عامل سوم از پنج عامل اصلی و مهم در یپدایش یک فیلمنامه ی خوب طبق نظریه ی آقای دانیل : ⬇️⬇️
3⃣This something is difficult but possible to do, get, or achieve.
🔷چیزی که شخصیت اصلی فیلمنامه به دنبال آن است ، یک چیز معمولی و پیش پا افتاده نیست که سریعا به آن دسترسی پیدا کند و فیلمنامه تمام شود.
بلکه بر عکس، به دست آوردنش بسیار سخت است. موانع بیمشاری بر سر راهش قرار دارد. نیروهای مخالف زیادی ، شخصیت اصلی را احاطه می کنند که به هدفش نرسد. از حالا به بعد این نیروهای مخالف را ((آنتاگونیست )) می نامیم و شخصیت یا شخصیت های اصلی را نیز ((پروتاگونیست )) .
🔷 پس پروتاگونیست فیلمنامه ، خواسته ای دارد . نیازی دارد و می خواهد به فلان هدف برسد ، اما این رسیدن ، ساده نیست.
♦️به اینجا که می رسیم کشمکش ِ داستان آغاز می شود !
🔹کشمکش بین پروتاگونیست ( ها) و آنتاگونیست ( ها ) که یکی از انواع کشمکش در فیلمنامه است ، در ساختارهای کلاسیک بیشتر از همه مورد استفاده قرار می گیرند.
🔹اما به یاد داشته باشید :
هیچ فیلمنامه ای بدون کشمکش ، هرگز و هرگز ، تا دقیقه ی 60 و یا بیشتر ، دوام نخواهد داشت.
🎬📔 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
3⃣This something is difficult but possible to do, get, or achieve.
🔷چیزی که شخصیت اصلی فیلمنامه به دنبال آن است ، یک چیز معمولی و پیش پا افتاده نیست که سریعا به آن دسترسی پیدا کند و فیلمنامه تمام شود.
بلکه بر عکس، به دست آوردنش بسیار سخت است. موانع بیمشاری بر سر راهش قرار دارد. نیروهای مخالف زیادی ، شخصیت اصلی را احاطه می کنند که به هدفش نرسد. از حالا به بعد این نیروهای مخالف را ((آنتاگونیست )) می نامیم و شخصیت یا شخصیت های اصلی را نیز ((پروتاگونیست )) .
🔷 پس پروتاگونیست فیلمنامه ، خواسته ای دارد . نیازی دارد و می خواهد به فلان هدف برسد ، اما این رسیدن ، ساده نیست.
♦️به اینجا که می رسیم کشمکش ِ داستان آغاز می شود !
🔹کشمکش بین پروتاگونیست ( ها) و آنتاگونیست ( ها ) که یکی از انواع کشمکش در فیلمنامه است ، در ساختارهای کلاسیک بیشتر از همه مورد استفاده قرار می گیرند.
🔹اما به یاد داشته باشید :
هیچ فیلمنامه ای بدون کشمکش ، هرگز و هرگز ، تا دقیقه ی 60 و یا بیشتر ، دوام نخواهد داشت.
🎬📔 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
در ادامه ی بحث قبلی، می رسیم به شماره ی چهارم :
4⃣The story is told for maximum emotional impact and audience participation.
هر داستانی واسه این گفته میشه که مخاطبش رو تا جایی که می تونه از نظر احساسی درگیر و شریک کنه با شخصیت های فیلمنامه ( به خصوص پروتاگونیست ها )
اگه این اتفاق نیفته ، مخاطب هم هیچ دلیلی برای وقت گذاشتن و دیدن فیلم شما نخواهد داشت.
🔹اگه دقت کنید ، عامل 4⃣و عامل1⃣ ( که ایجاد همدلی بود ) وجه مشترک زیادی دارند.
🔹وقتی که ما ( بعنوان محاطب ) با پروتاگونیست ، همدل بشیم در نتیجه از نظر حسی هم با او شریک می شیم . با او هم نظر می شیم. هم راستا میشیم.
♦️این نکته به خصوص در پرورش یک ضد قهرمان ( یعنی پروتاگونیستی که نقش منفی در داستان، به عهده داره ) خیلی مهم هست. چرا که اصولا ضد قهرمان، هدفی بر خلاف اخلاقیات داره ، ولی در عین حال هم پروتاگونیست فیلمنامه ی شماست و بایستی بتونید کاری کنید که مخاطب با این شخصیت منفی ، همدل بشه.
🔹کار آسونی نیست. می بایست اونقدر نیازدراماتیک قوی به این شخصیت بدهید که رفتارهای خلاف قانون و اخلاقش ، برای مخاطب قابل هضم باشه تا بتونه با او همدل و از نظر احساسی شریک.
مثال بارز این قیمت، فیلم پدرخوانده The God Father 1957هست .
شاآآآآآآد زیویید 🔆
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
4⃣The story is told for maximum emotional impact and audience participation.
هر داستانی واسه این گفته میشه که مخاطبش رو تا جایی که می تونه از نظر احساسی درگیر و شریک کنه با شخصیت های فیلمنامه ( به خصوص پروتاگونیست ها )
اگه این اتفاق نیفته ، مخاطب هم هیچ دلیلی برای وقت گذاشتن و دیدن فیلم شما نخواهد داشت.
🔹اگه دقت کنید ، عامل 4⃣و عامل1⃣ ( که ایجاد همدلی بود ) وجه مشترک زیادی دارند.
🔹وقتی که ما ( بعنوان محاطب ) با پروتاگونیست ، همدل بشیم در نتیجه از نظر حسی هم با او شریک می شیم . با او هم نظر می شیم. هم راستا میشیم.
♦️این نکته به خصوص در پرورش یک ضد قهرمان ( یعنی پروتاگونیستی که نقش منفی در داستان، به عهده داره ) خیلی مهم هست. چرا که اصولا ضد قهرمان، هدفی بر خلاف اخلاقیات داره ، ولی در عین حال هم پروتاگونیست فیلمنامه ی شماست و بایستی بتونید کاری کنید که مخاطب با این شخصیت منفی ، همدل بشه.
🔹کار آسونی نیست. می بایست اونقدر نیازدراماتیک قوی به این شخصیت بدهید که رفتارهای خلاف قانون و اخلاقش ، برای مخاطب قابل هضم باشه تا بتونه با او همدل و از نظر احساسی شریک.
مثال بارز این قیمت، فیلم پدرخوانده The God Father 1957هست .
شاآآآآآآد زیویید 🔆
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
عامل شماره ی 5 به روایت آقای فرانک دانیال :
5⃣The story comes to a satisfactory (but not necessarily happy) end.
در پایان ، روایت بایستی دارای ضربه ی رضایت بخش خوبی برای مخاطب باشد ، ولی نه صرفا یک پایان خوشایند.
...
🔹تکنیک ایجاد پیچش پایانی فیلمنامه ،حس رضایت به مخاطب می دهد. قرار نیست و نبوده و نخواهدبود همه ی پیش بینی های مخاطب شما درست از آب در بیاید. اینکه مخاطب ، پیش بینی اش نسبت به پایان داستان ، غلط از آب آید، حس لذت بخشی برایش دارد. برایش خوشایند است که بفهمد رو دست خورده.
🔹پیچش پایانی درست قبل از سکانس های پایانی رخ می دهد. این پیچش ، یک ضربه ی اساسی به مخاطب وارد می کند و او می فهمد آنقدرها هم که فکر می کرده باهوش نبوده ، بلکه فقط فکر می کرده یک قدم جلوتر از فیلم است اما ظاهرا چندین قدم عقب تر بوده و تازه متوجه شده.
🔷 پایان هر فیلمنامه ای آنچنان مهم است که حتی روی قضاوت نهایی مخاطب، نسبت به فیلم تاثیر بسیار بسیار بسیار زیادی می گذارد.
🔷یک فیلمنامه ی خوب ، با پایان ناجور ، باعث رای منفی در ذهن مخاطب می شود ولی بر عکس ، یک فیلمنامه ی متوسط با یک پایان شگرف ، باعث رای مثبت در ذهن وی می گردد.
...
♦️اگر همین 5 اصل را در نگارش هر فیلمنامه ای به کار بریم ، به یک سطح کیفی خوبی خواهیم رسید. یک چارچوب محکم و قوی را برای فیلمنامه ی خود طراحی کرده ایم و سپس با خیال راحت از داشتن این ساختمات محکم، سراغ ریزه کاری می رویم و در بازنویسی های بعدی ، این چارچوب محکم را بسط داده و به عمق فیلمنامه اضافه می کنیم.
☑️☑️☑️☑️بدون داشتن یک چارچوب محکم ، فیلمنامه ای ما سر پا نخواهد ماند و خطر ریزش مخاطب هر لحظه در کمین آن است !
🎬📔 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
5⃣The story comes to a satisfactory (but not necessarily happy) end.
در پایان ، روایت بایستی دارای ضربه ی رضایت بخش خوبی برای مخاطب باشد ، ولی نه صرفا یک پایان خوشایند.
...
🔹تکنیک ایجاد پیچش پایانی فیلمنامه ،حس رضایت به مخاطب می دهد. قرار نیست و نبوده و نخواهدبود همه ی پیش بینی های مخاطب شما درست از آب در بیاید. اینکه مخاطب ، پیش بینی اش نسبت به پایان داستان ، غلط از آب آید، حس لذت بخشی برایش دارد. برایش خوشایند است که بفهمد رو دست خورده.
🔹پیچش پایانی درست قبل از سکانس های پایانی رخ می دهد. این پیچش ، یک ضربه ی اساسی به مخاطب وارد می کند و او می فهمد آنقدرها هم که فکر می کرده باهوش نبوده ، بلکه فقط فکر می کرده یک قدم جلوتر از فیلم است اما ظاهرا چندین قدم عقب تر بوده و تازه متوجه شده.
🔷 پایان هر فیلمنامه ای آنچنان مهم است که حتی روی قضاوت نهایی مخاطب، نسبت به فیلم تاثیر بسیار بسیار بسیار زیادی می گذارد.
🔷یک فیلمنامه ی خوب ، با پایان ناجور ، باعث رای منفی در ذهن مخاطب می شود ولی بر عکس ، یک فیلمنامه ی متوسط با یک پایان شگرف ، باعث رای مثبت در ذهن وی می گردد.
...
♦️اگر همین 5 اصل را در نگارش هر فیلمنامه ای به کار بریم ، به یک سطح کیفی خوبی خواهیم رسید. یک چارچوب محکم و قوی را برای فیلمنامه ی خود طراحی کرده ایم و سپس با خیال راحت از داشتن این ساختمات محکم، سراغ ریزه کاری می رویم و در بازنویسی های بعدی ، این چارچوب محکم را بسط داده و به عمق فیلمنامه اضافه می کنیم.
☑️☑️☑️☑️بدون داشتن یک چارچوب محکم ، فیلمنامه ای ما سر پا نخواهد ماند و خطر ریزش مخاطب هر لحظه در کمین آن است !
🎬📔 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
If you don´t have a compass, you don´t have a movie.
A movies compass is the premise of the story, summed up in one sentence .
Compass = قطب نما
Summed up= خلاصه وار گفتن
بدون داشتن قطب نما ، فیلمنامه ی شما سرگردان است .
بدون داشتن یک نقشه ی راهبردی ، فیلمنامه به مقصد نمی رسد.
قطب نمای فیلمنامه ی شما ، Premise نام دارد.
🔹نکته اینکه : Premise به معنای یک جمله ی فلسفی و عمیق یا مفهوم کلی فیلمنامه نیست ، بلکه فقط تعریف یک خطی از کل فیلمنامه است.
ذات فیلمنامه را در یک خط توضیح می دهد ، بدون پرداختن به حاشیه ها و چراها .
مثلا : " یک مادر ، فرزند گم شده اش را پیدا می کند. "
این تعریف یک خطی از فیلمنامه ی شماست، ولی توضیحی در مورد ژانر ، شخصیت ها ، چرایی ها و یا روند داستان ، ارائه نمی دهد.
🔹اگر دقت کنید ، این یک جمله می تواند صدها داستان درا در بر بگیرد و در همه ی داستانها ، همین یک جمله حضور داشته باشد. اما صد داستان متفاوت را شکل دهد.
♦️ ازجمله عواملی که در فیلمنامه ، باعث شکل گیری پیرنگ می شوند ، یک premise خوب است. ♦️
پیرنگ شما سوار بر این یک جمله ای خوب و واضح، تا به آخر حرکت روانی خواهد داشت.
اکنون premise فیلمنامه ی شما چیست؟
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
A movies compass is the premise of the story, summed up in one sentence .
Compass = قطب نما
Summed up= خلاصه وار گفتن
بدون داشتن قطب نما ، فیلمنامه ی شما سرگردان است .
بدون داشتن یک نقشه ی راهبردی ، فیلمنامه به مقصد نمی رسد.
قطب نمای فیلمنامه ی شما ، Premise نام دارد.
🔹نکته اینکه : Premise به معنای یک جمله ی فلسفی و عمیق یا مفهوم کلی فیلمنامه نیست ، بلکه فقط تعریف یک خطی از کل فیلمنامه است.
ذات فیلمنامه را در یک خط توضیح می دهد ، بدون پرداختن به حاشیه ها و چراها .
مثلا : " یک مادر ، فرزند گم شده اش را پیدا می کند. "
این تعریف یک خطی از فیلمنامه ی شماست، ولی توضیحی در مورد ژانر ، شخصیت ها ، چرایی ها و یا روند داستان ، ارائه نمی دهد.
🔹اگر دقت کنید ، این یک جمله می تواند صدها داستان درا در بر بگیرد و در همه ی داستانها ، همین یک جمله حضور داشته باشد. اما صد داستان متفاوت را شکل دهد.
♦️ ازجمله عواملی که در فیلمنامه ، باعث شکل گیری پیرنگ می شوند ، یک premise خوب است. ♦️
پیرنگ شما سوار بر این یک جمله ای خوب و واضح، تا به آخر حرکت روانی خواهد داشت.
اکنون premise فیلمنامه ی شما چیست؟
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
فیلمنامه نویسی = تکنیک + خلاقیت
🔹تکنیک یادگرفتنی ست
🔹خلاقیت در ذات شما وجود دارد.
☑️ خلاقیت = دوری کردن از کلیشه ها
☑️ خلاقیت = فکر کردن و عمل کردن به شیوه ای که قبلا هیچکسی آنرا انجام نداده ، یا اگر داده شما هیچ اطلاعی از آن نداشته اید.
🔹خلاقیت بینهایت آسان است اما یک شرط دارد. یا شاید بهتر باشد بگویم برای خلاق بودن یک پیش نیاز لازم است و آن هم چیزی نیست جز باور داشتن خود بعنوان کسی که می تواند فکر کند نه کسی که باید برایش فگر کنند.
🔹خلاقیت یعنی وقتی بین دو راهی قرار گرفتید ، راه سوم را انتخاب نمایید ، راهی که قبلا کسی از آن نرفته است و قرار است شما اولین نفر باشید !
فیلمنامه نویسی = تکنیک + خلاقیت
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
🔹تکنیک یادگرفتنی ست
🔹خلاقیت در ذات شما وجود دارد.
☑️ خلاقیت = دوری کردن از کلیشه ها
☑️ خلاقیت = فکر کردن و عمل کردن به شیوه ای که قبلا هیچکسی آنرا انجام نداده ، یا اگر داده شما هیچ اطلاعی از آن نداشته اید.
🔹خلاقیت بینهایت آسان است اما یک شرط دارد. یا شاید بهتر باشد بگویم برای خلاق بودن یک پیش نیاز لازم است و آن هم چیزی نیست جز باور داشتن خود بعنوان کسی که می تواند فکر کند نه کسی که باید برایش فگر کنند.
🔹خلاقیت یعنی وقتی بین دو راهی قرار گرفتید ، راه سوم را انتخاب نمایید ، راهی که قبلا کسی از آن نرفته است و قرار است شما اولین نفر باشید !
فیلمنامه نویسی = تکنیک + خلاقیت
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
🚩🚩🚩🚩
بعنوان یک نویسنده ی فیلمنامه ، نیاز دارید بتوانید بر اساس شخصیتی که طراحی کرده اید داستانی بنویسید.
🚩🚩🚩🚩
شما هرگز یک حشره شناس نبوده اید اما اگر شخصیت فیلمنامه ی شما حشره شناس است ، چاره ای ندارید جز اینکه اطلاعاتی در مورد حشره شناسی بدست آورید و با جمع آوری اطلاعات و کمک گرفتن از یکسری الگوریتم هایی که برای شخصیت پردازی استفاده می کنید ، یک حشره شناس خوب طراحی کنید.
حشره شناس شما شاید عاشق مورچه ها باشد که حشره شناس شده یا شاید در گذسته یک حشره ی سمی مادرش را نیش زده و او را کشته ، و به همین دلیل وارد رشته ی حشره شناسی شده. یا حتی شاید چون پدرش یک حشره شناس معروف بوده او را مجبور کرده که شغل پدر را دنبال کند و این شخصیت اصلا از حشره ها می ترسد !
🔹همچنین بر اساس هر کدام از پیش داستان ها ، ( داستانهایی که قبل از زمان فیلمنامه ی شما وجود داشته اند) ، روایت های متفاوتی می توان نوشت.
اما پیش نیاز همه ی اینها ، شناخت نسبی از رشته ی حشره شناسی است!
♦️پس اینطور نیست که یک فیلمنامه نویس فقط در مورد فیلمنامه نویسی مطالعه کند، گاهی لازم است در مورد حشره ها مطالعه کند!
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
@scriptwriting100
بعنوان یک نویسنده ی فیلمنامه ، نیاز دارید بتوانید بر اساس شخصیتی که طراحی کرده اید داستانی بنویسید.
🚩🚩🚩🚩
شما هرگز یک حشره شناس نبوده اید اما اگر شخصیت فیلمنامه ی شما حشره شناس است ، چاره ای ندارید جز اینکه اطلاعاتی در مورد حشره شناسی بدست آورید و با جمع آوری اطلاعات و کمک گرفتن از یکسری الگوریتم هایی که برای شخصیت پردازی استفاده می کنید ، یک حشره شناس خوب طراحی کنید.
حشره شناس شما شاید عاشق مورچه ها باشد که حشره شناس شده یا شاید در گذسته یک حشره ی سمی مادرش را نیش زده و او را کشته ، و به همین دلیل وارد رشته ی حشره شناسی شده. یا حتی شاید چون پدرش یک حشره شناس معروف بوده او را مجبور کرده که شغل پدر را دنبال کند و این شخصیت اصلا از حشره ها می ترسد !
🔹همچنین بر اساس هر کدام از پیش داستان ها ، ( داستانهایی که قبل از زمان فیلمنامه ی شما وجود داشته اند) ، روایت های متفاوتی می توان نوشت.
اما پیش نیاز همه ی اینها ، شناخت نسبی از رشته ی حشره شناسی است!
♦️پس اینطور نیست که یک فیلمنامه نویس فقط در مورد فیلمنامه نویسی مطالعه کند، گاهی لازم است در مورد حشره ها مطالعه کند!
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
@scriptwriting100
برای قبول پوزش از طرف کافه فیلمنامه بابت درج اشتباه تاریخ فیلم پدر خوانده
The Godfather 1972
قطعه ی Watlz این فیلم تقدیم می گردد که بشنوید و لذت ببرید :
آهنگساز : Nino Rota
رهبر ارکستر : Carlo Savina
هر چیز اگر ناب باشد کهنه نمی شود !
⬇️⬇️🎵🎵🎵 ⬇️⬇️
The Godfather 1972
قطعه ی Watlz این فیلم تقدیم می گردد که بشنوید و لذت ببرید :
آهنگساز : Nino Rota
رهبر ارکستر : Carlo Savina
هر چیز اگر ناب باشد کهنه نمی شود !
⬇️⬇️🎵🎵🎵 ⬇️⬇️
⬇️ نوشتن فیلمنامه ی کمدی ⬇️
قسمت اول
ایجاد " واروونگی " ، از مهم ترین تکنیک های نوشتن فیلمنامه ی کمدی ست.
@scriptwriting100
🔷 واروونگی یعنی چی ؟
خلق یک پدیده و گرفتن انتظار معکوس از آن پدیده.
مثال :
شخصیت فیلمنامه ی شما طی برنامه ریزی های قبلی که برای او انجام داده اید ، قرار است از نقطه ی الف به نقطه ی ب برسد. اما برای ایجاد یک فضای کمیک ، او را به نقطه ی ج می برید. این یعنی ایجاد یک واروونگی .
مثال عینی تر :
شخصیت شما یک دزد است. الان از بانک سرفت کرده و طبق برنامه ریزی قبلی باید سوار ماشین شود و برود. اما کنار بانک یک مغازه ی فلافل فروشی ست و او هم عاشق فلافل است ، پس به جای اینکه فرار کند ، به فلافل فروشی میرود !
🔹این روش ، اصل و اساس ایجاد صحنه های کمیک است. یعنی ما یک اننظار دیگر از شخصیت داریم ، اما او دقیقا خلاف انتظار ما ( بعنوان مخاطب ) عمل میکند. البته با توجه به نوع شخصیتی که دارد.
کافه فیلمنامه📔🎬
@scriptwriting100
قسمت اول
ایجاد " واروونگی " ، از مهم ترین تکنیک های نوشتن فیلمنامه ی کمدی ست.
@scriptwriting100
🔷 واروونگی یعنی چی ؟
خلق یک پدیده و گرفتن انتظار معکوس از آن پدیده.
مثال :
شخصیت فیلمنامه ی شما طی برنامه ریزی های قبلی که برای او انجام داده اید ، قرار است از نقطه ی الف به نقطه ی ب برسد. اما برای ایجاد یک فضای کمیک ، او را به نقطه ی ج می برید. این یعنی ایجاد یک واروونگی .
مثال عینی تر :
شخصیت شما یک دزد است. الان از بانک سرفت کرده و طبق برنامه ریزی قبلی باید سوار ماشین شود و برود. اما کنار بانک یک مغازه ی فلافل فروشی ست و او هم عاشق فلافل است ، پس به جای اینکه فرار کند ، به فلافل فروشی میرود !
🔹این روش ، اصل و اساس ایجاد صحنه های کمیک است. یعنی ما یک اننظار دیگر از شخصیت داریم ، اما او دقیقا خلاف انتظار ما ( بعنوان مخاطب ) عمل میکند. البته با توجه به نوع شخصیتی که دارد.
کافه فیلمنامه📔🎬
@scriptwriting100
نوشتن فیلمنامه ی کمدی
(قسمت 2)
🚩🚩🚩🚩
🔷وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
بعنوان مثال در فیلم خماری (1 HangOver ) ، پسرها در یک پارکینگ منتظر هستند که طبق خبرهای رسیده به آنها ، لاشه ی ماشین مرسدس بنز به دستشان برسد اما پس از مدتی ، ماشین نو ، و بدون هیچ خش خوردگی به دست آنها میرسد.
پسرها خیالشان راحت می شود که خداروشکر ماشینی که امانت گرفته اند ، صحیح و سالم است و نیازی نیست جریمه بدهند ، اما ناگهان یک ببر، ( که از قبل در فیلمنامه ساخته و پرداخته شده بود) ، روی ماشین آنها می پرد و بعد هم با پنجه های تیزش، آنچنان خشی به ماشین می اندازد چو سقف ماشین را به میکند که چیزی از این باقی ناگذارد و تمام خوشحالی آنها را واژگون می کند . خوشحالی در یک آن، به اوج گرفتاری تبدیل میشود.
در نتیجه :
🔹وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
خوش شانسی ها تبدیل به بد شانسی میشوند.
بد شانسی ها تبدیل به خوش شانسی می شوند .
هیچ چیز آنگونه که می نماید نیست. و این شکاف بین وافعیت در ذهن شخصیت و واقعیت خارج از ذهن او ، باعث ایجاد طنز می شود.
📔🎬 کافه فیلمنامه
scriptwriting100@
(قسمت 2)
🚩🚩🚩🚩
🔷وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
بعنوان مثال در فیلم خماری (1 HangOver ) ، پسرها در یک پارکینگ منتظر هستند که طبق خبرهای رسیده به آنها ، لاشه ی ماشین مرسدس بنز به دستشان برسد اما پس از مدتی ، ماشین نو ، و بدون هیچ خش خوردگی به دست آنها میرسد.
پسرها خیالشان راحت می شود که خداروشکر ماشینی که امانت گرفته اند ، صحیح و سالم است و نیازی نیست جریمه بدهند ، اما ناگهان یک ببر، ( که از قبل در فیلمنامه ساخته و پرداخته شده بود) ، روی ماشین آنها می پرد و بعد هم با پنجه های تیزش، آنچنان خشی به ماشین می اندازد چو سقف ماشین را به میکند که چیزی از این باقی ناگذارد و تمام خوشحالی آنها را واژگون می کند . خوشحالی در یک آن، به اوج گرفتاری تبدیل میشود.
در نتیجه :
🔹وقتیکه بین توقعات کاراکترها و آنچه که رخ میدهد ، شکاف ایجاد کنید، در واقع دامنه ی وارونگی را گسترش داده اید.
خوش شانسی ها تبدیل به بد شانسی میشوند.
بد شانسی ها تبدیل به خوش شانسی می شوند .
هیچ چیز آنگونه که می نماید نیست. و این شکاف بین وافعیت در ذهن شخصیت و واقعیت خارج از ذهن او ، باعث ایجاد طنز می شود.
📔🎬 کافه فیلمنامه
scriptwriting100@
نوشتن فیلمنامه ی کمدی
( قسمت سوم )
✅ا نتخاب صحیح لوکیشن :
اگر مکانهای مناسب برای فیلمنامه ی کمدی را ، عاقلانه انتخاب کنید، در نتیجه ایده های طنز، خیلی راحت تر به ذهنتان می رسد.
🔷 به مکانهایی فکر کنید که از لحاظ بصری، جذابیت زیادی برای طنز داشته باشند و همچنین پر از ابزارهایی باشند که کارکترهای شما بتوانند به روشهای خنده داری با آنها در تعامل قرار گیرند.
🔷 با انتخاب آگاهانه ی لوکیشن ، ابرازِ صحنه ، و حضور سایر کاراکتر ها در صحنه ، می توانید شخصیت کمیک خود را در موقعیت هایی قرار دهید که بتواند توسط اشیاء و یا افراد دیگری که در آن مکان هستند، موقعیت های طنز خلق کند.
🔷 به محض ایجاد چنین ابزارهایی ، اتفاقات طنز خود به خود شکل خواهند گرفت.
♦️ یک فیلمنامه ی کمدی ، فقط به دیالوگ های طنز نیست ، بلکه به ایجاد یک فضای کاملا کمیک است که شامل 1- صحنه ، 2- اتفاق، 3 - دیالوگ ، هر سه است.
📌 این سه عنصر، با هم مرتبط و درآمیخته هستند و فرایند خلق سکانس های کمیک را باهم تکمیل می نمایند.
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
( قسمت سوم )
✅ا نتخاب صحیح لوکیشن :
اگر مکانهای مناسب برای فیلمنامه ی کمدی را ، عاقلانه انتخاب کنید، در نتیجه ایده های طنز، خیلی راحت تر به ذهنتان می رسد.
🔷 به مکانهایی فکر کنید که از لحاظ بصری، جذابیت زیادی برای طنز داشته باشند و همچنین پر از ابزارهایی باشند که کارکترهای شما بتوانند به روشهای خنده داری با آنها در تعامل قرار گیرند.
🔷 با انتخاب آگاهانه ی لوکیشن ، ابرازِ صحنه ، و حضور سایر کاراکتر ها در صحنه ، می توانید شخصیت کمیک خود را در موقعیت هایی قرار دهید که بتواند توسط اشیاء و یا افراد دیگری که در آن مکان هستند، موقعیت های طنز خلق کند.
🔷 به محض ایجاد چنین ابزارهایی ، اتفاقات طنز خود به خود شکل خواهند گرفت.
♦️ یک فیلمنامه ی کمدی ، فقط به دیالوگ های طنز نیست ، بلکه به ایجاد یک فضای کاملا کمیک است که شامل 1- صحنه ، 2- اتفاق، 3 - دیالوگ ، هر سه است.
📌 این سه عنصر، با هم مرتبط و درآمیخته هستند و فرایند خلق سکانس های کمیک را باهم تکمیل می نمایند.
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
نوشتن فیلمنامه کمدی
(قسمت چهارم )
📔🎬 کافه فیلمنامه
✅به دنبال طنز های دست اول باشید:
🔷حتی اگر کاراکترهای شما تکراری اند. حتی اگر لوکیشین های شما تکراری اند ، اما باز هم می توان با همان چیزهای تکراری و قدیمی ، طنز های دست اول ، جدید و غیر تکراری ساخت.
🔹نمونه ی بسیار مشهود آن فیلم Hangover ،( شماره یک) است که با وجود لوکیشین تکراری لاس وگاس ، طنز های تکراری ایجاد نکرده است.
این فیلم، بر خلاف سایر فیلمهایی که در لاس وگاس رخ می دهند ، از نمادهای تکراری و کلیشه ای شهر لاس وگاس استفاده نکرده و یا اگر استفاده کرده ، آنرا با پیچش های غافلگیرانه اش متفاوت ساخته است.
🔷پرهیز از کلیشه هایی که قبلا گفته شده و ساخته شده ، می تواند یک راه موفقیت بزرگ در نوشتن هر فیلمنامه ای، به خصوص فیلمنامه ی کمدی باشد.
♦️تا به حال فکر کرده اید چرا کسی از یک جُک تکراری خنده اش نمی گیرد ؟ قطعا کسی از دیدن صحنه های تکراری و کلیشه ای کمدی نیز خنده اش نمی گیرد !
✅پس به دنبال طنز های دست اول باشید ، طنز هایی که خودتان ایجاد کرده اید نه آنهایی که دیگران ایجاد کرده اند !
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
(قسمت چهارم )
📔🎬 کافه فیلمنامه
✅به دنبال طنز های دست اول باشید:
🔷حتی اگر کاراکترهای شما تکراری اند. حتی اگر لوکیشین های شما تکراری اند ، اما باز هم می توان با همان چیزهای تکراری و قدیمی ، طنز های دست اول ، جدید و غیر تکراری ساخت.
🔹نمونه ی بسیار مشهود آن فیلم Hangover ،( شماره یک) است که با وجود لوکیشین تکراری لاس وگاس ، طنز های تکراری ایجاد نکرده است.
این فیلم، بر خلاف سایر فیلمهایی که در لاس وگاس رخ می دهند ، از نمادهای تکراری و کلیشه ای شهر لاس وگاس استفاده نکرده و یا اگر استفاده کرده ، آنرا با پیچش های غافلگیرانه اش متفاوت ساخته است.
🔷پرهیز از کلیشه هایی که قبلا گفته شده و ساخته شده ، می تواند یک راه موفقیت بزرگ در نوشتن هر فیلمنامه ای، به خصوص فیلمنامه ی کمدی باشد.
♦️تا به حال فکر کرده اید چرا کسی از یک جُک تکراری خنده اش نمی گیرد ؟ قطعا کسی از دیدن صحنه های تکراری و کلیشه ای کمدی نیز خنده اش نمی گیرد !
✅پس به دنبال طنز های دست اول باشید ، طنز هایی که خودتان ایجاد کرده اید نه آنهایی که دیگران ایجاد کرده اند !
📔🎬 کافه فیلمنامه
@scriptwriting100
نوشتن فیلمنامه کمدی
( قسمت پنجم - آخر ) :
کافه فیملمنامه 📔🎬
Irony Is King
Irony = طنز
🔷طنز یک وارونگی متخصصانه است. صحنه هایی را تولید می کند که قرار است شبیه یک سلاح قوی در انبار مهمات جنگی باشد.
نکته ی جالب طنز این است که در موقعیت های مختلف، میتواند اعمال شود.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و بیان
یعنی کاراکتر چیز دیگری در ذهن داردT اما حرف دیگری می زند که اصلا ربطی به نیت او نداشته.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و نتیجه ی کار
یعنی کاراکتر قصد داشته کاری را انجام دهد ، اما عملا یک کار دیگری خلاف آنچه قصد داشته ، انجام می دهد.
🚩🚩🚩
✅ کاراکتر یک فیلمنامه ی طنز ، کسی که کمترین شانس موفقیت را دارد و حتی خودش می داند ، اما بر خلاف آنچه در ذهن مخاطب و کاراکتر است، او موفق می شود فلان کار را انجام دهد. این یعنی عدم تطابق.
♦️ هنگامیکه سعی می کنید صحنه های خنده دار بنویسید، از خود بپرسید بامزه ترین چیزی که می تواند برای کاراکترهای من رخ دهد چیست؟ و نیز بپرسید بدترین اتفاق ممکن برای این شخصیت چه چیز می تواند باشد ؟
🔷اگر خلاقانه به این سوال پاسخ دهید ، یک کمدی طلایی خواهید داشت !
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
( قسمت پنجم - آخر ) :
کافه فیملمنامه 📔🎬
Irony Is King
Irony = طنز
🔷طنز یک وارونگی متخصصانه است. صحنه هایی را تولید می کند که قرار است شبیه یک سلاح قوی در انبار مهمات جنگی باشد.
نکته ی جالب طنز این است که در موقعیت های مختلف، میتواند اعمال شود.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و بیان
یعنی کاراکتر چیز دیگری در ذهن داردT اما حرف دیگری می زند که اصلا ربطی به نیت او نداشته.
🔷 طنز یعنی : عدم تطابق بین نیت ، و نتیجه ی کار
یعنی کاراکتر قصد داشته کاری را انجام دهد ، اما عملا یک کار دیگری خلاف آنچه قصد داشته ، انجام می دهد.
🚩🚩🚩
✅ کاراکتر یک فیلمنامه ی طنز ، کسی که کمترین شانس موفقیت را دارد و حتی خودش می داند ، اما بر خلاف آنچه در ذهن مخاطب و کاراکتر است، او موفق می شود فلان کار را انجام دهد. این یعنی عدم تطابق.
♦️ هنگامیکه سعی می کنید صحنه های خنده دار بنویسید، از خود بپرسید بامزه ترین چیزی که می تواند برای کاراکترهای من رخ دهد چیست؟ و نیز بپرسید بدترین اتفاق ممکن برای این شخصیت چه چیز می تواند باشد ؟
🔷اگر خلاقانه به این سوال پاسخ دهید ، یک کمدی طلایی خواهید داشت !
کافه فیلمنامه 📔🎬
@scriptwriting100
🔹صدای هر شخصیت در فیلمنامه ی شما، منحصر به فرد است. این صدا در گوش فیلمنامه نویس شنیده می شود با تمام لهجه ها ، تلفظ ها ، دایره ی واژگانی ها ، سطح گفتار ، نوع ادبیات و غیره و غیره.
♦️each character has his own speech patterns
هر شخصیتی (در فیلمنامه ی شما ) الگوی حرف زدن خودش را دارد
🔹 این الگوسازی یعنی شخصیت سازی 🔹
و شخصیت سازی ، یعنی دانایی کامل نسبت به حال جسمی و روحی و اجتماعی و خانوادگی و خواسته ها و عقاید و غیره و غیره ی شخصیت فیلمنامه ی شما.
♦️هر چه در این زمینه با ژرفای بیشتری وارد شوید ، فیلمنامه ی شما عمیق تر میشود. وقتی عمیق تر شد ، مخاطبین هم با آن ارتباط برقرار می کنند. حتی اگر شخصیت فیلمنامه ی شما یک فیل آفریقایی باشد که نسلش منقرض شده ❗️
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
♦️each character has his own speech patterns
هر شخصیتی (در فیلمنامه ی شما ) الگوی حرف زدن خودش را دارد
🔹 این الگوسازی یعنی شخصیت سازی 🔹
و شخصیت سازی ، یعنی دانایی کامل نسبت به حال جسمی و روحی و اجتماعی و خانوادگی و خواسته ها و عقاید و غیره و غیره ی شخصیت فیلمنامه ی شما.
♦️هر چه در این زمینه با ژرفای بیشتری وارد شوید ، فیلمنامه ی شما عمیق تر میشود. وقتی عمیق تر شد ، مخاطبین هم با آن ارتباط برقرار می کنند. حتی اگر شخصیت فیلمنامه ی شما یک فیل آفریقایی باشد که نسلش منقرض شده ❗️
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
🔍🔍🔍
32 مورد که بایستی در مورد شخصیت ( اصلی ) فیلمنامه دانست .
(حتی اگر در فیلمنامه ذکر نشود و جز پیش نویس زندگی او باشد) :
📔🎬 کافه فیلمنامه
🔍1- Name:
نام و فامیل و اسم مستعار و غیره
🔍2- Age:
سن و سال
🔍3- General physical description:
توصیفات ظاهری
🔍4- Hometown:
محل سکونت
🔍5- Type of home/ neighborhood:
چه نوع خانه و زندگی داره
🔍6- Relationship status:
وضعیت رابطه اش
🔍7- Current family:
خانواده ی کنونی اش
🔍8- Family background (parents, previous marriages, etc.):
پیشینه ی خانوادگی اش. از جمله والدین ، ازدواج های قبلی و غیره
🔍9- Friends:
دوستانش
🔍10- Other close relationships:
سایر روابط صمیمانه اش
🔍11- Relationship with men:
ارتباطش با مرد ها
🔍12- Relationship with women:
ارتباطش با زنها
🔍13- Job:
شغل
🔍14- Dress style :
سبک لباس پوشیدنش
🔍15- Religion:
مذهبش
🔍16- Attitude to religion:
دیدگاهش نسبت به مذهب
🔍17- Favorite pastimes:
سرگرمی مورد علاقه اش
🔍18- Hobbies:
کار مورد علاقه اش که در اوقات قراغت انجام می دهد
🔍19- Favorite sports :
ورزش مورد علاقه اش
🔍20- Favorite foods :
غذای مجبوبش
🔍21-Strongest positive personality trait:
قوی ترین ویژگی مثبت اش
🔍22- Strongest negative personality trait:
قوی ترین ویژگی منفی اش
🔍23- Sense of humor:
حس شوخ طبعی اش
🔍24- Temper :
خوی و مزاجش
🔍25- Consideration for others:
میزان ملاحظاتش نسبت به دیگران
🔍26- How other people see him/her:
دیدیگاه سایرین نسبت به این آدم
🔍27- Opinion of him/herself:
نفطه نظراتش
🔍28- Other traits, especially those to be brought out in story:
هر ویژگی خاصی که بتونه این شخصیت بر اساس اون شکل بگیره.
🔍29- Ambitions:
آروزمندی هایی که به شدت دارد
🔍30- Philosophy of life:
فلسفه ی زندگی اش
🔍31- Most important thing to know about this character:
مهمترین چیزی که باید در مورد این آدم دانست .
🔍32- Will readers like or dislike this character, and why?
آیا در کل ، مخاطبین از این آدم خوششان می آید یا نه ؟
🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
32 مورد که بایستی در مورد شخصیت ( اصلی ) فیلمنامه دانست .
(حتی اگر در فیلمنامه ذکر نشود و جز پیش نویس زندگی او باشد) :
📔🎬 کافه فیلمنامه
🔍1- Name:
نام و فامیل و اسم مستعار و غیره
🔍2- Age:
سن و سال
🔍3- General physical description:
توصیفات ظاهری
🔍4- Hometown:
محل سکونت
🔍5- Type of home/ neighborhood:
چه نوع خانه و زندگی داره
🔍6- Relationship status:
وضعیت رابطه اش
🔍7- Current family:
خانواده ی کنونی اش
🔍8- Family background (parents, previous marriages, etc.):
پیشینه ی خانوادگی اش. از جمله والدین ، ازدواج های قبلی و غیره
🔍9- Friends:
دوستانش
🔍10- Other close relationships:
سایر روابط صمیمانه اش
🔍11- Relationship with men:
ارتباطش با مرد ها
🔍12- Relationship with women:
ارتباطش با زنها
🔍13- Job:
شغل
🔍14- Dress style :
سبک لباس پوشیدنش
🔍15- Religion:
مذهبش
🔍16- Attitude to religion:
دیدگاهش نسبت به مذهب
🔍17- Favorite pastimes:
سرگرمی مورد علاقه اش
🔍18- Hobbies:
کار مورد علاقه اش که در اوقات قراغت انجام می دهد
🔍19- Favorite sports :
ورزش مورد علاقه اش
🔍20- Favorite foods :
غذای مجبوبش
🔍21-Strongest positive personality trait:
قوی ترین ویژگی مثبت اش
🔍22- Strongest negative personality trait:
قوی ترین ویژگی منفی اش
🔍23- Sense of humor:
حس شوخ طبعی اش
🔍24- Temper :
خوی و مزاجش
🔍25- Consideration for others:
میزان ملاحظاتش نسبت به دیگران
🔍26- How other people see him/her:
دیدیگاه سایرین نسبت به این آدم
🔍27- Opinion of him/herself:
نفطه نظراتش
🔍28- Other traits, especially those to be brought out in story:
هر ویژگی خاصی که بتونه این شخصیت بر اساس اون شکل بگیره.
🔍29- Ambitions:
آروزمندی هایی که به شدت دارد
🔍30- Philosophy of life:
فلسفه ی زندگی اش
🔍31- Most important thing to know about this character:
مهمترین چیزی که باید در مورد این آدم دانست .
🔍32- Will readers like or dislike this character, and why?
آیا در کل ، مخاطبین از این آدم خوششان می آید یا نه ؟
🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍🔍
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
برخی از اصطلاحات مربوط به فیلمنامه نویسی :
📔🎬 کافه فیلمنامه
▪️Inciting Incident = حادثه محرکه
▫️Conflict = کشمش
▪️Hero = قهرمان
▫️Plot Piont = پیرنگ
▪️Act 1 , Act 2 , Act 3 = پرده ی اول دوم سوم
▫️Movie script OR ScreenPlay = فیلمنامه
▪️Feature-lenght film = فیلم بلند
▫️featur Movie script = فیلمنامه ی بلند
▪️Script Writer (OR) Movie Scripr Writer( OR) ScreenPlay Writer = فیلمنامه نویس
▫️Genre = ژانر
▪️Character = شخصیت
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100
📔🎬 کافه فیلمنامه
▪️Inciting Incident = حادثه محرکه
▫️Conflict = کشمش
▪️Hero = قهرمان
▫️Plot Piont = پیرنگ
▪️Act 1 , Act 2 , Act 3 = پرده ی اول دوم سوم
▫️Movie script OR ScreenPlay = فیلمنامه
▪️Feature-lenght film = فیلم بلند
▫️featur Movie script = فیلمنامه ی بلند
▪️Script Writer (OR) Movie Scripr Writer( OR) ScreenPlay Writer = فیلمنامه نویس
▫️Genre = ژانر
▪️Character = شخصیت
📔🎬 کافه فیلمنامه
https://telegram.me/scriptwriting100