Вот такая была обложка!
Помню «Каждый тамбовский волк»🎧 стала также и первым соприкосновением с Витей Ужаковым в начале 2015.
Он выложил ее у себя на страничке ВК, я ему респектнул через месяц когда пришел брать у PLOHO интервью в 16 Тонн.
Кстати, у группы сегодня
новая песня 🎧 вышла, а у самого Виктора сегодня др - поздравьте мэтра🎂.
Помню «Каждый тамбовский волк»🎧 стала также и первым соприкосновением с Витей Ужаковым в начале 2015.
Он выложил ее у себя на страничке ВК, я ему респектнул через месяц когда пришел брать у PLOHO интервью в 16 Тонн.
Кстати, у группы сегодня
новая песня 🎧 вышла, а у самого Виктора сегодня др - поздравьте мэтра🎂.
❤8❤🔥2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
И о связанных с DEATH IN JUNE вещах.
Прежде чем заблистать в SOL INVICTUS, один из основателей CRISIS/DI6, Тони Уэкфорд, создал постпанк-проект ABOVE THE RUINS, выпустив единственный, но весьма музыкальный LP «Songs Of The Wolf» (1984).
Как раз в это время Тони якшался с Нац Фронтом и потому в последствии ATR стал самым одиозным его проектом. Хотя справедливости ради в самих текстах вроде ничего особо фашиковского не слышу - все примерно в том же духе, что и у DI6 (поправьте если шарите, я не вслушивался). Иногда прям слышны корни CRISIS («Progress») и авторский почерк/вокал Тони мне тоже больше Пирса нравятся (AТR даже местами лучше ранних DI6).
Фавориты - «Song Of The Wolf», «Roses» с женским вокалом, «Waiting», «Under Western Skies», «Hundred Flags».
Оказывается в 2018/2019 были винил/CD/MC от нашего Infinite Fog!
Видимо это о том издании Тони говорил мол был против переиздания, но издали б все равно, потому чего от денег отказываться! Так вот Тони от своего наци-момента в прошлом отказался мудро🌚
Прежде чем заблистать в SOL INVICTUS, один из основателей CRISIS/DI6, Тони Уэкфорд, создал постпанк-проект ABOVE THE RUINS, выпустив единственный, но весьма музыкальный LP «Songs Of The Wolf» (1984).
Как раз в это время Тони якшался с Нац Фронтом и потому в последствии ATR стал самым одиозным его проектом. Хотя справедливости ради в самих текстах вроде ничего особо фашиковского не слышу - все примерно в том же духе, что и у DI6 (поправьте если шарите, я не вслушивался). Иногда прям слышны корни CRISIS («Progress») и авторский почерк/вокал Тони мне тоже больше Пирса нравятся (AТR даже местами лучше ранних DI6).
Фавориты - «Song Of The Wolf», «Roses» с женским вокалом, «Waiting», «Under Western Skies», «Hundred Flags».
Оказывается в 2018/2019 были винил/CD/MC от нашего Infinite Fog!
Видимо это о том издании Тони говорил мол был против переиздания, но издали б все равно, потому чего от денег отказываться! Так вот Тони от своего наци-момента в прошлом отказался мудро🌚
❤6
Forwarded from Окоём | Кушнир PRod.
Настало время вспомнить о Егоре Летове. Множество раз я пытался в 90-х взять у него интервью и каждый раз терпел неудачу. Мы созванивались, договаривались о встрече, и я, словно школьник, приезжал в какой-нибудь Дом культуры, скажем, на Рязанском проспекте, где у группы намечался полуподпольный концерт. Дальше у музыкантов начинался саундчек, который проходил очень долго и нервно. Неудивительно, что мероприятие начиналось с огромным опозданием, а потом в гримерку набивалась толпа народа, и интервью переносилось «на другой раз». Такая нелепая история продолжалось в течение нескольких лет.
В итоге я плюнул на самолюбие, написал на листике штук тридцать вопросов и попросил пообщаться с Летовым одного из приятелей. Несколько бутылок водки, честно отражали масштаб моей (не)благодарности к этому процессу. Примерно через месяц мне вернули кассету с ответами, но упрямый материал сопротивлялся изо всех сил. Дело в том, что качество записи оказалось хуже, чем на самых грязных альбомах «Гражданской обороны». Диктофон постоянно капризничал, мотор гудел, народ шумел и слова казались не различимы, сливаясь в единый гул. И если вопросы худо-бедно были слышны, то тихие и порой сбивчивые ответы распознать оказалось практически невозможно.
Это было сделано не специально. Просто такой мистический момент случился со мной во время работы над «100 магнитоальбомами советского рока». Слава богу, что параллельно происходило огромное количество других интервью, и я сильно не расстроился. Так и провалялась эта запись в архивах - ровно до тех пор, пока меня не заело любопытство. С помощью эквалайзера, системы шумопонижения, студийных наушников и других хитростей эту заколдованную кассету все-таки удалось расшифровать. С момента интервью до момента медленного фиксирования стенограммы прошло около 25 лет.
Продолжение следует...
В итоге я плюнул на самолюбие, написал на листике штук тридцать вопросов и попросил пообщаться с Летовым одного из приятелей. Несколько бутылок водки, честно отражали масштаб моей (не)благодарности к этому процессу. Примерно через месяц мне вернули кассету с ответами, но упрямый материал сопротивлялся изо всех сил. Дело в том, что качество записи оказалось хуже, чем на самых грязных альбомах «Гражданской обороны». Диктофон постоянно капризничал, мотор гудел, народ шумел и слова казались не различимы, сливаясь в единый гул. И если вопросы худо-бедно были слышны, то тихие и порой сбивчивые ответы распознать оказалось практически невозможно.
Это было сделано не специально. Просто такой мистический момент случился со мной во время работы над «100 магнитоальбомами советского рока». Слава богу, что параллельно происходило огромное количество других интервью, и я сильно не расстроился. Так и провалялась эта запись в архивах - ровно до тех пор, пока меня не заело любопытство. С помощью эквалайзера, системы шумопонижения, студийных наушников и других хитростей эту заколдованную кассету все-таки удалось расшифровать. С момента интервью до момента медленного фиксирования стенограммы прошло около 25 лет.
Продолжение следует...
❤14
Forwarded from Окоём | Кушнир PRod.
В: В каком состоянии находилась группа накануне записи альбома «Прыг-скок»?
О: Этот вопрос, конечно, неоднозначный. Потому что в тот момент «Гражданской обороны» фактически не было. Она каждый раз автоматически распадалась после записи очередного альбома. Вернее, скажем так, группа существует, но… Она с некоторых пор делится на два достаточно разных, скажем так, вида. К примеру, вот концертная группа, которая существует только для гастролей. С определенным составом, с эстетикой, с программой и так далее. А вот студийная группа, которая работает исключительно для записей и костяк которой составляют два человека. Редко – три-четыре человека, которые время от времени нам помогают. И эта формула касается всего того, что мы делали и делаем практически всегда. И того, что мы будем делать в будущем. Я уже когда-то говорил об этом в интервью.
По поводу записи – многое мы фактически делали вдвоем с Кузей Уо. А, к примеру, относительно последних альбомов все получается значительно сложнее. Мы начинали их делать втроем и заканчивали тоже втроем. Но начинали одни трое, а потом немножко другие его заканчивали. Но это уже несколько иные трое. А группа, которая разъезжает параллельно записи, по городам и весям, это - совершенно другая история…
В: Во время создания альбома существовали какие-то устойчивые этапы?
О: Для меня запись, даже не запись, а создание альбома – понятие широкое. Сначала какое-то время уходит на то, что внутри возникает «состояние охотника». Когда тебя каким-то образом преследует какая-то совершенно невнятная, еще не рожденная цель. Без которой невозможно не просто жить, а жить и не жить…. Это очень мучительное состояние погони, за «тем, не знаю чем», во время которой необходимо каким-то образом сформировать идею. Как только она сформулирована, в основном, на уровне эмоций даже, тогда, наверное, можно и говорить, что альбом будет. Можно говорить, про то, какой и каков он будет. У каждого альбома есть какой-то стержень, какой-то определенный дух.
Например, «Прыг-скок» - очень яркий… И песни в нем были разные, потому что я очень уважаю в творчестве эклектичность (смеется). Когда песни – одна такая, другая – другая. А третья песня – третья, пятая еще, шестая. Но они все группируются, формируются вокруг общей идеи, вокруг общего стержня. К примеру, «100 лет одиночества» был именно таким альбомом. И эти два альбома были сложены как один - только очень большой. Он первоначально виделся достаточно другим – возможно, двойным или даже тройным.
Факт возникновения “Ста лет одиночества” показал, что эта идея чересчур громоздкая. Идея только одного альбома в итоге была обусловлена тем, что она мне в какой-то момент показалась достаточно громоздкой. Потому что если ты замахнулся на двойной альбом, то это все должно быть сыграно и должно слушаться на одном дыхании. И поэтому музыкальный материал мы разбили на два альбома, по определенным разным принципам, когда один получился одним по духу, а другой – другим.
Продолжение следует....
О: Этот вопрос, конечно, неоднозначный. Потому что в тот момент «Гражданской обороны» фактически не было. Она каждый раз автоматически распадалась после записи очередного альбома. Вернее, скажем так, группа существует, но… Она с некоторых пор делится на два достаточно разных, скажем так, вида. К примеру, вот концертная группа, которая существует только для гастролей. С определенным составом, с эстетикой, с программой и так далее. А вот студийная группа, которая работает исключительно для записей и костяк которой составляют два человека. Редко – три-четыре человека, которые время от времени нам помогают. И эта формула касается всего того, что мы делали и делаем практически всегда. И того, что мы будем делать в будущем. Я уже когда-то говорил об этом в интервью.
По поводу записи – многое мы фактически делали вдвоем с Кузей Уо. А, к примеру, относительно последних альбомов все получается значительно сложнее. Мы начинали их делать втроем и заканчивали тоже втроем. Но начинали одни трое, а потом немножко другие его заканчивали. Но это уже несколько иные трое. А группа, которая разъезжает параллельно записи, по городам и весям, это - совершенно другая история…
В: Во время создания альбома существовали какие-то устойчивые этапы?
О: Для меня запись, даже не запись, а создание альбома – понятие широкое. Сначала какое-то время уходит на то, что внутри возникает «состояние охотника». Когда тебя каким-то образом преследует какая-то совершенно невнятная, еще не рожденная цель. Без которой невозможно не просто жить, а жить и не жить…. Это очень мучительное состояние погони, за «тем, не знаю чем», во время которой необходимо каким-то образом сформировать идею. Как только она сформулирована, в основном, на уровне эмоций даже, тогда, наверное, можно и говорить, что альбом будет. Можно говорить, про то, какой и каков он будет. У каждого альбома есть какой-то стержень, какой-то определенный дух.
Например, «Прыг-скок» - очень яркий… И песни в нем были разные, потому что я очень уважаю в творчестве эклектичность (смеется). Когда песни – одна такая, другая – другая. А третья песня – третья, пятая еще, шестая. Но они все группируются, формируются вокруг общей идеи, вокруг общего стержня. К примеру, «100 лет одиночества» был именно таким альбомом. И эти два альбома были сложены как один - только очень большой. Он первоначально виделся достаточно другим – возможно, двойным или даже тройным.
Факт возникновения “Ста лет одиночества” показал, что эта идея чересчур громоздкая. Идея только одного альбома в итоге была обусловлена тем, что она мне в какой-то момент показалась достаточно громоздкой. Потому что если ты замахнулся на двойной альбом, то это все должно быть сыграно и должно слушаться на одном дыхании. И поэтому музыкальный материал мы разбили на два альбома, по определенным разным принципам, когда один получился одним по духу, а другой – другим.
Продолжение следует....
❤16❤🔥2
И тем не менее лучше CRISIS, ни Тони Уэкфорд, ни Даглас Пирс до сих пор ничего не создали!
Потому самое время перечитать мои заметки об одной из самых замечательных постпанк-банд из числа тех, что остались во влиятельной тени!
P. S.
Вы ведь понимаете что вероятно следующий логический шаг после DEATH IN JUNE - огромная серия заметок о нашем важнейшем милитари-поп артисте ИГОРЕ ТАЛЬКОВЕ?🌚
Потому самое время перечитать мои заметки об одной из самых замечательных постпанк-банд из числа тех, что остались во влиятельной тени!
P. S.
Вы ведь понимаете что вероятно следующий логический шаг после DEATH IN JUNE - огромная серия заметок о нашем важнейшем милитари-поп артисте ИГОРЕ ТАЛЬКОВЕ?🌚
❤11
Forwarded from Серцелев
Сейчас Crisis - культовая группа в узких кругах (в первую очередь среди анархо-панков и постпанкеров готического толка или тех, кто копает поглубже).
Но в 2008 о них не было известно ничего - просто охрененный атмосферный, даже чуть загадочный панк, утопающий в ревере, из ниоткуда (его во времена активности Crisis даже не все еще называли постпанком) про социальное отчуждение с одной стороны, и про политику (с левацким взглядом) с другой.
Музыка при этом и впрямь грамотно организованная - уверенная, минималистичная, при том 2 гитары максимально заполняют пространство интересными партиями, а ритм-секция уверенная, куча хуков. Инженерно это близко к Кино среднего периода типа «Ночь»/«Это не любовь», или позднего.
Те mp3, что были у меня - почти вся их дискография (Кост видимо выкачивал их по песне и не докачал лишь «On TV»). Я оч хотел CD, но он не то, что не продавался - продавцы просто не знали о Crisis.
Но потом я услышал Death in June и срастил в голове, что Crisis - первая группа Дагласа Пирса!
Но в 2008 о них не было известно ничего - просто охрененный атмосферный, даже чуть загадочный панк, утопающий в ревере, из ниоткуда (его во времена активности Crisis даже не все еще называли постпанком) про социальное отчуждение с одной стороны, и про политику (с левацким взглядом) с другой.
Музыка при этом и впрямь грамотно организованная - уверенная, минималистичная, при том 2 гитары максимально заполняют пространство интересными партиями, а ритм-секция уверенная, куча хуков. Инженерно это близко к Кино среднего периода типа «Ночь»/«Это не любовь», или позднего.
Те mp3, что были у меня - почти вся их дискография (Кост видимо выкачивал их по песне и не докачал лишь «On TV»). Я оч хотел CD, но он не то, что не продавался - продавцы просто не знали о Crisis.
Но потом я услышал Death in June и срастил в голове, что Crisis - первая группа Дагласа Пирса!
❤13
Кстати, лейблы КЛЮКВА, KRAD ROOM, VINYL CODES обещают в конце 2026 презентовать первый винил СЕРЦЕЛЬВА❤️🔥
Выбор пал на «Все выгорят, а я останусь». Он будет усилен «Фейерверками» и фитом с БРЫСЬ «Не осталось взрослых».
Говорят, что мастеринг уже сделан, раз дизайн яблок делают, значит скоро сдают в печать сами пласты. Stay tuned⚡️
Выбор пал на «Все выгорят, а я останусь». Он будет усилен «Фейерверками» и фитом с БРЫСЬ «Не осталось взрослых».
Говорят, что мастеринг уже сделан, раз дизайн яблок делают, значит скоро сдают в печать сами пласты. Stay tuned⚡️
❤22❤🔥6