Ахейцы и сочувствующие!

Накидайте плиз под интервью на ютубе комментариев по-браццки, чтоб немного продвинуть его. Спасибо заранее🫶

Сила дебютника The Jesus & Mary Chain для меня не в песнях, а в звуке (большая песня там лишь одна).

Не сказать, что братья Риды & co играют изысканно, новаторски или интересно. Наоборот, все оч минималистично и иногда даже дубово. Но какая красивая и атмосферная грязь! И несмотря на экстремальные шумовые моменты (а они не уступают The Velvets или Suicide), ухом они воспринимаются лояльнее.

Когда слушаю «Psychocandy» я будто попадаю внутрь вязкого энергетического сгустка-кокона, где все переливается и все это с ощущением сказки и нереальности. И в нем комфортно.

Нравится и обложка «Psychocandy». Вроде и ничего особенного, но как-то жутко стильно и хочется чтоб она присутствовала в жизни (можно пошутить про мою слабость к красно-черной гамме).

Кстати, первые 2 CD TJAMC стали первыми дисками, что я заказал через Пурпурный легион в 2010 - в магазинах они упорно не попадались. Хотя я тогда игнорил Трансильванию. Съездил туда разок с друзьями-готами и неприятно впечатлился ценами. А ПЛ был у меня на районе.

Сейчас The Jesus & Mary Chain воспринимаются как, что-то безобидное, сугубо инди. Но ранние концерты сопровождались погромами и их сравнивали с Sex Pistols.

На втором LP Darklands» это уже изменилось. Группа отказалась от фидбечной грязи и магии нойза. Остались лишь красивые поп-песни на чистом звуке, значительно более яркие, чем на дебютнике. Атмосфера «Darklands» свежая, будто только, что дождик прошел.

Фавориты - «Darklands», «April Skies», «On The Wall», «Happy When It Rains», «Nine Million Rainy Days», «Deep One Perfect Morning».

Сейчас переслушивал в паре первые LP и выбираю любимым «Psychocandy», хоть я и песенный человек.

На мой взгляд, отказавшись от грязного звука The Jesus & Mary Chain постепенно стали обычной группой. И если «Darklands» еще клевый за счет сильного материала, то дальше были уже совершенно невнятные LP из которых мне нравится лишь песня «Head On» и то в версии Pixies. Потому мой обзор TJAMC и будет кратким.

Но есть еще один релиз, про который я расскажу.

#серцеколлекция

Вообще лет 13 назад у меня были собраны все альбомы The Jesus & Mary Chain.

Кроме первых двух они продавались по скидке в «Новом Искусстве» (еще на Цветном Бульваре) и я скупил их, не ознакомившись. Но и впоследствии продал, так как почти не слушал. Продал все кроме сборника би-сайдов и раритетов «Barbed Wire Kisses» (1988).

На сборнике аж 20 треков, не вошедших в 2 альбома, что говорит о большой плодовитости команды в те годы (большая часть песен оригинальные).

Фавориты - «Happy Place», «Psycho Candy», «Sidewalking», «Who Do You Love», кавер на Can «Mushroom Head», альтернативные версии «On the Wall» и «Taste of Cindy»

Но все же и этот CD покинул коллекцию этой осенью - слушал его не часто. А видео заснял перед тем как отправить диск покупателю в Улан-Удэ, как раз предвидя серию заметок о группе.

#серцеколлекция

Покупал сейчас у дядьки с Авито 90-минутные кассеты под перезапись, а у него значит среди прочего там записанные альбомы:

VICE SQUAD, CRASS, THE FALL, PERE UBU, LAIBACH, TOM WAITS, THE POLICE, MADNESS, не говоря о Сергее Курёхине и АГАТЕ КРИСТИ, причем самые ранние записи, еще до «Второго фронта»🌚
(впрочем какая-то попсня там тоже была).

Того и гляди может и переписывать не придется, а наоборот фирменные обложки для них делать!

Как только увидел на обложке нового выпуска «Спасибо, послушаю!» про самые грустные песни нашего рока Евгениевича образца конца 1980-х, сразу был уверен, что речь пойдет о моей любимой песне АЛИСЫ «Только этот день».

У Андрея причем с ней такая же история как у меня - сначала услышал умиротворенную, более позднюю версию с «Дурня» 1997 года, (она там называлась «Осеннее Солнце», она звучит в сериале про КОРОЛЬ И ШУТ во время знакомства Горшка со 2-й женой), а потом остолбенел когда добрался до оригинала 1989 года с «Шестого Лесничего».

Не сомневался, что Андрей шарит - о его канале я узнал из выпуска о корнях нашего рэпа, где ранняя АЛИСА была выведена одним из источников. И здесь не удивился, что он также как и я больше всего котирует, раннюю, трансцендентную и готическую эру группы, полную мистики, стиля и завораживающей красоты.

Но «Только этот день» выделяется даже на фоне той эпохи группы. Песня личная - про близкого друга Кинчева, который умер от тяжелой зависимости. Увы, на концертах кроме конца 1980-х я ее исполнения не помню. Хотя Константин всегда отмечал ее среди очень важных как в контексте «Шестого Лесничего», так и вообще (иначе зачем бы он ее еще раз перезаписывал).

Для меня в 8 классе эта песня была контрольным выстрелом в том, чтобы осознать себя алисоманом и сдвинуть с пьедестала КИНО. Это было совершенно особый звук, нерв, печаль и боль.

А еще через пару недель после этого я впервые столкнулся со звуком ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ (тоже благодаря сравнению двух «Солнцеворотов» в книжке про АЛИСУ). И не то, чтоб звук был похож, но в обоих случаях он был максимально не похож на то, что я слышал прежде, и то, и другое стало откровением.

Сейчас я перечитываю Мартина Астона «Выбирая другую дорогу» про 4AD и как следствие плотно завис на артистах из каталога легендарного лейбла.

Так вот вчера меня осенило, что «Только этот день» звучит максимально по 4AD, даже не под THE CURE (слишком много эмбиента и призрачной атмосферы). Так, что для меня песня намного ближе к «Song to Siren» THIS MORTAL COIL.

Сам же я кажется почти всегда играю «Только этот день» на своих акустиках.

А вам рекомендую оценить ее если не слышали - кайфанете, там нет ничего общего с патриотично-победительным духом группы поздних лет, это песня из максимально уязвимого положения человека, переживающего утрату близкого.

https://youtu.be/hZirp50wc8Q

Для тех у кого Алиса ассоциируется с «Небом славян» и тяжеляком, сегодня будет день открытий. Ведь во 2 половине 1980-х группа играла постпанк, как и многие советские группы той эпохи - Кино, Nautilus Pompilius, Телевизор и др.

Причем на 3 LP «Шестой Лесничий» (1989), у Алисы выработался оригинальный стиль. Смешав нью-вейв/постпанк с хард-роком у них получился гот-панк/гот-рок, который из зарубежных аналогов ближе всего будет к Killing Joke, Siouxsie & The Banshees или Theatre of Hate, которые я уверен они не слышали, довольствуясь The Cure и The Sisters of Mercy.

На мой взгляд, артистов 1 эшелона от андеграунда отличает как раз то, что они играют в своем собственном стиле и в данном случае не Алиса для постпанка, а постпанк для Алисы. В то время как современники-герои андеграунда типа Дурного Влияния, Петли Нестерова, Кофе и др. играли стиль.

Еще характерная черта ранней Алисы - обилие синтов и саксофона. Это достигло апогея на «ШЛ», который в момент выхода даже обвиняли в попсовости.

#серцеколлекция

«Шестой Лесничий» не был моим первым альбомом Алисы, его я купил, уже имея в коллекции кассет 6. Несмотря на то, что послушал я его в конце декабря, он у меня ассоциируется с концом августа и началом сентября.

Группа писала его долго так как вынуждена была ездить по стране за передвижной студией Тонваген (там писался «Радио Африка» Аквариума и прошлый альбом Алисы «БлокАда»).

За это время изменился и состав - саксофонист Журавлев ушел в армию, клавишник Поль-Хан Кондратенко просто ушел, а гитарист Андрей Шаталин, взбешенный перфекционизмом Кинчева, ушел, но скоро вернулся. Также в группу пришел легендарный гитарист Игорь Чумычкин и клавишник Андрей Королев.

Часть песен группа играла еще с 1986 и к выходу альбом чуть выдохся, ведь вышел он лишь в сентябре 1989 (а писать его начали с января 1988, сразу после «БлокАды»). Но сейчас LP слушается великолепно, один из лучших у группы. У меня в разное время самый любимый то он, то «БлокАда», но последний люблю больше, хотя самые любимые песни на «ШЛ».

Что там по песням?

«Новый метод». Игривое начало с крутыми саксофоном похоже на заставку «Утиных историй». Есть цитата из Kraftwerk («Я твой слуга»). Песня про Перестройку написана вместе с басистом Петром Самойловым.

«Тоталитарный рэп (Тыр-тыр-тыр)». Один из центральных треков LP, который по духе тем не менее ближе к «БлокАде». Сейчас уже общее место, что Кинчев - один из первых отечественных рэпперов. Сам он говорил, что возможно если бы в 80-е рэп был моден, он с радостью занимался бы им. В «Тоталитарном рэпе» рэпа, практически нет, но песню конечно всегда вспоминают в контексте генезиса нашего хип-хопа. Трек - жесткий постпанк с вкраплениями синтипопа и наиболее созвучен группе Телевизор тех лет.
В треке передаются приветы группам Аквариум, Зоопарк, АукцЫон, Джунгли, Телевизору и Кино (о котором в первом варианте пелось «не хочу говорить», конфликт с Густавом за драммашинку давал о себе знать). В песне крутейший слэп-бас. Вообще в ранней Алисе это одна из моих любимых фишек, жаль от нее отказались.
Еще в 2000 году цитатой из «ТР» («Я-антифашист») Кинчев хотел замять в скандал с руководителем Нашего Радио Козыревым, который отказывался информационно поддерживать альбом «Солнцеворот», посчитав, что на нем свастика (Кинчев предложил добавить цитату на обложку). А еще «Тыр-тыр-тыр» - цитата из песни Алексея Вишни «Расческа», в 1986-87 он был звукачем Алисы.

«Шестой Лесничий». Самый шикарный трек с пластинки. Вступление радует нас не только неожиданной цитатой из «Sensation» Брайана Ферри, но и демоническим голосом, разыгрывающим диалог удава Каа и бандерлогов из «Маугли». Все-таки яркий голос у Кинчева - не зря Кац в выпуске про Выборы 1996 года из всех артистов озвучивавших тур «Голосуй или проиграешь», выбрал фрагмент именно с ним. Написал песню не Кинчев, а его сосед по лестничной площадке и первый вокалист Ночного Проспекта Андрей Кисилев. На бек-вокале Инна Желанная.
Из-за цитаты БГ в конце трека («Миша из города скрипящих статуй»), многие думали что трек про Горбачева и это он «Шестой Лесничий», но оказалось это собирательный образ тиранов, которые будут преданы забвению. Кстати, этот эпичный мистический трек Алиса не играла до юбилейных гигов 2009 года, официальная причина - нудность и монотонность, я предполагаю ее просто сложно играть. Вновь смесь постпанка, нью-вейва и хард-рока.

«Театр Теней». Как-то Алексей Вишня разыграл Кинчева и сыграл ему некое вступление и тому так понравилось, что когда жена и Юрий Каспарян разочаровали его, что это The Cure, он уже настолько полюбил музыку, что не смог отказаться от нее. Песня конечно красивая и превосходит оригинал, но никогда не была в числе самых любимых. Хотя для масс она довольно доступная из-за нейтрального, хоть и мистического, текста. Например ее можно было услышать на Нашем Радио. В песне красивая акустическая гитара и божественные партии клавиш. Больше всего звук песни напоминает zimna fala группы. Кстати, есть бутлег «Атеист-твист» и там ранняя версия «ТТ» совсем «Koyoto Song».

«Аэробика». Была одной из любимых песен когда только услышал альбом. Смесь панка, метала и нью-вейва. Стильный клип на нее снял тогда еще молодой режиссер Константин Эрнст (с ним Кинчев познакомился на отдыхе в Крыму). Сейчас уже поднадоела, но объективно это один из мощнейших ранних боевиков Алисы, который они потом еще не раз будут цитировать.

https://youtu.be/xPK42ERCn_Q?si=C3EziSPNAOI4r2IB

Продолжение

«Только этот день». Одна из самых любимых песен Алисы. Впервые услышал ее как «Осеннее Солнце» на «Дурне». Тогда понравилась, но не настолько, как это случилось во время первого прослушивания «ШЛ». До сих пор помню дом в Отрадном у которого я проходил в момент, когда заиграло волшебное вступление Поль-Хана Кондратенко и как меня потрясла песня в целом. Причем она особая не только для меня. Например Андрей из Дурного Вкуса рассказывал, что в школе у них с другом был ритуал «выйти покурить под «Только этот день».
Песня посвящена другу Кинчева, который погиб от наркотиков и видимо из-за того, что очень личная он ее особо не играл потом. Сам он говорил, что она и «Стерх» - центральные песни альбома. В песне очень красивый саксофон и вообще Кинчев поет очень трогательно, трепетно и на разрыв, не героически. Очень люблю раннее исполнение песни в 1987 когда Кинчев встает на колени (там еще немного иная вокальная линия). Также «Только этот день» очень близкa по звуку к zimna fala (а конкретно похожа на Made In Poland или Variété).

«Солнце за нас». Еще один классический панк/нью-вейв/хард боевик и тоже посвящен другу Кинчева, но на этот раз более знаменитому - Александру Башлачеву, которому он сочинил ее в поддержку когда СашБаш депрессовал перед смертью. «Не вышла песня раз Сашка погиб», - сетовал Кинчев. Хотя видимо к тому моменту Башлачеву уже ничего не могло помочь. Я же считаю песня шикарная, настоящий коллапс-вейв.

«Стерх». Еще одна любимая песня Алисы. На мой взгляд, одна из вершин Кинчева-поэта, который при всем уважении все-таки преимущественно поэт-песенник. Примерно в одно и то же время Летов и Кинчев сочинили 2 песни, посвященные Русскому пути и анализу ужасов 20 века. У Кинчева конечно вышло намного более мудрено и трудно представить «Стерх» под гитару в переходе или на тусовке в отличие от «Все идет по плану». Как минимум она сложная по исполнению, там непростой вокал и текст. Тем не менее это красивейшая песня в дискографии и наверное первая попытка Кинчева написать свою «Stairway to Heaven». Как эпический автор он еще неоднократно будет делать это пока более-менее не успокоится на многочастной «Солнце-Иерусалим» в 2005. В «Стерхе» очень здорово идет нарастание темпа и постепенно вводятся новые инструменты, пока не достигают катарсиса на вопле после «где сортир почитают за храм, там иду я».
Помню как я шел по Будапешту в сторону парка на горе и внезапно мозг стал воспроизводить ее от и до. Еще это была первая песня на кассете «Легенды Русского Рока», с которой я начал свое знакомство с группой. Процитировал ее в «Разломе»!

https://youtu.be/dKcCPfjq8DU?si=UsDNr3gyvtpVwuE7