🚩🚩🚩🚩
بعنوان یک نویسنده ی فیلمنامه ، نیاز دارید بتوانید بر اساس شخصیتی که طراحی کرده اید داستانی بنویسید.
🚩🚩🚩🚩
شما هرگز یک حشره شناس نبوده اید اما اگر شخصیت فیلمنامه ی شما حشره شناس است ، چاره ای ندارید جز اینکه اطلاعاتی در مورد حشره شناسی بدست آورید و با جمع آوری اطلاعات و کمک گرفتن از یکسری الگوریتم هایی که برای شخصیت پردازی استفاده می کنید ، یک حشره شناس خوب طراحی کنید.
حشره شناس شما شاید عاشق مورچه ها باشد که حشره شناس شده یا شاید در گذسته یک حشره ی سمی مادرش را نیش زده و او را کشته ، و به همین دلیل وارد رشته ی حشره شناسی شده. یا حتی شاید چون پدرش یک حشره شناس معروف بوده او را مجبور کرده که شغل پدر را دنبال کند و این شخصیت اصلا از حشره ها می ترسد !
🔹همچنین بر اساس هر کدام از پیش داستان ها ، ( داستانهایی که قبل از زمان فیلمنامه ی شما وجود داشته اند) ، روایت های متفاوتی می توان نوشت.
اما پیش نیاز همه ی اینها ، شناخت نسبی از رشته ی حشره شناسی است!
♦️پس اینطور نیست که یک فیلمنامه نویس فقط در مورد فیلمنامه نویسی مطالعه کند، گاهی لازم است در مورد حشره ها مطالعه کند!
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
@scriptwriting100
بعنوان یک نویسنده ی فیلمنامه ، نیاز دارید بتوانید بر اساس شخصیتی که طراحی کرده اید داستانی بنویسید.
🚩🚩🚩🚩
شما هرگز یک حشره شناس نبوده اید اما اگر شخصیت فیلمنامه ی شما حشره شناس است ، چاره ای ندارید جز اینکه اطلاعاتی در مورد حشره شناسی بدست آورید و با جمع آوری اطلاعات و کمک گرفتن از یکسری الگوریتم هایی که برای شخصیت پردازی استفاده می کنید ، یک حشره شناس خوب طراحی کنید.
حشره شناس شما شاید عاشق مورچه ها باشد که حشره شناس شده یا شاید در گذسته یک حشره ی سمی مادرش را نیش زده و او را کشته ، و به همین دلیل وارد رشته ی حشره شناسی شده. یا حتی شاید چون پدرش یک حشره شناس معروف بوده او را مجبور کرده که شغل پدر را دنبال کند و این شخصیت اصلا از حشره ها می ترسد !
🔹همچنین بر اساس هر کدام از پیش داستان ها ، ( داستانهایی که قبل از زمان فیلمنامه ی شما وجود داشته اند) ، روایت های متفاوتی می توان نوشت.
اما پیش نیاز همه ی اینها ، شناخت نسبی از رشته ی حشره شناسی است!
♦️پس اینطور نیست که یک فیلمنامه نویس فقط در مورد فیلمنامه نویسی مطالعه کند، گاهی لازم است در مورد حشره ها مطالعه کند!
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
@scriptwriting100
برای قبول پوزش از طرف کافه فیلمنامه بابت درج اشتباه تاریخ فیلم پدر خوانده
The Godfather 1972
قطعه ی Watlz این فیلم تقدیم می گردد که بشنوید و لذت ببرید :
آهنگساز : Nino Rota
رهبر ارکستر : Carlo Savina
هر چیز اگر ناب باشد کهنه نمی شود !
⬇️⬇️🎵🎵🎵 ⬇️⬇️
The Godfather 1972
قطعه ی Watlz این فیلم تقدیم می گردد که بشنوید و لذت ببرید :
آهنگساز : Nino Rota
رهبر ارکستر : Carlo Savina
هر چیز اگر ناب باشد کهنه نمی شود !
⬇️⬇️🎵🎵🎵 ⬇️⬇️
⬇️ نوشتن فیلمنامه ی کمدی ⬇️
قسمت اول
ایجاد " واروونگی " ، از مهم ترین تکنیک های نوشتن فیلمنامه ی کمدی ست.
@scriptwriting100
🔷 واروونگی یعنی چی ؟
خلق یک پدیده و گرفتن انتظار معکوس از آن پدیده.
مثال :
شخصیت فیلمنامه ی شما طی برنامه ریزی های قبلی که برای او انجام داده اید ، قرار است از نقطه ی الف به نقطه ی ب برسد. اما برای ایجاد یک فضای کمیک ، او را به نقطه ی ج می برید. این یعنی ایجاد یک واروونگی .
مثال عینی تر :
شخصیت شما یک دزد است. الان از بانک سرفت کرده و طبق برنامه ریزی قبلی باید سوار ماشین شود و برود. اما کنار بانک یک مغازه ی فلافل فروشی ست و او هم عاشق فلافل است ، پس به جای اینکه فرار کند ، به فلافل فروشی میرود !
🔹این روش ، اصل و اساس ایجاد صحنه های کمیک است. یعنی ما یک اننظار دیگر از شخصیت داریم ، اما او دقیقا خلاف انتظار ما ( بعنوان مخاطب ) عمل میکند. البته با توجه به نوع شخصیتی که دارد.
کافه فیلمنامه📔🎬
@scriptwriting100
قسمت اول
ایجاد " واروونگی " ، از مهم ترین تکنیک های نوشتن فیلمنامه ی کمدی ست.
@scriptwriting100
🔷 واروونگی یعنی چی ؟
خلق یک پدیده و گرفتن انتظار معکوس از آن پدیده.
مثال :
شخصیت فیلمنامه ی شما طی برنامه ریزی های قبلی که برای او انجام داده اید ، قرار است از نقطه ی الف به نقطه ی ب برسد. اما برای ایجاد یک فضای کمیک ، او را به نقطه ی ج می برید. این یعنی ایجاد یک واروونگی .
مثال عینی تر :
شخصیت شما یک دزد است. الان از بانک سرفت کرده و طبق برنامه ریزی قبلی باید سوار ماشین شود و برود. اما کنار بانک یک مغازه ی فلافل فروشی ست و او هم عاشق فلافل است ، پس به جای اینکه فرار کند ، به فلافل فروشی میرود !
🔹این روش ، اصل و اساس ایجاد صحنه های کمیک است. یعنی ما یک اننظار دیگر از شخصیت داریم ، اما او دقیقا خلاف انتظار ما ( بعنوان مخاطب ) عمل میکند. البته با توجه به نوع شخصیتی که دارد.
کافه فیلمنامه📔🎬
@scriptwriting100
نوشتن فیلمنامه ی کمدی
(قسمت 2)
🚩🚩🚩🚩
🔷وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
بعنوان مثال در فیلم خماری (1 HangOver ) ، پسرها در یک پارکینگ منتظر هستند که طبق خبرهای رسیده به آنها ، لاشه ی ماشین مرسدس بنز به دستشان برسد اما پس از مدتی ، ماشین نو ، و بدون هیچ خش خوردگی به دست آنها میرسد.
پسرها خیالشان راحت می شود که خداروشکر ماشینی که امانت گرفته اند ، صحیح و سالم است و نیازی نیست جریمه بدهند ، اما ناگهان یک ببر، ( که از قبل در فیلمنامه ساخته و پرداخته شده بود) ، روی ماشین آنها می پرد و بعد هم با پنجه های تیزش، آنچنان خشی به ماشین می اندازد چو سقف ماشین را به میکند که چیزی از این باقی ناگذارد و تمام خوشحالی آنها را واژگون می کند . خوشحالی در یک آن، به اوج گرفتاری تبدیل میشود.
در نتیجه :
🔹وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
خوش شانسی ها تبدیل به بد شانسی میشوند.
بد شانسی ها تبدیل به خوش شانسی می شوند .
هیچ چیز آنگونه که می نماید نیست. و این شکاف بین وافعیت در ذهن شخصیت و واقعیت خارج از ذهن او ، باعث ایجاد طنز می شود.
📔🎬 کافه فیلمنامه
scriptwriting100@
(قسمت 2)
🚩🚩🚩🚩
🔷وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
بعنوان مثال در فیلم خماری (1 HangOver ) ، پسرها در یک پارکینگ منتظر هستند که طبق خبرهای رسیده به آنها ، لاشه ی ماشین مرسدس بنز به دستشان برسد اما پس از مدتی ، ماشین نو ، و بدون هیچ خش خوردگی به دست آنها میرسد.
پسرها خیالشان راحت می شود که خداروشکر ماشینی که امانت گرفته اند ، صحیح و سالم است و نیازی نیست جریمه بدهند ، اما ناگهان یک ببر، ( که از قبل در فیلمنامه ساخته و پرداخته شده بود) ، روی ماشین آنها می پرد و بعد هم با پنجه های تیزش، آنچنان خشی به ماشین می اندازد چو سقف ماشین را به میکند که چیزی از این باقی ناگذارد و تمام خوشحالی آنها را واژگون می کند . خوشحالی در یک آن، به اوج گرفتاری تبدیل میشود.
در نتیجه :
🔹وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
خوش شانسی ها تبدیل به بد شانسی میشوند.
بد شانسی ها تبدیل به خوش شانسی می شوند .
هیچ چیز آنگونه که می نماید نیست. و این شکاف بین وافعیت در ذهن شخصیت و واقعیت خارج از ذهن او ، باعث ایجاد طنز می شود.
📔🎬 کافه فیلمنامه
scriptwriting100@
نوشتن فیلمنامه ی کمدی
( قسمت سوم )
✅ا نتخاب صحیح لوکیشن :
اگر مکانهای مناسب برای فیلمنامه ی کمدی را ، عاقلانه انتخاب کنید، در نتیجه ایده های طنز، خیلی راحت تر به ذهنتان می رسد.
🔷 به مکانهایی فکر کنید که از لحاظ بصری، جذابیت زیادی برای طنز داشته باشند و همچنین پر از ابزارهایی باشند که کارکترهای شما بتوانند به روشهای خنده داری با آنها در تعامل قرار گیرند.
🔷 با انتخاب آگاهانه ی لوکیشن ، ابرازِ صحنه ، و حضور سایر کاراکتر ها در صحنه ، می توانید شخصیت کمیک خود را در موقعیت هایی قرار دهید که بتواند توسط اشیاء و یا افراد دیگری که در آن مکان هستند، موقعیت های طنز خلق کند.
🔷 به محض ایجاد چنین ابزارهایی ، اتفاقات طنز خود به خود شکل خواهند گرفت.
♦️ یک فیلمنامه ی کمدی ، فقط به دیالوگ های طنز نیست ، بلکه به ایجاد یک فضای کاملا کمیک است که شامل 1- صحنه ، 2- اتفاق، 3 - دیالوگ ، هر سه است.
📌 این سه عنصر، با هم مرتبط و درآمیخته هستند و فرایند خلق سکانس های کمیک را باهم تکمیل می نمایند.
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
( قسمت سوم )
✅ا نتخاب صحیح لوکیشن :
اگر مکانهای مناسب برای فیلمنامه ی کمدی را ، عاقلانه انتخاب کنید، در نتیجه ایده های طنز، خیلی راحت تر به ذهنتان می رسد.
🔷 به مکانهایی فکر کنید که از لحاظ بصری، جذابیت زیادی برای طنز داشته باشند و همچنین پر از ابزارهایی باشند که کارکترهای شما بتوانند به روشهای خنده داری با آنها در تعامل قرار گیرند.
🔷 با انتخاب آگاهانه ی لوکیشن ، ابرازِ صحنه ، و حضور سایر کاراکتر ها در صحنه ، می توانید شخصیت کمیک خود را در موقعیت هایی قرار دهید که بتواند توسط اشیاء و یا افراد دیگری که در آن مکان هستند، موقعیت های طنز خلق کند.
🔷 به محض ایجاد چنین ابزارهایی ، اتفاقات طنز خود به خود شکل خواهند گرفت.
♦️ یک فیلمنامه ی کمدی ، فقط به دیالوگ های طنز نیست ، بلکه به ایجاد یک فضای کاملا کمیک است که شامل 1- صحنه ، 2- اتفاق، 3 - دیالوگ ، هر سه است.
📌 این سه عنصر، با هم مرتبط و درآمیخته هستند و فرایند خلق سکانس های کمیک را باهم تکمیل می نمایند.
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
نوشتن فیلمنامه کمدی
(قسمت چهارم )
📔🎬 کافه فیلمنامه
✅به دنبال طنز های دست اول باشید:
🔷حتی اگر کاراکترهای شما تکراری اند. حتی اگر لوکیشین های شما تکراری اند ، اما باز هم می توان با همان چیزهای تکراری و قدیمی ، طنز های دست اول ، جدید و غیر تکراری ساخت.
🔹نمونه ی بسیار مشهود آن فیلم Hangover ،( شماره یک) است که با وجود لوکیشین تکراری لاس وگاس ، طنز های تکراری ایجاد نکرده است.
این فیلم، بر خلاف سایر فیلمهایی که در لاس وگاس رخ می دهند ، از نمادهای تکراری و کلیشه ای شهر لاس وگاس استفاده نکرده و یا اگر استفاده کرده ، آنرا با پیچش های غافلگیرانه اش متفاوت ساخته است.
🔷پرهیز از کلیشه هایی که قبلا گفته شده و ساخته شده ، می تواند یک راه موفقیت بزرگ در نوشتن هر فیلمنامه ای، به خصوص فیلمنامه ی کمدی باشد.
♦️تا به حال فکر کرده اید چرا کسی از یک جُک تکراری خنده اش نمی گیرد ؟ قطعا کسی از دیدن صحنه های تکراری و کلیشه ای کمدی نیز خنده اش نمی گیرد !
✅پس به دنبال طنز های دست اول باشید ، طنز هایی که خودتان ایجاد کرده اید نه آنهایی که دیگران ایجاد کرده اند !
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
(قسمت چهارم )
📔🎬 کافه فیلمنامه
✅به دنبال طنز های دست اول باشید:
🔷حتی اگر کاراکترهای شما تکراری اند. حتی اگر لوکیشین های شما تکراری اند ، اما باز هم می توان با همان چیزهای تکراری و قدیمی ، طنز های دست اول ، جدید و غیر تکراری ساخت.
🔹نمونه ی بسیار مشهود آن فیلم Hangover ،( شماره یک) است که با وجود لوکیشین تکراری لاس وگاس ، طنز های تکراری ایجاد نکرده است.
این فیلم، بر خلاف سایر فیلمهایی که در لاس وگاس رخ می دهند ، از نمادهای تکراری و کلیشه ای شهر لاس وگاس استفاده نکرده و یا اگر استفاده کرده ، آنرا با پیچش های غافلگیرانه اش متفاوت ساخته است.
🔷پرهیز از کلیشه هایی که قبلا گفته شده و ساخته شده ، می تواند یک راه موفقیت بزرگ در نوشتن هر فیلمنامه ای، به خصوص فیلمنامه ی کمدی باشد.
♦️تا به حال فکر کرده اید چرا کسی از یک جُک تکراری خنده اش نمی گیرد ؟ قطعا کسی از دیدن صحنه های تکراری و کلیشه ای کمدی نیز خنده اش نمی گیرد !
✅پس به دنبال طنز های دست اول باشید ، طنز هایی که خودتان ایجاد کرده اید نه آنهایی که دیگران ایجاد کرده اند !
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
نوشتن فیلمنامه کمدی
( قسمت پنجم - آخر ) :
کافه فیملمنامه 📔🎬
Irony Is King
Irony = طنز
🔷طنز یک وارونگی متخصصانه است. صحنه هایی را تولید می کند که قرار است شبیه یک سلاح قوی در انبار مهمات جنگی باشد.
نکته ی جالب طنز این است که در موقعیت های مختلف، میتواند اعمال شود.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و بیان
یعنی کاراکتر چیز دیگری در ذهن داردT اما حرف دیگری می زند که اصلا ربطی به نیت او نداشته.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و نتیجه ی کار
یعنی کاراکتر قصد داشته کاری را انجام دهد ، اما عملا یک کار دیگری خلاف آنچه قصد داشته ، انجام می دهد.
🚩🚩🚩
✅ کاراکتر یک فیلمنامه ی طنز ، کسی که کمترین شانس موفقیت را دارد و حتی خودش می داند ، اما بر خلاف آنچه در ذهن مخاطب و کاراکتر است، او موفق می شود فلان کار را انجام دهد. این یعنی عدم تطابق.
♦️ هنگامیکه سعی می کنید صحنه های خنده دار بنویسید، از خود بپرسید بامزه ترین چیزی که می تواند برای کاراکترهای من رخ دهد چیست؟ و نیز بپرسید بدترین اتفاق ممکن برای این شخصیت چه چیز می تواند باشد ؟
🔷اگر خلاقانه به این سوال پاسخ دهید ، یک کمدی طلایی خواهید داشت !
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
( قسمت پنجم - آخر ) :
کافه فیملمنامه 📔🎬
Irony Is King
Irony = طنز
🔷طنز یک وارونگی متخصصانه است. صحنه هایی را تولید می کند که قرار است شبیه یک سلاح قوی در انبار مهمات جنگی باشد.
نکته ی جالب طنز این است که در موقعیت های مختلف، میتواند اعمال شود.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و بیان
یعنی کاراکتر چیز دیگری در ذهن داردT اما حرف دیگری می زند که اصلا ربطی به نیت او نداشته.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و نتیجه ی کار
یعنی کاراکتر قصد داشته کاری را انجام دهد ، اما عملا یک کار دیگری خلاف آنچه قصد داشته ، انجام می دهد.
🚩🚩🚩
✅ کاراکتر یک فیلمنامه ی طنز ، کسی که کمترین شانس موفقیت را دارد و حتی خودش می داند ، اما بر خلاف آنچه در ذهن مخاطب و کاراکتر است، او موفق می شود فلان کار را انجام دهد. این یعنی عدم تطابق.
♦️ هنگامیکه سعی می کنید صحنه های خنده دار بنویسید، از خود بپرسید بامزه ترین چیزی که می تواند برای کاراکترهای من رخ دهد چیست؟ و نیز بپرسید بدترین اتفاق ممکن برای این شخصیت چه چیز می تواند باشد ؟
🔷اگر خلاقانه به این سوال پاسخ دهید ، یک کمدی طلایی خواهید داشت !
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
🔹صدای هر شخصیت در فیلمنامه ی شما، منحصر به فرد است. این صدا در گوش فیلمنامه نویس شنیده می شود با تمام لهجه ها ، تلفظ ها ، دایره ی واژگانی ها ، سطح گفتار ، نوع ادبیات و غیره و غیره.
♦️each character has his own speech patterns
هر شخصیتی (در فیلمنامه ی شما ) الگوی حرف زدن خودش را دارد
🔹 این الگوسازی یعنی شخصیت سازی 🔹
و شخصیت سازی ، یعنی دانایی کامل نسبت به حال جسمی و روحی و اجتماعی و خانوادگی و خواسته ها و عقاید و غیره و غیره ی شخصیت فیلمنامه ی شما.
♦️هر چه در این زمینه با ژرفای بیشتری وارد شوید ، فیلمنامه ی شما عمیق تر میشود. وقتی عمیق تر شد ، مخاطبین هم با آن ارتباط برقرار می کنند. حتی اگر شخصیت فیلمنامه ی شما یک فیل آفریقایی باشد که نسلش منقرض شده ❗️
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
♦️each character has his own speech patterns
هر شخصیتی (در فیلمنامه ی شما ) الگوی حرف زدن خودش را دارد
🔹 این الگوسازی یعنی شخصیت سازی 🔹
و شخصیت سازی ، یعنی دانایی کامل نسبت به حال جسمی و روحی و اجتماعی و خانوادگی و خواسته ها و عقاید و غیره و غیره ی شخصیت فیلمنامه ی شما.
♦️هر چه در این زمینه با ژرفای بیشتری وارد شوید ، فیلمنامه ی شما عمیق تر میشود. وقتی عمیق تر شد ، مخاطبین هم با آن ارتباط برقرار می کنند. حتی اگر شخصیت فیلمنامه ی شما یک فیل آفریقایی باشد که نسلش منقرض شده ❗️
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
🔍🔍🔍
32 مورد که بایستی در مورد شخصیت ( اصلی ) فیلمنامه دانست .
(حتی اگر در فیلمنامه ذکر نشود و جز پیش نویس زندگی او باشد) :
📔🎬 کافه فیلمنامه
🔍1- Name:
نام و فامیل و اسم مستعار و غیره
🔍2- Age:
سن و سال
🔍3- General physical description:
توصیفات ظاهری
🔍4- Hometown:
محل سکونت
🔍5- Type of home/ neighborhood:
چه نوع خانه و زندگی داره
🔍6- Relationship status:
وضعیت رابطه اش
🔍7- Current family:
خانواده ی کنونی اش
🔍8- Family background (parents, previous marriages, etc.):
پیشینه ی خانوادگی اش. از جمله والدین ، ازدواج های قبلی و غیره
🔍9- Friends:
دوستانش
🔍10- Other close relationships:
سایر روابط صمیمانه اش
🔍11- Relationship with men:
ارتباطش با مرد ها
🔍12- Relationship with women:
ارتباطش با زنها
🔍13- Job:
شغل
🔍14- Dress style :
سبک لباس پوشیدنش
🔍15- Religion:
مذهبش
🔍16- Attitude to religion:
دیدگاهش نسبت به مذهب
🔍17- Favorite pastimes:
سرگرمی مورد علاقه اش
🔍18- Hobbies:
کار مورد علاقه اش که در اوقات قراغت انجام می دهد
🔍19- Favorite sports :
ورزش مورد علاقه اش
🔍20- Favorite foods :
غذای مجبوبش
🔍21-Strongest positive personality trait:
قوی ترین ویژگی مثبت اش
🔍22- Strongest negative personality trait:
قوی ترین ویژگی منفی اش
🔍23- Sense of humor:
حس شوخ طبعی اش
🔍24- Temper :
خوی و مزاجش
🔍25- Consideration for others:
میزان ملاحظاتش نسبت به دیگران
🔍26- How other people see him/her:
دیدیگاه سایرین نسبت به این آدم
🔍27- Opinion of him/herself:
نفطه نظراتش
🔍28- Other traits, especially those to be brought out in story:
هر ویژگی خاصی که بتونه این شخصیت بر اساس اون شکل بگیره.
🔍29- Ambitions:
آروزمندی هایی که به شدت دارد
🔍30- Philosophy of life:
فلسفه ی زندگی اش
🔍31- Most important thing to know about this character:
مهمترین چیزی که باید در مورد این آدم دانست .
🔍32- Will readers like or dislike this character, and why?
آیا در کل ، مخاطبین از این آدم خوششان می آید یا نه ؟
🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
32 مورد که بایستی در مورد شخصیت ( اصلی ) فیلمنامه دانست .
(حتی اگر در فیلمنامه ذکر نشود و جز پیش نویس زندگی او باشد) :
📔🎬 کافه فیلمنامه
🔍1- Name:
نام و فامیل و اسم مستعار و غیره
🔍2- Age:
سن و سال
🔍3- General physical description:
توصیفات ظاهری
🔍4- Hometown:
محل سکونت
🔍5- Type of home/ neighborhood:
چه نوع خانه و زندگی داره
🔍6- Relationship status:
وضعیت رابطه اش
🔍7- Current family:
خانواده ی کنونی اش
🔍8- Family background (parents, previous marriages, etc.):
پیشینه ی خانوادگی اش. از جمله والدین ، ازدواج های قبلی و غیره
🔍9- Friends:
دوستانش
🔍10- Other close relationships:
سایر روابط صمیمانه اش
🔍11- Relationship with men:
ارتباطش با مرد ها
🔍12- Relationship with women:
ارتباطش با زنها
🔍13- Job:
شغل
🔍14- Dress style :
سبک لباس پوشیدنش
🔍15- Religion:
مذهبش
🔍16- Attitude to religion:
دیدگاهش نسبت به مذهب
🔍17- Favorite pastimes:
سرگرمی مورد علاقه اش
🔍18- Hobbies:
کار مورد علاقه اش که در اوقات قراغت انجام می دهد
🔍19- Favorite sports :
ورزش مورد علاقه اش
🔍20- Favorite foods :
غذای مجبوبش
🔍21-Strongest positive personality trait:
قوی ترین ویژگی مثبت اش
🔍22- Strongest negative personality trait:
قوی ترین ویژگی منفی اش
🔍23- Sense of humor:
حس شوخ طبعی اش
🔍24- Temper :
خوی و مزاجش
🔍25- Consideration for others:
میزان ملاحظاتش نسبت به دیگران
🔍26- How other people see him/her:
دیدیگاه سایرین نسبت به این آدم
🔍27- Opinion of him/herself:
نفطه نظراتش
🔍28- Other traits, especially those to be brought out in story:
هر ویژگی خاصی که بتونه این شخصیت بر اساس اون شکل بگیره.
🔍29- Ambitions:
آروزمندی هایی که به شدت دارد
🔍30- Philosophy of life:
فلسفه ی زندگی اش
🔍31- Most important thing to know about this character:
مهمترین چیزی که باید در مورد این آدم دانست .
🔍32- Will readers like or dislike this character, and why?
آیا در کل ، مخاطبین از این آدم خوششان می آید یا نه ؟
🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
برخی از اصطلاحات مربوط به فیلمنامه نویسی :
📔🎬 کافه فیلمنامه
▪️Inciting Incident = حادثه محرکه
▫️Conflict = کشمش
▪️Hero = قهرمان
▫️Plot Piont = پیرنگ
▪️Act 1 , Act 2 , Act 3 = پرده ی اول دوم سوم
▫️Movie script OR ScreenPlay = فیلمنامه
▪️Feature-lenght film = فیلم بلند
▫️featur Movie script = فیلمنامه ی بلند
▪️Script Writer (OR) Movie Scripr Writer( OR) ScreenPlay Writer = فیلمنامه نویس
▫️Genre = ژانر
▪️Character = شخصیت
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
📔🎬 کافه فیلمنامه
▪️Inciting Incident = حادثه محرکه
▫️Conflict = کشمش
▪️Hero = قهرمان
▫️Plot Piont = پیرنگ
▪️Act 1 , Act 2 , Act 3 = پرده ی اول دوم سوم
▫️Movie script OR ScreenPlay = فیلمنامه
▪️Feature-lenght film = فیلم بلند
▫️featur Movie script = فیلمنامه ی بلند
▪️Script Writer (OR) Movie Scripr Writer( OR) ScreenPlay Writer = فیلمنامه نویس
▫️Genre = ژانر
▪️Character = شخصیت
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
یک اصل بسیار مهم در فیلمنامه نویسی = اصل بازنویسی
✏️✏️✏️✏️
Move your Frist Draft to Final Draft with Rewriting .
✏️✏️✏️✏️
🔹اولین نسخه ی فیلمنامه = یک اسکلت بی جان و ترسناک .
▪️Fisrt Draft =
نسخه ی اولیه
🔹برای تبدیل شدن این اسکلت به یک موجود زنده ، راهی جز بازنویسی نیست.
▪️Rewrting =
بازنویسی
🔹نسخه ی نهایی فیلمنامه ی شما ، موجود زنده ایست که روح دارد .
▪️Final Draft =
نسخه ی نهایی
✏️✏️✏️✏️
“The first draft of everything is shit.”
-Ernest Hemingway
ارنست همینگوی : "اولین نسخه از هر چیزی افتضاح است !"
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
✏️✏️✏️✏️
Move your Frist Draft to Final Draft with Rewriting .
✏️✏️✏️✏️
🔹اولین نسخه ی فیلمنامه = یک اسکلت بی جان و ترسناک .
▪️Fisrt Draft =
نسخه ی اولیه
🔹برای تبدیل شدن این اسکلت به یک موجود زنده ، راهی جز بازنویسی نیست.
▪️Rewrting =
بازنویسی
🔹نسخه ی نهایی فیلمنامه ی شما ، موجود زنده ایست که روح دارد .
▪️Final Draft =
نسخه ی نهایی
✏️✏️✏️✏️
“The first draft of everything is shit.”
-Ernest Hemingway
ارنست همینگوی : "اولین نسخه از هر چیزی افتضاح است !"
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
ریتم فیلمنامه در ساختارهای کلاسیک :
🎵🎵🎵
ریتم یک فیلمنامه ی قهرمان محور، با ساختار کلاسیک ، در هر ژانری که باشد ، شباهت زیادی با موسیقی زیر دارد.
1⃣🎵در این موسیقی ، ابتدا یک فضای آرام و لذت بخشی را می شنوید که شبیه به ابتدای فیلمنامه است وقتی که قهرمان ، هنوز در منطقه ی امن و آرام زندگیش به سر می برد و همه چیز، طبق روال عادی در جریان است.
2⃣🎵اما ناگهان ، یک اتفاق تکان دهنده رخ می دهد ، نبض ماجرا تند تر و تند تر می شود و این یعنی کشمکش آغاز شده .
3⃣🎵 در این کشمکش، قهرمان در جنگ با نیروهای مخالفش قرار می گیرد و تا سر حد مرگ پیش می رود. همه چیز مغشوش به نظر می رسد. انرژی زیادی در این بخش آزاد می شود و ماجرا آنقدر پیش می رود تا به نقطه ی اوج برسد.
4⃣🎵اما درست پس از نقطه ی اوج فیلمنامه ، قهرمان وارد مرحله ی گره گشایی می شود. به نظر می رسد توانسته پس از آن کشمکش ها، پیروز شود.
5⃣🎵 حالا آبها از آسیاب افتاده ، سختی ها تمام شده و ریتم تند و پر شور فیلمنامه ، آرام و آرام تر می شود . آرامشِ قبلی دوباره برقرار می شود. قهرمان به زندگی عادی اش بر می گردد، اما این قهرمان حالا عوض شده است. شخصیتش تغییر کرده و دیگر همان آدمِ ابتدای فیلمنامه نیست.
6⃣🎵 در سکانس های رو به پایان ، کمی با همین ریتم آرام به سر می بریم . یکی دو سکانس کوتاه و سپس سکانس پایان. جایی که نتیجه گیری نهایی صورت می گیرد.
☑️ 🔍 سکانس پایان، از اهمیت و حساسیت زیادی برخوردار است. هر چه ظریف تر و دقیق تر ساخته و پرداخته شود ، باعث تاثیر بیشتری در مخاطب می گردد. ⬅️⬅️⬅️ این تاثیر ِبیشتر، یعنی موفقیت بیشتر فیلمنامه .
🎵🎵♦️ برای اینکه هرگز این ریتم را از یاد نبرید موسیقی زیر را بشنوید و در سفر قهرمان، با او راهی شوید :
نام آهنگ : Accretion
آهنگساز : PostHaste Music
آلبوم : Courage And Power
📔🎬 کافه فیلمنامه
⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️
@scriptwriting100
ریتم فیلمنامه در ساختارهای کلاسیک :
🎵🎵🎵
ریتم یک فیلمنامه ی قهرمان محور، با ساختار کلاسیک ، در هر ژانری که باشد ، شباهت زیادی با موسیقی زیر دارد.
1⃣🎵در این موسیقی ، ابتدا یک فضای آرام و لذت بخشی را می شنوید که شبیه به ابتدای فیلمنامه است وقتی که قهرمان ، هنوز در منطقه ی امن و آرام زندگیش به سر می برد و همه چیز، طبق روال عادی در جریان است.
2⃣🎵اما ناگهان ، یک اتفاق تکان دهنده رخ می دهد ، نبض ماجرا تند تر و تند تر می شود و این یعنی کشمکش آغاز شده .
3⃣🎵 در این کشمکش، قهرمان در جنگ با نیروهای مخالفش قرار می گیرد و تا سر حد مرگ پیش می رود. همه چیز مغشوش به نظر می رسد. انرژی زیادی در این بخش آزاد می شود و ماجرا آنقدر پیش می رود تا به نقطه ی اوج برسد.
4⃣🎵اما درست پس از نقطه ی اوج فیلمنامه ، قهرمان وارد مرحله ی گره گشایی می شود. به نظر می رسد توانسته پس از آن کشمکش ها، پیروز شود.
5⃣🎵 حالا آبها از آسیاب افتاده ، سختی ها تمام شده و ریتم تند و پر شور فیلمنامه ، آرام و آرام تر می شود . آرامشِ قبلی دوباره برقرار می شود. قهرمان به زندگی عادی اش بر می گردد، اما این قهرمان حالا عوض شده است. شخصیتش تغییر کرده و دیگر همان آدمِ ابتدای فیلمنامه نیست.
6⃣🎵 در سکانس های رو به پایان ، کمی با همین ریتم آرام به سر می بریم . یکی دو سکانس کوتاه و سپس سکانس پایان. جایی که نتیجه گیری نهایی صورت می گیرد.
☑️ 🔍 سکانس پایان، از اهمیت و حساسیت زیادی برخوردار است. هر چه ظریف تر و دقیق تر ساخته و پرداخته شود ، باعث تاثیر بیشتری در مخاطب می گردد. ⬅️⬅️⬅️ این تاثیر ِبیشتر، یعنی موفقیت بیشتر فیلمنامه .
🎵🎵♦️ برای اینکه هرگز این ریتم را از یاد نبرید موسیقی زیر را بشنوید و در سفر قهرمان، با او راهی شوید :
نام آهنگ : Accretion
آهنگساز : PostHaste Music
آلبوم : Courage And Power
📔🎬 کافه فیلمنامه
⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️
☑️ فرآیند نوشتن ☑
🎬📔 کافه فیلمنامه
✏نوشتن یک اتفاقِ یهویی نیست ! هيچ نوشته اي يکشبه خلق نمي شود .
✏نوشتن یک پروسه است، یک (( فرآیند)) است، شبیه به مجسمه سازی ، شبیه به تابلوی نقاشی ، آرام آرام شکل می گیرد. یکهویی اتفاق نمی افتد !
📝 ابتدا حس می کنید به نوشتن علاقه دارید.
سپس شروع به نوشتن می کنید.
🙈اما بعد از مدتي، آشفته و گیج و حیران می شوید.
📃 حالا تصمیم می گیرد در مورد چگونه نوشتن، مطالعه کنید تا با دانش بیشتری دست به قلم شوید.
📎 در این میان حتی گاهی خسته می شوید و نوشتن را برای مدتی کنار می گذارید.
🚩اما چون شما ذاتا يک نويسنده اید ، دوباره به دنبال نوشتن می روید و اینبار بیشتر و بيشتر تلاش می کنید.
برگرفته از سخنان
"ویلیام آکر"
📔🎬کافه فيلمنامه
@scriptwriting100
🎬📔 کافه فیلمنامه
✏نوشتن یک اتفاقِ یهویی نیست ! هيچ نوشته اي يکشبه خلق نمي شود .
✏نوشتن یک پروسه است، یک (( فرآیند)) است، شبیه به مجسمه سازی ، شبیه به تابلوی نقاشی ، آرام آرام شکل می گیرد. یکهویی اتفاق نمی افتد !
📝 ابتدا حس می کنید به نوشتن علاقه دارید.
سپس شروع به نوشتن می کنید.
🙈اما بعد از مدتي، آشفته و گیج و حیران می شوید.
📃 حالا تصمیم می گیرد در مورد چگونه نوشتن، مطالعه کنید تا با دانش بیشتری دست به قلم شوید.
📎 در این میان حتی گاهی خسته می شوید و نوشتن را برای مدتی کنار می گذارید.
🚩اما چون شما ذاتا يک نويسنده اید ، دوباره به دنبال نوشتن می روید و اینبار بیشتر و بيشتر تلاش می کنید.
برگرفته از سخنان
"ویلیام آکر"
📔🎬کافه فيلمنامه
@scriptwriting100
️ فیلمنامه نویسی يعني ：
تکنیک + خلاقیت
🚩تکنیک یادگرفتنی ست
🚩خلاقیت در ذات شما وجود دارد.
💬💭 خلاقیت = دوری کردن از کلیشه ها
💭💬 خلاقیت = فکر کردن و عمل کردن به شیوه ای که قبلا هیچکسی آنرا انجام نداده ، یا اگر داده شما هیچ اطلاعی از آن نداشته اید.
🔹خلاقیت بینهایت آسان است اما یک شرط دارد. یا شاید بهتر باشد بگوییم برای خلاق بودن ، یک پیش نیاز لازم است و آن هم چیزی نیست جز باور داشتن خود بعنوان کسی که می تواند فکر کند نه کسی که باید برایش فکر کنند !
🔹خلاقیت یعنی وقتی بین دو راهی قرار گرفتید ، راه سوم را انتخاب نمایید ، راهی که قبلا کسی از آن نرفته است و قرار است شما اولین نفر باشید !
🔆 خالق فیلمنامهشمایید⬅️⬅️⬅️خلاق باشد.
☑️ فیلمنامه نویسی =% 10 تکنیک + %90 خلاقیت ☑️
🚩🚩🚩
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
تکنیک + خلاقیت
🚩تکنیک یادگرفتنی ست
🚩خلاقیت در ذات شما وجود دارد.
💬💭 خلاقیت = دوری کردن از کلیشه ها
💭💬 خلاقیت = فکر کردن و عمل کردن به شیوه ای که قبلا هیچکسی آنرا انجام نداده ، یا اگر داده شما هیچ اطلاعی از آن نداشته اید.
🔹خلاقیت بینهایت آسان است اما یک شرط دارد. یا شاید بهتر باشد بگوییم برای خلاق بودن ، یک پیش نیاز لازم است و آن هم چیزی نیست جز باور داشتن خود بعنوان کسی که می تواند فکر کند نه کسی که باید برایش فکر کنند !
🔹خلاقیت یعنی وقتی بین دو راهی قرار گرفتید ، راه سوم را انتخاب نمایید ، راهی که قبلا کسی از آن نرفته است و قرار است شما اولین نفر باشید !
🔆 خالق فیلمنامهشمایید⬅️⬅️⬅️خلاق باشد.
☑️ فیلمنامه نویسی =% 10 تکنیک + %90 خلاقیت ☑️
🚩🚩🚩
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
حرکت شخصیت
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
قسمت اول :
📔🎬 کافه فیلمنامه
الف - پرده ی اول :
▫️▪️ 1-الف : زندگی عادی و روتینِ همیشگی شخصیت .
پروتاگونیست در ابتدای پرده ی اول ، زندگی همیشگی اش را دارد. مثل روزهای قبل ، و هنوز اتفاق خاصی رخ نداده است.
☑️این بخش از داستان ، با نامهای مختلفی نامیده می شود . از جمله :
- The Known
- The Set-Up
- The Status Quo
- Limited Awareness
کاربردِ موقعیت ِ Quo ، در معرفی پروتاگونیست است .
قهرمان یا ضد قهرمان ( کسی که قراراست داستان را به پیش برد چه با نقش مثبات چه منفی ) در قسمت Quo معرفی می شود .
♦️نکته : خصوصیات ظاهری و باطنی ، و هر آنچه که باعث شناخت این شخصیت می گردد ، در این بخش گفته می شود.
🔹32 موردی که در پستهای قبلی نوشته شد، در این قسمت می توانند استفاده شوندو به طور کلی، هز آنچه که در بهتر شناساندن شخصیت ، کمک کند.
🔍در قسمت QUo زندگی معمولی شخصیت و در عین حال، معرفی او را داریم.
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
قسمت اول :
📔🎬 کافه فیلمنامه
الف - پرده ی اول :
▫️▪️ 1-الف : زندگی عادی و روتینِ همیشگی شخصیت .
پروتاگونیست در ابتدای پرده ی اول ، زندگی همیشگی اش را دارد. مثل روزهای قبل ، و هنوز اتفاق خاصی رخ نداده است.
☑️این بخش از داستان ، با نامهای مختلفی نامیده می شود . از جمله :
- The Known
- The Set-Up
- The Status Quo
- Limited Awareness
کاربردِ موقعیت ِ Quo ، در معرفی پروتاگونیست است .
قهرمان یا ضد قهرمان ( کسی که قراراست داستان را به پیش برد چه با نقش مثبات چه منفی ) در قسمت Quo معرفی می شود .
♦️نکته : خصوصیات ظاهری و باطنی ، و هر آنچه که باعث شناخت این شخصیت می گردد ، در این بخش گفته می شود.
🔹32 موردی که در پستهای قبلی نوشته شد، در این قسمت می توانند استفاده شوندو به طور کلی، هز آنچه که در بهتر شناساندن شخصیت ، کمک کند.
🔍در قسمت QUo زندگی معمولی شخصیت و در عین حال، معرفی او را داریم.
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
حرکت شخصیت
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
قسمت دوم :
2- الف : دعوت شخصیت به ماجرا :
همچنان در پرده ی اول هستیم، و اولین نقطه ی مهم این پرده اتفاق می افتد.
🔹 یک حادثه ی عجیب و غیرعادی ، زندگی روتین شخصیت را، بر هم می زند.
▪️ این اتفاق ، شخصیت را دعوت می کند که در داستان فیلم وارد شود.
▪️باعث ACT و عکس العمل و واکنش او می گردد .
☑️این بخش از فیلمنامه ، به نامهای زیر شناخته می شود :
- The Inciting Incident
- The Call to Action
- The Catalyst
▫️نکته : این اتفاق ، در منابع فارسی به "حادثه ی محرکه " ، معروف شده.
▫️▫️▫️حادثه ی محرکه ، اتفاقی ست به منظور تحریک پروتاگونیست ، و وادار کردن او، به عکس العمل.
🔍 واکنش شخصیت به این اتفاق، باعث حرکت او و درنتیجه حرکت داستان میگردد.
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
قسمت دوم :
2- الف : دعوت شخصیت به ماجرا :
همچنان در پرده ی اول هستیم، و اولین نقطه ی مهم این پرده اتفاق می افتد.
🔹 یک حادثه ی عجیب و غیرعادی ، زندگی روتین شخصیت را، بر هم می زند.
▪️ این اتفاق ، شخصیت را دعوت می کند که در داستان فیلم وارد شود.
▪️باعث ACT و عکس العمل و واکنش او می گردد .
☑️این بخش از فیلمنامه ، به نامهای زیر شناخته می شود :
- The Inciting Incident
- The Call to Action
- The Catalyst
▫️نکته : این اتفاق ، در منابع فارسی به "حادثه ی محرکه " ، معروف شده.
▫️▫️▫️حادثه ی محرکه ، اتفاقی ست به منظور تحریک پروتاگونیست ، و وادار کردن او، به عکس العمل.
🔍 واکنش شخصیت به این اتفاق، باعث حرکت او و درنتیجه حرکت داستان میگردد.
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
حرکت شخصیت
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
(قسمت سوم )
3- الف :
دعوت به ماجرا ، پذیرفته نمی شود.
Refusal of the Call
▫️ما هنوز در پرده ی اول فیلمنامه هستیم. پس از اینکه شخصیت، توسط حادثه ی محرکه، به ماجرای جدیدی دعوت می شود ، او این دعوت را نمی پذیرد.
▫️پروتاگونیست، کماکان می خواهد در همان مرحله ی قبل، یعنی در زندگی آرام خودش ( موقعیت Quo) بافی بماند، در نتیجه دعوت به ماجرا را رد می کند .
✏️رد کردن از طرق محتلف صورت می گیرد. انکار، یکی از روش های او می تواند باشد.
▫️ او انکار می کند و امیدوار است زندگی اش، یک طوری به همان روال قبل باز گردد ، اما چنین نمی شود.
☑️ این قسمت به نامهای زیر شناخته می شود :
- Threshold Guardians
- Defining Moment
- Separation
- Reluctance
- New Situation
- The Debat
- Meeting Mentor
- Refusal of the Call
@scriptwriting100
📔🎬 کافه فیلمنامه
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
(قسمت سوم )
3- الف :
دعوت به ماجرا ، پذیرفته نمی شود.
Refusal of the Call
▫️ما هنوز در پرده ی اول فیلمنامه هستیم. پس از اینکه شخصیت، توسط حادثه ی محرکه، به ماجرای جدیدی دعوت می شود ، او این دعوت را نمی پذیرد.
▫️پروتاگونیست، کماکان می خواهد در همان مرحله ی قبل، یعنی در زندگی آرام خودش ( موقعیت Quo) بافی بماند، در نتیجه دعوت به ماجرا را رد می کند .
✏️رد کردن از طرق محتلف صورت می گیرد. انکار، یکی از روش های او می تواند باشد.
▫️ او انکار می کند و امیدوار است زندگی اش، یک طوری به همان روال قبل باز گردد ، اما چنین نمی شود.
☑️ این قسمت به نامهای زیر شناخته می شود :
- Threshold Guardians
- Defining Moment
- Separation
- Reluctance
- New Situation
- The Debat
- Meeting Mentor
- Refusal of the Call
@scriptwriting100
📔🎬 کافه فیلمنامه
حرکت شخصیت
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
4⃣( قسمت چهارم )
4- الف : عبور از اولین آستانه
▫️هنوز در پرده ی اولیم. آخرین اتفاقی که در این قسمت رخ می دهد، تصمیم قطعی شخصیت، برای رویارویی با آنچه نظم زندگی اش را بر هم زده می باشد.
▫️شخصیت فیلمنامه پس از انکار و عدم تمایل به رویارویی با حادثه ی محرکه ، حالا متوجه شده که هیچ راه برگشتی نیست . چاره ای ندارد جز اینکه به ماجرایی که به آن دعوت شده ، پاسخ مثبت دهد.
▫️او اکنون وارد ماجرا می شود و داستان را آغاز می کند.
☑️ این رویداد به نام های زیر شناخته می شود .
- Energetic Marker 1: End of the Beginning
- The Point of No Return
- Committing to the Goal
- Act One Climax
- Plot Point One
- Break into Two
- Turning Point One
- The Threshold
- Awakening
- Crossing the First Threshold
@scriptwriting100
📔🎬 کافه فیلمنامه
( در ساختارهای سه پرده ای شاه پیرنگ )
4⃣( قسمت چهارم )
4- الف : عبور از اولین آستانه
▫️هنوز در پرده ی اولیم. آخرین اتفاقی که در این قسمت رخ می دهد، تصمیم قطعی شخصیت، برای رویارویی با آنچه نظم زندگی اش را بر هم زده می باشد.
▫️شخصیت فیلمنامه پس از انکار و عدم تمایل به رویارویی با حادثه ی محرکه ، حالا متوجه شده که هیچ راه برگشتی نیست . چاره ای ندارد جز اینکه به ماجرایی که به آن دعوت شده ، پاسخ مثبت دهد.
▫️او اکنون وارد ماجرا می شود و داستان را آغاز می کند.
☑️ این رویداد به نام های زیر شناخته می شود .
- Energetic Marker 1: End of the Beginning
- The Point of No Return
- Committing to the Goal
- Act One Climax
- Plot Point One
- Break into Two
- Turning Point One
- The Threshold
- Awakening
- Crossing the First Threshold
@scriptwriting100
📔🎬 کافه فیلمنامه