‍На 87-м году жизни не стало Чарльза Гродина — прекрасного комедийного актера, звезды фильмов «Успеть до полуночи», «Разбивающий сердца» и, конечно, «Бетховена».

‍С 4 по 6 июня на «Севкабеле» пройдет оффлайн-программа фестиваля Qatar Film Days, на которой покажут новинки ближневосточного кино. В частности, состоится российская премьера последней работы Джанфранко Рози, документального фильма «Ночное», который он снимал последние три года в горячих точках Ирака, Сирии и Ливана.

Подробности и билеты — https://qatarfilmdays.ru/

Время перекусить.

К кинотеатральным показам Карвая публикуем небольшое видеоэссе Дмитрия Новосельцева. О еде — https://youtu.be/9uvK6hLI6Xg

Вау-постер у каннского «Двухнедельника режиссеров» (у автора этой картинки, фотографа Даниеля Меркаданте, очень радужный сайт — https://www.danielmercadante.com/)

Видео у Меркаданте тоже очень смешные
https://www.instagram.com/p/CKCS_mLgxHx/

‍«Ленфильм» в партнерстве с продюсерским центром Potential и при поддержке Министерства Культуры РФ запускает творческую лабораторию для начинающих режиссеров и сценаристов со всей России.

Кураторами программы станут «Ленфильм-дебют» станут Борис Хлебников, Наталия Мещанинова, Бакур Бакурадзе, Александр Велединский, Андрей Прошкин, Анна Пармас, Любовь Мульменко и другие.

Участие бесплатно. Начало приема заявок запланировано на июнь.

‍Как поймать большое кино.

23 мая в киноклубе «Сеанса» на Новой Голландии Егор Сенников расскажет о Билле Моррисоне — ни на кого не похожем режиссере, делающим кино буквально из пленки — https://www.newhollandsp.ru/events/education/seance-sennikov/

Их беседа была опубликована в 78-м номере — https://seance.ru/articles/bill-morrison-village-detective/

‍Товарищ, не отводи взгляд!

Началась футуроспектива «Киноглаз. Киноки. Вертов». Олег Ковалов пишет, как в киноаппарате Вертова отражаются Гоголь, Маяковский и Дали — https://seance.ru/articles/vertov-gogol-futurizm/

«Вертов не просто рвет связи между словом и его смыслом, а искусно плетет новые».

‍До 1 июня продлена посвященная Павлу Клушанцеву экспозиция, расположенная в фойе «Ленфильме».

Об уникальной кинофантастике и научно-популярных фильмах Павла Клушанцева пишет Василий Покровский — https://seance.ru/articles/klushantcev-lenfilm/

«...конфликт в фильмах Клушанцева есть, но он непривычен для основного пласта космической фантастики».

‍На Netflix можно посмотреть «Халстона» Райана Мёрфи — достаточно вольный байопик легендарного модельера. А мы публикуем текст Василия Корецкого из 78-го номера о недавнем «Голливуде» того же автора и в чем-то схожих квази-исторических сериалах — https://seance.ru/articles/historical/

«„Голливуд“ при всей его глянцевой унылости и общем надсадном оптимизме не так уж глуп».

‍В монтаже легко потонуть. Еще легче запутаться в многочисленных его киноведческих определениях. О различиях монтажных теорий Вертова, Кулешова, Эйзенштейна и Гриффита рассказывает Юрий Цивьян — https://seance.ru/articles/montage_theories/

«Советские режиссеры начали с анализа монтажной практики американцев, а кончили тем, что выплеснули из купели ребенка, себе оставив воду».

Также напоминаем, что в Москве продолжается футуроспектива «Киноглаз. Киноки. Вертов». Ссылка на билеты внутри статьи.

Что касается «Армии мертвецов»: два с половиной часа про семейные ценности, люди гибнут за металл. Бомбят Воронеж. Катаются на мертвых конях. Все довольно брутальные котлетки (не только Батиста). И много фансервиса (не только Вагнер в сейфе). Но в целом, это остроумное, даже умиротворяющее зрелище (в основном, крупные планы Батисты), и довольно изысканно снятое при том. А если включить на скорости 1,25, можно управиться за полтора часа.

‍В это воскресенье на Новой Голландии в рамках нашего киноклуба поговорим с Егором Сенниковым о Билле Моррисоне. Начало в 16:00. Регистрация бесплатная — https://www.newhollandsp.ru/events/education/seance-sennikov/

О фильме «Доусон», появившемся из котлована, читайте на сайте — https://seance.ru/articles/dawson-review/

«Моррисон наслаждается тем, что может показывать шум, дефекты и царапины, давая прочувствовать толщу отделяющего нас от начала XX века времени».

‍«У меня есть небольшой портрет Пазолини на руке».

25 мая и 1 июня в летнем кинотеатре Garage Screen пройдут последние показы «Социальной гигиены» Дени Коте — призера Берлинале-2021. А мы вспомним его беседу с Натальей Серебряковой о русских бизнесменах, татуировках и грустном Дени Лаване — https://seance.ru/articles/cote_interview/

‍Друзья, сегодня встречаемся на Новой Голландии.

В 16:00 состоится очередная встреча нашего киноклуба. На этот раз Егор Сенников расскажет о Билле Моррисоне — режиссере-архивариусе, способном сделать кино из затонувшей или сгоревшей пленки. Регистрация бесплатная — https://www.newhollandsp.ru/events/education/seance-sennikov/

‍«Вертов не был продуктом советского проекта. Наоборот, он был сторонником идеалистического интернационализма — марксистского проекта, который исказила ленинско-сталинская практика».

В Москве продолжаются показы «Киноглаз. Киноки. Вертов». О своем личном отношении к кинематографу Дзиги Вертова рассказывает Наум Клейман — https://seance.ru/articles/vertov-kleiman/

‍В некоторых кинотеатрах еще можно посмотреть «Паркет». О грустных танцах Александра Миндадзе пишет Василий Степанов — https://seance.ru/articles/parquet-review/

«„Паркет“ можно смотреть и в совершенно обыденном ключе — как мелодраму о вечно пробегающей мимо и этим удивляющей человека постфактум жизни».

‍В «Иллюзионе» идет ретроспектива, посвященная Олегу Далю. Послезавтра, например, покажут «В четверг и больше никогда» Анатолия Эфроса — http://illuzion-cinema.ru/event-3035/

Страница актера на «Чапаеве» — https://chapaev.media/faces/2387

‍«Природа обаяния Дизеля всегда была сродни шарму Бельмондо, а с возрастом в нем появилось еще и что-то от Лино Вентуры».

Любим мы всякое. — Кевин Спейси возвращается в кино. — Уэс Андерсон подбирает натуру. — Фрэнк Капра рассуждает о юморе. — Новый фильм Аличе Рорвахер. — Содерберг играет в Гая Ричи. — Чем «Курьер» обязан Ельцину.

Новый дайджест «Сеанса» — https://seance.ru/articles/digest-170/

‍«„Зеркало“ — самый конкретный, но и самый иносказательный из фильмов Тарковского, самый „документальный“, но и самый „поэтический“».

Майя Туровская рассказывает о многочисленных изменениях, произошедших с «Зеркалом» до и во время съемок, а также о значении и происхождении пролога фильма — http://turovskaya.seance.ru/texts/200306/