«400 ударов» + обсуждение с критиком
реж. Франсуа Трюффо, 1959

• Сеанс 11 февраля в 19:10
• Русские субтитры!

В рамках проекта «Простая критика» разберём дебютную полнометражную работу автора французской «новой волны»Франсуа Трюффо «400 ударов» (1959).

Это история трудного подростка, который пытается найти свое место в мире.

Приз Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру, также была номинация на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий.

Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.

#простая_критика

Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10024146/67a62e403e00004800768cc3

«Жюль и Джим» + обсуждение с критиком
реж. Франсуа Трюффо, 1962

• Сеанс 13 февраля в 20:40
• Русские субтитры!

В рамках проекта «Простая критика» разберём фильм «Жюль и Джим» (1962) одного из самых известных режиссёров французской «новой волны» Франсуа Трюффо.

Это история одной дружбы, нескольких любовей и несостоявшегося материнства. Это фильм о разобщенности душ, замыкающихся в бесплодных потугах любви, жаждущих творить жизнь, но не могущих. 

Возможен ли нерушимый союз между мужчиной, женщиной и Другим? И кто этот третий, вечно разъединяющий? Любовник, друг, ребенок или… смерть? 

Обсуждение ведёт критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.

#простая_критика

Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10024436/67a630ac3b0000470036aa85

«Украденные поцелуи» + обсуждение с критиком
реж. Франсуа Трюффо, 1968

16 февраля в 19:30 в рамках проекта «Простая критика» разберем один из ключевых фильмов французской «новой волны» — продолжение приключений инфантильного и неприспособленного к жизни молодого человека по имени Антуан Дуанель.

Обсуждение ведет критик, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.

#простая_критика

Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10053252/67a631ab3b0000c50036aacc

❤️ ЛЮБОВЬ ПО ВУДИ ❤️
<Энни Холл>

В честь Дня всех влюблённых хочу поделиться текстом, чей срок годности давно истёк.

Рекомендуется читать после просмотра фильма!

***
Эта лента должна была называться «Ангедонией». Это патологическое состояние психики, при котором человек утрачивает способность получать удовольствие от жизни.
Ангедонией страдает главный герой фильма Элви Сингер (в исполнении Вуди Аллена). Странный и замкнутый, задумывающийся о смерти, глобальных катаклизмах и не отличающий реальность от фантазии. Парадокс героя в том, что он, будучи «человеком обособленным» наделен публичной профессией комика, причем комика-интеллектуала, страдающего и тревожным расстройством, и манией величия, и комплексом неполноценности.

#простая_критика

В первом кадре Элви с эмоциональным напором, свойственным ангедоникам, рассказывает на камеру о своем пессимистическом отношении к жизни, рассуждает над вопросами бытия, признается в собственных слабостях и страхах, а затем вспоминает свои отношения с женщинами. Создается впечатление, будто он сидит на полуторачасовом приеме у психоаналитика. Подобное представление героя сразу вводит в ткань действия призрак «экзистенциального пафоса». Но смотрящему необязательно быть просвещенными в вопросах психоанализа Зигмунда Фрейда, знать о теориях Юнга и иметь представление о фильмах Феллини и Бергмана, чтобы понимать, о чем идет речь.

Элви пытается разобраться, что пошло не так и почему «большая любовь» оказалась недолговечной. Столкнувшись с невыносимым осознанием конечности бытия, он решает проанализировать прошлое, прокручивая пленку событий в хаотичной последовательности.

#простая_критика

Фильм «Энни Холл» во многом автобиографичен. Будучи человеком публичным, Аллен не скрывал, что на создание этой картины его вдохновили завершившиеся любовные отношения с Дайан Китон. Режиссеру, как и его герою, требовалось пространство для высказывания – возможность переосмыслить свой опыт с женщинами, и, перефразируя, перенести на экран.

Образ Элви режиссёр задает с первых кадров и на протяжении действия лишь дополняет, слой за слоем, новыми подробностями. В то время, как персонаж Дайан Китон развивается постепенно (подобно Галатеи, она превращается из гусеницы в бабочку).

#простая_критика

Герой Вуди периодически говорит со зрителем напрямую, зовет его в свидетели, делает непосредственным участником действия. Он то иронично ухмыляется с экрана, то смотрит через свои тяжелые очки недоуменным взглядом, будто хочет себя рассудить, даже оправдать. Но эта связь возникает ненадолго, затем автор вновь воздвигает четвертую стену, и Элви, забывая о присутствии посторонних, продолжает свой путь по воспоминания.

Отношения Элви Сингера и Энни Холл с самого начала складываются необычно. То она чуть не убивает его своей неаккуратной ездой, то задевает за живое, назвав «настоящим евреем». Но, тем не менее, непосредственность долговязой провинциалки привлекает героя. И, чем больше Элви узнает Энни, тем сильнее влюбляется. Может потому, что она не похожа на его предыдущих жен (Эллисон Пучник – Кэрол Кейн, Робин – Джанет Марголин) – интеллектуалок с Манхэттена, пишущих о политике. «Ни за что не хочу быть членом клуба, в который входит кто-то вроде меня», – на камеру цитирует Элви знаменитый анекдот Граучо Маркса. Но мало по малу, сам того не осознавая, он лепит из Энни свое подобие. И уже на третьем свидании дарит девушке книги со словом «смерть» в названии, прививая свое особое отношение к этому предмету.

#простая_критика

Изначально Дайан Китон играет наивную девушку, с нервными неуклюжими движениями. Она носит мужскую одежду, подаренную бабушкой, называет стихи Сильвии Плат «изящными» и только начинает познавать себя через творчество. На стенах ее маленькой квартирки висят любительские снимки, на которых изображено все ее семейство. А через несколько дней после знакомства с Элви происходит ее первое музыкальное выступление перед безразличной публикой ночного клуба. Постепенно, по настоянию Элви, она запишется на курсы для взрослых, прочтет «Смерть в Венеции», начнет изучать русскую литературу у импозантного профессора Дэвида, носить платья и пять раз в неделю ходить на прием к психоаналитику. Она уподобится своему возлюбленному, и анекдот Граучо Маркса вступит в силу.

Из гадкого утенка Энни превратится в умную, роковую женщину. Но она пойдет дальше, перешагнув Элви, замкнутого в узком кругу своего интеллектуального одиночества, захочет испытать яркие ощущения, познакомиться с новыми людьми, переехать в Лос-Анжелес, который пропитанный Нью-Йорком Элви в прямом смысле не переваривает, станет встречаться с богатым антрепренером Тони Лэси (Пол Саймон) и оставит своего Пигмалиона с разбитым сердцем. В дальнейшем Элви напишет пьесу о своей большой любви, заменит себя и Энни молодыми артистами и закончит всё хэппи-эндом.

Режиссер, от имени своего героя, печально объяснит: «В искусстве все стараешься сделать идеально, потому что в жизни достичь этого невозможно».
Элви, как и Аллен, из комика станет режиссером – художником, создающим иллюзии, перерабатывая свой трагический опыт, отчасти маскируя за художественной реальностью обезоруживающую, неприглядную правду.

#простая_критика

В «Энни Холл» Аллен экспериментирует со всевозможными киноэффектами: вставляет анимацию – переделку знаменитого диснеевского мультфильма «Белоснежка», внедряя своего героя в палаты злой королевы-соблазнительницы. Пользуется комбинированной съемкой, чтобы показать, как душа Энни, одурманенная марихуаной, выходит из тела, отказываясь участвовать в любовном акте, и с безразличием наблюдает за происходящим. Игровые кадры сменяются вставками реальных телевизионных передач или хроники из документального фильма о французском Сопротивлении, который только что смотрели герои.

Режиссер использует прием «камео», при помощи которого в игровой сюжет внедряется элемент жизни: на эпизодическую роль Аллен приглашает знаменитость, и знаменитость играет саму себя. В данном случае, при неимении Феллини, в фильме появляется канадский философ и литературный критик Маршалл МакЛюэн. Знаменитость служит чем-то вроде «бога из машины», которым пользовались в античном и средневековом театре. Ее наличие намекает на то, что в вымышленной реальности возможно всякое, и любой персонаж может вторгнуться в ваши воспоминания.

Элви Сингер – alter ego раннего Аллена, его комическое начало. А «Энни Холл» – постмодернистская лента, в которой автор во всеуслышание заявляет, что комика-пародиста, которого знала Америка, больше нет. На экране теперь не только веселый Вуди, но и «печальный», вечно срединный человек (застрявший между трагедией и комедией, между юностью и старостью, между публичностью и отшельничеством, между тяготением к прошлому и желанием быть неповторимым новатором).

#простая_критика

«Ускользающая красота» + обсуждение с критиком
реж. Бернардо Бертолуччи, 1995

• Сеанс 18 февраля в 20:30
• Русские субтитры!

В рамках проекта «Простая критика» разберём фильм Бернардо Бертолуччи «Ускользающая красота» (1995) — номинант на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля.

История молодой американки Люси, ищущей своего отца на фоне прекрасных итальянских пейзажей, была для режиссёра попыткой после долгих блужданий наконец-то вернуться на родину, а для актрисы Лив Тайлер главная роль в этом фильме стала путевкой в большую кинематографическую жизнь.

Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.

#простая_критика

Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10029325/67b063273e00002500726cd4

«Париж, Техас» + обсуждение с критиком
реж. Вим Вендерс, 1984

• Сеанс 22 февраля в 18:30
• Русские субтитры!

В рамках проекта «Простая критика» смотрим и разбираем роуд-муви Вима Вендерса с Гарри Дином Стэнтеном и Настасьей Кински в главных ролях.

Это история о кризисе человеческих связей, о поиске себя и невозможности найти опору в этом постоянно спешащем и меняющемся мире. 

Главный герой Трэвис не знает, кто он и откуда. Единственное, в чем он уверен – что ему непременно нужно попасть в Париж, штат Техас. 

Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель, автор канала «Simple criticism» Анна Тютина.

#простая_критика

Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10037924/67b06e893f0000a700af1ff9