This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Как бы кто не относился к Пушному, что, мол, в музыке он вообще не разбирается, он просто обычный шоумен и КВНщик, но вещи говорит правильные и для многих провинциальных музыкантов неочевидные.
Про барабаны и правда базу выдал. Реально, научитесь для начала ровно играть простой прямой бит. В принципе, даже и на нём можно остановиться, как сделал барабанщик AC/DC, и тогда от вашей игры будет гораздо больше толку.
Про барабаны и правда базу выдал. Реально, научитесь для начала ровно играть простой прямой бит. В принципе, даже и на нём можно остановиться, как сделал барабанщик AC/DC, и тогда от вашей игры будет гораздо больше толку.
Сегодня разгрузочный рабочий день. Создавал позитивный настрой первоклашкам и не только. Всех с праздником!
Очень странный парадокс барабанщиков. Пытаюсь понять, в чём его корень.
Когда записываю барабаны, замечаю, что крутые и опытные барабанщики зачастую играют ровно и придумывают очень простые и выверенные партии без лишних заполнений. Просто кайфуют от своей игры и от музыки.
Неопытные же стараются навертеть в свои партии всего и побольше, подчеркнуть бочкой абсолютно все синкопы на гитарах и басе, вставляют свои неуместные заполнения каждые четыре такта и при этом играют ужасно криво с абсолютным рассинхроном рук и ног.
Каждый дубль у таких барабанщиков очень вымученный, они по несколько раз пытаются идеально сыграть свою неуместную пробивку посредине куплета, а затем ещё уходят с записи в плохом настроении.
Казалось бы, ну не умеешь ты играть. Зачем пытаться что-то кому-то доказать и придумывать непосильные партии? Да научись ты играть простой бит как у AC/DC и получай наслаждение от игры и от музыки.
Я не знаю, в чём дело. Кто знает?
Когда записываю барабаны, замечаю, что крутые и опытные барабанщики зачастую играют ровно и придумывают очень простые и выверенные партии без лишних заполнений. Просто кайфуют от своей игры и от музыки.
Неопытные же стараются навертеть в свои партии всего и побольше, подчеркнуть бочкой абсолютно все синкопы на гитарах и басе, вставляют свои неуместные заполнения каждые четыре такта и при этом играют ужасно криво с абсолютным рассинхроном рук и ног.
Каждый дубль у таких барабанщиков очень вымученный, они по несколько раз пытаются идеально сыграть свою неуместную пробивку посредине куплета, а затем ещё уходят с записи в плохом настроении.
Казалось бы, ну не умеешь ты играть. Зачем пытаться что-то кому-то доказать и придумывать непосильные партии? Да научись ты играть простой бит как у AC/DC и получай наслаждение от игры и от музыки.
Я не знаю, в чём дело. Кто знает?
Давно не выкладывал фотки со студии. А то подумаете ещë, что я не работаю. Сегодня пишем дэт-метал.
Иногда так можно идти по городу и случайно встретить меня с микшерным пультом под деревом
Недавно побывал в ЛНР и ДНР. Был очень удивлён внезапному приглашению поучаствовать в концертах для бойцов СВО в качестве звукорежиссёра.
Поездку организовал кировский депутат, а для бойцов выступали бард Алексей Берёза, певица Наталья Вишнякова, экс-вокалист группы "Фристайл" Сергей Дубровин (который пел "Ах, какая женщина") и сооснователь "Руки Вверх!" Алексей Потехин (рядом со мной на первом фото).
До сих пор для меня загадка, почему аппаратуру и звукорежиссёра везли именно из Тамбова. Но моё дело маленькое – пригласили, и я согласился. Видимо, край тамбовский – колыбель качественного звука.
Из поездки привёз с собой лимонад "Живунчик", донецкую газету, шеврон интернациональной бригады "Пятнашка" и соль из города Соледар.
Поездку организовал кировский депутат, а для бойцов выступали бард Алексей Берёза, певица Наталья Вишнякова, экс-вокалист группы "Фристайл" Сергей Дубровин (который пел "Ах, какая женщина") и сооснователь "Руки Вверх!" Алексей Потехин (рядом со мной на первом фото).
До сих пор для меня загадка, почему аппаратуру и звукорежиссёра везли именно из Тамбова. Но моё дело маленькое – пригласили, и я согласился. Видимо, край тамбовский – колыбель качественного звука.
Из поездки привёз с собой лимонад "Живунчик", донецкую газету, шеврон интернациональной бригады "Пятнашка" и соль из города Соледар.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Никогда не считал себя выдающимся гитаристом. Но всё же иногда (примерно раз в пять лет) меня приглашают исполнить гостевое соло в песне. А уж группе MOR, в которой я играл несколько лет, я просто не мог отказать.
Песня "Надейся на себя" – это первый сингл с грядущего альбома группы. В этом альбоме я принял участие в большей степени как звукорежиссёр записи гитар. Но и по мелочам тоже помог – об этом подробней расскажу после выхода полноформатника.
Все ритм-гитары записывались классическим рок-методом: через ламповый усилитель Hughes Kettner Switchblade 100 с кабинетом 4x12 и пару микрофонов Shure SM57 и SM58.
А когда пришла очередь моего соло, то было лень идти на студию и расставлять микрофоны ради полуминутной партии. Поэтому я принял решение записать гитару дома. В этом мне помог какой-то плагин от Neural DSP и пара импульсов кабинетов.
💽 Слушать 💿 Слушать
🔉 Слушать ☎️ Слушать
🍏 Слушать 💾 Слушать
Помимо записи соло в треке я несколько раз покричал строчку "Надейся на себя" и в конце даже погавкал вместе с парнями. Советую послушать!
Песня "Надейся на себя" – это первый сингл с грядущего альбома группы. В этом альбоме я принял участие в большей степени как звукорежиссёр записи гитар. Но и по мелочам тоже помог – об этом подробней расскажу после выхода полноформатника.
Все ритм-гитары записывались классическим рок-методом: через ламповый усилитель Hughes Kettner Switchblade 100 с кабинетом 4x12 и пару микрофонов Shure SM57 и SM58.
А когда пришла очередь моего соло, то было лень идти на студию и расставлять микрофоны ради полуминутной партии. Поэтому я принял решение записать гитару дома. В этом мне помог какой-то плагин от Neural DSP и пара импульсов кабинетов.
Помимо записи соло в треке я несколько раз покричал строчку "Надейся на себя" и в конце даже погавкал вместе с парнями. Советую послушать!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Друзья, когда даёте ссылки на площадки, где можно послушать ваш новый релиз, не забывайте про сервис 🔉 Звук! Я, например, слушаю там музыку и ещё три участника моей семейной подписки. А на нашей студии "Хорошее место" стоит умная колонка от Сбера, которая тоже играет треки со Звука. Так что не оставляйте без внимания потенциальных слушателей!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Иногда я берусь за мастеринг треков, сведённых другими звукорежиссёрами или самими музыкантами. И это хорошая практика – вы получаете дополнительную пару свежих ушей и объективный взгляд на микс со стороны. Есть возможность поправить кое-какие недочёты, допущенные при сведении, сделать микс плотным, громким и хорошо транслируемым на любые звуковоспроизводящие устройства.
Я предъявляю стандартные требования для файлов перед их отправкой на мастеринг: формат WAV, 24 бита, частота дискретизации как в вашем проекте (44.1 кГц, 48 кГц и т.д.), отсутствие компрессоров/лимитеров и прочих обработок на мастер-шине, пиковые значения сигнала не должны превышать -6 дБ. Вообще, главное, чтобы не было клиппинга на мастер-канале, но я беру -6 дБ с запасом на случай неожиданных пиков.
Бывает, мне присылают на мастеринг такие треки, как на первой картинке. С виду всё идеально – пики упираются ровно в -6 дБ. Но только такие файлы я не принимаю. Почему? В чём подвох? Да потому что такой ровный кирпич может сделать только лимитер или любой другой плагин на мастер-канале, жёстко ограничивающий пики. Не пытайтесь меня обхитрить!
Если вы сводите микс, а на вашем мастер-канале пики выходят за +0 дБ, то убавляйте все дорожки или подгруппы до тех пор, пока там не будет около -6 дБ. В результате при экспорте такого микса должна получиться красивая волна с колючками как на второй картинке. И такой файл уже можно отправлять на мастеринг.
Я предъявляю стандартные требования для файлов перед их отправкой на мастеринг: формат WAV, 24 бита, частота дискретизации как в вашем проекте (44.1 кГц, 48 кГц и т.д.), отсутствие компрессоров/лимитеров и прочих обработок на мастер-шине, пиковые значения сигнала не должны превышать -6 дБ. Вообще, главное, чтобы не было клиппинга на мастер-канале, но я беру -6 дБ с запасом на случай неожиданных пиков.
Бывает, мне присылают на мастеринг такие треки, как на первой картинке. С виду всё идеально – пики упираются ровно в -6 дБ. Но только такие файлы я не принимаю. Почему? В чём подвох? Да потому что такой ровный кирпич может сделать только лимитер или любой другой плагин на мастер-канале, жёстко ограничивающий пики. Не пытайтесь меня обхитрить!
Если вы сводите микс, а на вашем мастер-канале пики выходят за +0 дБ, то убавляйте все дорожки или подгруппы до тех пор, пока там не будет около -6 дБ. В результате при экспорте такого микса должна получиться красивая волна с колючками как на второй картинке. И такой файл уже можно отправлять на мастеринг.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вышел новый мини-альбом Белены под название "Омут". Все его основные музыкальные фишки те же, что и на прошлых двух релизах группы: вязкие риффы, низкий строй гитар, диссонансы, бласт-биты, перемежающиеся с грувовыми и ломанными ритмами и женский экстрим-вокал.
💽 Слушать 💿 Слушать
🔉 Слушать ☎️ Слушать
💾 Слушать
Белена является стабильным поставщиком метал-миксов в моё портфолио. И каждый новый релиз мы с группой общими усилиями стараемся сделать лучше предыдущего.
Уже по количеству использованных микрофонов сессия записи барабанов для "Омута" побила предыдущие. Я занял все 16 микрофонных каналов пульта Behringer XR18. Подробнее об этом я рассказывал в своём июльском репортаже.
Главной проблемой ударных на прошлых релизах была плохая разборчивость крэшей в оверхед микрофонах. Их звук терялся в общем миксе, особенно за шумом гитар. Отдельная подзвучка крэшей наконец решила эту проблема – теперь я смог контролировать громкость каждой отдельной тарелки.
Ещё барабанам раньше не хватало объёма. В студии "Хорошее место" звук заметно оживился за счёт большей площади помещения, высоких потолков и использования трёх румовых микрофонов. Так же пригодился просторный туалет с плиткой на полу и стенах – туда я поставил ещё один микрофон, который добавил дополнительных отражений.
⬇️ ⬇️ ⬇️
Белена является стабильным поставщиком метал-миксов в моё портфолио. И каждый новый релиз мы с группой общими усилиями стараемся сделать лучше предыдущего.
Уже по количеству использованных микрофонов сессия записи барабанов для "Омута" побила предыдущие. Я занял все 16 микрофонных каналов пульта Behringer XR18. Подробнее об этом я рассказывал в своём июльском репортаже.
Главной проблемой ударных на прошлых релизах была плохая разборчивость крэшей в оверхед микрофонах. Их звук терялся в общем миксе, особенно за шумом гитар. Отдельная подзвучка крэшей наконец решила эту проблема – теперь я смог контролировать громкость каждой отдельной тарелки.
Ещё барабанам раньше не хватало объёма. В студии "Хорошее место" звук заметно оживился за счёт большей площади помещения, высоких потолков и использования трёх румовых микрофонов. Так же пригодился просторный туалет с плиткой на полу и стенах – туда я поставил ещё один микрофон, который добавил дополнительных отражений.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
А вишенкой на торте стал просторный холл здания, в котором находится студия. Если выйти из студии и спуститься на этаж ниже, то окажешься на лестничной площадке, с которой открывается вид на большое помещение. На это место я и установил два микрофона.
Мне понадобилось несколько длинных кабелей, которые я соединил между собой и протянул до лестничной площадки. Мы открыли дверь студии и записали отзвуки ударов в малый, томы и бочку. Получившиеся сэмплы я затем подмешал к барабанам путём триггирования.
Таким образом на барабанах я обошёлся без ипользования плагинов реверберации – всё натуральное, живое. В самом начале первого трека мини-альбома как раз можно услышать звук этого холла во всей красе.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM