет партию соблазнения. И жертва — врач — зная наперёд исход состязания — ей подыгрывает.
#простая_критика
Продолжение следует…
👍2❤1
«Осенняя соната»
реж. Ингмар Бергман, 1978
В рамках проекта «Простая критика» разбираем одну из ключевых картин шведского режиссёра-экзистенциалиста Ингмара Бергмана с Лив Ульман и Ингрид Бергман в главных ролях.
Это камерный шедевр о чувствах – самый «бергмановский фильм» шведского классика. Это история о кризисе личности и экзистенциальном поиске, о потребности в диалоге и о его невозможности. Это также одна из последних картин с участием знаменитой шведской киноактрисы Ингрид Бергман.
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию: https://youtu.be/faAHmk64vLw?si=wVpF-Mn6O9XsbMRe
реж. Ингмар Бергман, 1978
В рамках проекта «Простая критика» разбираем одну из ключевых картин шведского режиссёра-экзистенциалиста Ингмара Бергмана с Лив Ульман и Ингрид Бергман в главных ролях.
Это камерный шедевр о чувствах – самый «бергмановский фильм» шведского классика. Это история о кризисе личности и экзистенциальном поиске, о потребности в диалоге и о его невозможности. Это также одна из последних картин с участием знаменитой шведской киноактрисы Ингрид Бергман.
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию: https://youtu.be/faAHmk64vLw?si=wVpF-Mn6O9XsbMRe
YouTube
РАЗБОР ФИЛЬМА ОСЕННЯЯ СОНАТА
«Осенняя соната»
реж. Ингмар Бергман, 1978
В рамках проекта «Простая критика» разбираем одну из ключевых картин шведского режиссёра-экзистенциалиста Ингмара Бергмана с Лив Ульман и Ингрид Бергман в главных ролях.
Это камерный шедевр о чувствах – самый…
реж. Ингмар Бергман, 1978
В рамках проекта «Простая критика» разбираем одну из ключевых картин шведского режиссёра-экзистенциалиста Ингмара Бергмана с Лив Ульман и Ингрид Бергман в главных ролях.
Это камерный шедевр о чувствах – самый…
👍7❤5
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Орфей» + обсуждение с критиком
реж. Жан Кокто, 1950 (16+)
• Сеанс 16 мая в 19:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем фильм знаменитого французского драматурга и режиссера Жана Кокто «Орфей» (1950) с Жаном Маре в главной роли.
Это миф об Орфее и Эвридике, переосмысленный через призму современности.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10056960/681dfcda3e00009a0017e139
реж. Жан Кокто, 1950 (16+)
• Сеанс 16 мая в 19:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем фильм знаменитого французского драматурга и режиссера Жана Кокто «Орфей» (1950) с Жаном Маре в главной роли.
Это миф об Орфее и Эвридике, переосмысленный через призму современности.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10056960/681dfcda3e00009a0017e139
👍3❤2
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Кабинет доктора Калигари» + обсуждение с критиком
реж. Роберт Вине, 1920
• Сеанс 17 мая в 19:05
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем немой киношедевр, положивший начало немецкому киноэкспрессионизму.
Первый в истории кинофильм, передающий на экране изменённые состояния сознания.
Молодой человек по имени Фрэнсис рассказывает ужасную историю. Его друг, он сам и их любимая девушка стали жертвами чудовищного эксперимента, задуманного и осуществленного неким доктором Калигари.
Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10026943/681dfd923f00004d00a7eb74
реж. Роберт Вине, 1920
• Сеанс 17 мая в 19:05
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем немой киношедевр, положивший начало немецкому киноэкспрессионизму.
Первый в истории кинофильм, передающий на экране изменённые состояния сознания.
Молодой человек по имени Фрэнсис рассказывает ужасную историю. Его друг, он сам и их любимая девушка стали жертвами чудовищного эксперимента, задуманного и осуществленного неким доктором Калигари.
Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10026943/681dfd923f00004d00a7eb74
❤🔥3👍2❤1
simple criticism/простая критика
*** После долгих и болезненных конвульсий наступает мнимое освобождение, и действие приобретает сновидческие черты. Когда тело умирает, время останавливается, давая нам прочувствовать ПЕРЕХОД. С помощью каминных часов, неоднократно появляющихся в кадре, задается…
КАРИН, КРОВЬ И УТЕШЕНИЕ
Карин — так звали мать Бергмана — самая зажатая из сестер. Она не проявляет эмоций, потому что боится быть отвергнутой. Когда Мария тянется к ней, чтобы не по-сестрински поцеловать, то сталкивается с бурным сопротивлением. Карин — спазм боли, комок нервов. Ее слишком большие руки неуклюже роняют все на своем пути, ей больно сглатывать — горло сводит судорога, шея спрятана за высокий воротник, а длинные густые волосы собраны в тугой пучок. Она готова резать себя изнутри осколком стекла, лишь бы не делить ложе с мужем (героиня Эльфриды Елинек в «Пианистке» Ханеке повторит этот членовредительский акт, внедрив лезвие себе во влагалище). А все потому, что под скорлупой, за сухостью и неловкостью скрывается очень нежная натура, которая мечтает наладить настоящий контакт, но продолжает прятаться за строгим (а потому безопасным) фасадом повседневности. И эта ложь себе подобна мазохизму пианистки Эрики. Как впоследствии Ханеке, Бергман показывает отчужденность через непрочность родственных отношений. Он вновь поднимает тему кризиса коммуникации. Когда Мария и Карин наконец дотрагиваются друг до друга, их голоса смолкают, уступая место музыке. Скорлупа Карин всковырнулась. Теперь общение заменяет язык прикосновений-чувств. Но вот концерт смолкает, за прекрасными нотами следует пауза, а вслед за вчерашним откровением приходит сегодняшний стыд. И оказывается, что Марии безразлична Карин, что испытанная накануне близость — мираж, лицемерие. Карин наконец-то показалась миру, доверилась, открыла чувства и пошла на сближение, а Мария лишь играла в искренность. Она вновь надела маску и вернулась к житейской суете, в попытке избавиться от воспоминаний. При жизни близость не закрепляется. Но по ту сторону — в загробном мире мы вновь и вновь проживем момент счастья с теми, кто когда-то делал нас счастливыми. Так дневник Агнес дарует нам утешение, заявляя, что близость возможна и необходима, как кровь в жилах и воздух в легких, что она не патология, не миф, а что-то по-настоящему осязаемое и видимое, словно солнечный осенний день, белые качели и родные лица.
#простая_критика
Карин — так звали мать Бергмана — самая зажатая из сестер. Она не проявляет эмоций, потому что боится быть отвергнутой. Когда Мария тянется к ней, чтобы не по-сестрински поцеловать, то сталкивается с бурным сопротивлением. Карин — спазм боли, комок нервов. Ее слишком большие руки неуклюже роняют все на своем пути, ей больно сглатывать — горло сводит судорога, шея спрятана за высокий воротник, а длинные густые волосы собраны в тугой пучок. Она готова резать себя изнутри осколком стекла, лишь бы не делить ложе с мужем (героиня Эльфриды Елинек в «Пианистке» Ханеке повторит этот членовредительский акт, внедрив лезвие себе во влагалище). А все потому, что под скорлупой, за сухостью и неловкостью скрывается очень нежная натура, которая мечтает наладить настоящий контакт, но продолжает прятаться за строгим (а потому безопасным) фасадом повседневности. И эта ложь себе подобна мазохизму пианистки Эрики. Как впоследствии Ханеке, Бергман показывает отчужденность через непрочность родственных отношений. Он вновь поднимает тему кризиса коммуникации. Когда Мария и Карин наконец дотрагиваются друг до друга, их голоса смолкают, уступая место музыке. Скорлупа Карин всковырнулась. Теперь общение заменяет язык прикосновений-чувств. Но вот концерт смолкает, за прекрасными нотами следует пауза, а вслед за вчерашним откровением приходит сегодняшний стыд. И оказывается, что Марии безразлична Карин, что испытанная накануне близость — мираж, лицемерие. Карин наконец-то показалась миру, доверилась, открыла чувства и пошла на сближение, а Мария лишь играла в искренность. Она вновь надела маску и вернулась к житейской суете, в попытке избавиться от воспоминаний. При жизни близость не закрепляется. Но по ту сторону — в загробном мире мы вновь и вновь проживем момент счастья с теми, кто когда-то делал нас счастливыми. Так дневник Агнес дарует нам утешение, заявляя, что близость возможна и необходима, как кровь в жилах и воздух в легких, что она не патология, не миф, а что-то по-настоящему осязаемое и видимое, словно солнечный осенний день, белые качели и родные лица.
#простая_критика
❤2👍2