Наконец-то чувствую в себе силы, чтобы в первый день лета рассказать о том, как у меня прошла весна. Поделюсь опытом работы автора на площадке на большом, очень технологичном сериале, а заодно порассуждаю, как индивидуальное процветает в общем божественном замысле про личное и коллективное в кино.

Всю весну я работала в предпродакшне и на продакшне на часовой многосерийной мелодраме. И последствия этого опыта будут долгим (чудесным) эхом, но кое-что уже ясно ощущаю как сценарист и работник кино:

• Действие в сценарии решает. Даже самые талантливые диалоги в кадре становятся говорящими головами. Так что важно даже в бытовых сюжетах находить постоянный повод для действий героев.

• Однозначность. Это очень новый для меня экстракт в истории, потому что нам же, витиеватым интеллигентам, нужен подтекст, объем, многослойность. Но на самом деле в хорошо написанной истории зритель сам все это вытащит и интерпретирует в силу своего культурного и жизненного опыта. А когда ты пишешь, ты должен точно понимать, кто и чего и зачем в твоей истории хочет.

Потому что если это не вытекает однозначно из сценария, на площадке обязательно возникнет множество интерпретаций от команды, и эти прочтения, как правило, будут талантливыми, но слишком отличными друг от друга, чтобы без риска для истории одновременно воплощать их.

В общем вся эта сложность бытия, которую так хочется поместить в историю, во время производственного процесса крепкого фильма и сериала для широкой аудитории может играть против тебя.

Но тут важно, что однозначность не значит упрощение или уплощение. Это, скорее, про внятность высказывания. Один из режиссеров на нашем проекте все время повторял: «Зрителю должно быть понятно». И когда я увидела, как это влияет на то, что появляется в кадре, я с ним согласилась.

• Ты не знаешь своего персонажа, пока на его роль не выбран актер. То есть понятно, что ты что-то закладывал в героя, искал, придумывал, представлял, но после работы на площадке мне стало понятно, почему часто после утверждения каста меняется сам персонаж. То, что может привнести хороший актер, слишком лакомо, чтобы терять и пытаться настоять на том, что ты так упорно вписывал в библию персонажей.

• Доверие. Когда знаешь сценарий: кто и что в него закладывал и отвечаешь за него на площадке, появляется искушение всё контролировать. Но без доверия команде и материалу, на площадке делать нечего, только страдать. Иногда что-то меняется прямо здесь и сейчас силами таланта креативной команды, и надо быть достаточно чутким и открытым, иметь доверие, чтобы этому естественному процессу не мешать. Потому что если вмешаться с назиданиями в духе «слепого служения букве» один раз, во второй раз люди могут уже не предложить.

• Командность. На этом хочу подробно остановиться. Я совсем по-другому теперь понимаю выражение: «Кино-коллективное искусство». Когда ты ежедневная часть огромной команды, с которой ты работаешь в режиме реального времени, а не отдаешь сценарий и умываешь руки, очень сильно становится очевидно, насколько результат зависит от всех цехов.

Что бы ты там ни проживал и какой уникальный опыт ни присваивал, работая над своим великим текстом, все это может быть воплощено иначе, потому что пройдёт через художников, реквизит, звук, операторов, актёров, режиссёра, и в каждой точке будет снова и снова уточняться.

Даже сценарный процесс на нашем проекте устроен таким образом, что в создании истории участвуют на разных этапах разные авторы: сюжетная комната собирает поэпизодники, ты получаешь и расписываешь свою серию в диалоги, а редактировать и готовить её к съемкам будет уже другой сценарист. И он обязательно поменяет что-то в силу производственных параметров, скорректированного сюжета, особенностей актера и тд. Как и ты сам поменяешь в чьей-то серии. И это не просто нормально, а, оказывается, хорошо для материала.

Уже сегодня «История Его Служанки» на Иви и Start 🔥💔 Мы со Штерном кайфанули от пилота, чего и вам желаем.

Когда соскучился по лекциям великого Всеволода Коршунова в МШК и пришел к нему на экскурсию по кино-Москве. Если происходящее нужно было бы описать одним фильмом, то «Я шагаю по Москве» подошло бы идеально. Хотя по локациям этого фильма мы не ходили в отличие от «Служебного романа». Больше не спойлерю 🎥

Настроение «Русская тоска», то ли Чехова на выходных перечитала, то ли дождь 💔