UPGRADE австралийца ли уоннелла, автора сценария первой пилы и лучшего друга одного из самых плодовитых жанровых режиссёров нулевых джеймса вана, оказался совсем не римейком робокопа, как могло показаться по крышесносному трейлеру, а скорее депрессивной экранизацией видеоигровой серии deus ex.

антиутопичное будущее, в котором аугментированные биомеханикой люди (в наличии руки-огнестрелы, AR-зрение и убийство чиханием наноботами в лицо) уже считают себя следующим эволюционным этапом развития человечества, управляемые компьютером автомобили саботируются сошедшим с ума искусственным интеллектом, а низшие слои общества намеренно ведут non-digital образ жизни, чтобы не попасть в неприятности у большого брата, работает идеальным фоном истории главного героя, который конечно never asked for this.

перед просмотром по-хорошему стоит избегать и трейлера, и любых обсуждений фильма в интернете, чтобы обойтись без необоснованных ожиданий к одному из самых интересных независимых релизов года, который маркетинг паверхауса джейсона блума попытался (надо сказать очень успешно) продать как кровавый сайфай-триллер вместо довольно любопытного неонуара про жуткое будущее под гнётом ИИ, которое нас всех кажется ждёт.

в цифре наконец вышел GHOST STORIES, британский хоррор-альманах, выросший из одноимённой театральной пьесы и примерно две трети своего хронометража успешно прикидывающийся по-английски чопорной версией баек из склепа, а в финале неожиданно бьющий по голове всей своей театральной концептуальностью. олдскульно неторопливый, нарочито (и обманчиво) простой и принципиально не использующий уже набившие оскомину современные приёмы учащения у зрителя пульса, режиссёрский дебют сценариста джереми дайсона и актёра энди наймана является в первую очередь ностальгической данью уважения популярным в 60-е и 70-е малобюджетным хоррор-антологиям, которые были повсеместно вытеснены слешерами и практически полностью пропали с киноэкранов на тридцать с лишним лет.

https://www.youtube.com/watch?v=oOoZgb7mycg

в других новостях: джеймс ганн, уволенный диснеем с поста режиссёра стражей галактики за восьмилетней давности твиты с плохими шутками, оказывается успел снять хоррор для сони, который выйдет в прокат уже в ноябре. трейлер должны были показать на комикконе в сан-диего, но после новостей об увольнении сони тормознула весь маркетинг и поэтому кроме даты выхода никакой другой информации о фильме нет.

https://screenrant.com/james-gunn-sony-movie-release-date/

а вот и трейлер нового солнье:

https://www.youtube.com/watch?v=OFAwDO6b5KI

THE MEG вполне оправдывает предсказанное ему почётное звание лучшего фильма лета по версии шлак патруля.

практически идеальный треш-блокбастер за $130 миллионов, со всеми возможными и невозможными штампами из фильмов про акул, получившееся в итоге кино максимально выигрывает именно от влияния китайских инвесторов: ноу-буллщит персонажи, никаких твистов и предательств, которые так любит голливуд, только хмурый стетхем и жрущая каждые 10 минут массовку гигантская акула.

гораздо больше слешер, чем фильм-катастрофа (самый большой в мире хищник обладает сверхъестественной способностью незаметно подкрадываться к напичканным суперсовременной электроникой океанологам), фильм джона тёртлтауба, режиссёра ученика чародея и сокровищ нации, умудряется неплохо балансировать на грани совсем бесполезного мусора и важного жанрового рубежа про китайскую
экспансию в западную массовую культуру.

в общем, всё как мы тут любим.

(не знаю, факап ли это увлёкшихся адаптацией переводчиков или правда остросоциальный комментарий команды сценаристов, но в фильме есть сцена, в которой единственный среди персонажей афроамериканец восклицает «мы же эвакуируемся с этой станции, то есть физически перемещаемся из места с повышенной опасностью в гораздо более безопасное, как БЕЛЫЕ ЛЮДИ», но в любом случае получилось как-то даже слишком смешно)

кажется, канал можно закрывать, лучше уже не будет.

https://www.youtube.com/watch?v=BgIJfoo0n9Q

логотип нетфликса каким-то совершенно невообразимым образом может испортить вообще любой трейлер, даже коэнов.

https://www.youtube.com/watch?v=_2PyxzSH1HM

во всех стриминговых сервисах вышел MANDY паноса косматоса (в нашем прокате только в октябре), и это, конечно, в первую очередь главный фильм года про любовь, а во всех остальных — вымоченный в кислоте, облитый бензином и ритуально сожжённый постер конана-варвара.

взорвавший восемь лет назад своим дебютом всю инди-сцену (по ту сторону чёрной радуги уже тогда был в неоне с ног до головы, с шумной картинкой и под лютый синтвейв, а делать так все остальные начали только сейчас), косматос, в отличие от эксплуатирующих модную сегодня ностальгию подражателей, навсегда и по-настоящему застрял в не выдуманных и не романтизированных 80-х во многом благодаря своему детству, проведённому на съёмках фильмов своего отца, джорджа косматоса, много работавшего со сталлоне и в том числе снявшего кобру и вторую часть рэмбо.

второй же его фильм начинается как неторопливая сказка под мелодичный дум-метал про дровосека и алёнушку в васнецовских лесах, но происходящее на экране со временем превращается в нескончаемую фантасмагорию с байкерами-людоедами, jesus freaks, инопланетными пейзажами и набирающим обороты дронкором, а когда через час наконец появляется титр с названием фильма, тормоза отказывают совсем.

дальше кейдж, выкрученный на 11, рисованные сны в стиле металлопокалипсиса, кроненберговские лсд-трипы и конечно ультранасилие — короче metal as fuck. и как во всех античных трагедиях (или любом правильном приключенческом боевике из 80-х) герой кейджа после неизбежной победы над вселенским злом находит вместо хеппи-энда только неутешительную мораль: без любви все мы начинаем жить внутри очень плохого фантастического романа в мягкой обложке, в который из-за собственной бесконечной ненависти и боли и превратилась окружающая реальность.

отдельно хочется написать про саундтрек: трагически погибший в начале этого года йохан йоханнссон, главный композитор всех фильмов вильнёва и дважды номинант на оскар, написал практически идеальную музыку для косматосовского видеоряда. тут и мощный дум (на гитаре стивен о’мелли из Sunn O))) вперемешку с адским индустриальным нойзом, и голоса вселенной, и бесконечная грусть, и слушать всё это хочется просто не переставая.

🎧 Apple Music: https://goo.gl/bBofm8 Spotify: https://goo.gl/W8EQzc

снова с вами рубрика нетфликс спешл недели: трейлер нового фильма режиссёра уже двух рейдов гаррета эванса про кузена мэттью с топором против религиозного культа.

https://www.youtube.com/watch?v=J1JdWOqc9Q8

первый трейлер капитана марвел, в котором бри ларсон прописывает по лицу бабуле прямо в вагоне метро, судя по всему где-то на таганско-краснопресненской линии.

https://www.youtube.com/watch?v=Z1BCujX3pw8

карпентер в свои 70 всё ещё на пике формы, даже если фильм не удастся, хотя бы будет что послушать.

https://www.youtube.com/watch?v=epqHXzFCZiA

пока шлак патруль боролся с экзистенциальным кризисом, по мировому прокату бульдозером прокатился новый, уже 11-й по счёту хэллоуин, собрав какие-то совершенно невообразимые $251млн при бюджете в $10млн.

секрет успеха оказался относительно прост: нужно было всего лишь позвонить в блумхаус, чтобы те убедили джейми ли кёртис, что история в этот раз будет не как обычно, а с упором на women empowerment и совместную работу трёх поколений пытающихся справиться с психологической травмой женщин; джону карпентеру сказали “старик, они всё равно его снимут и без нашего участия, хватит дуться и давай хотя бы проследим, что получится нормально” и разрешили записать саундтрек вместе с сыном; взяли независимого режиссёра без опыта в жанре и страха облажаться на одной из самых крупных хоррор-франшиз в истории; ну и доработали потом всё напильником, потратив ещё ровно половину бюджета на досъёмки после показов фокус-группам.

получившееся в итоге кино кроме как “продуктом” назвать язык не поворачивается: записанные в стерильной комнате грейтест хитс, результат долгого и нудного маркетингового исследования, крауд-плизер как он есть. ну и всё это конечно в очередной раз доказывает, что про джейсона блума лет через десять будут писать книжки, а все кто сейчас кривятся от судной ночи и астралов будут в итоге до одури спорить в твиттере про лор, таймлайны и кем главному герою двадцать восьмого фильма расширенной вселенной блумхауса приходится тот чувак из самой первой части, вот увидите.

единственной настоящей радостью, как мы и предполагали, оказался саундтрек. тягучий, умело использующий современные инструменты, не пытающийся подражать, а уверенно выводящий ту самую тему на новый уровень звучания (теперь с жужжащим дронкором, пульсирующим басом и даже иногда до мурашек пробирающим нойзом) и при этом ни на секунду не теряющий узнаваемого карпентеровского стиля, переживающего сейчас второе рождение на фоне всеобъемлющей ностальгии по 80-м. в отрыве от фильма это один из претендентов на альбом года, без шуток.

🎧 Apple Music: https://goo.gl/pkswqe Spotify: https://goo.gl/bjumrz