Как хорошо, что сейчас любую мелочëвку можно найти на Озоне и Вайлдберриз. Недавно вот себе так треснувшие пластиковые крепления и облезлое оголовье для наушников обновил. А сейчас решил заказать держатели для микрофонов на барабаны.
Очень нравится изучать карточки таких специфических товаров. Например, держатель, который я выбираю, здорово крепится к ободу барабана вверх ногами, и микрофон так отлично подзвучивает руку барабанщику. Буду брать.
Очень нравится изучать карточки таких специфических товаров. Например, держатель, который я выбираю, здорово крепится к ободу барабана вверх ногами, и микрофон так отлично подзвучивает руку барабанщику. Буду брать.
Меняйте струны
На что надеются музыканты, не меняющие струны на гитарах перед записью? Типа, вот фирмачи пишутся на свежих струнах, а у меня авось прокатит не менять их - никто же не заметит, что гитара звучит как говно.
Особенно остро вопрос с заменой струн стоит у басистов. Я понимаю, что по нынешней цене басовых струн лет 10 назад можно было купить новую бас-гитару. Но раз вы готовы заплатить немалые деньги за сведение, то приобрести свежие струны не должно быть проблемой.
Бас с убитыми струнами звучит убого, поверьте. А бас - это чуть ли не главная составляющая микса, его фундамент. Это самый мощный инструмент. Представьте себе двухметрового раскаченного бодибилдера, но только он не намазан маслом, с дряхлой кожей, как у старика, и не может ни разу подтянуться на турнике. Вот это бас со старыми струнами.
Друзья, всё в ваших руках, даже не в руках звукача. Только благодаря такому простому действию как замена струн ваш звук станет на голову лучше.
Вообще, вы даже не представляете, сколько классного и несложного можно самостоятельно сделать до отправки материала звукорежиссёру, если не лениться. Думаю об этом серию постов написать.
На что надеются музыканты, не меняющие струны на гитарах перед записью? Типа, вот фирмачи пишутся на свежих струнах, а у меня авось прокатит не менять их - никто же не заметит, что гитара звучит как говно.
Особенно остро вопрос с заменой струн стоит у басистов. Я понимаю, что по нынешней цене басовых струн лет 10 назад можно было купить новую бас-гитару. Но раз вы готовы заплатить немалые деньги за сведение, то приобрести свежие струны не должно быть проблемой.
Бас с убитыми струнами звучит убого, поверьте. А бас - это чуть ли не главная составляющая микса, его фундамент. Это самый мощный инструмент. Представьте себе двухметрового раскаченного бодибилдера, но только он не намазан маслом, с дряхлой кожей, как у старика, и не может ни разу подтянуться на турнике. Вот это бас со старыми струнами.
Друзья, всё в ваших руках, даже не в руках звукача. Только благодаря такому простому действию как замена струн ваш звук станет на голову лучше.
Вообще, вы даже не представляете, сколько классного и несложного можно самостоятельно сделать до отправки материала звукорежиссёру, если не лениться. Думаю об этом серию постов написать.
Дабл-треки гитар
Как и замена струн, запись минимум двух дорожек ритм-гитары для левого и правого уха - до сих пор неочевидный момент для многих гитаристов.
Но если на новые струны нужны деньги, то второй раз записать гитару у себя дома можно абсолютно бесплатно. Понадобится просто чуть больше времени и усидчивости. Жаль, что музыканты это время почему-то экономят и зачастую присылают на сведение одну дорожку ритм-гитары, при этом ждут современный насыщенный звук.
Да, есть исключения, когда одна ритм-гитара стилистически оправдана - если музыканты хотят инди, лоу-фай или олдскул в духе раннего рока и панка 60-х, 70-х.
Но если вы играете современную гитарную музыку, то вам нужен как минимум дабл-трек (даже если в вашей группе всего один гитарист!). А можно трипл-трек - когда одна гитара слева, вторая справа, а третья по центру, чтобы гитару и в моно через блютуз-колонку было слышно. Совсем бешеные могут записать квадро-трек, пента-трек, гекса-трек и так далее.
Но ни в коем случае не пытайтесь обмануть мироздание и просто скопировать одну дорожку, чтобы получить "дабл-трек". И не нужно сдвигать её на несколько миллисекунд - это так не работает. Просто запишите вторую гитару ещё раз руками, пожалуйста.
Прям совсем фирма, если звук гитарных дорожек будет немного различаться. Для этого можно использовать две разные гитары, разные усилители (их VST-эмуляции), менять кабинеты, микрофоны и их положение (импульсы кабинетов). Чем более отличающийся звук гитар в ушах, тем более широкой стереокартины можно добиться. Тут главное знать меру, потому что совсем разный звук тоже не всегда хорошо.
В общем, дабл-трек - это стерео, это широко, это современно (уже примерно лет 60).
Как и замена струн, запись минимум двух дорожек ритм-гитары для левого и правого уха - до сих пор неочевидный момент для многих гитаристов.
Но если на новые струны нужны деньги, то второй раз записать гитару у себя дома можно абсолютно бесплатно. Понадобится просто чуть больше времени и усидчивости. Жаль, что музыканты это время почему-то экономят и зачастую присылают на сведение одну дорожку ритм-гитары, при этом ждут современный насыщенный звук.
Да, есть исключения, когда одна ритм-гитара стилистически оправдана - если музыканты хотят инди, лоу-фай или олдскул в духе раннего рока и панка 60-х, 70-х.
Но если вы играете современную гитарную музыку, то вам нужен как минимум дабл-трек (даже если в вашей группе всего один гитарист!). А можно трипл-трек - когда одна гитара слева, вторая справа, а третья по центру, чтобы гитару и в моно через блютуз-колонку было слышно. Совсем бешеные могут записать квадро-трек, пента-трек, гекса-трек и так далее.
Но ни в коем случае не пытайтесь обмануть мироздание и просто скопировать одну дорожку, чтобы получить "дабл-трек". И не нужно сдвигать её на несколько миллисекунд - это так не работает. Просто запишите вторую гитару ещё раз руками, пожалуйста.
Прям совсем фирма, если звук гитарных дорожек будет немного различаться. Для этого можно использовать две разные гитары, разные усилители (их VST-эмуляции), менять кабинеты, микрофоны и их положение (импульсы кабинетов). Чем более отличающийся звук гитар в ушах, тем более широкой стереокартины можно добиться. Тут главное знать меру, потому что совсем разный звук тоже не всегда хорошо.
В общем, дабл-трек - это стерео, это широко, это современно (уже примерно лет 60).
Бас - это основа
Часто замечаю, что музыканты записывают бас-гитару по остаточному принципу.
"Ну вроде бы всё записали. Что там ещё? Бас остался. Слышал, что во всех группах он есть. Как там им пользоваться? Так, ну просто повторю гитарный рифф, а в припевах буду ноты вешать. Бас какой-то у друга одолжил дешёвый, он на нём лет 15 назад в школьной группе играл, сейчас забросил давно. Ну струны какие стояли, из магазина ещё."
Про саму басовую аранжировку можно долго расписывать. Скажу только три основные мысли.
Бас необязательно должен повторять за гитарным риффом. Он может вообще играть свою собственную партию. Главное оставаться в ритмике, в тональности и не уходить в басовое соло. А иногда лучше не мудрить и просто ровно играть одну-две ноты всю песню, даже если в гитаре происходит что-то более разнообразное.
Бас необязательно должен попадать во все удары бочки. Он может играть и там, где нет бочки. Да бочка и бас могут вообще играть в разных местах и никогда не пересекаться - это идеальное решение Великого Конфликта Бочки и Баса.
В басу обязательно должны быть басовые частоты. Как ни странно. В этом очень поможет хороший инструмент и новые струны. И громкость низких частот должна быть постоянна. Компрессор тут не поможет. Просто играйте все ноты динамически ровно. Акценты, конечно, имеют место быть, но не в случайных местах партии. Если не можете контролировать силу удара по струнам, тогда выравнивайте громкость каждой уже записанной ноты вручную.
И проигрывайте ВСЕ ноты. ВСЕ ноты должны звучать. В басу это особенно важно. И не оставляйте звучать предыдущую ноту, когда берёте следующую. Ну кроме случаев, когда вы задумали лиричный перебор на высоких струнах. В низких частотах грязь ни к чему.
И жду ваших реакций с бумбоксом, если хотите продолжение рубрики с моими непрошенными советами!
Часто замечаю, что музыканты записывают бас-гитару по остаточному принципу.
"Ну вроде бы всё записали. Что там ещё? Бас остался. Слышал, что во всех группах он есть. Как там им пользоваться? Так, ну просто повторю гитарный рифф, а в припевах буду ноты вешать. Бас какой-то у друга одолжил дешёвый, он на нём лет 15 назад в школьной группе играл, сейчас забросил давно. Ну струны какие стояли, из магазина ещё."
Про саму басовую аранжировку можно долго расписывать. Скажу только три основные мысли.
Бас необязательно должен повторять за гитарным риффом. Он может вообще играть свою собственную партию. Главное оставаться в ритмике, в тональности и не уходить в басовое соло. А иногда лучше не мудрить и просто ровно играть одну-две ноты всю песню, даже если в гитаре происходит что-то более разнообразное.
Бас необязательно должен попадать во все удары бочки. Он может играть и там, где нет бочки. Да бочка и бас могут вообще играть в разных местах и никогда не пересекаться - это идеальное решение Великого Конфликта Бочки и Баса.
В басу обязательно должны быть басовые частоты. Как ни странно. В этом очень поможет хороший инструмент и новые струны. И громкость низких частот должна быть постоянна. Компрессор тут не поможет. Просто играйте все ноты динамически ровно. Акценты, конечно, имеют место быть, но не в случайных местах партии. Если не можете контролировать силу удара по струнам, тогда выравнивайте громкость каждой уже записанной ноты вручную.
И проигрывайте ВСЕ ноты. ВСЕ ноты должны звучать. В басу это особенно важно. И не оставляйте звучать предыдущую ноту, когда берёте следующую. Ну кроме случаев, когда вы задумали лиричный перебор на высоких струнах. В низких частотах грязь ни к чему.
И жду ваших реакций с бумбоксом, если хотите продолжение рубрики с моими непрошенными советами!
Вокал - самое главное
Для кого-то это будет откровением, но человеческий слух так устроен, что люди в первую очередь обращают внимание на вокал. Не на заковыристые гитарные риффы, не на супер-техничные барабанные пробивки, не на жирный бас, и даже не на шикарнейший отполированный звук вашего трека. И речь именно про простых слушателей, которых 99%, а не про музыкантов.
Я не говорю, что нужно срочно идти заниматься к преподавателю. Но уделить вокалу чуть больше времени на записи вам точно по силам.
Очень часто мне на сведение присылают одну вокальную дорожку. Если это что-то андеграундное и грязное, то вопросов нет. Но если подразумевается что-то более популярное и студийное, то стоит подзаморочиться.
Как минимум спеть то же самое ещё два раза, чтобы получить даблы - дорожку для левого уха, и дорожку для правого. Так вокалу добавится ширины и объёма, с чем не справится ни один плагин даблер. Даблить можно не весь вокал, а только припевы и какие-то акценты, чтобы их выделить.
Затем можно добавить бэк-вокалы в интервал относительно основной партии. А построить мелодию для этого поможет гитара или синтезатор, если не умеете на слух. Бэками украшаем какие-то определённые места песни. И записываем их в двух экземплярах по аналогии с даблами.
Так же можно спеть в октаву вниз или вверх, использовать разные вокальные техники, прошептать, проорать и подмешать это к основному вокалу. Экспериментируйте.
На студии у вас масса возможностей, чтобы сделать звучание вашего вокала более масштабным и жирным ещё до этапа сведения.
Для кого-то это будет откровением, но человеческий слух так устроен, что люди в первую очередь обращают внимание на вокал. Не на заковыристые гитарные риффы, не на супер-техничные барабанные пробивки, не на жирный бас, и даже не на шикарнейший отполированный звук вашего трека. И речь именно про простых слушателей, которых 99%, а не про музыкантов.
Я не говорю, что нужно срочно идти заниматься к преподавателю. Но уделить вокалу чуть больше времени на записи вам точно по силам.
Очень часто мне на сведение присылают одну вокальную дорожку. Если это что-то андеграундное и грязное, то вопросов нет. Но если подразумевается что-то более популярное и студийное, то стоит подзаморочиться.
Как минимум спеть то же самое ещё два раза, чтобы получить даблы - дорожку для левого уха, и дорожку для правого. Так вокалу добавится ширины и объёма, с чем не справится ни один плагин даблер. Даблить можно не весь вокал, а только припевы и какие-то акценты, чтобы их выделить.
Затем можно добавить бэк-вокалы в интервал относительно основной партии. А построить мелодию для этого поможет гитара или синтезатор, если не умеете на слух. Бэками украшаем какие-то определённые места песни. И записываем их в двух экземплярах по аналогии с даблами.
Так же можно спеть в октаву вниз или вверх, использовать разные вокальные техники, прошептать, проорать и подмешать это к основному вокалу. Экспериментируйте.
На студии у вас масса возможностей, чтобы сделать звучание вашего вокала более масштабным и жирным ещё до этапа сведения.
Слов не разобрать
Очень часто слушатели и сами музыканты обвиняют звукорежиссёра в том, что в песне не разобрать ни слова. Мол, плохо свёл вокал.
Но правда в том, что в подавляющем большинстве случаев в этом виноват вокалист или автор текста.
Вокалисты очень часто совсем забывают про дикцию: жуют буквы, не проговаривают окончания, проглатывают гласные, склеивают слова. У кого-то проблемы с дикцией из-за анатомических особенностей строения челюсти или ротовой полости.
А иногда текст состоит из труднопроизносимых наборов букв или просто не ложащихся на слух словосочетаний, которые невозможно понять с первого раза даже в устной речи.
И если вы услышите такой неразборчивый голос в соло и без эффектов, то всё равно с трудом поймёте, о чём поётся.
Очень часто слушатели и сами музыканты обвиняют звукорежиссёра в том, что в песне не разобрать ни слова. Мол, плохо свёл вокал.
Но правда в том, что в подавляющем большинстве случаев в этом виноват вокалист или автор текста.
Вокалисты очень часто совсем забывают про дикцию: жуют буквы, не проговаривают окончания, проглатывают гласные, склеивают слова. У кого-то проблемы с дикцией из-за анатомических особенностей строения челюсти или ротовой полости.
А иногда текст состоит из труднопроизносимых наборов букв или просто не ложащихся на слух словосочетаний, которые невозможно понять с первого раза даже в устной речи.
И если вы услышите такой неразборчивый голос в соло и без эффектов, то всё равно с трудом поймёте, о чём поётся.
Тюн инструментов
Не только вокалисты поют мимо нот, но и инструменталисты играют аналогично не меньше.
Ноты могут звучать криво на неотсроенном инструменте, на безладовом (скрипка, безладовый бас) или при пережатии струн на гитаре.
И даже если вы настроили открытые струны по тюнеру со стопроцентной точностью, это не даёт гарантию, что любая другая нота на грифе в процессе игры не будет высить или низить.
Если нестройный аккорд подправить проблематично, то одиночные ноты вполне хорошо тюнятся.
В своей практике я почти всегда тюнил скрипки, так как в гитарной аранжировке их нестрой бросается в уши. Недотянутые бенды в соло – тоже пожалуйста. А басисты, например, любят сильно бить по струнам, за счёт чего нота сразу высит почти на четверть тона, а потом плавно спускается куда нужно – тоже исправляется тюном.
Правда тюн гитар и баса работает в основном только с DI-сигналами, на записанных через усилители уже могут быть слышны его артефакты.
А лучше не доводить до таких крайних мер, а настроить свой инструмент у мастера и учиться правильно извлекать ноты.
Не только вокалисты поют мимо нот, но и инструменталисты играют аналогично не меньше.
Ноты могут звучать криво на неотсроенном инструменте, на безладовом (скрипка, безладовый бас) или при пережатии струн на гитаре.
И даже если вы настроили открытые струны по тюнеру со стопроцентной точностью, это не даёт гарантию, что любая другая нота на грифе в процессе игры не будет высить или низить.
Если нестройный аккорд подправить проблематично, то одиночные ноты вполне хорошо тюнятся.
В своей практике я почти всегда тюнил скрипки, так как в гитарной аранжировке их нестрой бросается в уши. Недотянутые бенды в соло – тоже пожалуйста. А басисты, например, любят сильно бить по струнам, за счёт чего нота сразу высит почти на четверть тона, а потом плавно спускается куда нужно – тоже исправляется тюном.
Правда тюн гитар и баса работает в основном только с DI-сигналами, на записанных через усилители уже могут быть слышны его артефакты.
А лучше не доводить до таких крайних мер, а настроить свой инструмент у мастера и учиться правильно извлекать ноты.
Барабаны - краеугольный камень всех популярных жанров музыки
Я уже говорил, что в песне самое важное – это вокал. Вторыми по значимости идут барабаны.
Ладно уж, можно забить на гитару, бас и прочие украшательства, но барабаны должны звучать максимально качественно. Наравне с вокалом они играют решающую роль в звучании вашего трека. А остальные инструменты уже так, для фона, чтобы заполнить пространство и создать звуковой ландшафт.
Попробуйте максимально убавить громкость любой песни. Вы услышите только щелчки барабанов и голос. Возможно, ещё какой-нибудь солирующий инструмент. Остальное сольётся в едва уловимый шум.
Такой же эффект будет, но уже при ощутимой громкости, на плохих колонках, в клубе с ужасной акустикой и убитым аппаратом, в динамиках дешёвого смартфона – барабаны и вокал вы всегда различите.
Поэтому плохие барабаны никак не замаскировать, даже не надейтесь. Их всегда будет слышно – это ритм и сердце музыки.
И после такой долгой преамбулы должна начаться основная часть про важность настройки барабанов, свежих пластиков, хорошего дорогого железа, правильного звукоизвлечения, синхронизации рук и ног, стабильной динамики ударов в бите, уместных заполнений, акцентов и гост-нот. Все же и так об этом знают?
Но если не знаете, то могу повторить!
Я уже говорил, что в песне самое важное – это вокал. Вторыми по значимости идут барабаны.
Ладно уж, можно забить на гитару, бас и прочие украшательства, но барабаны должны звучать максимально качественно. Наравне с вокалом они играют решающую роль в звучании вашего трека. А остальные инструменты уже так, для фона, чтобы заполнить пространство и создать звуковой ландшафт.
Попробуйте максимально убавить громкость любой песни. Вы услышите только щелчки барабанов и голос. Возможно, ещё какой-нибудь солирующий инструмент. Остальное сольётся в едва уловимый шум.
Такой же эффект будет, но уже при ощутимой громкости, на плохих колонках, в клубе с ужасной акустикой и убитым аппаратом, в динамиках дешёвого смартфона – барабаны и вокал вы всегда различите.
Поэтому плохие барабаны никак не замаскировать, даже не надейтесь. Их всегда будет слышно – это ритм и сердце музыки.
И после такой долгой преамбулы должна начаться основная часть про важность настройки барабанов, свежих пластиков, хорошего дорогого железа, правильного звукоизвлечения, синхронизации рук и ног, стабильной динамики ударов в бите, уместных заполнений, акцентов и гост-нот. Все же и так об этом знают?
Но если не знаете, то могу повторить!
Как записать барабаны
Итак, мы добрались до финального босса в звукозаписи. Сложнее записать, наверное, только оркестр, но такого опыта у меня пока не было. А про то, как записать барабаны, чтобы ваш слушатель кайфанул, я расскажу.
Самое главное, что нам здесь понадобится – это толковый барабанщик. А что самое важное в барабанщике? Правильно – голова. Хороший музыкальный вкус, наслушанность, аранжировочное мышление, понимание роли своего инструмента в музыке – без этого каши не сваришь.
Ведь задача барабанщика – не просто исполнять ролькривого метронома и играть любой понравившийся бит, ведя в куплете по хай-хэту, в припеве по райду, и в конце каждого квадрата вставлять случайную пробивку. Барабанщик – прежде всего музыкант, и должен более глубоко погружаться в произведение и искать подходящие средства выражения.
Далее – техника. Очевидно, играть на барабанах нужно не только на репетициях с группой, а индивидуально отрабатывать все партии и их элементы на установке и дома на пэде. Уделять внимание нужно всему, даже простым одиночным ударам.
Большинство барабанщиков не могут стабильно вести в малый барабан с одинаковой силой и попадать в одно и то же место пластика, из-за чего тон барабана постоянно плавает. Или одновременно сыграть в бочку и крэш.
Рассинхронизация рук и ног – вообще частая проблема. Звучит это так, как-будто каждая конечность играет в своём независимом ритме. А тело барабанщика должно быть единым слаженным механизмом.
Если разные по громкости удары нивелируются последующим триггированием барабанов, то рассинхрон практически не исправляется. Да, все удары после записи можно выровнять по сетке, но если хай-хэт звучит на 16-ю ноту раньше бочки, то он там и останется.
Динамика ударов в тарелки – обратите внимание. Не стоит лупить в железо громче, чем в бочку, малый и томы. Железом нужно элегантно шуршать, а в бочку и малый чётко и резко бить – не наоборот. Бочка, малый – мощные столпы грува. Тарелки же создают более мелкую и изящную ритмическую пульсацию.
Заполнения, они же брейки или пробивки, тоже не должны звучать громче всего. Они лишь подчёркивают переход к следующей части песни, а не ознаменуют начало барабанного соло.
Неспроста я так много написал про барабанщиков, но даже не добрался до самой барабанной установки, а уж тем более до помещения, микрофонов и их расстановки. Ведь всё это не имеет смысла без знающего музыканта.
Об остальном будет позже.
Итак, мы добрались до финального босса в звукозаписи. Сложнее записать, наверное, только оркестр, но такого опыта у меня пока не было. А про то, как записать барабаны, чтобы ваш слушатель кайфанул, я расскажу.
Самое главное, что нам здесь понадобится – это толковый барабанщик. А что самое важное в барабанщике? Правильно – голова. Хороший музыкальный вкус, наслушанность, аранжировочное мышление, понимание роли своего инструмента в музыке – без этого каши не сваришь.
Ведь задача барабанщика – не просто исполнять роль
Далее – техника. Очевидно, играть на барабанах нужно не только на репетициях с группой, а индивидуально отрабатывать все партии и их элементы на установке и дома на пэде. Уделять внимание нужно всему, даже простым одиночным ударам.
Большинство барабанщиков не могут стабильно вести в малый барабан с одинаковой силой и попадать в одно и то же место пластика, из-за чего тон барабана постоянно плавает. Или одновременно сыграть в бочку и крэш.
Рассинхронизация рук и ног – вообще частая проблема. Звучит это так, как-будто каждая конечность играет в своём независимом ритме. А тело барабанщика должно быть единым слаженным механизмом.
Если разные по громкости удары нивелируются последующим триггированием барабанов, то рассинхрон практически не исправляется. Да, все удары после записи можно выровнять по сетке, но если хай-хэт звучит на 16-ю ноту раньше бочки, то он там и останется.
Динамика ударов в тарелки – обратите внимание. Не стоит лупить в железо громче, чем в бочку, малый и томы. Железом нужно элегантно шуршать, а в бочку и малый чётко и резко бить – не наоборот. Бочка, малый – мощные столпы грува. Тарелки же создают более мелкую и изящную ритмическую пульсацию.
Заполнения, они же брейки или пробивки, тоже не должны звучать громче всего. Они лишь подчёркивают переход к следующей части песни, а не ознаменуют начало барабанного соло.
Неспроста я так много написал про барабанщиков, но даже не добрался до самой барабанной установки, а уж тем более до помещения, микрофонов и их расстановки. Ведь всё это не имеет смысла без знающего музыканта.
Об остальном будет позже.
Наконец-то обновил наушники. Теперь всем на записи буду давать китайские FiiO FT1. От звука я в восторге, тем более за такую цену. Да и выглядят шикарно, и чехол в комплекте. На Озоне ещё урвать можно.
https://ozon.ru/t/J2wAbbG
А то уже начинал искать на Авито какие-нибудь Байердинамики, Сеннхайзеры, Сони и прочее, что на слуху. А китайцы то вон оно чё делают уже.
https://ozon.ru/t/J2wAbbG
А то уже начинал искать на Авито какие-нибудь Байердинамики, Сеннхайзеры, Сони и прочее, что на слуху. А китайцы то вон оно чё делают уже.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Помню, когда мы с группой MOR ездили в туры по России, у нас была локальная шутка про туры по Тамбовской области. И вот шутка воплотилась в реальность.
Вчера мы с нашей кавер-группой были в Ржаксе, сегодня по плану Сосновка. Играли прямо у памятника Ленину под надувной крышей на главной площади.
Я же смешался с толпой, ходил туда-сюда и рулил звук. Вместе со зрителями проникся неповторимой атмосферой праздника в рабочем посëлке.
Ещë заценил старый дом культуры, где нам предоставили уютную гримëрку за сценой. Там, наверняка, употреблял бутерброды с колбасой не один советский вокально-инструментальный ансамбль, а, по слухам, и сам Глызин.
Особо меня покорил концертный зал с сохранившейся с советских времëн акустической отделкой, которой в самом Тамбове, наверное, и не осталось. Вот бы там какую-нибудь группу записать — звучало бы здорово.
Вчера мы с нашей кавер-группой были в Ржаксе, сегодня по плану Сосновка. Играли прямо у памятника Ленину под надувной крышей на главной площади.
Я же смешался с толпой, ходил туда-сюда и рулил звук. Вместе со зрителями проникся неповторимой атмосферой праздника в рабочем посëлке.
Ещë заценил старый дом культуры, где нам предоставили уютную гримëрку за сценой. Там, наверняка, употреблял бутерброды с колбасой не один советский вокально-инструментальный ансамбль, а, по слухам, и сам Глызин.
Особо меня покорил концертный зал с сохранившейся с советских времëн акустической отделкой, которой в самом Тамбове, наверное, и не осталось. Вот бы там какую-нибудь группу записать — звучало бы здорово.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Моя любимая игра – найди звукорежиссёра
Вчера побывал на мастер-классе звукорежиссëра Александра Сарычева на студии TiSound. Было приятно видеть за работой мастера своего дела.
В качестве подопытных выступила группа MOR, которым Саша записывал песню, попутно делясь своим опытом с присутствующими. Я пропустил барабанную сессию, но успел на запись гитар, баса и вокала.
Забавно, что гитарные риффы и скелет песни придумал я, ещë будучи участником группы. Поэтому было вдвойне интересней услышать финальный результат.
Парни сделали всë красиво! А благодаря профессианолизму Сарычева песня приобрела сочное звучание.
Классное мероприятие. Спасибо Александру, студии TiSound и "емьюзиктамбов" за организацию! Было здорово!
В качестве подопытных выступила группа MOR, которым Саша записывал песню, попутно делясь своим опытом с присутствующими. Я пропустил барабанную сессию, но успел на запись гитар, баса и вокала.
Забавно, что гитарные риффы и скелет песни придумал я, ещë будучи участником группы. Поэтому было вдвойне интересней услышать финальный результат.
Парни сделали всë красиво! А благодаря профессианолизму Сарычева песня приобрела сочное звучание.
Классное мероприятие. Спасибо Александру, студии TiSound и "емьюзиктамбов" за организацию! Было здорово!
В минувшую субботу отработал на Роке над Студенцом в Тамбове. Отвечал за звук на внутренней сцене.
Изначально я был скептически настроен относительно качества звука на площадке, так как акустическая система в зале состоит из абсолютно разных элементов, которые никак не фазированы друг с другом, а множество усилителей коммутируются с кроссовером через хитрую систему переходников, которую лично изобрёл владелец сего аппарата, и только ему одному известно, каким образом функционирует этот звуковой организм.
На первом фото можно увидеть ту самую гору колонок, из которых я пытался выжать звук – фото Богдана Тарасова
Сама сцена тоже не очень подходит для проведения рок-мероприятий с живыми барабанами и гитарным усилением. Но для Тамбова это не ново, и я уже привык находить компромиссы в таких условиях.
Путём нехитрой быстрой эквализации мастер-канала пульта перед чеком группы "Биполярка" (времени на более тщательную отстройку акустики категорически не было) удалось немного приструнить звук на площадке.
Так же в этот раз я использовал шину с очень сильной параллельной компрессией бочки, малого и томов, чтобы добиться максимально пробивного звука. Немного инструментов и вокала я тоже подмешал в этот канал для настроения.
На второй картинке вид интерфейса цифрового пульта с положением всех фейдеров и графиком эквализации мастер-канала перед выступлением группы "Белена"
К моему удивлению, в этот раз никто не подходил с советами по звуку. Видимо, всё и правда было здорово. Но на сэте "Хандроза" меня кто-то похлопал по плечу и сказал, что не хватает баса. Я обернулся, а это был сам Дмитрий Борисович Порубов из группы "Психея" – хэдлайнер фестиваля. Он, кстати, с удовольствием слушал всех выступающих, местами отрывался, общался с посетителями фестиваля, фоткался. Ну ладно, ему позволено делать замечания, он действительно разбирается, так что я был не против и смело поднакинул полкой самый низ у бас-гитары, чтобы Дмитрий Борисович кайфанул.
На третьем фото я отдыхаю между выступлениями групп на цоколе и слушаю "Супергруппу" на уличной сцене – фото Павла Терехова
Несмотря на все сложности это был прекрасный 14-часовой рабочий день. Я кайфанул от музыки, повидался с друзьями, знакомыми музыкантами, коллегами и приятно пообщался.
Спасибо администрации емьюзиктамбов и всем причастным за организацию такого душевного события в родном городе! Ждём в следующем году!
Изначально я был скептически настроен относительно качества звука на площадке, так как акустическая система в зале состоит из абсолютно разных элементов, которые никак не фазированы друг с другом, а множество усилителей коммутируются с кроссовером через хитрую систему переходников, которую лично изобрёл владелец сего аппарата, и только ему одному известно, каким образом функционирует этот звуковой организм.
На первом фото можно увидеть ту самую гору колонок, из которых я пытался выжать звук – фото Богдана Тарасова
Сама сцена тоже не очень подходит для проведения рок-мероприятий с живыми барабанами и гитарным усилением. Но для Тамбова это не ново, и я уже привык находить компромиссы в таких условиях.
Путём нехитрой быстрой эквализации мастер-канала пульта перед чеком группы "Биполярка" (времени на более тщательную отстройку акустики категорически не было) удалось немного приструнить звук на площадке.
Так же в этот раз я использовал шину с очень сильной параллельной компрессией бочки, малого и томов, чтобы добиться максимально пробивного звука. Немного инструментов и вокала я тоже подмешал в этот канал для настроения.
На второй картинке вид интерфейса цифрового пульта с положением всех фейдеров и графиком эквализации мастер-канала перед выступлением группы "Белена"
К моему удивлению, в этот раз никто не подходил с советами по звуку. Видимо, всё и правда было здорово. Но на сэте "Хандроза" меня кто-то похлопал по плечу и сказал, что не хватает баса. Я обернулся, а это был сам Дмитрий Борисович Порубов из группы "Психея" – хэдлайнер фестиваля. Он, кстати, с удовольствием слушал всех выступающих, местами отрывался, общался с посетителями фестиваля, фоткался. Ну ладно, ему позволено делать замечания, он действительно разбирается, так что я был не против и смело поднакинул полкой самый низ у бас-гитары, чтобы Дмитрий Борисович кайфанул.
На третьем фото я отдыхаю между выступлениями групп на цоколе и слушаю "Супергруппу" на уличной сцене – фото Павла Терехова
Несмотря на все сложности это был прекрасный 14-часовой рабочий день. Я кайфанул от музыки, повидался с друзьями, знакомыми музыкантами, коллегами и приятно пообщался.
Спасибо администрации емьюзиктамбов и всем причастным за организацию такого душевного события в родном городе! Ждём в следующем году!