Один из режиссёров, чей фирменный почерк легко прослеживается в любом его творении-молодой и талантливый Ксавье Долан. Его фирменный стиль-длинные и вдумчивые диалоги, из которых состоит 70% ленты.

Отличный пример диалогового кино-«Это всего лишь конец света». Главный герой-Луи, успешный писатель, который спустя 12 лет возвращается домой, чтобы рассказать своей семье, что он умирает.
В этом кино Долан вновь затрагивает одну из главных тем его фильмов: отношения с мамой («Я убил свою маму», «Мамочка») , а также тему взаимоотношений внутри семьи, заботы, ненависти, неконтролируемой агрессии и любви, одиночества в толпе.

Викторина!

Классика отечественного грязного реализма-фильм Алексея Балабанова «Груз-200». Пожалуй, единственный фильм, к которому мы никогда не посоветуем почитать рецензии. Российскому критику либо правда глаза режет, либо психика отрицает увиденное, дабы не травмироваться, неизвестно.

Фильм повально обзывают «чернухой» и «порочащим Россию», мы же считаем, что это полезное терапевтическое кино, способствующее рефлексии и переосмыслению представлений о таком важном куске истории нашей страны-1984 год, финал советской эпохи.

Мы неоднократно писали про Гаспара Ноэ, новый фильм которого, к слову, уже появился на экранах («Вечный свет»). Но пока вы бронируете билеты в кино, мы напомним вам об одной из самых известных картин Гаспара-«Любовь» 2015 года.

В России фильм не получил прокатного удостоверения в своё время, уж очень много открытого и кричащего эротизма в картине, и это, безусловно, становится одним из его главных преимуществ в глазах привыкшего к Ноэ зрителя. Красные, оранжевые, жёлтые, яркие цвета-излюбленная цветовая гамма режиссёра, подчёркивающая общую атмосферу картины-секс, полиамория, любовь.

Самый забавный факт о фильме «Любовь»-это то, что в нем присутствует сцена, в которой снялся сам Гаспар Ноэ. В одной из сцен режиссёр лично эякулирует на камеру. Позже он прокомментировал это так: «как это изумительно-показать свой член всему Каннскому кинофестивалю».
Гаспар говорит, что успешность фильмов оценивает по количеству людей, покинувших кинозал во время сеанса.