ПРОСТАЯ КРИТИКА
<приветствие>
КТО ЭТО?
Начнём так…
Меня зовут Аня Тютина. Я критик, театровед и кинообозреватель, автор проекта «Простая критика» в кинотеатре «Мир искусства» (это там, где показывают классику), ридер конкурса новой драмы «Ремарка» (это там, где отбирают пьесы) и райтер канала «Улица Балабанова» (где говорят про русское, родное).
Резюмируем…
Аня Тютина пишет о кино и разбирает фильмы со зрителями.
Кроме того, она прекрасно справилась с этим текстом (похлопаем)
О ЧЕМ ЭТО?
Это очередной канал о кино, в котором будут анонсироваться показы с обсуждениями и публиковаться тексты — критические разборы и киноведческие статьи. Основная его задача — рассказать об авторах/авторках и их рефлексии, о структуре фильмов и их смыслах, и о картинах, которые «даже в самые темные времена» способны «обращать к свету».
Это канал про голос, который долгое время отказывался звучать, и его цель — побороть рак речи, чтоб поговорить о ВАЖНОМ (в первую очередь, для меня).
ЧТО ДЕЛАТЬ?
Вы можете читать тексты в Telegram-канале, слушать лекции на YouTube, задавать мне вопросы в комментариях, и, кроме того, обсуждать кино вместе со мной сразу после его просмотра на большом экране.
P.S. Встречи анонимных критиков проходят каждые выходные в кинотеатре «Мир искусства»
Давайте душнить вместе 🤍
<приветствие>
КТО ЭТО?
Начнём так…
Меня зовут Аня Тютина. Я критик, театровед и кинообозреватель, автор проекта «Простая критика» в кинотеатре «Мир искусства» (это там, где показывают классику), ридер конкурса новой драмы «Ремарка» (это там, где отбирают пьесы) и райтер канала «Улица Балабанова» (где говорят про русское, родное).
Резюмируем…
Аня Тютина пишет о кино и разбирает фильмы со зрителями.
Кроме того, она прекрасно справилась с этим текстом (похлопаем)
О ЧЕМ ЭТО?
Это очередной канал о кино, в котором будут анонсироваться показы с обсуждениями и публиковаться тексты — критические разборы и киноведческие статьи. Основная его задача — рассказать об авторах/авторках и их рефлексии, о структуре фильмов и их смыслах, и о картинах, которые «даже в самые темные времена» способны «обращать к свету».
Это канал про голос, который долгое время отказывался звучать, и его цель — побороть рак речи, чтоб поговорить о ВАЖНОМ (в первую очередь, для меня).
ЧТО ДЕЛАТЬ?
Вы можете читать тексты в Telegram-канале, слушать лекции на YouTube, задавать мне вопросы в комментариях, и, кроме того, обсуждать кино вместе со мной сразу после его просмотра на большом экране.
P.S. Встречи анонимных критиков проходят каждые выходные в кинотеатре «Мир искусства»
Давайте душнить вместе 🤍
❤24🏆1😎1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Квартира» + обсуждение с критиком
реж. Билли Уайлдер, 1960
• Сеанс 8 декабря в 18:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» обсудим фильм Билли Уайлдера «Квартира» (1960).
Это трогательная лирическая комедия об отношениях простого клерка и девушки-лифтёрши.
Фильм получил 5 премий «Оскар», в том числе за «Лучший фильм».
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10030728/6749c5a73f0000ca000af285
реж. Билли Уайлдер, 1960
• Сеанс 8 декабря в 18:00
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» обсудим фильм Билли Уайлдера «Квартира» (1960).
Это трогательная лирическая комедия об отношениях простого клерка и девушки-лифтёрши.
Фильм получил 5 премий «Оскар», в том числе за «Лучший фильм».
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10030728/6749c5a73f0000ca000af285
🔥5❤2
«Лето с Моникой» (1953)
режиссёр Ингмар Бергман
в главных ролях Харриет Андерссон и Ларс Экборг
Ранняя картина шведского классика — создателя уникального стиля экзистенциальной драмы.
В этом фильме воплотился бунт молодости, мечта о естественном, гармоничном существовании вне социальной структуры, желание любить без запретов и правил.
В «Лето с Моникой» молодые герои из рабочего класса сталкиваются с проблемой жизни и убегают из цивилизации на лоно природы — чтобы любить. Но удастся ли им выжить, не столкнувшись с реальностью?
Видеолекция с разбором фильма:
https://youtu.be/V-bNE1SSYaE
режиссёр Ингмар Бергман
в главных ролях Харриет Андерссон и Ларс Экборг
Ранняя картина шведского классика — создателя уникального стиля экзистенциальной драмы.
В этом фильме воплотился бунт молодости, мечта о естественном, гармоничном существовании вне социальной структуры, желание любить без запретов и правил.
В «Лето с Моникой» молодые герои из рабочего класса сталкиваются с проблемой жизни и убегают из цивилизации на лоно природы — чтобы любить. Но удастся ли им выжить, не столкнувшись с реальностью?
Видеолекция с разбором фильма:
https://youtu.be/V-bNE1SSYaE
❤5👍3
<Лето с Моникой>
Курение — ключ к пониманию фильма, процесс фиксации чувств.
Дать огонь — значит влюбиться.
Она просит у него спички. Он пытается их зажечь. Ему необходимо несколько попыток, чтобы достичь желаемого. Ей — всего лишь взгляд.
Она хочет жить «как в кино» и видит в нем героя из фильма. А он жаждет спастись от неприглядной реальности — в ее глазах.
Бергман говорил, что кино и театр несут в себе мощный эротический заряд, энергию жизни. Либидо стимулирует творчество, даёт возможность зачать идею и идею родить.
Бергман влюблялся и влюблялся часто, страстно, без памяти, законно и преступно, а иногда и в качестве допинга, и только ближе к своим зрелым летам вышел из пубертатного периода и наконец остановился.
Бергман испытывал романтические чувства ко многим своим актрисам и к Харриет Андерссон в том числе. С легкой руки режиссера она превратилась в Монику — своенравную, эротичную, приковывающую взгляды Монику. Монику капризную, эгоистичную, инфантильную и избалованную. Монику, помешанную на себе. Она стала той, что хочет красивой жизни — мечтает о ней, и потому первая проявляет инициативу, беря отношения в свои руки — режиссируя свой собственный фильм (один из тех, что ни раз смотрела на большом экране).
В начале этой истории Моника смотрит в зеркало, прихорашивается и изучает себя. Она вышла из среды рабочих, и ее облик соответствует той роли, к которой она приговорена пожизненно. Она видит своё отражение и представляет себя кем-то другим. Ей хочется выглядеть лучше, иметь больше, жить беззаботнее. Но иллюзии тонут, словно лодка, которой не суждено удержаться на плаву.
Эскапизм — единственная возможность спрятаться. Любовь — единственный способ уйти.
❤4👍2
Курить одну на двоих — значит любить.
Моника и Хари пытаются оторваться от той социальной структуры, в которой они существуют, как люди, не знающие отдыха, и люди, не знающие искусства. Свобода, дающая героям возможность реализовать свою любовь, доступна только вне системы, вне общества и в естественных декорациях. И когда природа начинает звать к себе, герои повинуются.
Он увольняется с работы, она убегает из дома. Они садятся на лодку и плывут в неизвестность. Весна переходит в лето. У Моники и Хари в запасе несколько месяцев, чтобы «курить одну на двоих». И их чувство живет до тех пор, пока в пространство их любви не проникает город.
Когда наступает осень и Моника понимает, что беременна, влюбленным приходится вернуться к «той самой реальности», стать супругами и родителями.
Моника и Хари пытаются оторваться от той социальной структуры, в которой они существуют, как люди, не знающие отдыха, и люди, не знающие искусства. Свобода, дающая героям возможность реализовать свою любовь, доступна только вне системы, вне общества и в естественных декорациях. И когда природа начинает звать к себе, герои повинуются.
Он увольняется с работы, она убегает из дома. Они садятся на лодку и плывут в неизвестность. Весна переходит в лето. У Моники и Хари в запасе несколько месяцев, чтобы «курить одну на двоих». И их чувство живет до тех пор, пока в пространство их любви не проникает город.
Когда наступает осень и Моника понимает, что беременна, влюбленным приходится вернуться к «той самой реальности», стать супругами и родителями.
❤4👍3
Потушить сигарету — разлюбить.
Когда герои вступают в брак их отношения качественно меняются. Они становятся жертвами возложенных на них ролей, причиной которых является «цивилизация». К тому моменту, когда Моника понимает, что «как в кино» не бывает, она ощущает себя в клетке, в тюрьме и начинает бунтовать уже внутри системы, причём в одиночку.
Бергман — поэт крупных планов. Хари смотрит на новорожденную дочь — тоже Монику, которую мы не видим, и в его взгляде появляется новый смысл.
Уже в следующей сцене герои спят отдельно. Новая Моника плачет, и пробудившийся от экзистенциального и физического сна отец идет ее успокаивать. Старая Моника здесь — тот самый безразличный родитель, который будет перемещаться из фильма в фильм и станет визитной карточкой Ингмара Бергмана.
Когда герои вступают в брак их отношения качественно меняются. Они становятся жертвами возложенных на них ролей, причиной которых является «цивилизация». К тому моменту, когда Моника понимает, что «как в кино» не бывает, она ощущает себя в клетке, в тюрьме и начинает бунтовать уже внутри системы, причём в одиночку.
Бергман — поэт крупных планов. Хари смотрит на новорожденную дочь — тоже Монику, которую мы не видим, и в его взгляде появляется новый смысл.
Уже в следующей сцене герои спят отдельно. Новая Моника плачет, и пробудившийся от экзистенциального и физического сна отец идет ее успокаивать. Старая Моника здесь — тот самый безразличный родитель, который будет перемещаться из фильма в фильм и станет визитной карточкой Ингмара Бергмана.
❤6👍4
«Лето с Моникой» — это то идеальное, тот рай на земле, который возможен лишь временно.
Хари отлично справляется с ролью отца, но не мужа. Он до последнего не хочет принять тот факт, что «Лето с Моникой» прошло, и его не вернуть, что сигарета, которую они курили на двоих, окончательно погасла.
Бергман рушит четвертую стену между зрителем и героиней. Моника смотрит на нас, и в ее глазах отражается бездна. Мы видим ее демоническую ипостась. Она — темный двойник той, что навсегда исчезла, растворившись в коротком скандинавском лете. Теперь Моника в роли монстра с покрытыми не проницаемой пеленой глазами. Через разрушение границ между экраном и нами, создается новая стена — незримая, но очень прочная. В черных зрачках Моники можно увидеть отголоски будущего «молчания Бога». Мы чувствуем — она поняла что-то такое про жизнь, что не может проартикулировать — не хватит слов. Мы не слышим ее, но знаем, что Моники — той прежней Моники больше нет.
Хари отлично справляется с ролью отца, но не мужа. Он до последнего не хочет принять тот факт, что «Лето с Моникой» прошло, и его не вернуть, что сигарета, которую они курили на двоих, окончательно погасла.
Бергман рушит четвертую стену между зрителем и героиней. Моника смотрит на нас, и в ее глазах отражается бездна. Мы видим ее демоническую ипостась. Она — темный двойник той, что навсегда исчезла, растворившись в коротком скандинавском лете. Теперь Моника в роли монстра с покрытыми не проницаемой пеленой глазами. Через разрушение границ между экраном и нами, создается новая стена — незримая, но очень прочная. В черных зрачках Моники можно увидеть отголоски будущего «молчания Бога». Мы чувствуем — она поняла что-то такое про жизнь, что не может проартикулировать — не хватит слов. Мы не слышим ее, но знаем, что Моники — той прежней Моники больше нет.
❤8👍3
Принять огонь от другого — изменить любимому.
Она и сигарета, зажженная неизвестным, скрывающимся за рамкой кадра. Курить — значит поддаться соблазну. Измена не показана буквально, но она происходит в тот самый момент, когда ОГОНЬ ДАЕТ ДРУГОЙ.
Дальше — пепел.
Хари пытается разорвать цепочку нелюбви, которой было окрашено его детство и детство Моники. Он, в отличие от нее, вместо бегства от жизни выбирает жизнь — не иллюзию, а реальность, без табака и дыма. И это редкий дар, который он передаст своей Новой Монике.
Она и сигарета, зажженная неизвестным, скрывающимся за рамкой кадра. Курить — значит поддаться соблазну. Измена не показана буквально, но она происходит в тот самый момент, когда ОГОНЬ ДАЕТ ДРУГОЙ.
Дальше — пепел.
Хари пытается разорвать цепочку нелюбви, которой было окрашено его детство и детство Моники. Он, в отличие от нее, вместо бегства от жизни выбирает жизнь — не иллюзию, а реальность, без табака и дыма. И это редкий дар, который он передаст своей Новой Монике.
❤11👍3
НОВОГОДНЯЯ ПОДБОРКА
Всем привет!
В преддверии праздников, хочу поделиться своими новогодними фаворитами.
1. «Эта замечательная жизнь» (1946) реж. Фрэнк Капра
2. «Квартира» (1960) реж. Билли Уайлдер
3. «Фанни и Александр» (1982) реж. Ингмар Бергман
4. «Магазинчик за углом» (1940) реж. Эрнст Любич
5. «С широко закрытыми глазами» (1999) реж. Стэнли Кубрик
Надеюсь, эти фильмы помогут даже самым матёрым Гринчам и Скруджам поймать новогодний вайб.
А какие фильмы вы смотрите?
Пишите в комментариях 🪄
Всем привет!
В преддверии праздников, хочу поделиться своими новогодними фаворитами.
1. «Эта замечательная жизнь» (1946) реж. Фрэнк Капра
2. «Квартира» (1960) реж. Билли Уайлдер
3. «Фанни и Александр» (1982) реж. Ингмар Бергман
4. «Магазинчик за углом» (1940) реж. Эрнст Любич
5. «С широко закрытыми глазами» (1999) реж. Стэнли Кубрик
Надеюсь, эти фильмы помогут даже самым матёрым Гринчам и Скруджам поймать новогодний вайб.
А какие фильмы вы смотрите?
Пишите в комментариях 🪄
😍6❤2🎄2🍾1
Forwarded from Синематека «Мир Искусства»
«Конформист» + обсуждение с критиком
реж. Бернардо Бертолуччи, 1970
• Сеанс 15 декабря в 18:25
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем фильм «Конформист» (1970), снятый 29-летним итальянским режиссером Бернардо Бертолуччи по роману Альберто Моравиа.
Это история пассивного человека, который становится соучастником фашистских преступлений.
Это безрадостный взгляд режиссера на мотивацию человеческих поступков, отражающий его разочарование майскими событиями 1968 года.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10026318/6752bf623d0000b000c94019
реж. Бернардо Бертолуччи, 1970
• Сеанс 15 декабря в 18:25
• Русские субтитры!
В рамках проекта «Простая критика» разберем фильм «Конформист» (1970), снятый 29-летним итальянским режиссером Бернардо Бертолуччи по роману Альберто Моравиа.
Это история пассивного человека, который становится соучастником фашистских преступлений.
Это безрадостный взгляд режиссера на мотивацию человеческих поступков, отражающий его разочарование майскими событиями 1968 года.
Обсуждение ведёт критик, театровед и кинообозреватель Анна Тютина.
#простая_критика
Билеты: https://kinowidget.kinoplan.ru/seats/7693/10026318/6752bf623d0000b000c94019
👍4❤3❤🔥2🔥1
ЛИЦО
режиссёр Ингмар Бергман, 1958
В ролях:
Макс фон Сюдов, Гуннар Бьёрнстранд, Ингрид Тулин, Биби Андерссон, Гертруда Фрид, Эрланд Юзефсон, Найма Вифстранд, Бригитта Петтерссон и др.
Это картина о волшебной силе искусства перевоплощения.
Место действия — Стокгольм, середина XIX века. В центре повествования — труппа бродячих артистов под предводительством мага и волшебника Фоглера, скрывающего своё истинное лицо. В столице им предстоит столкнуться с городской элитой — неискренними людьми, которые давно уже перестали верить в чудеса. Пройдя через ряд метаморфоз, они снова отправятся в путь, чтоб наконец обрести признание.
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию:
https://youtu.be/Id_2ulq-Lkc
режиссёр Ингмар Бергман, 1958
В ролях:
Макс фон Сюдов, Гуннар Бьёрнстранд, Ингрид Тулин, Биби Андерссон, Гертруда Фрид, Эрланд Юзефсон, Найма Вифстранд, Бригитта Петтерссон и др.
Это картина о волшебной силе искусства перевоплощения.
Место действия — Стокгольм, середина XIX века. В центре повествования — труппа бродячих артистов под предводительством мага и волшебника Фоглера, скрывающего своё истинное лицо. В столице им предстоит столкнуться с городской элитой — неискренними людьми, которые давно уже перестали верить в чудеса. Пройдя через ряд метаморфоз, они снова отправятся в путь, чтоб наконец обрести признание.
#простая_критика
Ссылка на видеолекцию:
https://youtu.be/Id_2ulq-Lkc
❤🔥9👍3
АКТЕР И СКАЛЬПЕЛЬ
<Лицо>
Мечта о лезвии, способном отделить дух от плоти, выпотрошить тело, раскрошить кости, изъять органы и остановить пульс.
Чтобы убедить студию в целесообразности своего проекта, Бергману пришлось раскрыть тайну, обнажить трюки, препарировать волшебство. Этот процесс и стал основой фильма, его телом и кровью.
«Лицо» было подано под эротическим соусом, как комедийное блюдо на потеху публики. Но за яркой, соблазнительной оболочкой спрятался диффузный деликатес — и мрачная сказка, и философская притча, и триллер, и хоррор, и водевиль. Режиссёр срывает маски не только с героев, но из действия, показывая структуру, из которой оно состоит.
Смысл — в движении. Под дамокловым мечом оказываются кочующая из города в город бродячая труппа, пьяный артист, встречающейся им на пути — в пограничном пространстве между жизнью и смертью, а также публика, которая пытается раскусить тех, кто показывает магию.
Бергман считал, что артист на сцене стопроцентный человек, а вне ее — в три раза меньше. Также относились к режиссёру и его труппе зрители Городского театра в Мальмё.
Главный вопрос: «Есть ли какая-то поблажка для артистов, что-то, что помогает им обмануть Смерть»?
Актер на сцене способен умирать и воскресать множество раз. Он — любимец публики, пуп земли, его качают в люльке, холят и лелеют, но, выйдя в жизнь без маски — он становится невидим, и, требуя любви и денег за представление, не получает ничего.
Маг и гипнотизер Фоглер (Макс фон Сюдов) на деле оказывается обычным трюкачом. Он представляет двойственность, из которой состоит творчество. Конфликт между искусством и ремеслом, их вечный взаимообмен, путаница, в которой трудно отличить подлинное от мнимого.
«Боже, используй меня», — просит артист Спегель, продавший душу бренди. Он — проводник духовного, проповедник истины, способный показать нам второе пришествие.
Но «человеческая святость» припасена другим — в этом фильме она ложится на плечи верной жены Фоглера — андрогинной Аман/Манде (Ингрид Тулин). Она — говорит за мужа, когда тот притворяется немым, она, понимая всю бессмысленность своего служения, готова поехать за любимым хоть на край света. Она, как и он, не может бросить свое призвание и променять «движение» на оседлую жизнь.
И вновь главным чудом оказывается любовь, беззаветная и абсурдная, страстная и нежная — человеческая способность, которую нельзя подделать и запихнуть в пробирку, которая может длиться вечно и продолжать дышать даже под самым острым лезвием патологоанатома.
<Лицо>
Мечта о лезвии, способном отделить дух от плоти, выпотрошить тело, раскрошить кости, изъять органы и остановить пульс.
Чтобы убедить студию в целесообразности своего проекта, Бергману пришлось раскрыть тайну, обнажить трюки, препарировать волшебство. Этот процесс и стал основой фильма, его телом и кровью.
«Лицо» было подано под эротическим соусом, как комедийное блюдо на потеху публики. Но за яркой, соблазнительной оболочкой спрятался диффузный деликатес — и мрачная сказка, и философская притча, и триллер, и хоррор, и водевиль. Режиссёр срывает маски не только с героев, но из действия, показывая структуру, из которой оно состоит.
Смысл — в движении. Под дамокловым мечом оказываются кочующая из города в город бродячая труппа, пьяный артист, встречающейся им на пути — в пограничном пространстве между жизнью и смертью, а также публика, которая пытается раскусить тех, кто показывает магию.
Бергман считал, что артист на сцене стопроцентный человек, а вне ее — в три раза меньше. Также относились к режиссёру и его труппе зрители Городского театра в Мальмё.
Главный вопрос: «Есть ли какая-то поблажка для артистов, что-то, что помогает им обмануть Смерть»?
Актер на сцене способен умирать и воскресать множество раз. Он — любимец публики, пуп земли, его качают в люльке, холят и лелеют, но, выйдя в жизнь без маски — он становится невидим, и, требуя любви и денег за представление, не получает ничего.
Маг и гипнотизер Фоглер (Макс фон Сюдов) на деле оказывается обычным трюкачом. Он представляет двойственность, из которой состоит творчество. Конфликт между искусством и ремеслом, их вечный взаимообмен, путаница, в которой трудно отличить подлинное от мнимого.
«Боже, используй меня», — просит артист Спегель, продавший душу бренди. Он — проводник духовного, проповедник истины, способный показать нам второе пришествие.
Но «человеческая святость» припасена другим — в этом фильме она ложится на плечи верной жены Фоглера — андрогинной Аман/Манде (Ингрид Тулин). Она — говорит за мужа, когда тот притворяется немым, она, понимая всю бессмысленность своего служения, готова поехать за любимым хоть на край света. Она, как и он, не может бросить свое призвание и променять «движение» на оседлую жизнь.
И вновь главным чудом оказывается любовь, беззаветная и абсурдная, страстная и нежная — человеческая способность, которую нельзя подделать и запихнуть в пробирку, которая может длиться вечно и продолжать дышать даже под самым острым лезвием патологоанатома.
❤10👍1