В сценарном мастерстве есть термин – главный драматический вопрос
.
Это вопрос, ответ на который удерживает внимание до самого финала фильма или сериала
.
Получится ли у бурильщиков высадиться на астероиде, установить заряд, спасти Землю и выжить самим (Армагеддон)
.
Получится ли у восьмилетнего мальчика защитить свой дом от двух взрослых грабителей и не пострадать, пока не вернутся его родители (Один дома)
.
Этот вопрос появляется в завязке истории и ответ на него мы получаем в развязке
.
Если такого вопроса нет, то нет и интриги, нет и мотива смотреть всю эту историю
.
Если ответ на вопрос мы получаем в середине, то зачем тогда смотреть вторую часть, если в ней ничего не происходит
.
Есть жанры и форматы, где мы знаем, что в конце все будет хорошо, например, в семейном, детском кино, ромкоме или знаем чем все закончится, например, если это истории, основанные на реальных событиях
.
Но тогда у нас должен быть вопрос – как именно герои придут к тому, что все будет хорошо и как именно будет хорошо
.
Или как именно герои действовали, как все это происходило в реальности, что герои пережили, что вообще это были за люди и т.д.
.
Так вот, чтобы оценить свой сюжет, по большому счету, нужно задать себе несколько вопросов:
.
Есть ли в сюжете главный драматический вопрос? Какой он?
.
Насколько ответ на него очевиден?
.
Насколько очевидно, как герои придут к финалу?
.
В течение истории возникают сомнения, что у героя/героев может не получиться, что они могут как-то пострадать?
.
Чтобы это все работало, герой не должен быть предсказуем в своих решениях и поступках, именно тогда, даже если в целом понятно, чем все закончится, то все-равно будет интрига – как именно это будет происходить, как именно все придет к развязке
.
Потренируемся? Напишите название фильма или сериала и какой в нем главный драматический вопрос
.
P.S. На этой неделе у нас семинар по написанию диалогов в сценарии, подробности и регистрация по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/a818325

На сценарий полнометражного фильма сколько нужно времени? Месяц, три, год?
.
А на сценарий сериала? А если там больше десяти серий?
.
Да, есть средние значения, но многое зависит от автора, самой идеи, знания материала автором и т.д.
.
Например, если история про что-то понятное и известное автору, скажем, про учебу в университете, то все может идти чуть быстрее, а если про Древний Рим, где нужно собирать много информации, постоянно сверяться с тем, как все было устроено даже на бытовом уровне, то времени будет затрачено заметно больше
.
Еще один момент, работа сценариста – это не только набирать текст в ворде, это и просто думать, подслушивать разговоры, что-то крутить в голове, находясь в дороге или во время прогулки, читать статьи, смотреть видео и т.д.
.
Иногда бывает так, что автор несколько месяцев крутит в голове какую-то историю, читает материалы, делая только небольшие пометки, а потом садится и за пару недель все расписывает
.
Сколько автор писал сценарий, две недели или несколько месяцев?
.
Вопросов и нюансов очень много, но все же
.
Среднее значение по индустрии на написание сценария полнометражного фильма – примерно от 3 до 6 месяцев
.
Но история знает и более быстрые написания, и более медленные. От пары недель до нескольких лет.
.
Так же имеем в виду, что после этого еще идет редактура от студии и/или режиссера, на которые можно заложить дополнительно от 1 до 6 месяцев (здесь еще больше вариаций)
.
Написание пилотной (первой) серии сериала занимает тоже около 3-6 месяцев, плюс редактура
.
И дальше средним значением будет 2-4 недели на одну серию
.
Здесь тоже много вариаций, т.к. сериал может создаваться как одним сценаристом, так и несколькими авторскими группами, плюс каждая серия может писаться отдельно – кто-то один пишет сюжет, а кто-то другой – диалоги
.
И, как всегда, очень многое зависит от дэдлайнов, чем ближе дэдлайн, тем быстрее пишется сценарий
.
Если серию нужно снимать через 2 дня, то сценарий будет написан ровно за 2 дня, а не за месяц, это тоже проходили)
.
У вас уже есть сценарий, сколько над ним работали?
.
P.S. На этой неделе на открытом онлайн-семинаре будем говорить про этапы работы над сценарием фильма или сериала, подробности и регистрация по ссылке, участие бесплатное: https://snegiri-studio.ru/y/8c85a20

Попробуем новую рубрику?
.
Часто прилетают вопросы в комментариях, сообщениях, чатах на семинарах, которые не очень связаны со сценарным мастерством, но все-равно интересны начинающим авторам. Раз в неделю буду выбирать один такой вопрос и отвечать на него в формате небольшого поста. Поехали!
.
Может ли сценарист присутствовать на съемках своего фильма? Или даже сняться в нем
.
На самом деле, на съемку попасть достаточно просто. Если она не проходит в какой-то очень ограниченной локации или в режимном месте. Например, в аэропорте или очень маленькой квартирке
.
Если съемка проходит где-то на улице – двор, парк, остановка и т.д., то на такую площадку могут попасть даже случайные прохожие. Надо только оказаться в нужное время в нужном месте
.
В места типа магазин, фитнес, аптека и т.д. съемочная группа проходит по спискам, вам нужно будет заранее договориться с администратором группы. Правда, съемки в таких объектах чаще проходят ночью Потому что днем там клиенты
.
Если вы хотите стоять рядом с режиссером возле плэйбэка (режиссерского монитора), то там просто физически может не хватить места, т.к. в монитор смотрят и осветители, и гримеры, и скрипт-супервайзер, и художники-постановщики, и художники по костюмам
.
Но некоторые студии не просто разрешают авторам быть на площадке, а даже оплачивают это присутствие. Такую должность называют – автор на площадке
.
Он следит, чтобы история работала и если нужно, то может изменить какие-то реплики по просьбе режиссера или актеров, или даже оперативно переделать какую-то сцену, потому что что-то неожиданно пошло не по плану
.
А по поводу сняться, то запросто можно побыть в массовке, если захотите. Можно даже с какой-то репликой, если вас, конечно, утвердит режиссер
.
Хотели бы кого-нибудь сыграть в фильме или сериале по своему же сценарию?

Драфт простыми словами – это номер версии сценария
.
Сначала вы пишете сценарий сами – это первый драфт
.
Потом сценарий кто-то читает, например, редактор. Редактор оставляет комментарии, предложения и т.д.
.
Автор вносит доработки. Когда все готово – это второй драфт сценария. Потом новые комментарии и новый драфт, и так по кругу
.
В среднем по индустрии пилотная серия сериала может иметь около 20 драфтов. У полного метра примерно такое же количество
.
Драфтов может быть больше или меньше, зависит от авторов, истории, редакторов, продюсеров и многого другого, а это некая средняя цифра
.
Фраза «сценарий не пишется, а переписывается» идет именно отсюда
.
Когда автор пишет сценарий самостоятельно, то драфты тоже можно себе организовать, но они не будут полноценными как при работе с редактором
.
Слишком много вложено сил, творчества, энергии и часто начинающие сценаристы не готовы расставаться с какими-то выстраданными кусками, даже если очевидно, что их лучше убрать
.
Правки в первое время не очень комфортны, но это именно то, что помогает посмотреть на свои тексты со стороны и делать их лучше
.
Кто-то скажет – что эти редакторы вообще могут понять в глубине моих текстов. Но если этого не смогут понять редакторы, то как поймут зрители? Редактор чаще более насмотрен и начитан, чем среднестатистический зритель
.
Не нужно путать критику, которую пишут в интернете и профессиональные редакторские разборы, они конструктивны и нацелены на улучшение сценария
.
Да, могут быть какие-то субъективные оценки, с кем-то легче сработаться, с кем-то сложнее, но опыт показывает, что сценарий после правок и нескольких драфтов действительно становится лучше и понятнее
.
Как итог, очень рекомендую как можно быстрее получить обратную связь от редактора по своим сценариям или синопсисам, чтобы увидеть, что ваш сценарий может быть гораздо лучше
.
Вы боитесь правок своих текстов?
.
P.S. На этой неделе у нас семинар – 15 правил сценарного мастерства. Подробности и регистрация по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/eab561a

Вы продолжаете задавать вопросы, а я – отвечать на них)
.
Сложнее написать сценарий или его продать?
.
Здесь надо добавить всего одно прилагательное и все станет понятно само собой
.
Какой сам сценарий – плохой, средний или хороший
.
Плохой обычно легче написать, но труднее продать
.
Хороший – наоборот
.
Со средним может быть по-разному. Но легче будет продать, если доработать его до хорошего
.
Как понять, какой сценарий у вас?
.
Самостоятельно без обратной связи это сделать достаточно сложно, но частичный ответ есть в посте ниже – Как оценить свой сюжет для фильма или сериала
.
Если подытожить, то продажа сценария начинается тогда, когда вы начинаете его писать
.
Чем больше времени и усилий потратите на этом этапе, тем меньше их понадобится на следующем

Рекомендую!

Директор по управлению талантами и девелопмента международных оригинальных проектов Netflix Кристофер Мак рассказал, как попасть на стриминг-сервис. А также о том:

▪️Какие герои им интересны
▪️Как структурировать питчдоки, которые могли бы заинтересовать их компанию, что стоит указывать в них
▪️Каким должен быть синопсис
▪️Как планировать сезоны
▪️Какая структура должна быть у пилотного эпизода
▪️Как расписать эмоциональную арку героя и так далее

📚Специально для вас собрали материал с основными моментами трехчасового выступления человека, который покупает международные сериалы для крупнейшего мирового стриминга. ⚡️А ещё перевели на русский язык PDF-презентацию с основными схемами, структурами и советами. Ее можно скачать бесплатно в нижней части статьи🔥

Интересно? Тогда переходите по ссылке👉
https://snegiri-studio.ru/script_for_Netflix

#сценаристам #сценарист_жизни #сценаристсвоейжизни #сценарист #сценаристы #сценаристрежиссер
#роман #повесть #писатель #кино #киностудия

Идея крутится у вас в голове или даже записана в заметки, но что это, полнометражный фильм или сериал?
.
Как понять в каком формате расписывать историю?
.
Смотрите на главный конфликт и цель главного героя
.
Насколько конфликт долгоиграющий и насколько быстро можно достичь цели (или не достичь и проиграть)
.
Например, история про альпиниста, застрявшего в ущелье, у которого есть столько времени, сколько может выдержать человек без еды и воды, еще и с травмами, т.е. буквально несколько дней
.
Очевидно, что рассказывать такую историю 20-40 серий будет сложно
.
Но вполне можно сделать мини-сериал на 4-6 серий, если там появятся второстепенные линии, какая-то предыстория героя, линия про команду спасателей, которая пытается до него добраться и т.д.
.
Или, например, сериал Во все тяжкие. Как долго нужно собирать крупную сумму, занимаясь производством мета? Особенно, если это делает учитель химии, который никогда не был связан с криминалом
.
Еще надо смотреть, что в истории важнее, герой или сюжет
.
Если главный в истории герой и у него цель, которой можно достигать бесконечно или она вообще почти недостижима в целом, то это скорее сериал. Например, истории Доктора Хауса (ставить диагнозы в самых сложных ситуациях), Декстера (работать со своей темной стороной и не попадаться), Шерлока (расследовать преступления, с которыми не справляется полиция)
.
А некоторые идеи могут оказаться универсальными, которые можно реализовать в любом формате
.
Например, в сериале Во все тяжкие одинаково важны и герой, и сюжет
.
Эта идея могла бы быть реализована и в формате полного метра, просто она стала бы намного короче (к счастью, этого не произошло)
.
В итоге, если в идее важнее сюжет, а цель героя относительно быстро достигается (или герой относительно быстро проигрывает), то это больше похоже на полный метр
.
Если цель быстро достигается, но акцент на герое/героях, то это может быть мини-сериал как, например, Ход королевы или Чернобыль
.
Если важнее герой/герои, а цель достигаться может очень долго или она вообще труднодостижима, вероятно, это сериал
.
Если же ваша идея выглядит универсальной, то просто для себя определитесь, на чем хотите сделать акцент в истории и выбирайте тот формат, в котором комфортнее
.
Сталкивались с такой дилеммой?
.
P.S. В среду все собираемся на предпраздничном онлайн-семинаре – Как написать сценарий фильма про праздник или спецсерию сериала, подробности и регистрация: https://snegiri-studio.ru/y/51003ca

Вы задаете вопросы, не связанные напрямую со сценарным мастерством, а я продолжаю на них отвечать
.
Итак, сценарист – это индивидуальная работа или коллективная?
.
Раньше сценаристы чаще работали в одиночку
.
Сейчас в индустрии все больше сценарных комнат, где над проектом работает команда сценаристов (от 3-4 до 10-12 человек, в зависимости от масштабов проекта)
.
Такая технология хорошо показала себя на сериалах, но ее используют и на полных метрах
.
Статистику точно не назову, но около половины проектов пишутся командами, около половины – в одиночку
.
Причем, один и тот же сценарист может некоторые проекты делать сам, а в каких-то подключаться к сценарной комнате
.
Сценарные комнаты собирают под проект, а когда он завершается, все обычно расходятся и занимаются другими историями
.
Еще есть студии с постоянным штатом сценаристов, которые могут как работать одной командой очень долго и на разных проектах, так и менять команды и проекты внутри студии
.
Вам какой формат ближе?

Пост навеян сериалом «Алиби» про сценариста, который придумывает алиби своим клиентам в очень сложных ситуациях. Смотрели, кстати?
.
Итак, где еще пригодится умение интересно рассказывать истории, кроме как в кино, сериалах и анимационных проектах
.
Начнем с очевидного – литература. К нам на курсы записывается достаточно много писателей, причем, далеко не все планируют писать сценарии, кто-то целенаправленно приходит за сценарными инструментами, потому что это помогает делать повествование более событийным и динамичным
.
Рекламные видеоролики. Здесь вообще постоянный круговорот. Участники рекламной индустрии часто оказываются в кино, а участники киноиндустрии – в рекламе. При этом, одно другого не исключает, можно быть и там, и там одновременно
.
Игровая индустрия. Наиболее развивающаяся отрасль, которая составляет серьезную конкуренцию фильмам и сериалам, и битва идет не только за потребителей, но и за создателей, чаще всего, за сценаристов. В игровой индустрии сценаристы называются нарративными дизайнерами
.
Стендап. В стендапе нужно уметь рассказывать истории, а еще всегда можно написать сериал или фильм о себе. В России пока примеров не так много, как в США, тот же сериал «Я не шучу» на Кинопоиске, но уверен, что у этого направления большой потенциал
.
Видеоблоги. Появились создатели блогов, которые могут себе позволить собственные фильмы или сериалы. Веб-сериалы, созданные не профессиональными представителями киноиндустрии, сейчас появляются не реже, чем новые части Форсажа
.
И списком направления, где сценарное мастерство не является базовым, но сильно помогает повысить качество своих работ: PR, маркетинг, SMM, журналистика, эвент-индустрия, блоггинг, сторизмейкинг (да, это целая профессия теперь)
.
Вы в какой сфере сейчас находитесь и насколько вам может быть полезно сценарное мастерство?
.
P.S. На этой неделе финальный семинар года: Стратегия для сценаристов на 2022 год, подробности и регистрация: https://snegiri-studio.ru/y/7827b40

Так бывает в самом начале, либо после большого перерыва, например, после новогодних каникул, либо после постоянной работы без отдыха
.
Чтобы начать, просто начинайте что-то писать, неважно что
.
Вот я сижу за компьютером, набираю текст, потому что сейчас мне не пишется
.
В окне: дома, машины, кто-то с собакой вышел
.
Вот же человек, почему он с питбулем идет без поводка? Он думает, что контролирует его?
.
А что, если питбуля переклинит? Он же просто набор инстинктов, собака не в курсе последствий…
.
Или хозяин все-таки контролирует? А что, если этот человек слышит мысли собак?
.
А что, если эта собака умеет по запаху находить убийц?
.
А что, если другой прохожий сейчас вдруг сам бросится на эту собаку?
.
А что, если эта собака андроид?
.
А что, если бы человек сейчас выгуливал во дворе ламу?
.
Всегда можно выйти на какую-то ситуацию или даже историю
.
Если не пишется, просто начните фиксировать все, что видите или то, что давно крутится в голове
.
Даже если это банальщина или какой-то бред, просто пишите все подряд
.
Постепенно вы выйдете на что-то интересное, за что получится зацепиться
.
Мозг не любит оставлять незавершенную работу, на самом деле потом будет сложно остановиться
.
А когда будете заканчивать, не доходите до логической концовки сцены или истории
.
Начните сцену или ситуацию и закройте файл, не развивая ее
.
Тогда вам будет легче начать в следующий раз, когда вы вернетесь к тексту, ведь нужно будет продолжить, а не начинать писать что-то с нуля
.
В общем, если не пишется, просто пишите все подряд, постепенно вы за что-то зацепитесь, а весь предыдущий бред потом удалите
.
Кстати, какие еще будут мысли по поводу человека с собакой без поводка?)