во всех стриминговых сервисах вышел MANDY паноса косматоса (в нашем прокате только в октябре), и это, конечно, в первую очередь главный фильм года про любовь, а во всех остальных — вымоченный в кислоте, облитый бензином и ритуально сожжённый постер конана-варвара.

взорвавший восемь лет назад своим дебютом всю инди-сцену (по ту сторону чёрной радуги уже тогда был в неоне с ног до головы, с шумной картинкой и под лютый синтвейв, а делать так все остальные начали только сейчас), косматос, в отличие от эксплуатирующих модную сегодня ностальгию подражателей, навсегда и по-настоящему застрял в не выдуманных и не романтизированных 80-х во многом благодаря своему детству, проведённому на съёмках фильмов своего отца, джорджа косматоса, много работавшего со сталлоне и в том числе снявшего кобру и вторую часть рэмбо.

второй же его фильм начинается как неторопливая сказка под мелодичный дум-метал про дровосека и алёнушку в васнецовских лесах, но происходящее на экране со временем превращается в нескончаемую фантасмагорию с байкерами-людоедами, jesus freaks, инопланетными пейзажами и набирающим обороты дронкором, а когда через час наконец появляется титр с названием фильма, тормоза отказывают совсем.

дальше кейдж, выкрученный на 11, рисованные сны в стиле металлопокалипсиса, кроненберговские лсд-трипы и конечно ультранасилие — короче metal as fuck. и как во всех античных трагедиях (или любом правильном приключенческом боевике из 80-х) герой кейджа после неизбежной победы над вселенским злом находит вместо хеппи-энда только неутешительную мораль: без любви все мы начинаем жить внутри очень плохого фантастического романа в мягкой обложке, в который из-за собственной бесконечной ненависти и боли и превратилась окружающая реальность.

отдельно хочется написать про саундтрек: трагически погибший в начале этого года йохан йоханнссон, главный композитор всех фильмов вильнёва и дважды номинант на оскар, написал практически идеальную музыку для косматосовского видеоряда. тут и мощный дум (на гитаре стивен о’мелли из Sunn O))) вперемешку с адским индустриальным нойзом, и голоса вселенной, и бесконечная грусть, и слушать всё это хочется просто не переставая.

🎧 Apple Music: https://goo.gl/bBofm8 Spotify: https://goo.gl/W8EQzc

снова с вами рубрика нетфликс спешл недели: трейлер нового фильма режиссёра уже двух рейдов гаррета эванса про кузена мэттью с топором против религиозного культа.

https://www.youtube.com/watch?v=J1JdWOqc9Q8

первый трейлер капитана марвел, в котором бри ларсон прописывает по лицу бабуле прямо в вагоне метро, судя по всему где-то на таганско-краснопресненской линии.

https://www.youtube.com/watch?v=Z1BCujX3pw8

карпентер в свои 70 всё ещё на пике формы, даже если фильм не удастся, хотя бы будет что послушать.

https://www.youtube.com/watch?v=epqHXzFCZiA

пока шлак патруль боролся с экзистенциальным кризисом, по мировому прокату бульдозером прокатился новый, уже 11-й по счёту хэллоуин, собрав какие-то совершенно невообразимые $251млн при бюджете в $10млн.

секрет успеха оказался относительно прост: нужно было всего лишь позвонить в блумхаус, чтобы те убедили джейми ли кёртис, что история в этот раз будет не как обычно, а с упором на women empowerment и совместную работу трёх поколений пытающихся справиться с психологической травмой женщин; джону карпентеру сказали “старик, они всё равно его снимут и без нашего участия, хватит дуться и давай хотя бы проследим, что получится нормально” и разрешили записать саундтрек вместе с сыном; взяли независимого режиссёра без опыта в жанре и страха облажаться на одной из самых крупных хоррор-франшиз в истории; ну и доработали потом всё напильником, потратив ещё ровно половину бюджета на досъёмки после показов фокус-группам.

получившееся в итоге кино кроме как “продуктом” назвать язык не поворачивается: записанные в стерильной комнате грейтест хитс, результат долгого и нудного маркетингового исследования, крауд-плизер как он есть. ну и всё это конечно в очередной раз доказывает, что про джейсона блума лет через десять будут писать книжки, а все кто сейчас кривятся от судной ночи и астралов будут в итоге до одури спорить в твиттере про лор, таймлайны и кем главному герою двадцать восьмого фильма расширенной вселенной блумхауса приходится тот чувак из самой первой части, вот увидите.

единственной настоящей радостью, как мы и предполагали, оказался саундтрек. тягучий, умело использующий современные инструменты, не пытающийся подражать, а уверенно выводящий ту самую тему на новый уровень звучания (теперь с жужжащим дронкором, пульсирующим басом и даже иногда до мурашек пробирающим нойзом) и при этом ни на секунду не теряющий узнаваемого карпентеровского стиля, переживающего сейчас второе рождение на фоне всеобъемлющей ностальгии по 80-м. в отрыве от фильма это один из претендентов на альбом года, без шуток.

🎧 Apple Music: https://goo.gl/pkswqe Spotify: https://goo.gl/bjumrz

а вот OVERLORD начинающего режиссёра джулиуса эйвери повезло гораздо меньше. первый из действительно оригинальных проектов студии джей джей абрамса bad robot (то есть без наспех вкоряченных отсылок к кловерфилду) оказался максимально ответственно и всерьёз снятым военным триллером про зомби-нацистов и в итоге безбожно провалился в прокате, не отбив во всём мире даже потраченные на свои съёмки $38млн.

при почти двух часах хронометража первых зомби здесь нормально показывают где-то за полчаса до финала, а в общей сложности их в фильме от силы штук десять (в отличие от целого батальона нацистов-душегубов на страже секретной лаборатории); всё остальное время это в первую очередь отлично написанный и крайне бодрый фильм про вторую мировую: стилизованное под военную хронику и пропагандистские фильмы 40-х чёрно-белое начало, довольно бескомпромиссный лонгтейк с высадкой за линию фронта под зенитным огнём, терроризирующие маленькую французскую деревушку фашисты — разухабистым трэшем из трейлера под hell’s bells тут на самом деле и не пахнет, подход к материалу практически на уровне видеоигровой франшизы wolfenstein, хоть официальным приквелом объявляй.

в принципе, самые лучшие бэшки обычно получаются при выполнении двух условий: во-первых, их концепт можно описать одним простым предложением, и, во-вторых, концепт этот отрабатывается со всей присущей большому кино серьёзностью, без постмодернистских подмигиваний зрителю, переобувания из жанра в жанр на полном ходу и прочих попыток изобрести тарантино. очень жаль, что с такими результатами фильм наверняка так и пройдёт мимо широкой аудитории, которую продолжают усердно пичкать франшизным контентом сомнительного качества, и, как минимум, на какое-то время застопорит производство на нескольких похожих оригинальных студийных проектах со средними цифрами производственного бюджета, но в такое время мы с вами живём, увы.

настроение месяца: матильда олливье с огнемётом.

появились первые кадры из Старых песен о главном-5, смотрите в новогоднюю ночь на Первом канале.

а вот и новая клер дени про роберта паттинсона и жюльет бинош в космосе.

https://www.youtube.com/watch?v=AtOwfo1ypOw

постер нового фильма ари астера, режиссёра hereditary. обещают апокалиптическую историю про брейкап на фоне скандинавского оккультизма, ждём как ничто другое этим летом