Разбираем лучший фэнтези-сериал с декабря: «13 клиническая» 2022. Задумка поистине гениальная — превратить заезженную, но вполне работоспособную схему околобольничного сериала в схватку по типу Ночных и Дневных дозоров. Главный герой — лихой и придурковатый хирург (Данила Козловский) находится на терминальной стадии по факту неизлечимого и чудом жив. Его принимают в клинику, где базовый диагноз — лишь симптом наличия демонического паразита.
В сериале с юмором и очень смачно раскрывается классификация этих самых Н-существ, от довольно безобидных, при строгом соблюдении определённых правил (черти), и до весьма опасных явлений (демон первого порядка по имени Люцифер или там ведьмовство второй категории). На примере мелькающих в кадре пациентов иронично обыгрываются типичные пороки и прочие социальные девиации, как проявления дурного характера и кровожадности живущего в человеке демона.
Быстро пройдя путь от пациента до врача, главный герой по уши запутывается в сложных административных и мелодраматичных хитросплетениях, ведь руководство этой клиники обязательно должно быть носителями Н-сущностей, да ещё и не из последних.
Сериал блестящий. Идея свежа — из близких аналогов могу вспомнить только «Королевство» Ларса фон Триера, но сильно надеюсь, что мы получим более внятные ответы на поставленные перед зрителем сюжетные вопросы. Пока первый сезон выглядит, как одна большая завязка перед будущей могучей битвой, хотя и весьма и весьма многообещающая завязка.
Персонажи незабываемые.
Из минусов лишь раздражающе безответственное, ребячливое поведение главного героя, а отмазка типа «ему там где-то что-то давит на мозг и угнетает когнитивные функции» не срабатывает. Его экстремальная влюбчивость без должного предварительного раскачивания и готовность продать душу буквально за каждого клиента откровенно бесят
В сериале с юмором и очень смачно раскрывается классификация этих самых Н-существ, от довольно безобидных, при строгом соблюдении определённых правил (черти), и до весьма опасных явлений (демон первого порядка по имени Люцифер или там ведьмовство второй категории). На примере мелькающих в кадре пациентов иронично обыгрываются типичные пороки и прочие социальные девиации, как проявления дурного характера и кровожадности живущего в человеке демона.
Быстро пройдя путь от пациента до врача, главный герой по уши запутывается в сложных административных и мелодраматичных хитросплетениях, ведь руководство этой клиники обязательно должно быть носителями Н-сущностей, да ещё и не из последних.
Сериал блестящий. Идея свежа — из близких аналогов могу вспомнить только «Королевство» Ларса фон Триера, но сильно надеюсь, что мы получим более внятные ответы на поставленные перед зрителем сюжетные вопросы. Пока первый сезон выглядит, как одна большая завязка перед будущей могучей битвой, хотя и весьма и весьма многообещающая завязка.
Персонажи незабываемые.
Из минусов лишь раздражающе безответственное, ребячливое поведение главного героя, а отмазка типа «ему там где-то что-то давит на мозг и угнетает когнитивные функции» не срабатывает. Его экстремальная влюбчивость без должного предварительного раскачивания и готовность продать душу буквально за каждого клиента откровенно бесят
Жуть как раз творилась в нашем дачном районе, муж отлично помнит, как его и других мальчишек стращали не верить незнакомым дяденькам... Сериал «Фишер» 2023 продолжает завлекательную традицию воссоздания советских криминальных кошмаров по реальным событиям, и по первым двум сериям могу заявить твёрдо — выходим-таки на новый уровень кинематографа. Персонажи — загляденье. И снято так, что мурашки по коже.
Во-первых, есть ударная прокурорская часть — ростовский гэкающий следак (Иван Янковский), собаку съевший на серийных и вызванный товарищем Громыко срочно порешать вопрос, а то — ишь, придумали, возле рублёвских дач детишек заманивать в лес. Герой глубоко презирает чины и звания и унижает местных московских и в хвост и в гриву (но за дело, то есть за недостаток профессионализма или пол не тот для следователя, ха-ха). Тянет на себя основной объём зрительских симпатий. На заднем плане, то есть в Ростове, загибается его молодая жена, но парня к ней не отпускают, пока Фишера не поймает, логично.
Во-вторых, зелёная мадемуазель-следователь с олимпиадным ребёнком (Александра Бортич) — она и принимает основную часть издевательств ростовского, но вроде бы быстро схватывает и осваивает правильный подход к делу. Единственное, что покоробило, это забавное «с Москвы», ну да ладно, столичный говор — не главное, а девочка-то старается. Служит громоотводом эмоций и эдаким комическим персонажем.
Ну и третий лишний — более опытный, чем мамзель, следователь (Александр Яценко), данный в помощь главному. Симпатичный, свой в доску. Чувствуется, что с гнильцой, но — поглядим.
История ловли Фишера показана глазами милиции и их единственного свидетеля — местного мальчика лет десяти. Пацан жаждет сотрудничать, хотя родители резко против.
Во-первых, есть ударная прокурорская часть — ростовский гэкающий следак (Иван Янковский), собаку съевший на серийных и вызванный товарищем Громыко срочно порешать вопрос, а то — ишь, придумали, возле рублёвских дач детишек заманивать в лес. Герой глубоко презирает чины и звания и унижает местных московских и в хвост и в гриву (но за дело, то есть за недостаток профессионализма или пол не тот для следователя, ха-ха). Тянет на себя основной объём зрительских симпатий. На заднем плане, то есть в Ростове, загибается его молодая жена, но парня к ней не отпускают, пока Фишера не поймает, логично.
Во-вторых, зелёная мадемуазель-следователь с олимпиадным ребёнком (Александра Бортич) — она и принимает основную часть издевательств ростовского, но вроде бы быстро схватывает и осваивает правильный подход к делу. Единственное, что покоробило, это забавное «с Москвы», ну да ладно, столичный говор — не главное, а девочка-то старается. Служит громоотводом эмоций и эдаким комическим персонажем.
Ну и третий лишний — более опытный, чем мамзель, следователь (Александр Яценко), данный в помощь главному. Симпатичный, свой в доску. Чувствуется, что с гнильцой, но — поглядим.
История ловли Фишера показана глазами милиции и их единственного свидетеля — местного мальчика лет десяти. Пацан жаждет сотрудничать, хотя родители резко против.
Канадцы и молдаване сняли «русский» вариант фантастического анимационного сериала «Любовь. Смерть. Роботы» 2019, умудряющегося держать планку какой сезон подряд. В сериале «Антология русского хоррора: Красный состав» 2023 вышло уже целых три серии, ну что можно сказать? Очень смешанные впечатления.
Начало первой серии завораживает. В чётко узнаваемом японском стиле мультипликации — революционный Петербург прошлого века, язвительная дочь крысолова строит глазки плечистому и вроде бы образованному идеалисту, намекая собой на элементы недобитой буржуазии в суровой среде процветающего невежества и жестокого красного террора. Ну да, ну да. Знакомые песни. А где-то в подвале злобные крысы задумывают покорить человечество. Интересные диалоги быстро скатываются в унылую бойню — опять по японскому канону — и становится скучно.
Вторая серия — шлак. Такое ощущение, что история про вурдалаков в избушке в тёмном лесу ориентирована на зрителя, который не смотрел ужастики в последние лет пятьдесят, а то и сто. То-то он удивится, когда они — ух! А потом — ах! И рисовка никакая, что-то от классического диснея, но хуже.
А вот третья... третья серия — великолепна. Даже эпизодические — мультипликационные! — персонажи подкупают ёмкостью и выразительностью (бармен — пять баллов, обратите внимание), а уж сама история гуманитарного поезда за некую стену безопасности — просто улёт. Пускай всё по сюжету идёт крупными мазками, я была очарована нагнетаемым напряжением и не могла оторваться от экрана.
На то она и антология, что участвуют разные мастера, пока что — смотрим.
Режиссёр: Алексей Климов, Любомир Арсов, Джим Брайсон, Адам Джеффкоут, Сергей Кибус, Мэттью Лайон, Хирофуми Накада, Сэмюэл Чоу.
Чувствуете, как русским духом запахло от фамилий? Но по «русским» мотивам, да.
Начало первой серии завораживает. В чётко узнаваемом японском стиле мультипликации — революционный Петербург прошлого века, язвительная дочь крысолова строит глазки плечистому и вроде бы образованному идеалисту, намекая собой на элементы недобитой буржуазии в суровой среде процветающего невежества и жестокого красного террора. Ну да, ну да. Знакомые песни. А где-то в подвале злобные крысы задумывают покорить человечество. Интересные диалоги быстро скатываются в унылую бойню — опять по японскому канону — и становится скучно.
Вторая серия — шлак. Такое ощущение, что история про вурдалаков в избушке в тёмном лесу ориентирована на зрителя, который не смотрел ужастики в последние лет пятьдесят, а то и сто. То-то он удивится, когда они — ух! А потом — ах! И рисовка никакая, что-то от классического диснея, но хуже.
А вот третья... третья серия — великолепна. Даже эпизодические — мультипликационные! — персонажи подкупают ёмкостью и выразительностью (бармен — пять баллов, обратите внимание), а уж сама история гуманитарного поезда за некую стену безопасности — просто улёт. Пускай всё по сюжету идёт крупными мазками, я была очарована нагнетаемым напряжением и не могла оторваться от экрана.
На то она и антология, что участвуют разные мастера, пока что — смотрим.
Режиссёр: Алексей Климов, Любомир Арсов, Джим Брайсон, Адам Джеффкоут, Сергей Кибус, Мэттью Лайон, Хирофуми Накада, Сэмюэл Чоу.
Чувствуете, как русским духом запахло от фамилий? Но по «русским» мотивам, да.
Пять особенностей английских женщин? Вот о чём сериал «Заговор сестёр Гарви» 2022: адская помесь детектива (жертва известна, круг подозреваемых удивительно узок и состоит из пяти родных сестёр) и сурового, но весьма юмористического английского соцреализма. История начинается с якобы свершившегося убийства и мы сразу видим, как яростно ненавидели дамы почившего мужа своей сестры. Настолько, что готовы были своими руками тогось. Да-да. Прямо хором.
Серию за серией мы наблюдаем, как зреет заговор сестёр в прошлом и как сотрудники страховой компании уже в настоящем пытаются выяснить мотивы и обстоятельства возможного преступления, которое в полиции сочли трагическим несчастным случаем.
Жертва. Белый, статный, мужественный и успешный мужчина, верный муж и гиперопекающий отец. Из-за трудного детства (ну разумеется) склонен к психологическому доминированию и издевательству над зависимыми людьми. Редкая тварь, редкая. Манипулятор с комплексом бога.
Теперь сёстры. Во-первых, внешне все страшненькие.
Жена жертвы — занюханная и забитая домохозяйка, жалкая и ничтожная терпила. Вот прямо дно днищенское. Понятно, что до такого состояния её довёл формально идеальный муж со сладенькой улыбочкой на лице.
Старшая сестра — успешная женщина без мужа и детей. Пьёт как не в себя. Настолько, что нельзя доверить ответственную должность.
Сестра-медсестра. Муж её без единого недостатка, но не вдохновляет как-то. Заброшенные детишки (один с диагнозом), захламлённый до потолка дом, зато есть время на свидания на люстре с другим (вдохновляющим) мужиком, ага.
Сестра одноглазая. Вспыльчивая. Даже повторив по другую сторону баррикад ситуацию с потерей глаза, ни на миг не усомнилась в своей невиновности, ибо её вывели из себя, а там «снаружи» она за себя и не отвечает.
И, наконец, цветочек — сестра младшая и самая тупая. Главная особенность — нет ни малейших сомнений в своей способности поступать адекватно. Ни малейших. Пьёт ещё сильнее, чем старшая, и постоянно косячит, но искренне бесится, когда её контролируют.
Изначально сёстры вроде как хотят убрать мужа затюканной сестры, чтобы спасти и освободить бедняжку, но постепенно всплывает, что у каждой есть свой личный мотив. Забавно, но на проверку большинство преступлений будущей жертвы против сестёр — лишь мимолётная подстава, дамы и сами себя прекрасно топят по жизни, он лишь небрежно ускоряет неизбежный процесс затопления.
И ещё один мощный персонаж — страховой агент. У него беременная жена и он на всё готов ради семьи, в том числе и на любую подлость и на любое преступление.
Итак, у нас крайне противная жертва, неприятные подозреваемые и отвратительный «сыщик». Сочувствие никому из них вызвать не удалось, я в шоке от их всеобщей убеждённости в своей правоте. Ну и нравы.
Исход угадала довольно быстро, но смотреть всё равно понравилось.
Оригинальное название: «Bad Sisters»
Серию за серией мы наблюдаем, как зреет заговор сестёр в прошлом и как сотрудники страховой компании уже в настоящем пытаются выяснить мотивы и обстоятельства возможного преступления, которое в полиции сочли трагическим несчастным случаем.
Жертва. Белый, статный, мужественный и успешный мужчина, верный муж и гиперопекающий отец. Из-за трудного детства (ну разумеется) склонен к психологическому доминированию и издевательству над зависимыми людьми. Редкая тварь, редкая. Манипулятор с комплексом бога.
Теперь сёстры. Во-первых, внешне все страшненькие.
Жена жертвы — занюханная и забитая домохозяйка, жалкая и ничтожная терпила. Вот прямо дно днищенское. Понятно, что до такого состояния её довёл формально идеальный муж со сладенькой улыбочкой на лице.
Старшая сестра — успешная женщина без мужа и детей. Пьёт как не в себя. Настолько, что нельзя доверить ответственную должность.
Сестра-медсестра. Муж её без единого недостатка, но не вдохновляет как-то. Заброшенные детишки (один с диагнозом), захламлённый до потолка дом, зато есть время на свидания на люстре с другим (вдохновляющим) мужиком, ага.
Сестра одноглазая. Вспыльчивая. Даже повторив по другую сторону баррикад ситуацию с потерей глаза, ни на миг не усомнилась в своей невиновности, ибо её вывели из себя, а там «снаружи» она за себя и не отвечает.
И, наконец, цветочек — сестра младшая и самая тупая. Главная особенность — нет ни малейших сомнений в своей способности поступать адекватно. Ни малейших. Пьёт ещё сильнее, чем старшая, и постоянно косячит, но искренне бесится, когда её контролируют.
Изначально сёстры вроде как хотят убрать мужа затюканной сестры, чтобы спасти и освободить бедняжку, но постепенно всплывает, что у каждой есть свой личный мотив. Забавно, но на проверку большинство преступлений будущей жертвы против сестёр — лишь мимолётная подстава, дамы и сами себя прекрасно топят по жизни, он лишь небрежно ускоряет неизбежный процесс затопления.
И ещё один мощный персонаж — страховой агент. У него беременная жена и он на всё готов ради семьи, в том числе и на любую подлость и на любое преступление.
Итак, у нас крайне противная жертва, неприятные подозреваемые и отвратительный «сыщик». Сочувствие никому из них вызвать не удалось, я в шоке от их всеобщей убеждённости в своей правоте. Ну и нравы.
Исход угадала довольно быстро, но смотреть всё равно понравилось.
Оригинальное название: «Bad Sisters»
По поводу сериала «Король и Шут» 2023, ну вот за что я не люблю панков? В целом анархизм презираю, людей без тормозов опасаюсь, но мужчины с устоявшейся харизмой (альфа-самцовостью) и яростной верой в себя и в то, что они вот-вот изменят мир — это зачёт, так что новый полубиографический-полуфэнтезийный сериал не имел шансов пройти мимо кассы. Убеждена, что буйные поклонники Горшка почти поголовно будут в восторге (песен много, в основном хиты), но что делать относительно умеренным ценителям из лагеря любителей не-попсы? Вкратце вердит такой — смотреть неожиданно вполне можно.
В сериале сочетаются три вещи: жуткие и невоздержанные будни панков (фу-фу-фу, а вот мы ручки моем), приправленные саморазрушением на максималках, чуть-чуть одухотворённости в диалогах (только не ржать, мы все когда-то были молоды, просто повзрослели) и — бонусом — иная сказочная реальность, где двойники героев проходят спасательно-принцессный маршрут среди оживших персонажей своих же песен.
Но сперва зрителя макают во всякое днище и там беспощадно им елозят — хтонь в московской мекке байкеров, чтобы неженки и скрипачи в очочках отвалились и не портили пейзаж. И затянутая сцена а-не-прыгнуть-ли-мне-с-крыши-к-таким-то-фигам, дающая неутешительную вводную по внутреннему миру и плохому настроению лидера группы.
Что хорошо — снимали с юморком, так что это никоим образом не чернуха, но позитивом тоже как-то не веет, учитывая исходный материал. Фэнтези, конечно, сплошь символизм и гипербола, но костюмы и грим создают настрой, ну и ещё очень высоко отмечаю актёрскую игру большинства персонажей, а уж Горшок — вообще полный отвал башки.
Мораль предчувствую — не ходите, дети, в панки. Душа заболит. Да и тут явно изначально надо быть поехавшим, других не берут, а не очень-то и хотелось.
Режиссёр: Рустам Мосафир
В сериале сочетаются три вещи: жуткие и невоздержанные будни панков (фу-фу-фу, а вот мы ручки моем), приправленные саморазрушением на максималках, чуть-чуть одухотворённости в диалогах (только не ржать, мы все когда-то были молоды, просто повзрослели) и — бонусом — иная сказочная реальность, где двойники героев проходят спасательно-принцессный маршрут среди оживших персонажей своих же песен.
Но сперва зрителя макают во всякое днище и там беспощадно им елозят — хтонь в московской мекке байкеров, чтобы неженки и скрипачи в очочках отвалились и не портили пейзаж. И затянутая сцена а-не-прыгнуть-ли-мне-с-крыши-к-таким-то-фигам, дающая неутешительную вводную по внутреннему миру и плохому настроению лидера группы.
Что хорошо — снимали с юморком, так что это никоим образом не чернуха, но позитивом тоже как-то не веет, учитывая исходный материал. Фэнтези, конечно, сплошь символизм и гипербола, но костюмы и грим создают настрой, ну и ещё очень высоко отмечаю актёрскую игру большинства персонажей, а уж Горшок — вообще полный отвал башки.
Мораль предчувствую — не ходите, дети, в панки. Душа заболит. Да и тут явно изначально надо быть поехавшим, других не берут, а не очень-то и хотелось.
Режиссёр: Рустам Мосафир
Неожиданно зацепил шпионский сериал «Начальник разведки» 2022 про реального Павла Фитина, выдвиженца знаменитого гения госбезопасности Берии. Начинается, как типичная клюква про кровавую гэбню, но что-то всё же цепляет и заставляет продолжить просмотр — некая живость персонажей и неизъяснимая лёгкость в пересказе истории, а потом, как и положено со шпионами и разведчиками, сюжет раскрывается совсем с иной стороны.
Умеренно перевирая и перетасовывая факты, часть из которых мы никогда сколько-нибудь достоверно и не узнаем, сериал проходится по основным вехам нашей разведки эпохи Сталина, и по провалам и по успехам, ставя в центр типичных представителей профессии и умело обыгрывая их трения: кадры идейные, продажные и приспособленцы. В результате всё сводится к тонкой игре между несколькими весьма колоритными героями, как невероятная шахматная партия, причём противник не выглядит картонным ни на секунду.
Вообще основное достоинство сериала — тонкая передача культурных различий, включая стиль разведки и контрразведки, и все они — немцы, американцы, японцы, китайцы и англичане узнаваемы до кончиков ногтей. И профессиональное перевоплощение одних в других — тоже нечто.
Даже разгадав нехитрую интригу с антагонистом сериала, кусаешь ногти в ожидании следующего поворота и замираешь, когда наши зависают на грани провала.
Очень и очень рекомендую. Если и сокращать историю до масштабов кино на выходные, то именно так.
Режиссёр: Кирилл Белевич
Умеренно перевирая и перетасовывая факты, часть из которых мы никогда сколько-нибудь достоверно и не узнаем, сериал проходится по основным вехам нашей разведки эпохи Сталина, и по провалам и по успехам, ставя в центр типичных представителей профессии и умело обыгрывая их трения: кадры идейные, продажные и приспособленцы. В результате всё сводится к тонкой игре между несколькими весьма колоритными героями, как невероятная шахматная партия, причём противник не выглядит картонным ни на секунду.
Вообще основное достоинство сериала — тонкая передача культурных различий, включая стиль разведки и контрразведки, и все они — немцы, американцы, японцы, китайцы и англичане узнаваемы до кончиков ногтей. И профессиональное перевоплощение одних в других — тоже нечто.
Даже разгадав нехитрую интригу с антагонистом сериала, кусаешь ногти в ожидании следующего поворота и замираешь, когда наши зависают на грани провала.
Очень и очень рекомендую. Если и сокращать историю до масштабов кино на выходные, то именно так.
Режиссёр: Кирилл Белевич
Как любят взяточники? Почка-2 отвечает — со всей непролетарской ненавистью. Новый второй сезон прожжённой комедии «Почка» 2021 сразу набирает обороты. В первом бессовестной, но симпатичной взяточнице, шоколадно работающей в пожарной инспекции и плевавшей с высокой колокольни на всякую там родню и прочих человечишек, срочно нужен запасной орган для выживания, а купить никак нельзя, надо кого-то уговорить отдать добровольно или с песнями. Но она уже всем плюнула в душу не по разу, так что желающих маловато, мягко говоря.
Раз есть второй сезон, то проблему наша героиня так или иначе решила, но появляется новая — рудиментарно проснувшаяся совесть требует вернуть моральный должок и организовать почку другому страждущему. Со своей совестью она бы ещё справилась, я уверена, но есть дополнительное обстоятельство — неуёмная и непонятно откуда взявшаяся зудящая тяга к этому бедолаге, кстати отказавшемуся решать вопрос платно и настаивающем на честной государственной очереди.
И теперь взяточница вынуждена работать на общественных началах аниматором-организатором при тех, кто впереди в списке (около 70 чел), но у некоторых из них полный затык — не могут ехать в бывшую Югославию, всемирную мекку дешёвых органов, за спасительной манипуляцией.
Выход напрашивается сам — даёшь подпольное заведение на 70 койко-чудес прямо в соседнем дворе. Невзирая ни на что, мы же даже добро причиняем с кулаками, а любовь у нас похожа на нездоровую одержимость.
Судя по пилотной серии, снова жгут не по-детски.
Режиссёр: Мария Шульгина
Раз есть второй сезон, то проблему наша героиня так или иначе решила, но появляется новая — рудиментарно проснувшаяся совесть требует вернуть моральный должок и организовать почку другому страждущему. Со своей совестью она бы ещё справилась, я уверена, но есть дополнительное обстоятельство — неуёмная и непонятно откуда взявшаяся зудящая тяга к этому бедолаге, кстати отказавшемуся решать вопрос платно и настаивающем на честной государственной очереди.
И теперь взяточница вынуждена работать на общественных началах аниматором-организатором при тех, кто впереди в списке (около 70 чел), но у некоторых из них полный затык — не могут ехать в бывшую Югославию, всемирную мекку дешёвых органов, за спасительной манипуляцией.
Выход напрашивается сам — даёшь подпольное заведение на 70 койко-чудес прямо в соседнем дворе. Невзирая ни на что, мы же даже добро причиняем с кулаками, а любовь у нас похожа на нездоровую одержимость.
Судя по пилотной серии, снова жгут не по-детски.
Режиссёр: Мария Шульгина
Чем Вавилон хуже Фабельманов в Оскаровской гонке? И то и то — кино о кино, снятое с любовью и восхищением к плодам сего новейшего искусства, но вот отношение к самому процессу творчества у них диаметрально противоположное. Фильм «Вавилон» 2022 — обманчиво разнузданная, якобы криминальная драма о трёх разных видах людей, высушенных дотла кинематографом, тогда как «Фабельманы» 2022 — сказочный и почти нежный поиск искр, из которых разгорается пламя больших кассовых сборов. А сказка в итоге всегда побеждает чернуху, люди хотят волшебных побед, а не прискорбных поражений.
Итак, три наших героя из «Вавилона»: чуть-чуть стареющая «немая» кинозвезда (Брэд Питт), меняющая интеллектуальных жён, как перчатки, зажигательная красотка с неприглядного, трагического дна в духе чернушного триллера, но с пробивной способностью танка (Марго Робби), и латинос-администратор-на-все-руки, болтающийся неподалёку от голливудских холмов и жаждущий хоть тушкой хоть чучелком проникнуть на съёмочную площадку. Итого один уже давно на Олимпе, а двое других случайно получают шанс заскочить на подножие великой горы и начать карабкаться вверх.
Оба последних зубами вцепляются в необыкновенную удачу и полноценно раскрываются, радостно наполняя кошелёк продюсеров, а наша кинозвезда чуть спотыкается о приход звука. Ну а потом что-то идёт не так для всех троих. На склонах гор всегда сложности, кто-то вверх, но большинство — определённо вниз. Пирамида.
«Вавилон» ненавязчиво сравнивает шокирующую подноготную голливудских вечеринок с отвратительным зловонием бандитского подземелья и чудищами на нижних этажах, но нахально заявляет — смотрите, любой тлен, любой порок мы превращаем в чудо для миллионов и миллионов растроганных зрителей, следовательно — нам можно и даже нужно. Цель оправдывает средства, этот маховик раскручен во имя любви к большому экрану, а без него обывателю нечем заняться и не о чем мечтать.
Идея довольно спорная, хотя магическую притягательность и власть кинематографа над массами отрицать сложно. Финал, как водится, поучительный, но маховик и тут сработал как надо — отрихтованные биографии наполовину вымышленных героев перемалываются в очередное кино о кино в кино.
Короче говоря, мне больше понравился фильм «Фабельманы», потому что идея о переносе подростковых страданий творца в свои произведения выполнена с большим вкусом, он обладает несравнимо более широким потенциалом зрительского охвата (семейный) и духоподъёмно заряжен позитивом.
Может, автор «Вавилона» и не новичок в Голливуде и «Вавилон» шикарен, но Спилберг однозначно реализовал свой лучший проект с «Фабельманами».
Режиссёр: Демьен Шазелл. Оригинальное название: «Babylon».
В главных ролях: Диего Кальва, Марго Робби, Брэд Питт, Джован Адепо, Ли Цзюнь Ли, Джин Смарт, Оливия Хэмилтон, П.Дж. Бирн, Лукас Хаас, Макс Мингелла
Итак, три наших героя из «Вавилона»: чуть-чуть стареющая «немая» кинозвезда (Брэд Питт), меняющая интеллектуальных жён, как перчатки, зажигательная красотка с неприглядного, трагического дна в духе чернушного триллера, но с пробивной способностью танка (Марго Робби), и латинос-администратор-на-все-руки, болтающийся неподалёку от голливудских холмов и жаждущий хоть тушкой хоть чучелком проникнуть на съёмочную площадку. Итого один уже давно на Олимпе, а двое других случайно получают шанс заскочить на подножие великой горы и начать карабкаться вверх.
Оба последних зубами вцепляются в необыкновенную удачу и полноценно раскрываются, радостно наполняя кошелёк продюсеров, а наша кинозвезда чуть спотыкается о приход звука. Ну а потом что-то идёт не так для всех троих. На склонах гор всегда сложности, кто-то вверх, но большинство — определённо вниз. Пирамида.
«Вавилон» ненавязчиво сравнивает шокирующую подноготную голливудских вечеринок с отвратительным зловонием бандитского подземелья и чудищами на нижних этажах, но нахально заявляет — смотрите, любой тлен, любой порок мы превращаем в чудо для миллионов и миллионов растроганных зрителей, следовательно — нам можно и даже нужно. Цель оправдывает средства, этот маховик раскручен во имя любви к большому экрану, а без него обывателю нечем заняться и не о чем мечтать.
Идея довольно спорная, хотя магическую притягательность и власть кинематографа над массами отрицать сложно. Финал, как водится, поучительный, но маховик и тут сработал как надо — отрихтованные биографии наполовину вымышленных героев перемалываются в очередное кино о кино в кино.
Короче говоря, мне больше понравился фильм «Фабельманы», потому что идея о переносе подростковых страданий творца в свои произведения выполнена с большим вкусом, он обладает несравнимо более широким потенциалом зрительского охвата (семейный) и духоподъёмно заряжен позитивом.
Может, автор «Вавилона» и не новичок в Голливуде и «Вавилон» шикарен, но Спилберг однозначно реализовал свой лучший проект с «Фабельманами».
Режиссёр: Демьен Шазелл. Оригинальное название: «Babylon».
В главных ролях: Диего Кальва, Марго Робби, Брэд Питт, Джован Адепо, Ли Цзюнь Ли, Джин Смарт, Оливия Хэмилтон, П.Дж. Бирн, Лукас Хаас, Макс Мингелла
Максимально толерантному и никакому фильму "Всё везде и сразу" из на редкость приличного набора явно более достойных дали Оскара. В нём бесспорно были яркие идеи, потонувшие в бездарных потугах передать основную мысль — любые вариации являются нормой, прими это или тебя закопают агрессивные поборники всеобщего равенства в пользу меньшинств, ещё и умолять будешь, консервативный динозавр, чтобы тебе позволили дышать
«400 ударов» — любимец большинства киношкол. Почему стоит посмотреть? Потому что это редчайший случай в кино, когда дебютная работа 1959 года режиссёра Франсуа Трюффо сразу же стала признанной мировой классикой — и это вполне заслуженно, ибо до сих пор смотришь на несчастную историю парижского подростка с ужасом и восхищением.
Нехитрый путь главного героя двенадцати лет из вроде бы нормальной семьи прямиком на улицы в многом повторяет биографию самого Трюффо, в 14 лет сбежавшего из дома на самостоятельные хлеба. Фильм ломает привычную в те годы театральность кинопостановки и ощущается, как подглядывание за живым пацаном, безнадёжно затянутым в воронку неудач из-за пустякового повода — учитель наказывает за шалость на уроке.
Шаг за шагом мы видим, что незлой и в целом не маргинальный мальчик раз за разом совершает глупые ошибки и стремительно летит на дно послевоенного Парижа, а абсолютно всем на это плевать, включая родную мать и довольно приличного отчима, так что уж говорить про школу и полицию — они отрабатывают по схеме.
Интересно духовное и бытовое убожество в семьях: главный герой спит в прихожей и поздно возвращающаяся мать вынуждена перешагивать через жалкое подобие кровати, пока сын притворяется спящим — даже хрущёвка кажется дворцом по сравнению с этим клоповником, зато его лучший друг живёт в когда-то относительно богатом доме, где пьющая мать уже пропила большинство вещей, а приходящий по расписанию отец выглядит весьма формально заинтересованным в хулиганистом мальчике.
Мрак и тлен, но ребёнок остаётся человеком и откуда-то в нём есть сила и любовь к жизни.
Финальный монолог матери просто чудовищен, не пропустите этот шедевр.
Название фильма можно перевести как 33 несчастья («faire les 400 coups» означает «вести себя за гранью приличий, нарушать моральные нормы»).
Кинокомпания Russian World Vision выпускает фильм «Четыреста ударов» в прокат на большом экране с 23 марта.
Нехитрый путь главного героя двенадцати лет из вроде бы нормальной семьи прямиком на улицы в многом повторяет биографию самого Трюффо, в 14 лет сбежавшего из дома на самостоятельные хлеба. Фильм ломает привычную в те годы театральность кинопостановки и ощущается, как подглядывание за живым пацаном, безнадёжно затянутым в воронку неудач из-за пустякового повода — учитель наказывает за шалость на уроке.
Шаг за шагом мы видим, что незлой и в целом не маргинальный мальчик раз за разом совершает глупые ошибки и стремительно летит на дно послевоенного Парижа, а абсолютно всем на это плевать, включая родную мать и довольно приличного отчима, так что уж говорить про школу и полицию — они отрабатывают по схеме.
Интересно духовное и бытовое убожество в семьях: главный герой спит в прихожей и поздно возвращающаяся мать вынуждена перешагивать через жалкое подобие кровати, пока сын притворяется спящим — даже хрущёвка кажется дворцом по сравнению с этим клоповником, зато его лучший друг живёт в когда-то относительно богатом доме, где пьющая мать уже пропила большинство вещей, а приходящий по расписанию отец выглядит весьма формально заинтересованным в хулиганистом мальчике.
Мрак и тлен, но ребёнок остаётся человеком и откуда-то в нём есть сила и любовь к жизни.
Финальный монолог матери просто чудовищен, не пропустите этот шедевр.
Название фильма можно перевести как 33 несчастья («faire les 400 coups» означает «вести себя за гранью приличий, нарушать моральные нормы»).
Кинокомпания Russian World Vision выпускает фильм «Четыреста ударов» в прокат на большом экране с 23 марта.
И снова-здорово. Кирилл Кяро в очередной роли условно идеального интеллигента с приступами затяжных крупных планов «сомненья тяжкие меня терзали». Завязка нового мистического детектива «Детектор» 2022 — только не смейтесь, но всё, как мы любим: ведьмы какие-то в современном антураже, детский дом, демоны шепчут всякое нехорошее, а возьмём-ка деточку и поиграем в хорошего-нехорошего полицейского.
Жена мозгоправа (Екатерина Вилкова) — бывший следователь и относительно недавно напоролась (в буквальном смысле) на нож маньяка, её напарник же неловко замешкался в дверях. Сам мозгоправ (Кирилл Кяро) лечил-лечил гипнозом несчастную женщину, даже вот женился, но всё без особых успехов, да и старые раны на её животе и в душе мешают завести детей для расслабления или отвлечения или семейного счастья. Которого нет, хотя бабло вроде есть и вид из окна прекрасный.
Короче, мы в детдоме, а там — удача, наводка на маньяка нашего. Будем ребёнка допрашивать — шантаж, угрозы, провокации. Салатные листья с ножом и вилкой и гора подарков. Классика.
А девочка странная, подозрительная, и больше отмалчивается, чем втирается в доверие к потенциальным богатым усыновителям со сладкими улыбочками. И ка-а-ак зыркнет зловеще!
Директор детдома уже нервничает, что творите, изверги, верните девочку. Это вам не тут, не для того дитё выдавали на руки.
Расклад я угадала мгновенно, но смотреть интересно всё равно, хотя ружьё с метрономом не выстрелило — зря, прикольно же было.
Рекомендую. С 30 марта в онлайн-кинотеатре KION. Режиссёр: Костас Марсаан.
Жена мозгоправа (Екатерина Вилкова) — бывший следователь и относительно недавно напоролась (в буквальном смысле) на нож маньяка, её напарник же неловко замешкался в дверях. Сам мозгоправ (Кирилл Кяро) лечил-лечил гипнозом несчастную женщину, даже вот женился, но всё без особых успехов, да и старые раны на её животе и в душе мешают завести детей для расслабления или отвлечения или семейного счастья. Которого нет, хотя бабло вроде есть и вид из окна прекрасный.
Короче, мы в детдоме, а там — удача, наводка на маньяка нашего. Будем ребёнка допрашивать — шантаж, угрозы, провокации. Салатные листья с ножом и вилкой и гора подарков. Классика.
А девочка странная, подозрительная, и больше отмалчивается, чем втирается в доверие к потенциальным богатым усыновителям со сладкими улыбочками. И ка-а-ак зыркнет зловеще!
Директор детдома уже нервничает, что творите, изверги, верните девочку. Это вам не тут, не для того дитё выдавали на руки.
Расклад я угадала мгновенно, но смотреть интересно всё равно, хотя ружьё с метрономом не выстрелило — зря, прикольно же было.
Рекомендую. С 30 марта в онлайн-кинотеатре KION. Режиссёр: Костас Марсаан.