— Мама, я хочу «Очень странные дела».
— Но у нас есть «Очень странные дела» дома.

«Очень странные дела» дома:

Аааааа, я тут наткнулся на аналитику кинобизнеса, внимание, от Вилсакома! Дескать, фильмы Диснея проваливаются потому что там засилие пАвЕсТачЬкИ. Я уж промолчу, что Базз Лайтер не был геем, а про небинарность героя в «Элементарно» нигде не говорится, это что-то кто-то там просто рассказал в твиттере. Ну и «Русалочка» собрала не прям позорно как другие, более консервативные фильмы.

У меня встречный вопрос: почему провалился максимально традиционный «Форсаж 9»? Почему в сраку полетел «Флэш» (где из повесточки только небинарные демоны в голове Эзры Миллера)? Там низкие пре-продажи даже на «Миссию Невыполнима 7»! Круз может провалиться, ужас! В этом году миллиард собрал только «Марио». Почему так?

Да всё очень просто: и повесточка тут не причём. И не причём даже усталость зрителя от франшиз (камон, в 2019 году сраный «Капитан Марвел» собрал миллиард). Во всем виноват: барабанная дробь… ковид.

Вспомните, что произошло в 2020-ом году. Взлёт стриминговых сервисов, WB и Disney пускали фильмы чуть ли не параллельно в сети и в кино. Netflix, Apple TV+, Amazon Prime, HBO max — все они потихоньку приучают зрителя к новой реальности. Нет смысла ходить постоянно в кино, только на бронебойные хиты. Или фильмы-ивенты. Что собирало дофига в прошлом году? «Аватар», «Топган» и «Парк юрского периода». ВСË. Три фильма-события, которые нет никакого смысла смотреть дома, половина кайфа потеряется. А зачем смотреть дома новый фильм от DC, который выглядит как пластиковая блевотина?

Говорят, хорошие продажи будут у «Барби», но там потрясающая работа маркетологов. Куча народу пойдёт в кино чисто повторить мем «two tickets on Barbie, please». Опять же, фильм-ивент (а повесточки в нём будет достаточно, да-да-да), но там и бюджет несравним с главными студийными хитами.

К слову, во всем мире инфляция и билеты в американском кино подорожали в среднем на 40%. Сходить в кино обычному Джону с семьей — это стресс для бюджета. Собрать толпу в свой пикап, доехать до ближайшего молла, там потратиться на билеты, попкорн, зайти потом в магазин — ну жопа же. Даже в России похожая проблема: после Чебурашки жесточайший просад, потому что — ну а зачем идти в кино, если новый фильм с Юрой Борисовым будет доступен через месяц в кинопоиске/окко/старте/торрентах.

Короче, я нашел замену «Теду Лассо». А точнее его злого брата-близнеца. Пока Apple пытается это сделать, клепая беззубые «комфортные» сериалы про хороших богатых людей с хорошими богатыми проблемами — например, «Терапия» или «Платонические отношения», Hulu выпускает два лютых сезона «Медведя». Как будто «Кухню» сняли братья Сэфди.

В «Медведе» все друг на друга вечно орут и психуют, но терапевтический эффект примерно тот же, что и у лакированного печенюхина. Компактный, бодрый, психически неуравновешенный сериал. Но при этом пронизанный теплотой и любовью к большому Чикаго и его маленьким ресторанам, где работают маленькие люди.

Снятый за три копейки (половина бюджета, уверен, ушла на энергетики монтажеру), но филигранно прописанный и поставленный. Матерные живые диалоги бьют в виски пулемётной очередью, персонажи живые и объёмные. В касте нет ни одной звезды ААА-класса (если не считать несколько камео во втором сезоне), но отрабатывают как будто это большой проект какого-нибудь HBO. Нервный монтаж обалденно контрастирует с длинными бесшовными планами — предпоследняя серия первого сезона так вообще снята одним кадром.

Hulu хоть и двигает «Медведя» на все премии как комедию, но тут смешного, наверное, полторы сцены. Если оставить за скобками трехэтажный мат и невротический монтаж, то в сухом остатке это будет классическая, если даже не сказать, стандартная история. Как большая склочная семья решает сделать из трухлявой забегаловки мишленовский ресторан. И как постепенно преображается их кафешка, так же постепенно и они становятся лучше. Всё гениальное просто.

Перфёкт телевижн на кончиках ножей.

Yes, chef!

Коллеги, в канале было летнее затишье — вообще ничего не хотелось смотреть и читать, только деградировать. Два месяца отдыхал после увольнения с СТС, перебиваясь халтурками (о которых надо бы тоже рассказывать, но мне лень), поездками на малую родину и матчами в фифу. А с сегодняшнего дня официально перепрыгнул на другую кнопку телевизионного пульта.

Ну и скопилось слишком много сериалов и фильмов, которые надо бы начать смотреть (пока не вышел Человек-паук 2 от Insomniac).

В нашем маркетинге есть такой термин как «хвастушка» — хвалебный пост про самих себя. Ну вы видели такие когда телеканал отчитывается в соцсетях что он был первый в слоте с часу до трёх среди аудитории 12-72. Так вот, Searchlight выложил лучшую хвастушку ever. Про победу фильма Лантимоса «Бедные-несчастные» в Венеции.

PS. Жду этот фильм больше всех этих ваших барбингеймеров вместе взятых.

Если это правда, то это самое тупое, идиотское, ублюдское решение в истории телевидения. Надеюсь, забастовка сценаристов не закончится никогда и лучше пусть киноиндустрия сдохнет в сатанинской агонии, чем этот перезапуск появится на свет. Пока не хочется верить в это верить. Не думаю, что в 2023 году кто-то даст зелёный свет сериалу, где главный герой - вайт дудес с сексистскими/расистскими/абьюзерскими шуточками.

Кажется, я умер и попал в самую ужасную симуляцию. Ленивые уёбки, хватит трогать классику, придумайте уже что-то новое.

Неделю назад посмотрел «Оппенгеймера» и долго не мог понять, хорошее это кино или нет. Если коротко — всё-таки да. Даже очень. Но с оговорками.

Я очень не люблю все фильмы Нолана после «Начала». Даже «Интерстеллар». А в этот раз всё сработало. Ожидал бесконечной душноты, а в итоге только один раз взглянул на часы в третьем акте.

Нолан по-прежнему очень плох в диалогах. Сам сценарий талантливо собран — это очень скрупулезная, сложная и талантливая адаптация. Представляю как это было титанически сложно — собрать воедино две очень разные линии, перемешать их с флэшбеками и флэшфорвардами. С этим Нолан справился. Но взять 26 букв английского алфавита и сделать из них человеческие реплики — для него задача архисложная. Особенно это видно в механических диалогах между Пью и Мёрфи. Нет в этом живости, лёгкости. Строчки летят с пулеметной скоростью как у Соркина. Но, в отличие от него, почти всё в холостую.

Не хватило каких-то полутонов, всё слишком сильно разжевывается, проговаривается. Это очень зрительский фильм, здесь для глупеньких режиссёр покажет нужную оценку. Когда будет говорить злой обвинитель, приятный дедушка-судья недовольно покачает головой в камеру. А когда Оппенгеймер — показательно одобрительно кивнет. Возможно, в разговоре про ядерное оружие нужно говорить прописные истины, но как же здесь всё топорно, боже ж ты мой.

Это какой-то ядерный сплав «Социальной сети» и, как ни странно, «Мстителей» но про физику. Если убрать всю эту нелинейность, Нолан реально рисует Оппи и его физиков как команду супергероев. Некоторые появляются так же пафосно, только без супергеройских приземлений. А когда один из героев произносит ту-самую-фамилию в конце — это реально будто анонс нового фильма из исторической франшизы. Большой зрительский попкорн-блокбастер про науку.

Но это всё придирки. Кино монументальное. Мёрфи и Дауни бесподобны и монолитны — Киллиан одними своими скулами способен расщеплять атомы. Тихая, сложная работа: на полутонах, микрожестах. У Дауни уже куда более «кричащая», но тоже фантастическая работа. Остальной каст на их фоне куда более карикатурный. Женские персонажи плоские, учёные отличаются только оправой очков, Мэтт Дэймон смешно ворчит. Вот камео сильные, да. Аффлек и Олдмен отличные.

И технически Нолан опять выдал хай-класс. Какой фантастический синтез саундтрека и саунд-дизайна. И это в говорильном судебном байопике! Грандиозная работа. Сам ядерный взрыв и подготовка к нему — один из лучших и важнейших кино-моментов синематографа 21-го века.

И у великих режиссёров есть такая важная вещь как чуйка. Кто знал в 2020 году, что через 3 года мир снова будет бряцать друг перед другом ядерными боеголовками? А по всей планете цепной реакцией пойдут преследования и расправы с людьми за неправильные политические взгляды.

—Вы коммунист?
—Демократ новой волны

Кстати, не все великие режиссёры современности считают так же, как и я. Надеюсь, Нолан переживёт такую жуткую критику.

Похвастаюсь - недавно выиграл в конкурсе "Кинопоиска". Угадал какой фильм займёт первое место в их топе лучших фильмов 21-го века.

Учитывая огромную любовь профессиональной киношной тусовочки к ПТА, это было несложно. А "Нефть" - это opus magnum главного американского режиссёра современности.

Но зачем вам "100 лучших фильмов XXI века от Кинопоиска", если я вам предлагаю "10 лучших фильмов XXI века по версии Северин душнит".

1. "Бесславные ублюдки", реж. Квентин Тарантино
2. "Валл-И", реж. Эндрю Стентон
3. "Властелин колец: Возвращение короля", реж. Питер Джексон
4. "Малхолланд Драйв", реж. Дэвид Линч
5. "Головоломка", реж. Пит Доктер
6. "Нефть", реж. Пол Томас Андерсон
7. "Хранители", реж. Зак Снайдер
8. "Мстители: Финал" реж. братья Руссо
9. "Олдбой", реж. Пак Чхан Ук
10. "Бёрдмен", реж. Алехандро Гонсалес Иньяритту

Не знаю сколько раз я пересмотрел "Ублюдков" за эти 15 лет. Кажется, минимум 15. Если составить топ лучших киномоментов этого века, в десятке точно будут как минимум 5 сцен из этого тарантиновского водевиля: разговор Ланды и фермера, свинцовая коммуникация в таверне, раскрытие карт Ганса Ланды, итальянский конфуз американцев и финальный пожар в кинотеатре.

И запомните: в аду есть специальный котёл для тех, кто не допивает скотч.

Про «Слово пацана» и связанные с ним дискуссии (мем их передаёт довольно живописно). Это рубрика «все говорят и я скажу».

Очень забавляет как та же публика, что смеётся с депутатских просьб запретить кампуктерные игры, и хохочет над запретом клипа Лазарева из-за «демонстрации соприкасающихся женских рук» так же яростно вопит какой сериал Жоры Крыжовникова плохой, тлетворно влияющий на молодёжь и всё это вот.

Как будто все уже должны были давно понять, что насилие в обществе не появляется из-за фильмов/игр/книжек/сериалов. А есть какие-то более серьёзные, глубинные причины. Гопота всегда ищет в культуре моральный щит, за которым можно спрятать свою быдлячесть.

Не будет «Слова пацана», молодняк будет вдохновляться хоть «Джентельменами», хоть Томасом Шелби, хоть мемами с вымышленными цитатами Джейсона Стэтхема. Кстати, фразы в духе «если драка неизбежна — нужно бить первым» в нашем инфополе произносит далеко не гопота из сериалов Крыжовникова.

Напомню, поколение казанского феномена росло на мультиках про кота Леопольда (ну не было тогда такой «чернухи»). И все равно гопота на улицах Татарстана била прохожих и резалась за асфальт.

Если есть немой запрос — культура будет его отрабатывать без указаний сверху. В 90-ые у нас был Данила Багров, в нулевые — Саша Белый. Стало ли из-за этого больше преступности? Стало, но герои масскульта тут ни при чём. Не надо путать причину и следствие.

Просто эпоха социального спокойствия снова испарилась. В кризисных обществах растёт спрос на пацанскую справедливость. Чтоб пришёл честный и прямой Вова Адидас, который защитит слабых «по справедливости».

Видимо, другой Вова не справляется.

mood на конец года.

Подводить итоги по лучшим фильмам буду как обычно в конце февраля, когда досмотрю всё что хотел.

А пока пожелаю вам в 2024 быть сильными. Будьте как Джон Уик, который несмотря ни на что нашёл в себе силы подняться по лестнице базилики Сакре-Кёр.

Рассвет уже близко. С Новым годом.

Miss me?

Ночью уже раздадут Оскары. Ничего не писал, потому что в этом году всё тотально предсказуемо в главных категориях: Нолан катком идёт по наградному сезону. И по традиции на скрине мой прогноз.

Много интриги в других категориях, о них подробнее.

Получится ли у Эммы Стоун взять второй Оскар и обойти Лили Гладстоун, которая может стать первой коренной американкой, которая выиграет в этой категории?

Получит ли Миядзаки за выслугу лет или наградят большой и шумный сиквел «Человека-паука»?

Сможет ли «Зона интересов» в звуке дать бой «Оппенгеймеру»? (Поверьте, звук в этом фильме — ключевое достоинство).

Кто получит Оскар в визуальных эффектах? Собранный из говна и палок «Создатель»? Или снятая за два дошика «Годзилла»? Или наконец марвелу отвалят за «Стражей»? А может вообще «Наполеон»?

Какая из песен Барби победит? И вообще получит ли что-то главный блокбастер года? Есть шансы в костюмах и декорациях, но Лантимос там кажется фаворитом.

Курсивом выделил там где сомневаюсь.

Ну и раз я камбекнулся, коротко про всех номинантов.

Хорошие:

«Оппенгеймер» - уже писал, мощь размером с ядерную бомбу. Пусть побеждает.

«Убийцы цветочной луны» — даже если бы фильм состоял из одной сцены, где Де Ниро бьёт по жопе Ди Каприо, это все равно был бы один из лучших фильмов года.

«Оставленные» — ламповый Пэйн в духе «Общества мёртвых поэтов» и «Клуба завтрак». Лучшие актёрские работы и тончайший сценарий (который, говорят, спиздили).

«Американское чтиво» — умный нигер пишет тупую книжку про тупых нигеров чтобы порадовать тупых белых, которые переживают за всех нигеров. В итоге получит за сценарий Оскар (в жизни), что добавляет мета- и пост-иронии. Кайф.

«Зона интересов» — музейный арт-объект. Два часа жуткого хоррора о банальности зла. Тётка за стенами Освенцима выращивает садик и растит детей. Ничего не происходит, но страшно до сраки.

«Бедные-несчастные» — чудесная артовая шызь. «Собачье сердце» про то как Шариков обручился с Борменталем и уехал в командировку трахаться со Швондером.

«Барби» — ну, вы и сами в курсе. Ай м джаст Кен.

«Анатомия падения» — отличная судебная драма, которая под конец заебала своей нЕодНаЗнаЧНосТЬю. Мастер-класс как писать и ставить прения в суде.

Плохие:

«Прошлые жизни» — иммигрантская сопливая душнота. Они дружили в Корее, разъехались и он 15 лет сопли на кулак наматывал, мечтая о встрече с ней. Какая-то дешманская дорама.

«Маэстро» — Брэдли Купер с ужасным накладным носом два часа страдальчески выбирает кого он больше любит: жену или мужские жопы. Ответ на этот вопрос мы так и не узнаем, поэтому можете не смотреть.

Итог: Хорошего больше, синема жива!

Итог: три ошибки. Приемлемо.

Всё-таки, академия отметила «Зону» за звук, а копеечная «Годзилла» победила кучу блокбастеров. Единственный шокер — Брэди Купер остался со своим накладным носом. Всё остальное в этот раз оказалось слишком предсказуемо.

Всем доволен, всем спасибо.

«Оппенгеймер» — самый кассовый и дорогой победитель аж со времен «Властелина колец». Нолан красиво плюнул в вечность.

А Эмма Стоун метит в величайшие актрисы ever.

Как и обещал, 20 лучших фильмов 2023-го года по версии «Северин душнит». В этом году было мало времени смотреть совсем уж фестивальщину, поэтому топ максимально зрительский без артовой душнины.

1. «Оставленные»
2. «Джон Уик 4»
3. «Стражи галактики 3»
4. «Человек-паук: Паутина вселенных»
5. «Идеальные дни»
6. «Оппенгеймер»
7. «Убийцы цветочной луны»
8. «Бедные-несчастные»
9. «Мастер и Маргарита»
10. «Убийца»
11. «Снегирь»
12. «Зона интересов»
13. «Американское чтиво»
14. «Барби»
15. «Мы всем чужие»
16. «Черепашки-ниндзя: Погром мутантов»
17. «AIR: Большой прыжок»
18. «Элементарно»
19. «Стальная хватка»
20. «Общество снега»

Долго не мог выбрать лучший из них, год довольно ровный. Пусть будут «Оставленные» — грустное, меланхоличное, но при этом очень жизнеутверждающее кино в духе «Общества мёртвых поэтов» / «Запах женщины» / любого лампового кино из 80-ых.

Вредный книжный хрыч вынужден проводить время с буйным, но талантливым подростком. И это знакомство повернёт жизнь каждого из них в правильную сторону. Сколько таких фильмов мы уже видели? Да десятки.

Но на фоне огромных ядерных байопиков, важных трипперов об убийствах индейцев, и комедий о расизме-феминизме-чего-угодно-изме простая драма об одиноких людях смотрится куда более выигрышно. Немного устаёшь от того, что почти любой большой фильм сейчас — это политическое высказывание.

Поэтому помимо «Оставленных», в моём топ-5:
• свинцовый балет в неоновых тонах
• лучший комикс-муви последних пяти лет
• сиквел одного из лучших комикс-мультфильмов
• тихий фильм про чистильщика японских туалетов

Ни о чём не жалею.