pétales de vie
246 subscribers
234 photos
92 videos
19 files
40 links
Download Telegram
pétales de vie
На написание последней из книг Лесли Бланш несомненно вдохновили её собственные путешествия по соответствующим странам. Действие романа происходит между 1834 и 1859 годами. В повествовании подробно освещается «священная война» кавказских мусульман против Российской…
Женщины Кавказа — отдельная тема романа Бланш.

По ее словам, горянки отличаются исключительной грациозностью и женственностью в своих поведении и физиологии, однако при этом сочетают в себе воинственность и отчаянную отвагу в защите чести. Одним из самых романтичных отрывков книги является описание обычая, связанного с женским одеянием, в частности, — с корсетом:

«Среди кавказских девушек был обычай затягивать себя в замшевый корсет, который формировал их узкие тела, но на действие которого, безусловно, приходится немалая часть их грации. Корсет церемониально надевался примерно в восемь лет и не снимался вплоть до свадьбы, которая обычно следовала в четырнадцать или около того. Это была привилегия жениха — снять его с помощью кинжала. Как элемент утонченного сластолюбия в некоторых свадебных церемониях, наряду с маркерами девственности, принятыми повсеместно на Востоке, жених мог детально изучать неповрежденную шнуровку корсета — узелок за узелком. Это сложное действие было придумано, чтобы продемонстрировать самообладание жениха в условиях нарастающего возбуждения. Излишнее нетерпение или недостаточная ловкость сразу роняли его уважение в глазах невесты и всего общества».


Другим прекрасным, но печальным воспоминанием Кавказской истории любви является история сына Шамиля, Гази Мухаммеда и его жены Керимат, скончавшейся от болезни. Бланш приводит следующие слова:

«Особенно он [Гази Мухаммед] сожалел о потере любимой Керимат. Климат способствовал скоротечной чахотке, и она умерла у него на руках. Его последнее и самое дорогое сокровище».


По словам Бланш, его чувства никогда не были взаимными, и ее смерть спасла семейство Шамиля от возможной трагедии.
«Le Caucase Illustré» (фр. Le Caucase Illustré; груз. ინუსირთური ვავსის) — ежемесячный журнал на французском языке, издававшийся в Тбилиси с 1889 по 1892 и с 1899 по 1902 год. Редактором журнала был Жюль Мюрье. Первый номер, вышедший в августе 1889 года, был богато иллюстрирован и освещал жизнь и историю, литературу и искусство народов Кавказа. В журнале были опубликованы французские переводы произведений Сулхан-Сабы Орбелиани, Ильи Чавчавадзе, Якоба Гогебашвили и других авторов.

В журнале раскрываются история, традиции и особенности народов Кавказа и региона в целом.

Номера журнала возможно просмотреть и загрузить на сайте электронной национальной библиотеки Грузии.
when you try to fit in in every aspect of your identity 🙂
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Человек счастлив, покуда обнимает его материнская рука.
Некоторые фсбешные утки, ведущие каналы про «хазимитов», чтобы оболванить своих наивных подписчиков, постоянно пишут о том, что «хазимиты» исказили, они неправильно перевели, они то, это - как и прописано в гебешных инструкциях 90-х годов, которые использовались для очернения мусульман. Все одна и та же ложь врагов ислама и мусульман. Хоть бы методички поменяли бы что ли. Или в багажнике «шестовиков» ничего иного не нашлось и пришлось согласиться на то, что дали?

https://t.me/alfavdid
Кстати я сейчас как раз-таки в Гяндже, в местности которого и была сконцентрирована большая часть переселенцев из Германии, и в этой связи хочется написать небольшой пост-вывод.

Среди особенностей немецкой колонизации на Южном Кавказе можно выделить несколько интересных аспектов:

Главной причиной немецкой колонизации данного региона Российской империи выступала религиозная причина — большая часть немцев относились к секте, притесняемой в Германии ввиду доктринальных различий. Царским правительством было опубликовано разрешение на переселение в регионы Южного Кавказа всех желающих из среды пиетистов, что отвечало интересам РИ в решении локального «восточного» вопроса.

Интересом же РИ выступало желание колонизировать Южный Кавказ ментально, насаждая образ и присутствие «европейского цивилизованного» человека в условиях политической напряженности в регионе с подавляющим мусульманским большинством. Самыми известными восстаниями против колониального ига были: восстание 1826 года в Гяндже и в Кахетии, 1830 года в Джаро-Белоканском джамаатстве, 1831 г. в Ленкоране, в 1837 г. — в Губе, и наконец, в 1838 году в провинции Шеки.

Сложнее всего для немцев была адаптация к новой этноконфессиональной среде, когда подавляющее большинство окружающего их населения принадлежало к исламу и православию. Любое сближение с иноэтнической и иноконфессиональной средой немец-лютеранин рассматривал как угрозу его этнической идентичности. По этой причине количество переходов от одной веры к другой или же межнациональных браков было незначительно.

Анализ жизнедеятельности немецких колонистов в период со второй половины ХХ века и до 1941 года свидетельствует о том, что немцы к этому времени на новом месте окончательно адаптировались, и Южный Кавказ стал для них настоящей родиной. Отношения между азербайджанцами, грузинами и немцами являлись симбиозными, то есть эти народы сотрудничали в сфере экономики, обменивались культурными достижениями, при этом не вмешивались в духовную жизнь друг друга.
Никто не знает, что такое красота. Мысль, которую люди вырабатывают у себя о красоте, сама идея красоты изменяется в ходе истории вместе с философскими претензиями и просто с развитием человека в течение его собственной жизни. И это заставляет меня думать, что на самом деле красота есть символ чего-то другого. Но чего именно? Красота – символ правды. Я говорю не в смысле противоположности "правда и ложь", но в смысле истины пути, который человек выбирает. Красота (разумеется, относительная!) в разные эпохи свидетельствует об уровне сознания, которое люди данной имеют о правде. Было время, когда эта правда выражалась в образе Венеры Милосской. И само собой разумеется, что полное собрание женских портретов, скажем Пикассо, строго говоря, не имеет ни малейшего отношения к истине. Речь идёт здесь не о красивости, не о чём-то красивеньком – речь идёт о гармоничной красоте, о красоте потаённой, о красоте как таковой. Пикассо, вместо того чтобы прославлять красоту, попытаться её прославить, поведать о ней, засвидетельствовать эту красоту, действовал как её разрушитель, хулитель, изничтожитель. Истина, выраженная красотой, загадочна, она не может быть ни расшифрована, ни объяснена словами. Но когда человеческое существо, личность оказывается рядом с этой красотой, сталкивается с этой красотой, она ощущает её присутствие, хотя бы по мурашкам, которые пробегают по спине. Красота — это словно чудо, свидетелем которого невольно становится человек. В этом всё дело.

Андрей Тарковский (из последнего интервью "Красота – символ правды")