Mica Levi – Ruff Dog
Почему бы не зафигачить около нойзовый около эмо альбом и что-то там неразборчиво напевать вдалеке? У меня самой настроение дисторшн и овердрайв последние недели, если не месяцы. Мика выходите за меня.
Jason Calhoun + Foresteppe – Pieces of Death
Не безмятежность, но мир и покой.
aio – KATLA
Год начался с Katla и заканчивается ею.
Valentina Magaletti & Marlene Ribeiro – Due Matte
Запись перкуссионистки Валентины Магалетти и басистки Марлен Рибейро. О пластинке написал А. А. для Stellage. Крутейшая.
Sofie Birch – Behind Her Name Chestnuts Fall Forever
。 • ˚ ˚ ˛ ˚ ˛ 。 ° 。 ° 。
Laila Sakini – Vivienne
Не знаю как у вас, а моя душа с определённой регулярностью требует посидеть у окошка послушать задумчиво родной и успешно забытый инструмент фортепиано. Музон почти что с бантиками. Люблю иногда.
$3.44 – DRAFT
DRAFT – фортепиано другого рода. Изучаю дискографию уважаемой Силии Холланд, потому что её Recent Futures входит в перечень лучших альбомов всех времён по версии меня.
Oliver Coates – skins n slime
Уже два месяца на повторе.
Ahnnu – Pattern Play
Тоже.
И ещё слушаю: Thought Broadcast, Basic Channel (надо было назвать так канал), кое-какие альбомы на West Mineral (многие хороши) и группу Порез на Собаке. Вот такое потрясающее сочетание в этом декабре.
Я внутренне сопротивляюсь попыткам строчить музыкальные обзоры, поэтому сейчас формат – признания в любви, одинокие прилагательные и рисунки символами.
Меня занимает мысль о том, что сколько бы человек ни прочитал, главная проблема в том, чтобы успокоиться и начать слушать. На самом деле, вся профильная литература об этом. Что Фёгелин, что Шефер, что Оливерос. Фёгелин натурально написала о необходимости слушать 300 страниц (безусловно, в книге есть глубины разного рода, однако фундамент – именно эта простая мысль). Я люблю научную литературу и исследования звука, но чтение этой литературы ничто без желания слушать. Иногда я замечаю за собой неспособность соединяться с миром звука, иногда не могу совпасть с музыкой, выровнять дыхание, остановить мгновенные реакции – когда слушаешь и думаешь, что же сказать по поводу услышанного. Не могу перестать называть вещи, как говорил Фельдман. Со временем способность слушать развивается и улучшается. В некотором смысле это связано с отказом от говорения.
Недавно близкий человек сказал мне, что кое-какую музыку он "не понимает". Мгновенный ответ: "Так нужно слушать, а не понимать". Звуку вообще не нужна инструкция. Он может нравиться или нет, но, по-моему, о нём в терминах понятности говорить не стоит. Звук – в области чувственного, и, более того, он может быть любым. Это элементарная мысль. Слушать, открываясь всем звукам, – так просто и так сложно одновременно. Наверное, порог вхождения во все эти саунд-арт истории и разную «непонятную» музыку (так называемую экспериментальную, что бы это ни значило), состоит именно в желании и нежелании слушать.
Почему бы не зафигачить около нойзовый около эмо альбом и что-то там неразборчиво напевать вдалеке? У меня самой настроение дисторшн и овердрайв последние недели, если не месяцы. Мика выходите за меня.
Jason Calhoun + Foresteppe – Pieces of Death
Не безмятежность, но мир и покой.
aio – KATLA
Год начался с Katla и заканчивается ею.
Valentina Magaletti & Marlene Ribeiro – Due Matte
Запись перкуссионистки Валентины Магалетти и басистки Марлен Рибейро. О пластинке написал А. А. для Stellage. Крутейшая.
Sofie Birch – Behind Her Name Chestnuts Fall Forever
。 • ˚ ˚ ˛ ˚ ˛ 。 ° 。 ° 。
Laila Sakini – Vivienne
Не знаю как у вас, а моя душа с определённой регулярностью требует посидеть у окошка послушать задумчиво родной и успешно забытый инструмент фортепиано. Музон почти что с бантиками. Люблю иногда.
$3.44 – DRAFT
DRAFT – фортепиано другого рода. Изучаю дискографию уважаемой Силии Холланд, потому что её Recent Futures входит в перечень лучших альбомов всех времён по версии меня.
Oliver Coates – skins n slime
Уже два месяца на повторе.
Ahnnu – Pattern Play
Тоже.
И ещё слушаю: Thought Broadcast, Basic Channel (надо было назвать так канал), кое-какие альбомы на West Mineral (многие хороши) и группу Порез на Собаке. Вот такое потрясающее сочетание в этом декабре.
Я внутренне сопротивляюсь попыткам строчить музыкальные обзоры, поэтому сейчас формат – признания в любви, одинокие прилагательные и рисунки символами.
Меня занимает мысль о том, что сколько бы человек ни прочитал, главная проблема в том, чтобы успокоиться и начать слушать. На самом деле, вся профильная литература об этом. Что Фёгелин, что Шефер, что Оливерос. Фёгелин натурально написала о необходимости слушать 300 страниц (безусловно, в книге есть глубины разного рода, однако фундамент – именно эта простая мысль). Я люблю научную литературу и исследования звука, но чтение этой литературы ничто без желания слушать. Иногда я замечаю за собой неспособность соединяться с миром звука, иногда не могу совпасть с музыкой, выровнять дыхание, остановить мгновенные реакции – когда слушаешь и думаешь, что же сказать по поводу услышанного. Не могу перестать называть вещи, как говорил Фельдман. Со временем способность слушать развивается и улучшается. В некотором смысле это связано с отказом от говорения.
Недавно близкий человек сказал мне, что кое-какую музыку он "не понимает". Мгновенный ответ: "Так нужно слушать, а не понимать". Звуку вообще не нужна инструкция. Он может нравиться или нет, но, по-моему, о нём в терминах понятности говорить не стоит. Звук – в области чувственного, и, более того, он может быть любым. Это элементарная мысль. Слушать, открываясь всем звукам, – так просто и так сложно одновременно. Наверное, порог вхождения во все эти саунд-арт истории и разную «непонятную» музыку (так называемую экспериментальную, что бы это ни значило), состоит именно в желании и нежелании слушать.
Mica Levi
Mica Levi.
London, UK.
London, UK.
Forwarded from CANT
6-й релиз CANT — запись Кати Ширшковой "Пруд", оммаж одноименному произведению Бена Паттерсона, или лишь его присутствие.
Катя записала:
Когда мне было 8 лет, в Иркутск приехал Бен Паттерсон. Мне сказали показать, как я играю Баха, и я сыграла. Плохо. Решила еще сыграть импровизацию, непреднамеренно, просто расстроилась и сыграла – мне всегда больше нравилось зажимать клавиши и слушать. Бену понравилось. Мне он показал фокус с монеткой, я испугалась. А папа стал почетным членом Fluxus и получил в подарок коробку с заводными лягушками. Это был реквизит для перформанса Pond. Перформанс иронично манифестирует случайности. Спасибо, Бен!
А за Беном записали, когда он еще был жив:
Pond was one of the early pieces where I tried to use chance operations, like the John Cage school of thought, but in a different way. I like the mechanical frogs hopping about this grid, because they are not perfect. They move in different directions and create their own situation. Depending on where they land or as they pass through the grid, there are signals for the performers to make frog-like sounds. In the end, it sounds like a pond at nighttime with frogs croaking and creeping.
По этим строчкам может показаться, что запись сулит какое-то наивное воспоминание, заметку, но это обман и ловушка. Ловушка здесь - это метод. Постоянный рефрен предстает перед слушателем, не скрывая ни буквы, а потом распадается в сеть, из которой не выпутаться. С помощью системы квадратов и механических лягушек Бен играл в случайность. Катя взяла эту сетку в руки и превратила в сеть, теперь сторона А — необдуманное погружение в воду, а сторона Б — последствия.
Это первый Катин релиз, я очень рад оказанному доверию. Спасибо, Катя!
Пара конченых недель декабря - лучшее время для выпуска музыки.
Катя записала:
Когда мне было 8 лет, в Иркутск приехал Бен Паттерсон. Мне сказали показать, как я играю Баха, и я сыграла. Плохо. Решила еще сыграть импровизацию, непреднамеренно, просто расстроилась и сыграла – мне всегда больше нравилось зажимать клавиши и слушать. Бену понравилось. Мне он показал фокус с монеткой, я испугалась. А папа стал почетным членом Fluxus и получил в подарок коробку с заводными лягушками. Это был реквизит для перформанса Pond. Перформанс иронично манифестирует случайности. Спасибо, Бен!
А за Беном записали, когда он еще был жив:
Pond was one of the early pieces where I tried to use chance operations, like the John Cage school of thought, but in a different way. I like the mechanical frogs hopping about this grid, because they are not perfect. They move in different directions and create their own situation. Depending on where they land or as they pass through the grid, there are signals for the performers to make frog-like sounds. In the end, it sounds like a pond at nighttime with frogs croaking and creeping.
По этим строчкам может показаться, что запись сулит какое-то наивное воспоминание, заметку, но это обман и ловушка. Ловушка здесь - это метод. Постоянный рефрен предстает перед слушателем, не скрывая ни буквы, а потом распадается в сеть, из которой не выпутаться. С помощью системы квадратов и механических лягушек Бен играл в случайность. Катя взяла эту сетку в руки и превратила в сеть, теперь сторона А — необдуманное погружение в воду, а сторона Б — последствия.
Это первый Катин релиз, я очень рад оказанному доверию. Спасибо, Катя!
Пара конченых недель декабря - лучшее время для выпуска музыки.
“Border Cantos” Гильермо Галиндо и Ричарда Мисраха.
Вдвоем музыкант и фотограф ездили вдоль печально известной мексиканской границы, фотографируя её и подбирая выброшенные на въезде в США вещи. Галидно создал из объектов инструменты, их звучание впоследствии записал. Фотографии, сделанные коллегой, Галиндо использовал в создании графических партитур.
Это своеобразные оды тем, кто пересекает границы государств, оставляя части своего предметного мирка за порогом. Проект разросся, и Галиндо поработал также с найденным в Греции и Германии.
In Mesoamerica, instruments were understood as talismans for the transit between worlds: “Mesoamerican cultures,” explains Galindo, “believed that our personal objects and the sounds they produce are, in many ways, attached to our journey through this planet.” These new instruments, also talismans, are for another journey: not between worlds but across national lines, and the music they emit brings life to the things left behind. Reliquiae in Latin means “remains,” and these remains are often venerated. Galindo says that, “when designing instruments, my goal is not to obtain the perfect or the most beautiful sound, but to allow the materials to sing in their own voices” — a veneration all its own.
https://www.exploratorium.edu/video/guillermo-galindo-performance
Вдвоем музыкант и фотограф ездили вдоль печально известной мексиканской границы, фотографируя её и подбирая выброшенные на въезде в США вещи. Галидно создал из объектов инструменты, их звучание впоследствии записал. Фотографии, сделанные коллегой, Галиндо использовал в создании графических партитур.
Это своеобразные оды тем, кто пересекает границы государств, оставляя части своего предметного мирка за порогом. Проект разросся, и Галиндо поработал также с найденным в Греции и Германии.
In Mesoamerica, instruments were understood as talismans for the transit between worlds: “Mesoamerican cultures,” explains Galindo, “believed that our personal objects and the sounds they produce are, in many ways, attached to our journey through this planet.” These new instruments, also talismans, are for another journey: not between worlds but across national lines, and the music they emit brings life to the things left behind. Reliquiae in Latin means “remains,” and these remains are often venerated. Galindo says that, “when designing instruments, my goal is not to obtain the perfect or the most beautiful sound, but to allow the materials to sing in their own voices” — a veneration all its own.
https://www.exploratorium.edu/video/guillermo-galindo-performance
YouTube
Guillermo Galindo: Efigie | Effigy
Guillermo Galindo: Efigie | Effigy
“In his trips to the border, Richard kept finding mysterious effigies dressed in immigrants’ discarded clothing. Their arms are extended as in ecstasy or celebration. Perhaps, as animals do, they are trying to scare their…
“In his trips to the border, Richard kept finding mysterious effigies dressed in immigrants’ discarded clothing. Their arms are extended as in ecstasy or celebration. Perhaps, as animals do, they are trying to scare their…
An introduction video to Christina Kubisch's "Electrical Walks" series of works. Electromagnetic radiations can be directly translated into the acoustic domain with the help of Christina Kubisch's custom made special headphones. Awesome sounds can be heard with the headphones everywhere near any electrical or electronical device or installation, particularly in the cities, where there density is growing daily. The "Electrical Walks" let everyone explore these hidden acoustic/electromagnetic world in various cities all over the world.
https://vimeo.com/54846163
http://www.christinakubisch.de/en/works/electrical_walks
https://vimeo.com/54846163
http://www.christinakubisch.de/en/works/electrical_walks
Vimeo
Christina Kubisch - Electrical Walks. An introduction to Christina Kubisch's "Electrical Walks" series of works
An introduction video to Christina Kubisch's "Electrical Walks" series of works. Electromagnetic radiations can be directly translated into the acoustic…
Forwarded from STELLAGE CLOSE UP
PREORDER
Заметки о другой музыке
(ШУМ)
возвращаемся с каникул (HNY >>). новая книга издательства ШУМ доступна для предварительного заказа на сайте нашего магазина (пока мы единственные, кто принимает заказы за пределы РФ). книга должна поступить в продажу в середине Февраля 2021. издание двуязычное - Rus/Eng
Заметки о другой музыке
(ШУМ)
возвращаемся с каникул (HNY >>). новая книга издательства ШУМ доступна для предварительного заказа на сайте нашего магазина (пока мы единственные, кто принимает заказы за пределы РФ). книга должна поступить в продажу в середине Февраля 2021. издание двуязычное - Rus/Eng
Forwarded from STELLAGE CLOSE UP
от издательства:
Экология и глобализация, борьба с собственным телом и согласие с ним, необычные практики звукоизвлечения и привычные методы игры в новых контекстах, интеллектуальная природа эзотеризма и поиск неведомого в привычном — вот лишь несколько тем, затронутых в «Заметках о другой музыке».
Вместе с Элиан Радиг читатель может узнать, почему музыка родственна водным массивам не только в метафорическом плане «океана звука» или сравнений с текучестью воды и времени. Терри Темлиц расскажет, как ускользание от мира помогает в личной работе, и чем это отличается от эскапизма. Кристина Эдлинг и Лейф Элггрен беседуют о самих физических чувствах, встроенных в природу искусства.
«Заметки о другой музыке» — сборник эссе, бесед и фотодокументов, приуроченный к четвёртому Фестивалю другой музыки в Стокгольме. С 2016 года Фестиваль другой музыки (проходящий при поддержке объединения новой камерной музыки и галереи «Фюлькинген») каждый февраль предоставляет площадку для композиторов и исполнителей новых академических произведений, художников-перформансистов, артистов современного джаза и других импровизационных жанров, а также мастеров абстракционистской и пространственной музыки со всего мира.
Экология и глобализация, борьба с собственным телом и согласие с ним, необычные практики звукоизвлечения и привычные методы игры в новых контекстах, интеллектуальная природа эзотеризма и поиск неведомого в привычном — вот лишь несколько тем, затронутых в «Заметках о другой музыке».
Вместе с Элиан Радиг читатель может узнать, почему музыка родственна водным массивам не только в метафорическом плане «океана звука» или сравнений с текучестью воды и времени. Терри Темлиц расскажет, как ускользание от мира помогает в личной работе, и чем это отличается от эскапизма. Кристина Эдлинг и Лейф Элггрен беседуют о самих физических чувствах, встроенных в природу искусства.
«Заметки о другой музыке» — сборник эссе, бесед и фотодокументов, приуроченный к четвёртому Фестивалю другой музыки в Стокгольме. С 2016 года Фестиваль другой музыки (проходящий при поддержке объединения новой камерной музыки и галереи «Фюлькинген») каждый февраль предоставляет площадку для композиторов и исполнителей новых академических произведений, художников-перформансистов, артистов современного джаза и других импровизационных жанров, а также мастеров абстракционистской и пространственной музыки со всего мира.