ЯНКА И ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ - Деклассированным элементам (1988)
Любимый LP Янки у меня появился в начале 10 класса, уже после всех альбомов ГрОб Records.
До «ДЭ» они мне нравились, но после, я уже не мог их слушать, настолько органична Янка в «Тюменском альбоме», который за барабанные лажи Евгения Кокорина из ИНСТРУКЦИИ ПО ВЫЖИВАНИЮ, Егор Летов называл демо. Что не помешало ему взять с него «Рижскую», заглавный трек, частично «Стервенею» и «Мы по колено» в «Домой»/«Ангедонию».
Янка в электричестве без перегрузов идеальна - вышел постпанк смешанный с психоделической интонацией 1960-х, SIOUXSIE & THE BANSHEES meets NICO/JOAN BAEZ. Минималистичная, неуверенная игра Джеффа через флэнжер на гитаре уместна, Летов показывает, что он вообще-то стильный басист, драммер иногда лажает, но честно, мне никогда не резало ухо. Атмосфера трогательная печально-светлая, а не апокалиптично-отчаянная грузящая, как на ГрОб Rec.
Альбом не вылезал из кассетника всю осень 2003. Жаль, что было мало такой Янки.
серия заметок о Янке
Любимый LP Янки у меня появился в начале 10 класса, уже после всех альбомов ГрОб Records.
До «ДЭ» они мне нравились, но после, я уже не мог их слушать, настолько органична Янка в «Тюменском альбоме», который за барабанные лажи Евгения Кокорина из ИНСТРУКЦИИ ПО ВЫЖИВАНИЮ, Егор Летов называл демо. Что не помешало ему взять с него «Рижскую», заглавный трек, частично «Стервенею» и «Мы по колено» в «Домой»/«Ангедонию».
Янка в электричестве без перегрузов идеальна - вышел постпанк смешанный с психоделической интонацией 1960-х, SIOUXSIE & THE BANSHEES meets NICO/JOAN BAEZ. Минималистичная, неуверенная игра Джеффа через флэнжер на гитаре уместна, Летов показывает, что он вообще-то стильный басист, драммер иногда лажает, но честно, мне никогда не резало ухо. Атмосфера трогательная печально-светлая, а не апокалиптично-отчаянная грузящая, как на ГрОб Rec.
Альбом не вылезал из кассетника всю осень 2003. Жаль, что было мало такой Янки.
серия заметок о Янке
❤22
Мне нравится мысль Найка Борзова о том, что хейтеры - те же фэны, которых впрело, но они пока еще не поняли как и потому выражают свое чувство так как выражают - в виде ненависти, но главное времени, которое тратят на вас (вы - артист).
Эта мысль поддерживает меня в моменты когда я точно понимаю, что моя работа удалась - песня, статья, заметка, идея, но при том или нет массового отклика, не понята мысль (часто догоняет позже) или же вызван негатив.
Что лучше - когда пишут о работе плохое или когда игнорируют? На мой взгляд первое порой может оказаться даже круче хорошей рецензии, негатив всегда вызывает более бурную реакцию. Как-то мы со СТЕРЕОПОЛИНОЙ сетовали мол вот были времена когда РОДНОЙ ЗВУК красочно засирал наши релизы:
Моя сила в том, что я - носитель уникального взгляда. Он может быть спорным, раздражающим, может не нравится, часто он конфликтный. Я импозантный и одиозный артист/автор и мне не нравится комфортность. Я дотошный зануда когда пишу о музыке и культуре, всегда со своим мнением и интонацией.
Мне не нравится соглашательство и комформность. Вот вам вообще доставляет читать какие-то консенсусные и однотипные мысли? Слушать предсказуемые песни без нерва? По мне это все бессмысленно и лишь плодит пустоту, пусть возможно и приносит какие-то дивиденды в моменте (но не в долгую).
И в себе и в других больше всего ценю уникальность, самобытность и собственный язык - я, кстати, свой нашел и говорю на нем. Так, что видимо я осознанно выбираю пестовать самость, но и огребать за это, такая у меня природа. Путь нелегок, но интересен.
Быть артистом, который может понравится большой аудитории - здорово. Да и всем хочется чтоб ее было больше, чтоб она росла и ширилась. Но наверное нет смысла гнаться за ней специально, мы ж творцы, а не политики и найти хочется своих, а не залетных.
Потому, кстати когда предъявляют за то, что мол отсылок в песнях много и типа НЕПОНЯТНО - как недостаток. Ну я не в политике с задачей привлечь чем больше сторонников, тем лучше - это мой мир и это важно. Но справедливости ради считаю, что мои тексты компенсируются доступной, танцевальной и мелодичной музыкой. Думаю можно сконцентрироваться на ней в случае непоняток текста.
Мне нравится как про хейтеров сказал Найк Борзов, но еще больше нравится как сказал Джон Лайдон/Роттен из PIL/SEX PISTOLS:
ГНЕВ - ЭТО ЭНЕРГИЯ!
Viva hateрам и loverам СЕРЦЕЛЬВА⚡️
Афоризм Никонова дал повод опубликовать текст, который я написал еще весной, но потом все откладывал.
Лёха, кстати, когда рассказал, что в свое время получил напутствие на тему известности от «великого и ужасного» Андрея Тропилло:
🌚
https://youtu.be/Vq7JSic1DtM?is=OnIYyUMS4Y62lC17
Эта мысль поддерживает меня в моменты когда я точно понимаю, что моя работа удалась - песня, статья, заметка, идея, но при том или нет массового отклика, не понята мысль (часто догоняет позже) или же вызван негатив.
Что лучше - когда пишут о работе плохое или когда игнорируют? На мой взгляд первое порой может оказаться даже круче хорошей рецензии, негатив всегда вызывает более бурную реакцию. Как-то мы со СТЕРЕОПОЛИНОЙ сетовали мол вот были времена когда РОДНОЙ ЗВУК красочно засирал наши релизы:
«Вот бы сейчас РЗ засрал также как раньше!».
Моя сила в том, что я - носитель уникального взгляда. Он может быть спорным, раздражающим, может не нравится, часто он конфликтный. Я импозантный и одиозный артист/автор и мне не нравится комфортность. Я дотошный зануда когда пишу о музыке и культуре, всегда со своим мнением и интонацией.
Мне не нравится соглашательство и комформность. Вот вам вообще доставляет читать какие-то консенсусные и однотипные мысли? Слушать предсказуемые песни без нерва? По мне это все бессмысленно и лишь плодит пустоту, пусть возможно и приносит какие-то дивиденды в моменте (но не в долгую).
И в себе и в других больше всего ценю уникальность, самобытность и собственный язык - я, кстати, свой нашел и говорю на нем. Так, что видимо я осознанно выбираю пестовать самость, но и огребать за это, такая у меня природа. Путь нелегок, но интересен.
Быть артистом, который может понравится большой аудитории - здорово. Да и всем хочется чтоб ее было больше, чтоб она росла и ширилась. Но наверное нет смысла гнаться за ней специально, мы ж творцы, а не политики и найти хочется своих, а не залетных.
Потому, кстати когда предъявляют за то, что мол отсылок в песнях много и типа НЕПОНЯТНО - как недостаток. Ну я не в политике с задачей привлечь чем больше сторонников, тем лучше - это мой мир и это важно. Но справедливости ради считаю, что мои тексты компенсируются доступной, танцевальной и мелодичной музыкой. Думаю можно сконцентрироваться на ней в случае непоняток текста.
Мне нравится как про хейтеров сказал Найк Борзов, но еще больше нравится как сказал Джон Лайдон/Роттен из PIL/SEX PISTOLS:
ГНЕВ - ЭТО ЭНЕРГИЯ!
Viva hateрам и loverам СЕРЦЕЛЬВА⚡️
Афоризм Никонова дал повод опубликовать текст, который я написал еще весной, но потом все откладывал.
Лёха, кстати, когда рассказал, что в свое время получил напутствие на тему известности от «великого и ужасного» Андрея Тропилло:
«Думаешь чем известнее становишься тем больше тебя любить будут? Хрен там, будут только больше ненавидеть!»
🌚
https://youtu.be/Vq7JSic1DtM?is=OnIYyUMS4Y62lC17
YouTube
Public Image Limited - Rise
Music video by Public Image Limited performing Rise. (C) 2013 Virgin Records Ltd
❤21👍3🌚3😁1
КОМИТЕТ ОХРАНЫ ТЕПЛА - 1991/1992: Регги звучащее как постпанк
КОТ «1992» - один из 3-х LP на русском, которыe я взял бы на необитаемый остров (с «Группой крови» КИНО и «Сто лет одиночества» ЕГОРА И ОПИЗДИНЕВШИХ).
В магазинах он в 2011 не продавался, но CD удалось найти на Молотке, новый, запечатанный. Позднее я узнал, что там были какие-то издательские терки и альбом нормально не поступил в продажу в магазины (как и его более ранняя версия «1991»).
Мое первое впечатление от «Африки» (первая песня, не считая «Ки ноу ноу нака») было таким: «смесь НАУТИЛУСА и ГО». Тембр Олди очень перекликался в голове с Бутусовым, да ведь еще и саксофон же. Но при этом аранжировка была достаточно сухой и аскетичной. Ну а тематика само собой пересекалась с ранними регги-песнями Летова. С ними же роднил мрачный звук.
Впоследствие я модернизировал свое сравнение КОТ с НАУ/ГО, до «смесь BOB MARLEY с BAUHAUS». Ведь удивительным образом у КОТ такое регги, которое скорее постпанк чем регги.
Серия заметок про КОТ
КОТ «1992» - один из 3-х LP на русском, которыe я взял бы на необитаемый остров (с «Группой крови» КИНО и «Сто лет одиночества» ЕГОРА И ОПИЗДИНЕВШИХ).
В магазинах он в 2011 не продавался, но CD удалось найти на Молотке, новый, запечатанный. Позднее я узнал, что там были какие-то издательские терки и альбом нормально не поступил в продажу в магазины (как и его более ранняя версия «1991»).
Мое первое впечатление от «Африки» (первая песня, не считая «Ки ноу ноу нака») было таким: «смесь НАУТИЛУСА и ГО». Тембр Олди очень перекликался в голове с Бутусовым, да ведь еще и саксофон же. Но при этом аранжировка была достаточно сухой и аскетичной. Ну а тематика само собой пересекалась с ранними регги-песнями Летова. С ними же роднил мрачный звук.
Впоследствие я модернизировал свое сравнение КОТ с НАУ/ГО, до «смесь BOB MARLEY с BAUHAUS». Ведь удивительным образом у КОТ такое регги, которое скорее постпанк чем регги.
Серия заметок про КОТ
❤25🔥2❤🔥1
При этом звук КОМИТЕТА ОХРАНЫ ТЕПЛА был в большей степени дабовым, чем реггийным. Отсюда и еще более призрачная, мистическая и трансцендентная атмосфера песен. BAUHAUS, кстати, активно вплетали в свою музыку даб (как и многие другие постпанки). А еще я слышал концертную версию одной из песен КОТ (сейчас точно не припомню какая), которая в конце переходит в «She’s in Parties».
На «1992» собрано аж 17 треков (если с бонусами) и практически все хиты и в наилучшем исполнении здесь есть (более ранняя версия «1991» хорошая, но люблю меньше).
Главные фавориты с «1992» - «Африка», «Опять попали», «Новый солдат», «Kaya», «Не время любить», «Каждому свое», «Тюремный рок».
Из игривых песен больше всего люблю «Герландию». Но «48х50/Девочка давай» и «Так скажи нам Jah!» хорошие. Среди трех бонусных «Колыбельная» трогательная, «Матросы» раздолбайская и кайфовая. Ну а к «Завтра не будет» я можно сказать даже немного отсылаю в одноименной песне СЕРЦЕЛЬВА.
«Не верь мне» люблю версию с «Зубов» с синт-басом, здесь нудная.
На «1992» собрано аж 17 треков (если с бонусами) и практически все хиты и в наилучшем исполнении здесь есть (более ранняя версия «1991» хорошая, но люблю меньше).
Главные фавориты с «1992» - «Африка», «Опять попали», «Новый солдат», «Kaya», «Не время любить», «Каждому свое», «Тюремный рок».
Из игривых песен больше всего люблю «Герландию». Но «48х50/Девочка давай» и «Так скажи нам Jah!» хорошие. Среди трех бонусных «Колыбельная» трогательная, «Матросы» раздолбайская и кайфовая. Ну а к «Завтра не будет» я можно сказать даже немного отсылаю в одноименной песне СЕРЦЕЛЬВА.
«Не верь мне» люблю версию с «Зубов» с синт-басом, здесь нудная.
❤18⚡1🌚1