Кому интересно - вот и сам мой прогноз. Жирным выделены номинации, в которых уверен примерно на 96,7231%

UPD. Забыл дописать иностранный фильм, но там победил «Сядь за руль моей машины», там уверен на 99,9975775%

Кек, всё-таки CODA. В итоге не угадал только фильм и оригинальный сценарий.

https://t.me/oldlentach/60713

Будем считать, что это Рок получил по щам за поносный сиквел «Пилы»

У Смита был хороший вечер: и Року втащил, и Оскар получил

https://t.me/oldlentach/60721

Одна из главных загадок прошлого года — это почему так мало наград у мультфильма «Митчеллы против машин» — ну совершенно чудесный же хитяра от Фила Лорда и Криса Миллера («Лего. Фильм», «ЧП: Через вселенные») и Майкла Рианды («Гравити Фолз»).

Вот как можно было давать призы стерильному и пресному «Энканто», когда рядом есть такая прелесть? В отличие от Диснея, это хотя бы выглядит как мультфильм из 2021-го года: ярко, бодро, динамично. И тоже на тему «быть не таким как все это круто», но куда более весело и не так назидательно.

Причем сценарно и структурно - это «CODA» на стероидах (девчонка хочет сбежать из своей поехавшей семейки) с диким потоком гэгов и кеков вперемешку с милотой, а также сотней мелких классных анимационных фишек и вставок. Вместо скучной диснеевской плавности тут буйство клипового монтажа.

Из минусов разве что дедовский пердёж про злые корпорации и дебильники, но в отличие от какого-нибудь «Неисправимого Рона» здесь это к месту. Теперь ещё больше жду сиквел Спайдервёрса.

Тарковскому — 90 лет. Про него сегодня много кто уже написал и сказал (Долин, например, выпустил захлебывающийся в сантиментах панегирик). Я для себя понял, что к Тарковскому обстоятельно подойду позже - когда мой внутренний книжный шкаф будет забит до отказа подходящей литературой. Но пока — быстренько пробегу в соседний зал (но к этой экспозиции обязательно вернусь).

Конечно, Андрей Арсеньевич - великий. Важнейший российский режиссер, чей киноязык будут еще долго побуквенно раскладывать и изучать. И, конечно, при этом он снимал чудовищно плохое кино в нашем привычном закостенелом понимании: скучное, растянутое, бессобытийное. Одновременно правы и те, кто его ругает, и те, кто его хвалит - вот такой парадокс.

Если вдруг вы хотите понять Тарковского, его взгляд, на кинематограф, то перед просмотром его картин обязательно нужно прочитать его же статью «Запечатлённое время», которую он написал 65 лет назад для журнала «Искусство кино».

-Время, запечатленное в своих фактических формах и проявлениях, — вот в чем заключается для меня главная идея кинематографа и киноискусства. Эта идея позволяет мне думать о богатстве неиспользованных возможностей кино, о его колоссальном будущем.

Ему претило что кино находится в таких стандартных литературно-драматургических рамках. По сути, тот кинематограф, который мы любим — придаток книг и пьес; он живет по правилам, придуманным тысячи лет назад. Художник Уильям Тернёр мечтал нарисовать солнце так, чтобы оно ослепляло как настоящее - Тарковский мечтал снять всю человеческую жизнь от младенчества до старости и смонтировать из этого полуторачасовое кино. Он мечтал управлять временем — и ему это почти удалось.

С большущим запозданием добиваю сериал «Голяк» - маленький бриллиант в жанре «британские долбоёбы украли деньги не у того человека». Хороший пример как можно сделать круто, если всю силу вложить в сценарий. Провинциальный бриткрайм в последние годы как-то вышел из моды, поэтому каждый подобный проект нужно холить и лелеять как краснокнижного представителя.

И этот тот редкий случай, когда третий сезон (по крайней мере первые серии) в разы круче предыдущих. Эпопея про похищение бычьей спермы — это просто эталон комедии про воров-дебилов. Во втором сезоне слишком перегнули с драмой и семейной санта-барбарой. В третьем потасовали роли персонажей (скучного Дилана стало меньше, а Томо - в разы больше), и сериал заиграл.

Ну и поехавший дед Джим заслуживает свой отдельный сериал. Тупо я в 29 лет.

В условиях кинотеатрального голода настоятельно рекомендую глянуть «Всё везде и сразу» — милейшая шиза про мультивселенные. С теплотой и трепетом отношусь к творчеству студии А24 - они готовы давать деньги на самые радикальные независимые проекты. Они подарили нам «Солнцестояние», «Убийство священного оленя», «Легенда о зелёном рыцаре» и множество других малобюджетных бриллиантиков.

Так вот, в этот раз у нас азиато-эмигрантское кино в духе «Прощания», но под грибами и спидами одновременно. Семья американо-китайцев становится центром мультивселенского пиздеца со всеми окружающими последствиями. После такого как-то меньше ждёшь сиквел «Доктора Стренджа» - такое сложно переплюнуть.

Кино умело балансирует между драмой и комедией: от экзистенциальщины в духе Малика до пошлейших (но при этом дико смешных) гэгов. Некоторые сцены точно попадут в пантеон лучших киномоментов десятилетия, а за некоторые так стыдно, что хочется отобрать «Золотую малину» у Джареда Лето и кинуть в экран. Да, местами затянуто, местами кринжово, местами бесподобно. Кто-то захочет уйти из зала, кто-то будет в конце аплодировать. Хочется когда-нибудь написать что-нибудь подобное — при всем окружающем безумии, кино довольно стройное и не разваливается на эпизоды.

Уверен: перед нами нишевая классика — культовое кино для узкой поехавшей прослойки. Режиссеры из будущего будут рассказывать как этот фильм на них повлиял — Тарантино в юности насмотрелся подобного и стал тем, кем он стал.

P.S. Да, я знаю, в азиатском кино такой ебанины вагон и маленькая тележка, но для Голливуда это необычайно смело и свежо. А24, спасибо, что вы есть.

Краткий дайджест из того, что смотрел в последнее время:

1. «Лунный рыцарь» (3 серии) - что-то как-то meh. Пилот зантриговал айзековской шизой и британско-египетским сеттингом, но потом детский рейтинг и патологически желание Марвел всё обрамить тупой шюткой убило практически весь интерес к сериалу. В худшие моменты сериал попахивает перегаром Тома Харди, который возвращался со съемочной площадки «Венома». В общем, это не «Локи» и не «Ванда/Вижн», скорее на уровне приключений негра-ипотечника и однорукого инвалида. Зато его можно смотреть без привязки к КВМ. Кажется, это первый сериал из новой линейки, где Халки-Таносы-Айронмэны вообще не упоминаются.

2. «Книга Бобы Фетта» — я вспомнил что забыл добить этот совершенно скучный филлер про пузатого контрабандиста. Смешно, что сами создатели поняли что сериал получается каловый, поэтому в спешке стали делать из него «Мандалорца 2.5». Ну и как итог: все эпизоды про Грогу и зис из зэ вэй получились интересными, а драки бомжей на Татуине хотелось скорее промотать. Но главная музыкальная тема вышла бодрой, за это плюсик (кажется, в ЗВ никогда не было проблем с саундтреком). С опаской жду Оби-Вана».

3. «Фантастические твари: Тайны Дамблдора» - испугался спойлеров, пробежался по экранке (потом все равно пересмотрю в качестве) - господи, сценарный клубок распутан просто жутко и тупо. Всю арку Криденса завершили совершенно скучным и тупым способом. И мне по-прежнему не нравится решение связываться войну с Грин-де-Вальдом и, собственно, фантастических тварей. В итоге последних приходится пришивать не то что белыми нитками — канатами! Когда выйдет в цифре, распишу подробнее.

P.S. На днях должен наконец-то появиться «Бэтмен» в человеческом качестве с субтитрами — ДОЖДАЛИСЬ

Студия Blue Sky Studios («Ледниковый период», дохулиард частей) недавно закрылась. В последние дни работы художники-аниматоры собрались, чтобы завершить главную сюжетную линию своей франшизы: Белка наконец-то добралась до того самого жёлудя.

Получилось символично: многие важные цели оказываются на нашем жизненном пути лишь промежуточными. Надо двигаться дальше, за новыми жёлудями

IT’S DUSHNILOVO TIME!

Конечно же, про Бэтмена. Господи, какая неинтересная тоскливая жижа получилась у Ривза. Нет, это не плохое кино - оно просто до скрежета зубов скучное и академическое. Как работа отличника по учебнику: если разбирать на составные элементы, то на бумаге всё выглядит хорошо - мрачна-реалистична, Паттинсону идёт костюм, хороший грим у Фаррелла-Пингвина, много операторских проблесков, Зои Кравиц красивая, Дано (Загадочник) внушает.

Но в этом нет никакой изюминки, никакого вызова, никаких новых прочтений. После готики Бёртона, карнавала Шумахера, философской трилогии Нолана и теологического прочтения Снайдера здесь просто классический Бэтмен. Который три часа бродит в темноте, разгадывает неинтересные загадки Риддлера и иногда сотрясает воздух своей не самой лучшей боевой хореографией. И невероятно тоскливые пафосные диалоги в духе: «-Кто ты? -Я возмездие!!!», из-за чего происходящее не цепляет совершенно - персонажи общаются абсолютно мёртвыми словесными конструкциями, преисполненными банальными смыслами. Всё это мы уже видели в фильмах про Бэтмена и не раз, и не два. Это уже даже неоднократно обстёбывалось (см. «Лего. Бэтмен»).

И вот снова это не выглядит как законченное произведение из-за бесконечных отсылок и крючков на будущее — одно дело Дисней, это их бизнес-модель для всех франшиз, а вот у DC в тысячный раз смотреть на попытки выстроить какую-то новую вселенную безумно утомительно. Опять разговоры про смерть Уэйнов, опять разговоры «кто Бэтмен: злодей или герой?», опять намёки на появление в будущем всяких клоунов, опять закадровый бубнёж про тяжелую ношу героя - да-да-да, мы всё это видели. Ну не получилось у вас делать свою вселенную с блэкджеком и чудо-женщинами, делайте самостоятельные вещи - как тот же «Джокер», например (хотя я его не люблю, но его успех говорит что это я просто токсичная душнила).

К тому же, фильм слишком тёмный. Конечно, предъява звучит несколько странно для фильма про тёмного мстителя, но в 2022 году делать визуальный стиль по принципу «темнота - друг молодёжи, в темноте не видно рожи» как-то уже моветон. Опять же, это здорово работает на контрастах, например в клубе или подземке, но когда большая часть трёхчасового фильма - это блуждание по тёмным коридорам, хочется выключить поскорее и пойти спать. Как люди смотрели это в экранке - уму непостижимо. Досмотревших такое нужно записывать в список великомучеников.

Подытожу ещё раз: это хорошее качественное, но очень «правильное» кино. Его не хочется долго обсуждать, его не хочется пересматривать, от него не хочется блевать или кринжевать как от Бэтмена с сосками у Шумахера. Просто жвачка. Пожевал, выплюнул, несите следующего.

Третий сезон "Любовь, смерть и роботы" выйдет 20 мая. Кайф. Второй сезон мне не понравился, но радует новость что снова будет анимашка от Альберто Миельго (он нарисовал крутейшую «Witness» из первого сезона).

Если не в курсе что это за чувак, то посмотрите вот это эссе на тему как Миельго попёрли из Спайдервёрса (с некоторыми доводами не согласен, т.к. читал про его создание и там не всё так однозначно) - там показывается насколько талантливый мужик. В этом году он взял Оскар за короткий метр с этим мультом. Каждое его творение — настоящее искусство. Даже когда он делает на заказ трейлеры (Watch Dogs: Legion).

Нетфликс опубликовал отчёт, в котором признался что впервые за 10 лет аудитория снизилась на 200 тысяч человек и ожидается в ближайший год отток еще 2 миллионов. Акции рухнули на 25%. Один из факторов - уход с российского рынка и невозможность оплачивать подписку у многих украинцев. Конечно же, у нас обрадовались в духе «ураааа, Нетфликс без нас разоряется». Но всё не так просто.

Да, Нетфликс потерял российский рынок - но это всего лишь 700 тысяч на 220 миллионов подписчиков по всему миру. Не густо, скажем так (а если быть точным - примерно 0,33%). Но почему тогда акции Нетфликса валятся? Дело в комплексных проблемах рынка стримингов.

Миллионы людей сидят на пробных подписках, вдесятером с одного аккаунта, к тому же надвигающийся глобальный кризис (оплата подписок не будет входить в приоритетные траты у простых людей, при растущих ценах на бензин лучше вспомнить как пиратится контент), гигантская конкуренция (мало кто будет оплачивать сразу себе Disney+, HBO max, Prime и Apple+) — всё это и создаёт надвигающийся финансовый пиздец. Нетфликс, к тому же, увеличил стоимость подписки, это сильно бьёт по лояльности пользователей.

У красной буквы N очень рискованная бизнес-модель: максимум вложений в контент, отбиваем только за счет подписок, наращиваем бренд. Нетфликс, по сути, единственный из главных игроков мирового стриминга, у кого нет других источников дохода кроме как подписки юзеров. Дисней и WB (HBO max) не отказываются от кинотеатров (плюс игры, мерч, парки и прочее-прочее-прочее), про Apple+ и Amazon говорить нечего. У Нетфликс же нет ничего. Риск наивысшего уровня, из-за чего акции постоянно скачут верх-вниз. Условно, если завтра Apple скажет что на их стриминге сидит только Тим Кук, упадут ли их акции на 20%? Нет, конечно.

К тому же было исследование, что все стриминги убыточные по своей сути. Простая математика: у нетфликса 220 млн пользователей. Если мы возьмем среднюю цену на подписку (10 долларов), то это будет 2,2 млрд долларов в месяц. И это с учетом что ооочень много людей сидят на пробных бесплатных подписках.

Не так уж и много, учитывая что один успешный фильм в кинотеатральном прокате может принести в районе миллиарда долларов (я взял среднюю норму допандемийного времени, когда в год было несколько миллиардников в прокате). Один фильм против сотни тайтлов. У Нетфликса сейчас главная big idea - заработать себе имя, стать большим игроком на рынке, они только недавно заявили что вышли в ноль по затратам-доходам. Но для развивающейся корпорации этого мало: говорят, что скоро запустят какую-то дешевую версию Нетфликса, но с рекламой и будут как-то бороться с теми, кто толпой сидит на одном аккаунте. И я по-прежнему уверен, что в этом десятилетии какой-то большой дядя купит Нетфликс (либо Амазон, либо Apple).

P.S. Mash еще высрал какой-то коммент про то, что во всём виновата так называемая woke-культура (геи, негры, феминистки и иже с ними). Это небывалая дичь, учитывая что Нетфликс с самого начала делал ставку на гендерное и расовое разнообразие. Те, кто идут на Нетфликс изначально знают, что они будут смотреть Sex Education и Бриджертонов. Не надо искать врагов там, где их нет. Пусть даже Илон Маск поставил лайк под таким комментом.

В номинации «Самое всратое описание фильма» побеждает кинопоиск.

Когда кино настолько плохое, что всё что про него можно написать - это похвала от брата Джулии Робертс

Пока у меня были насыщенные майские, канал пребывал в неком запустении (да и я ничего не делал, кроме как сыну Москву показывал). Поэтому сейчас скопом выговорюсь по последним новостям.

1. Добил сезон «Лунного рыцаря». Не очень понимаю, зачем марвелу нужно было разбивать этот телефильм на 6 серий, когда можно было бы ограничиться полнометражкой для Дисней+. Оскар Айзек в который раз доказывает, что он шикарный актёр, а в самой истории нет ничего цепляющего, будто обычный стерильный ориджин, порезанный на шесть кусочков. Ни интриги, ни вотэтаповоротов, ничего. Кроме разве что сцены после титров финальной серии. Ну было и было, вот такие впечатления
2. В сеть слили тизер сиквела «Аватара» (с ютуба трут безжалостно. Ну что, это снова кино в духе документалки с National Georaphic, но в этот раз про подводный мир Пандоры. Хоть и выглядит безумно красиво, но на лицо будто стагнация технологий — вышедший в 2009 году оригинал смотрится ничуть не хуже. Конечно же, ничего я от сиквела не жду — сомневаюсь, что к декабрю кинопрокат восстановится, а смотреть это графическое порно нужно только в IMAX. Потому что сюжетно нас ждёт очередная интерпретация «Покахонтас».
3. Пробежался по экранке «Доктора Стренджа» — и, что могу сказать: инсайдеры как обычно обинсайдились по самое не хочу. Если без спойлеров — не ждите там фансервиса уровня «Нет пути домой», подтвердились только некоторые сливы. Само же кино получилось очень красивым, местами кринжово веселым в духе Сэма Рэйми времён «Зловещих мертвецов», но довольно глупым и поверхностным. И есть подозрение, что не всё так гладко в сценарной группе боссов Марвел — мне кажется, они сами до конца так и не поняли принципы собственных же мультивселенных и что вообще с ними делать дальше. Во всех проектах четвертой фазы концепция мультивёрса будто противоречит сама себе, а многие события из «Локи», «Нет пути домой», «Что если?» и «Мультивселенной безумия» не позволяют выстроить происходящее в одно цельное полотно, как это было с первыми тремя фазами.
4. На этой неделе было 4 мая - день звёздных войн (с чем я вас и поздравляю), в который дисней выкатил новый трейлер сериала про Оби-Вана. Без музыки приквелов смотрится уже не так мурашечно, но дух по-прежнему захватывает. Конечно же, потому что хоть на чуть-чуть, но засветили самого безжалостного инвалида далёкой далёкой галактики. Если будет хотя бы в половину таким же крутым как «Мандалорец», я уже буду доволен. Ждём 27-ое мая и да пребудет с вами Сила!

В пиратскую гавань пришвартовался web-rip "Фантастических тварей 3" с вшитыми корейскими субтитрами и двухголосым переводом. Но зато в 1080р, поэтому полноценный просмотр не было смысла откладывать. И что я могу сказать - ну это фантастическое говнище. Печально смотреть как одна из самых интересных франшиз с бешеной скоростью несётся в пропасть. Всего за три фильма просрать такой потенциал - это прямо надо было постараться.

Дело даже не в замене Деппа на Миккельсена, который в тысячный раз отыграл стандартного своего злодея (справедливости ради, мне и одутловатый Джонни не нравился в этой роли). И не в ужасно распутанной линии Криденса (сын Аберфорта? Вы серьёзно?), и даже не в предательско низком уровне зрелищности. А просто это невыносимо скучно смотреть.

Думаю, ключевая причина в том, что у последних 7 фильмов "поттерианы" (давайте тварей тоже считать поттерианой) один режиссёр - Дэвид Йетс. Вдумайтесь, СЕМЬ фильмов. Это невероятно много, учитывая что всего фильмов про магический мир 11 штук. Начиная с "Ордена Феникса" мы наблюдаем одно видение, один режиссерский подход. Ни одна большая франшиза такого себе не позволяет - даже Лукас лично снял всего 4 фильма по "Звёздным войнам". Конечно, из-за этого начинается стагнация и халтура. Более того, будем честны, Йетс - очень посредственный режиссёр. Если фильмы про шрамированного сироту по инерции успешно доехали до финиша из-за гениального первоисточника и превосходного каста, то "Фантастическим тварям" необходимо было переосмысление, взгляд со стороны. Этого не случилось.

Ну и полное отсутствие грамотного планирования на лицо. Я не понимаю, зачем нужно было сшивать в одну историю и эпопею про войну с Гриндевальдом, и веселые приключения про фантастический бестиарий. В итоге в третьей части мы наблюдаем феноменальное натягивание жопы магического оленя на глобус волшебного мира. Создателям приходится в одно кино скрещивать и гомосексуальные переглядывания Альбуса и Геллерта, и тупые шутеечки от Якоба, и патлатого страдальца Криденса, и Ньюта Саламандера, который в первой части прекрасно гарцевал перед волшебным носорогом, а здесь просто стоит в сторонке и тихонечко охуевает. Не получилось и цилиня съесть, и на хуй Гриндевальда присесть

Судя по сборам "Тайн Дамблдора", четвертую часть мы не увидим - может так хоть Warner Bros. задумается, что что-то не так в волшебном королевстве. В идеале, конечно, сделать отдельный полноценный сериал про магическую войну двух пожилых любовников сразу для HBO max. А эпоха Ньюта Саламандера закончилась так грустно и бесславно.

Помянем: палочки вверх, господа.

В HD-качестве появился «Варяг» - новый фильм Роберта Эггерса («Маяк», «Ведьма»).

Мне зашло. Яростное, злое и красивое кино о кровавой вендетте в декорациях средневековой северной Европы. Эстетика крови, грязи, язычества и пророчеств - всё присутствует в полном объеме. Вот так бы выглядел «Викинг» с Козловским, если бы его снимал действительно талантливый режиссер (и без Козловского). При этом «Варяг» смотрится самобытно и аутентично, без голливудского глянца «Викингов» и «Игры престолов» - просто суровая языческая легенда о принце Амлете, который мечтает отомстить своему дяде (да, эта история потом легла в основу шекспировской нетленки о датском мстителе). Примерно схожие эмоции я испытал от «Макбета» Крузеля, хотя общего тут только призрак Шекспира.

Очень хорошая работа с актёрами: Александр Скарсгард просто инфернален в образе повёрнутого на почве кровной мести викинга. Одно удовольствие смотреть как он растворяется в ненависти и безумии: от его нордических криков «I AM THE VENGEANCE!» где-то в углу плачет Мэтт Ривз в обнимку с Робертом Паттинсоном. Аня Тейлор-Джой снова красиво хлопает глазами, а Николь Кидман благородно стареет - а большего от них и не требуется. На третьем плане чудесно рыгают, гавкают и ползают на четвереньках Итан Хоук и Уильям Дэфо. Ну не кино, а мечта вообще.

Но минусов всё же хватает. Чувствуется, что Эггерс еще довольно молодой режиссер (38 лет - это ясельный возраст для больших авторов), поэтому каждый его фильм выглядит как в спешке допиленная курсовая работа безумно талантливого, но увлекающегося студента. В итоге у фильма совершенно рваный и буксующий темп. Будто не хватило сил на вменяемую кульминацию - финальная лавовая дуэль выглядит очень скомканно и нелепо, получилось что-то среднее между концовкой «Короля Льва» (тоже гамлетовский парафраз, кстати), и дуэлю на Мустафаре из «Мести ситхов». В этом плане дуэль Макбета и МакДуфа пока что недосягаема для меня в жанре средневекового эпоса.

Всё время казалось, что в этот раз какая-то недокрученная синематография (особенно если сравнивать с «Маяком»). Вроде и много сочных шотов, но в целом без особой экзотики - сюда бы Любецки позвать, уж тот бы разыгрался. Многое сглаживают красоты Исландии, (но, будем честны, их просто невозможно плохо снять). Вот тут, кстати, подборка красивых кадров из фильма - вроде и классно, а местами дрочильня на симметрию напоминает Уэса Андерсона, если бы тот сошёл с ума и снял кровавое скандинавское месиво.

Но в целом это все равно выдающееся кино большого режиссёра, каким Эггерс почти стал (а может и стал уже, это я просто душню). Конечно, чувствуются продюсерские тиски, видно что где-то автору приходится снимать чуть более стандартно, чуть более зрительски. Но он только в начале пути, этому воину норны еще долго будут плести нити судьбы.

Глянул «Оторви и выбрось» Кирилла Соколова (второй его фильм после милейшего массакра «Папа, сдохни»). В этот раз получилось куда менее кроваво и весело, но более стройно с художественной точки зрения. Соколова часто сравнивают с Тарантино, но тут налицо типичная коэновщина — символизм вперемешку с жестокостью и абсурдом. Если дебют был просто мясом ради мяса с безумным Хаевым во главе, то тут уже куда более интересное погружение в мир семейного психологического насилия и абьюза. Классический русский жанр провинциальной чернухи тут сталкивается с синефильским взглядом режиссёра — в итоге получается своеобразный спагетти-вестерн (хотя я бы назвал это бомжпакет-вестерн) про типичную однополую российскую семью (ребёнок-мама-бабушка). У Соколова вырабатывается фирменный стиль, и это здорово — не все даже фестивальные российские режиссеры могут этим похвастаться.

Всему этому безумию в кислотных цветах не хватает, правда, глубины — аллюзии и метафоры тут настолько поверхностные, что лучше бы их и не было вовсе. Линия фсиновский семейки здесь ведёт просто в никуда и нужна разве что для контраста и глуповатой издёвки над «нормальной семьей». А некоторые киноотсылки здесь ради отсылок вообще не работают на нарратив, как у того же Тарантино. Но Тарантино такой один, а у Кирилла Соколова все равно будет большое режиссерское будущее, я в этом не сомневаюсь.

И попутно посмотрел наконец «Никто» Найшуллера - вот при всей стройности и зрелищности, ну как-то это всё блекло и не стильно, хоть убей. Смотреть не скучно и увлекательно, но без изюминки как-то.

Но кино нестыдное, голливудские проекты Ильи выглядят куда лучше чем первые экспортные потуги Бекмамбетова. Главное пережить совершенно кринжовое начало про лузера с монтажом а-ля Эдгар Райт (там прям такой набор штампов, что я аж охренел как ему удалось это всё впихнуть в такой короткий хрон). Когда начинается русская мафиозная клюковка становится веселее — за кайфующего под «Бухгалтера» Серебрякова фильму можно простить если не всё, то многое.

PS. А, ну и еще у фильма совершенно топорно подобран саундтрек - прям будто в гугле ввели «американские старые песни». Сцена под You’ll never walk alone - вершина дурновкусия (и это я вам как болельщик «Ливерпуля» говорю!)

Неделя осталась до выхода Stranger Things 4, а я только сейчас заполняю этот жирный пробел и вот вчера досмотрел второй сезон.

В целом годно и полностью оправдывает свой уже культовый статус и звание флагмана Нетфликса. Мощнейшая передозировка восьмидесятыми: будто звукачи просто стырили мой плейлист целиком. Классные герои - бодрая малышня, обаятельные подростки и монументальный Харбор.

Конечно, уже на втором сезоне всё это великолепие начало буксовать. Если в первом было достаточно просто намешать в кучу стивенкинговщины, музла 80-ых и поп-культурных отсылок - то во втором этот винегрет кажется не таким уже вкусным, начинаешь обращать внимание на довольно слабую сценарную работу. К тому же, дети начинают взрослеть и теряют частички своего обаяния. Но это тот случай, когда общий уровень настолько высокий (постановка, атмосфера, межличностная химия), что вообще насрать на сценарий.

Третий сезон гляну уже прям перед выходом четвертого, чтобы устроить себе тотальную передозировку синти-попом и шутками про охотников за привидениями. В третьей части наконец-то должны появиться злые рюзке, а от меня это уже плюс несколько баллов в карму.

Дальше будут размышления для тех, кто в теме (если не смотрели два сезона - не читайте)!

Я выскажу крамольную мысль, но второму сезону в принципе не нужна Оди. Её арка прекрасно завершилась в первом сезоне — надо было отпустить девочку, а не устраивать ей турне по нью-йоркским помойкам. В итоге весь второй сезон она мотается где-то на задворках, общается с кринжовыми панками, сопливит кровью и… всё. Да, в конце она появляется чтобы как классическая Мэри Сью раскидать демопсин и захлопнуть паранормальную щель, но при желании это можно было бы сделать и без неё.

Одиннадцать была главным сценарным якорем первого сезона (я терпеть не могу этот приём, когда весь сюжет буксует, потому что важный персонаж молчит/не хочет говорить/забыл важную часть), во втором её вывели за пределы проклятого городка и будто стало лучше. Единственное что получилось с ней хорошего - развитие отношений с шерифом. Эдакая «Судьба человека» от братьев Даффер. Причем сама девчонка обаятельная, что ж вы так всрато её прописывайте, ну ёлки-палки.

В итоге из-за пиздостраданий по Оди совсем на второй план ушёл Майк, превратившись в главного хама и соплежуя сериала. Радует, что стало больше Дастина - он, несмотря на появление зубов, остался таким же обаяшкой. Во втором сезоне сценаристы хорошо поработали над Стивом - пока это единственный персонаж, который за два сезона прогрессирует в правильном направлении. Его дуэт с Дастином - это пушка уровня подростковых комедий Хьюза. А вот влюбленная парочка стала уже раздражать — их линия движется вперед так медленно, что рука сама тянется к кнопке увеличения скорости до 1,5х. Остальные на том же уровне остались: Вайнона Райдер талантливо истерит и ревёт, а её сынишка опять ловит изнаночные трипы.

С новыми персонажами пока тоже всё не шатко, не валко: рыжуха пока не прикалывает, её брат-милфхантер пробивает все кринжовые штампы о школьных говнюках, а новый любовник Вайноны Райдер - обаятельный пухлячок не вызвал столько сопереживаний по ходу всего сезона, чтобы в конце было из-за чего грустить по нему (да и как-то притянуто за уши смотрелись их отношения).

Посмотрим, что будет дальше - ведь «Очень странные дела» это не только про схватки с демогоргонами под Journey и Bon Jovi, это, в первую очередь, сага о взрослении. Не просрите это в дальнейшем, молю.

Посмотрел «Морбиуса». Для Джареда Лето пора вводить отдельную номинацию на «Золотой малине» вместо Брюс Уиллиса