​​– Это трудно объяснить, – сказала она. – В общем, нечто или некто любит это место. Любит по-настоящему и настолько сильно, что всячески защищает и охраняет его. Глубочайшая, огромная, неистовая любовь. Не представляю, как может здесь начаться что-то плохое. Как может конец света наступить в таком месте? Такие славные городки люди выбирают, когда хотят обеспечить своим детям счастливое детство. Тут просто детский рай. – Она слабо улыбнулась. – Посмотрел бы ты на местных ребятишек. Они фантастические! Словно сошли со страниц журнала «Жизнь мальчишки»! Разодранные коленки, вопли «круто!», леденцы…

«Благие знамения» (Good omens) — совместное творение двух величайших сказочников современности Терри Пратчетта и Нила Геймана — долгое время считалось неэкранизируемым. Слишком много персонажей, слишком много событий, слишком много всего (в том числе и всякой паранормальщины). Было несколько неудачных попыток, в том числе за дело пытался взяться сам Терри Гиллиам, но ничего не вышло (и скорее всего к лучшему, потому что роман пришлось сильно порезать для фильма).

Нил Гейман не хотел браться за экранизацию (тем более, что это считалось невозможным), но это было желание Пратчетта — незадолго до своей смерти, уже страдая болезнью Альцгеймера, он написал Гейману с просьбой заняться адаптацией. Он очень хотел увидеть фильм перед смертью, но этого так и не случилось. Смерть пришёл (это не опечатка) за Терри Пратчеттом в марте 2015 года. А «Благие знамения» так и остались на бумаге.

По словам Геймана, он чувствовал ответственность перед другом и соавтором и в итоге взялся за адаптацию книги. Он разделил роман на 6 частей и написал сценарий шестисерийника. А затем Amazon и BBC занялись очень бережным переносом романа на экраны под руководством всё того же Геймана. Сериал вышел 31 мая 2019 года.

Дэвид Теннант и Майкл Шин в роли ангела и демона рассекают по Лондону и окрестностям в Бентли 20-х годов под песни группы Queen (потому что любая кассета, пролежавшая в бардачке две недели, превращается «Best of Queen»), пытаясь предотвратить апокалипсис. А фон им составляют не менее крутые личности: Бог — это женщина с голосом Фрэнсис Макдорманд, архангел Гавриил — главный «безумец» Джон Хэмм, вавилонская блудница и медиум мадам Трейси — Миранда Ричардсон, а за короткое явление самого Сатаны отвечает Бенедикт Камбербетч. И далее, и далее.

Книга считается совместным произведением, хотя больше (примерно две трети) всё-таки принадлежит Пратчетту, о чём он не забывал напоминать. Гейман не возражал — во время написания романа он был очень занят другими проектами, но активно участвовал в обсуждении и проработке персонажей и некоторых сцен. Вот личинки, например. Личинки. Гейман очень хотел нашествие личинок, но волей Пратчетта оно было отменено. Ну почти отменено.

"Я — эгоистичная скотина и решил написать все лучшие куски, пока Нил до них не добрался. <…> ближе к финалу большие фрагменты сочиняло двуликое существо по имени Терри-и-Нил, кто бы из нас ни стучал по клавишам", — говорил Пратчетт.

Хотелось бы сказать, что сериал — это полностью творение Геймана, но нет, это только его адаптация. Причём очень, очень аккуратная, почти дословная. Так что всё те же две трети Пратчетта, как ни крути. Никакого эгоизма, только память о добром друге и соавторе и любовь ко всему, что они сделали вместе. Такая же беззаветная, как любовь несостоявшегося антихриста Адама к своему городку, своим друзьям, своей собаке и лету, которое неизбежно закончится.

​​Заметили, что в этом году нет активного обсуждения нового сезона «Чёрного зеркала»? Этому есть объяснение — пятый сезон настолько слаб и банален, что обсуждать здесь нечего.

Перед нами три истории — о границе между виртуальными и реальными отношениями (серьезно?); о зависимости от соцсетей и последствиях этого (камон!); и о юной поп-певице, которая хочеть петь рок, но стала заложником своего образа и своего менджера (это вообще диснеевский пиздец).

При этом нет никаких претензий к актёрам - они играют прекрасно. И Майли Сайрус, и Энтони Маки, и Эндрю Скотт украшают свои эпизоды и добавляют в них хоть немного жизни. Но идеи совершенно провальные. В итоге мы имеем настолько банальные сюжеты во всех трёх случаях, что смотреть это попросту мучительно скучно.

В прошлые годы каждый считал своим долгом ранжировать серии от худшей к лучшей. Так вот, худшая серия четвёртого сезона — «Архангел» — лучше любой серии пятого. Новый сезон, пожалуй, находится на уровне худшей серии всего сериала — «Заткнись и танцуй» про виртуальный шантаж. Но там хотя бы была динамика, здесь её нет.

Я не верю, что Чарли Брукер списался или случайно так облажался. Я уверена, что это очередная шутка этого злого гения, просто теперь он делает объектом своих издевательств непосредственно зрителя (как это уже было в Брандашмыге). Жизнь скучна и банальна, люди идиоты, ваш любимый сериал перешёл к пропаганде банальных ценностей. Чарли Брукер, ты говнюк.

А что у нас тут? А тут у нас трейлер финального сезона «Легиона». Я уже о нем писала кратко. Пожалуй, позже напишу подробнее. Он очень хорош.

https://youtu.be/6zblbNYyv0A

https://youtu.be/cSqi-8kAMmM А вот и тизер Ведьмака. Дорого-богато.

Рутгер Хауэр. 1944–2019. Tears in the rain.

Вышел тизер «Нового Папы». Малкович хорош. Джуд Лоу чертовски хорош. Паоло Соррентино великолепен.

https://youtu.be/TAOD50blOKk

Пацаны (The boys). Лучшее средство прочистки мозга от остоебеневшей супергероики.

"Пацаны" — это экранизация комикса Гарта Энниса. Гарт Эннис — это человек, создавший "Проповедника" (Preacher). Неудивительно, что экранизацией "Пацанов" занялись те же люди, что и "Проповедником" — Сет Роген и Эван Голдберг. Шоураннером выступил Эрик Крипке, подаривший нам первые 5 сезонов "Сверхъественного" (Supernatural), то есть те сезоны, которые можно было смотреть, а не блевотину, которая началась потом. Ведущими актёрами в "Пацанах" стали Карл Урбан и Энтони Старр. Короче, натуральная дримтим. На этом представление можно закончить и перейти к тому, почему этот сериал необходимо смотреть.

О чём это: В мире, где есть супергерои, они являются всебщими любимцами и главными звёздами. А ещё они - продукт огромной корпорации, которая заведует их делами, пиаром, да и жизнями, собственно. Верящие в свою божественную сущность и безнаказанность супергерои ведут себя соответственно, не считая пбочных жертв. А значит, неизбежно появление людей, которые захотят поставить зарвавшихся мета-людей на место и жестоко отомстить за всё. Отщепенцы. Отбросы. Об этих ребятах и история.

Первое. Это праздник ультранасилия. Беспощадный и кровавый экшн, причём очень качественно снятый. Драки, погони, взрывы, бои чуваков в спандексе — всё, что мы любим в экшне. Причем в качестве оружия персонажи иногда используют крайне неожиданные вещи (и не только вещи), а способы убийств крайне изобретательны. В плане кровавости этот сериал ничем не уступает развесёлому садомазошапито "Хэппи".

Второе. Это социальная и политическая драма. Причём очень хорошая. За спандексом и красно-синими плащами скрывается очень современная история. Здесь нашлось место и анализу эпохи #metoo, и бездумному поклонению поп-идолам, и обратной стороне религии. Сериал беспощадно катается по корпорациям, политике и вечной борьбе добра со злом, которой прикрывают многие мерзости, творящиеся в мире. Причём делает это не натужно, без морализаторства, а с развесёлой ухмылкой мясника.

Третье. Это очень человеческая история. О том, как развращает власть, о последствиях наших решений и о том, что делает нас нами. О том, как получаются социопаты, психопаты и маньяки. Как стремление к мести лишает нас всего человеческого и как далеко способен зайти человек, верящий в свою избранность. А ещё об отношениях родителей с детьми. И об Эдиповом комплексе тоже.

Четвёртое. Это великолепные персонажи. Кроме того, что они очень узнаваемы, они ещё и отлично прописаны. Ты понимаешь, почему эти люди поступают так или иначе. В конце концов, они всего лишь люди. Даже супергерои всего лишь люди. И их слабости и сомнения вовсе не в том, каким именно образом они сегодня будут спасать мир. И не в тоске по мёртвым родителям. Здесь всё очень по-человечески - жадность, тщеславие, мелочность, страх. Никаких небожителей, просто скопище жалких ублюдков. При этом в сериале нет злодеев. Да и герои здесь вовсе не герои. Это парад антигероев со своей мотивацией и своими стремлениями. И именно это делает их особенно близкими зрителю.

Пятое. Это шутки. Множество отсылок к супергероическим штампам, отличные диалоги, приличная доза идиотии. И очень чёрный юмор. Чернее чёрной черноты бесконечности. Потому что это очень страшный мир. Потому что мы живём в этом страшном мире — злобном, абсурдном, пугающем. А когда нам страшно, мы смеёмся. Смотрите The Boys, это отличный сериал.

О, забыла. Ещё там прекрасный саундтрек.

https://youtu.be/06rueu_fh30

«Друзьям» сегодня 25 лет. Пытаюсь вспомнить, когда я их впервые увидела – ну да, наверное, по телеку, где-то в конце девяностых. Чуть позже я заказала себе все сезоны на DVD и почти запилила эти диски, потому что это лучший фоновый сериал в мире. Просто ставишь все серии подряд и не смотришь. Все и так известно, а знакомые голоса, музыка и закадровый смех успокаивают и не отвлекают от работы или домашних дел.

Один мой друг мечтал иметь такую же квази-семью, как в сериале. Он регулярно устраивал встречи в кафешках, звал нас в кино, но почему-то создать аналог компании Росса, Рэйчел. Моники, Чендлера, Фиби и Джоуи никак не получалось. Может быть, мы просто не были увлечены друг другом, как сериальные френды, а может, просто жили слишком далеко.

У меня была другая проблема. Я не могла увидеть в героях себя. Какие-то черты проглядывали в Монике, но у меня никогда не было ее стремления к порядку. Фиби казалась классной, но я никогда не обладала нужным уровнем эксцентричности. Рэйчел со своими капризами и неумением найти общий язык, раздражала невероятно. Все персонажи были далеки от идеала. Возможно, в этом и кроется причина их популярности. У каждого были аккуратно прописанные сценаристами quirks, каждый мог оказаться как хорошим, так и плохим, никакой черно-белой однозначности.

Почему «Друзья» все так же популярны, спустя много лет? Guardian пишет, что сейчас время «комфортного телевидения», и что зрителям, несмотря на огромный выбор, хочется смотреть получасовые серии про людей, у которых всё будет хорошо. Нравится тепло и уют, эта приятная ламповость ситкомов. Можно понять, почему Netflix пытался удержать «Друзей» на своей платформе – их постоянно пересматривают, несмотря на поток нового контента. Классика жанра. Потупить на диване вечером с телефоном в руках и «Друзьями» на ТВ и перезарядиться – иногда то, что надо в наше время.

Тест «Баззфида» Which "Friends" Character Are You? говорит, что я Чендлер. Но на самом деле я просто закадровый смех.

Я опытный потребитель, и меня уже давно сложно задеть за живое. А тут случайно начала смотреть старый мультсериал "Аватар: Легенда об Аанге", и он меня так сильно зацепил, что запоем три сезона и теперь комиксы. Я должна знать всё.

Всё произошло случайно. Я слушала свой любимый подкаст про сериалы — "Телеовощи" портала КГ.ком — и одному из ведущих слушатели заказали посмотреть "Аватара". Сначала меня просто веселили его пересказы серий, а потом захотелось посмотреть. И как-то само получилось.

Я уверена, что подавляющая часть моих читателей смотрела этот мультсериал или слышала о нем (была еще неудачная попытка экранизации Шьямаллана), но если вдруг нет — это обязательно надо смотреть и показывать детям. Фантастически прекрасно. Во-первых, очень сложная и очень красивая анимация. Все батальные сцены прорисованы идеально, можно бесконечно перематывать и пересматривать детали. Во-вторых, персонажи прописаны досконально. Ну и сама история — ей особый поклон.

Многие считают, что "Аватар" — это история не столько героя Аанга, сколько история антигероя — Зуко, который проходит сложнейший путь в поисках себя, и мне очень нравится этот взгляд на сериал. И Зуко нравится.

Ну а если говорить про сценарии, то старый детский мультсериал имеет финал в разы более трогательный и хорошо прописанный, чем распиаренная "Игра Престолов". Хотя даже пакет сахара имеет конец более трогательный и детально прописанный, чем "Игра Престолов", чего уж.

​​Кабельный канал Starz в феврале после двух сезонов отменил шоу Counterpart, потому что оно «слишком мужское». Как оказалось, у канала новая политика, теперь он ориентируется на женский премиум-сегмент. То есть женщин определённого возраста и положения, готовых тратить деньги.

Вообще эта история интересна со множества ракурсов.

Counterpart (По ту сторону, Двойник и т.д.) — это действительно очень хороший сериал. С высокой оценкой критиков, любовью преданных поклонников, статуэткой "Эмми", очень сильным актёрским составом и небанальной подачей сюжета. Неудивительно, что канал заказал сразу два сезона. Но вот после смены вектора развития об этом пожалел, потому что при всей своей охуенности шоу просто не попало в аудиторию Starz.

Дадим слово бывшему исполнительному директору Starz, недавно ставшему СЕО, Джеффри Хиршу:
“Counterpart was a great show, we had great partners in MRC and Justin is a great writer, but it was a very complicated show, a very male show. We had picked that show up and made a two season commitment before we’d honed in on this premium female strategy”

То есть, по мнению руководства канала, шпионская научная фантастика, простите, слишком сложна для женщин. Понятно, что это очень буквальное высказывание. В языке цифр нет понятия "сексизм". Аудитория канала хочет смотреть на любовь в "Чужестранке" или девичьи приключения в "Девушке по вызову", а не разбираться в политических хитросплетениях двух Берлинов. А задача руководства канала - зарабатывать деньги. Может, именно за это резкое решение Хирш в итоге и получил своё кресло СЕО. Боссам он точно нравится.

Ещё один момент — конкуренция. Starz существует не только как кабельное телевидение, но и как крупный потоковый сервис и один из ближайших конкурентов Netflix по экспансии в другие страны. Сейчас, когда стриминг себе не завёл только ленивый, надо сильно изъебнуться, чтобы выделиться. И пока Netflix старается брать количеством, Starz решил сосредоточиться на узком сегменте аудитории и выбивать деньги из него. Тоже решение.

Непонятно только, как в эту схему с женской аудиторией вписываются "Американские боги" и грядущий то ли спин-офф, то ли приквел "Джона Уика". Ну первому, похоже, скоро конец, учитывая абсолютный провал второго сезона. А что со вторым я даже не знаю. Может, там будет милая дама с собачками вместо молчаливого Киану Ривза? Всё-таки "Джон Уик" - это абсолютно мужицкое кино, весёлая кровавая баня. Зато несложное, совсем несложное. Нам же не нужны сложности?

В общем, печальный итог всего этого — закрытие хорошего сериала только потому, что он изначально попал не на тот канал. К сожалению, слишком многие шоу в итоге ожидает именно такая судьба. Помянем же Firefly. А теперь и Counterpart.

​​13 причин почему: депрессивные подростки для вашего развлечения

Изначально "13 причин почему" был экранизацией романа о самоубийстве девочки Ханны и его причинах. Сама структура романа из 13 частей идеально легла в 13-серийный сериал. Плюсом стали неприевшиеся лица молодых актёров, хорошая музыка и актуальные темы - суицид, насилие, наркотики и прочее. Лучшее сочетание для аудитории "Нетфликса" 2017-го года.

Проблема в том, что на первом сезоне закончился и роман, а денег создателям хотелось, так что пришлось выкручиваться. Весь второй сезон продолжались страдания несчастной Ханны Бейкер и главного героя Клея Дженсена, вынужденного защищать почившую, себя, своих друзей и вообще весь свой мир. Добавили ещё немного насилия и ПТСР, смазали это всё школьной агрессией и украсили школьной стрельбой. Получилось неплохо, но чересчур вымучено.

К третьему сезону авторы поняли, что подростковые проблемы у них исчерпались, и перешли сразу к убийству. И вот тут неожиданно стало снова интересно. Во-первых, от довольно однозначного расклада "плохие-хорошие" или "жертвы-агрессоры", где персонажи пусть и периодически менялись местами, но всё же были довольно одномерными, сценаристы перешли к раскладу "ебаныйврот что за хуйня здесь происходит". Во-вторых, сериал построен по канонам клссического детектива Агаты Кристи "убийцей может быть каждый", а в сочетании с устоявшимся повествованием в нескольких временных линиях (переключение можно заметить по цветовой гамме и изменениям формата кадра) это вообще сработало на ура. В-третьих, из взрослых, наконец, сделали более менее живых людей, а не плоские тени на заднем фоне (хотя они всё ещё плосковаты).

Ну и отдельное спасибо за довольно смелую линию с попыткой искупления в современном мире, когда не принято прощать. К тому же, авторы несколько убавили градус сложности щей и даже позволилисебе немного самоиронии. Взять хотя бы тот момент, где прямо говорится, что в этой школе происходит слишком много херни.

Есть и минусы. Один связан со структурой сериала — ты с самого начала понимаешь, что загадку тебе раскроют только в финале, догадаться самостоятельно у тебя мало шансов, потому что авторы этого не хотят и намеренно подсовывают тебе разные варианты, так что ты находишься в заложниках у запутанных отношений в старшей школе только для того, чтобы в финале узнать, кто убийца. Но от этого смотреть не менее интересно, тем более, что финал вышел очень неоднозначным и не даёт, сука такая, никакого катарсиса. Это мог бы быть и финал сериала, но авторы решили оставить хук на 4 сезон. Хотя он довольно слаб на фоне развязки.

Второе замечание касается изображения подростковой жизни. Если прищурить глаза и подвинуть детективную линию, то мы получаем сериал "Половое воспитание" на очень серьёзных щах. Всё то же самое - скрытая гомосексуальность и агрессия в связи с этим, первая мастурбация, подростковые аборты, и даже отстранённый молчаливый главный герой со своей безответной любовью к партнёрше по экранному времени. Возможно, это просто обязательные пункты для любогосовременного сериала о подростках. К сожалению, я знаю только два (многочисленные фэнтези про вампиров и оборотней пусть идут нахуй).

Жизнь подростка — дерьмо. Да и вообще жизнь — дерьмо. Но подача в сериале "13 причин почему" очень хороша.

​​В общем, история такая. Мы (в коллаборации с каналом Недетское мыло) запускаем рассылку про сериалы. Читать мои рассуждения об индустрии теперь можно будет не только в канальчике и фейсбуке, но и в рассылке. Более того, в рассылке, во-первых, будет больше и интереснее. А во-вторых, писать будут несколько авторов (это если вас бесит мой стиль, а про сериалы почитать хочется).

Зачем подписываться? Ну, во-первых, там будут ответы на главный вопрос: «Что посмотреть?». А также интересные истории о самой индустрии и той её стороне, о которой мы обычно не задумываемся, когда смотрим шоу. Подробности вот там ниже - по ссылке.

http://telescope.substack.com/

Что касается канала, я его не бросаю, конечно. Текстов здесь станет даже больше, а еще скоро появятся новые дурные картинки.

​​Преступник (Criminal) — лучший детектив года, в котором не происходит ничего.

За что мы любим детективы? За загадку, за харизматичных героев и злодеев, за атмосферу и за экшн. Но что если полностью исключить из детектива действие? Убрать всю процедуру расследования и поисков, драки, погони и следующие потом суды и рефлексию? Что если оставить только саму процедуру допроса? Разговор в пустой комнате у зеркала, за которым стоят наблюдатели, и об этом знают обе стороны. Получится новый сериал Criminal.

Netflix, когда-то воплощавший собой само существование стриминговых сервисов, теперь вынужден спешно меняться из-за наступающих на пятки конкурентов. Тем более, что в игру включились гиганты Disney и Apple, которые любую поблему могут просто забросать деньгами (Apple с их откровенно слабым стартовым контентом по-любому так и будет делать). Всё, что осталось пока ещё главнму мировому потоковому сервису, стремительно теряющему контент, это продолжать экспансию на международный рынок, рассчитывая на привлечение зрителей из других стран. Новый международный проект Criminal — как раз из этой серии.

12 серий. 4 страны. Разные герои, одни декорации. Разные истории, одна процедура. Это одновременно процедурал и антология — по три серии на страну. Меняются актёры, персонажи, язык и характер повествования, неизменными остаются только декорации: всё действией происходит в допросной, наблюдательской, коридоре и холле у лифтов с двумя автоматами с едой и кофе (автоматы тоже герои повествования).

Зрителя не ослепляют взрывами, не раскачивают погонями и драками. Рутина - детективы, подозреваемый, допрос. Одна серия — одно преступление. И это безумно захватывающе. Выражения лиц, взгляды, обманчиво малозначительные жесты — всё здесь очень важно. Так как нет лишней мишуры, можно просто кайфовать от актёрской игры, наблюдая за психологической игрой в кошки-мышки (а иногда и в дочки-матери). И каждая история уникальна.

Второй слой — отношения внутри команд. Служебные романы, ревность, вспыльчивость и даже травля. Они должны работать вместе, но не обязаны любить друг друга. Англичане максимально сдержанны, испанцы горячи, немцы прямолинейны, французы вспыльчивы. У всех разные методы и разные проблемы. Нелегальные мигранты в Великобритании, последствия теракта во Франции, разговоры о Каталонии в Испании и воспоминания о падении стены в Германии. У тебя есть три 45-минутных серии, три отрезка из чужой жизни, чтобы её понять.

Есть такая разновидность сериалов, где только «ходят из комнаты в комнату и говорят» (чужая классификация, не претендую на авторство). Лучшие из них о политике делает Аарон Соркин, есть ещё ситкомы. Но детектив я вижу впервые. И я впечатлена.

​​Жизнь с самим собой: Пол Радд ненавидит Пола Радда

В последнее время всё чаще можно услышать термин «экзистенциальная комедия». Популярный нынче жанр на ТВ, который довольно легко можно прилепить к каждой второй драмеди. Суть экзистенциальной комедии в приглашении поговорить на серьёзные темы несерьёзным языком. Поднять вопросы морали, этики и кризиса среднего возраста в заведомо абсурдной обстановке. В кино с этим неплохо справляется Джадд Апатоу (да и в сериалах тоже), например. Ну а на ТВ сейчас вообще обнаружить очередной образчик крайне легко. Особенно их любит Netflix. Есть удачные примеры, есть не очень удачные и даже откровенно провальные. Новое шоу с Полом Раддом (х2) «Жизнь с самим собой» — скорее удачное.

Майлзу Эллиоту где-то около 40, жизнь превратилась в тоскливую рутину, на работе не работается, отношения с женой расстроились, детей завести не получается, да уже не особо и хочется. подозрительно бодрый коллега предлагает посетить СПА-центр и обновить себя. Задолбанный до крайности герой соглашается на эту авантюру, снимает все деньги с семейного счёта и едет на окраину в какую-топодозрительного вида дыру, где ему сообщают. что из здания после процедуры выйдет улучшенная версия его. Так и происходит — новый успешный и счастливый Майлз покоряет всех людей в округе, радует начальство и удивляет жену. А тем временем старый Майлз просыпается в неглубокой могиле в городском лесу и ни черта не может понять. Оказывается, процедура обновления подразумевает клонирование с улучшениями, а от оригинала просто избавляются. И только наш герой из-за какого-то сбоя выжил и теперь ему надо научиться буквально жить с самим собой.

Это очень прямое высказывание без вторых и третьих смыслов. Мы все устаем, на нас налипает огромный слой говна и глины, который мы называем жизненным опытом и в какой-то момент за этим слоем окончательно исчезаем мы сами. И сложнее всего примириться с тем, кем ты стал, особенно когда ты видишь, кем ты был или кем ты мог стать. Обычный такой вопрос, с которым просыпаются люди после 30 каждое утро: "А нахуя всё это?". Только близкие нам люди проходят через всё это дерьмо вместе с нами и это нас всех в конце концов сближает, даже если мы бесконечно устали и друг от друга и от себя самих.

При этом снят сериал хорошо и динамично. Каждая серия завершается отличным клиффхэнгером, а смотрится всё шоу на одном дыхании (да там часа 4 всего, будто вы полную версию "Хранителей" никогда не смотрели). Играет Пол Радд шикарно. При том, что ему приходилось сначала записывать реплики одного персонажа - потом играть второго, а потом всё это совмещалось. И всегда нужно было держать в голове, где стоял и что делал твой собеседник, чтобы смотреть на него, а не в пустоту, например.

Мне вообще очень нравится, когда фантастический элемент вплетается в произведение не ради самого себя, а исключительно для вспомогательных целей. Как, например, в "Маньяке", "Матрёшке" или "Хорошем месте". Это же истории не о технологиях и загробной жизни, а о человеке, человечестве и человечности. Собственно, если вам нравятся упомянутые выше примеры, то и Пол Радд, бьющий Пола Радда понравится.

В конце концов, можно просто наслаждаться сериалом, не позволяя себе задумываться о том, что каждый день возможно мы умираем во сне, а просыпаются вместо нас какие-то другие люди с нашими воспоминаниями. Хорошего дня.

Обращали внимание, как в последние годы стал популярен сюжетный ход с внезапным исчезновением какой-то массы людей? Исчезают самолётами, кораблями, городами и просто выборочно по миру. Наверное, лучший современный представитель жанра - это "Оставленные" Линделофа. Но ноги растут-то ещё из "Лангольеров" и "Лоста". (и "Твин Пикса", конечно, но из него вообще многое растет) Только тогда нам рассказывали, что происходит с пропавшими, а теперь начали рассказывать, как живут оставшиеся.

Это всё, конечно, о восприятии смерти — раньше были важны постмортем переживания, люди боялись того, что их ждёт потом. Сейчас миру кажется, что важно сосредоточиться на живых, их чувствах и эмоциях после неизбежной потери. Даже пресловутые "Мстители" не обошли эту тему. Третья сторона — жизнь поле возвращения, как в проекте "Манифест", когда для всего мира прошло 5 лет, а для героев — ничего. Потеря и примирение, уход и возвращение, ничего нового. Но если грамотно сдобрить это эсхатологией, то может выйти интересно. Что касается нового проекта "Фейсбука", то здесь налицо попытка совместить Финчера и Линча, и я что-то очень сомневаюсь, что она будет удачной, несмотря на привлечение звёздного каста.