Forwarded from Самоучитель сценариста
Жора Крыжовников сделал сценарный разбор «Служебного романа»
Пусть вас не смущает, что в заголовке ролика написано «режиссерский разбор», речь в нем идет преимущественно о драматургии. Конфликт, конфликт двух персонажей, отличия комедии положений от комедии характеров, сюжетная структура, надежда против страха, второстепенная сюжетная линия.
Это полтора часа кайфа.
В комментариях напишите, как у вас обстоят дела в ютюбом, до меня доходят слухи, что его замедлили насовсем.
→ Смотреть разбор
🏷 🎟 #разбор
Пусть вас не смущает, что в заголовке ролика написано «режиссерский разбор», речь в нем идет преимущественно о драматургии. Конфликт, конфликт двух персонажей, отличия комедии положений от комедии характеров, сюжетная структура, надежда против страха, второстепенная сюжетная линия.
Это полтора часа кайфа.
В комментариях напишите, как у вас обстоят дела в ютюбом, до меня доходят слухи, что его замедлили насовсем.
→ Смотреть разбор
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
YouTube
СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН - режиссерский разбор
Первая лекция из цикла “История советской комедии” от режиссёра Жоры Крыжовникова, автора сериала “Слово Пацана” и фильма “Горько!”, преподавателя Школы кино и телевидения “Индустрия”.
0:00 Вступление
1:31 История создания
6:26 Конфликт
11:43 Конфликт двух…
0:00 Вступление
1:31 История создания
6:26 Конфликт
11:43 Конфликт двух…
Forwarded from Самоучитель сценариста
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Файл лекции для тех, у кого Роскомнадзор победил Ютюб (для меня).
🏷 🎟 #разбор
Жора Крыжовников сделал сценарный разбор «Служебного романа»
Пусть вас не смущает, что в заголовке ролика написано «режиссерский разбор», речь в нем идет преимущественно о драматургии. Конфликт, конфликт двух персонажей, отличия комедии положений от комедии характеров, сюжетная структура, надежда против страха, второстепенная сюжетная линия.
Это первая лекция, не последняя лекция, полтора часа кайфа.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
Родной The Hollywood Reporter (кто не знает, я был главредом сайта THR, когда журнал зашел в Россию по лицензии) начал публиковать круглые столы с главными талантами наградного сезона. Нас-то, конечно, интересуют сценаристы.
На встречу пришли Джеймс Мэнголд, Джейсон Райтман, Джесси Айзенберг, Халина Рейн и дебютанты Джастин Куритцкес и Паял Кападиа.
Самое ценное в этой беседе для меня, это крупицы их личного опыта.
Может, я слишком сильно старался(-юсь?) соответствовать чужим представлениям о том, как быть настоящим автором (так делать, конечно же не надо), но частный опыт наставника, который подан как универсальная догма, заставлял меня чувствовать себя ненастоящим.
Ты должен любить писать.
Ты должен жить полную событий жизнь.
Ты не можешь отдыхать, смотря кино.
Ты должен писать каждый день.
Не-а. Необязательно.
Джеймс Мэнголд рассказал, что стать сценаристом его вынудило жгучее желание снимать кино. Процесс был и остается для него мучительной рутиной (очень важная ремарка для всех, кто через силу пытается соответствовать мантре «нужно полюбить писать, иначе ничего не выйдет» – выйдет), но с возрастом он научился уважать и быть благодарным этому своему состоянию.
Джесси Айзенберг начал писать подростком, но искал легкий вход в индустрию (откликается, да?). Поэтому изучил формулу комедий Адама Сэндлера и принялся штамповать клоны – безрезультатно, конечно. Его пристыдил Боб Оденкерк, когда Джесси показал ему один из сценариев: «Ты умный и чувствительный парень. Почему это твое искусство?»
Паял Кападиа пришла в игровое кино из документального, и самым сложным в киношколе для нее оказалась структура. Ее бесконечно заставляли переписывать свои сценарии, это доводило Паял до слез, но очень прокачало как автора.
Халина Рейн назвала своим ментором Пола Верховена, у которого снималась в «Черной книге» (Рейн пришла в ремесло из актерской профессии). Она одолевала его вопросом, что сделать, чтобы стать режиссером. «Фильм всегда отвечает на один вопрос», – сказал Верховен. Для «Плохой девочки» этот вопрос звучит так (смотрите в оба, вот тема, сформулированная автором): «Можно ли любить всю себя, а не только те свои стороны, которые нравятся тебе и другим – но еще и те стороны, которые тебя смущают и нервируют, темные и глубоко запрятанные?»
Джастин Куритцкес рассказал, как придумал «Претендентов», история которых началась с финала US Open в 2018 и родилась на бумаге в 2021. Три года он крутил будущий фильм в голове, изучая теннис и став абсолютно одержимым им. Это тоже интересно, но вывод для меня важнее: «Не знаю насчет вас, ребята, но мой опыт говорит, что у большинства сценаристов нет хобби. У актеров есть, но все сценаристы, которых я знаю, они только пишут. Что-то может стать хобби, пока ты пишешь об этом» (жиза).
Давайте поговорим, какие внешние установки мешают вам?
🏷 🎟 #мотивация
На встречу пришли Джеймс Мэнголд, Джейсон Райтман, Джесси Айзенберг, Халина Рейн и дебютанты Джастин Куритцкес и Паял Кападиа.
Самое ценное в этой беседе для меня, это крупицы их личного опыта.
Может, я слишком сильно старался(-юсь?) соответствовать чужим представлениям о том, как быть настоящим автором (так делать, конечно же не надо), но частный опыт наставника, который подан как универсальная догма, заставлял меня чувствовать себя ненастоящим.
Ты должен любить писать.
Ты должен жить полную событий жизнь.
Ты не можешь отдыхать, смотря кино.
Ты должен писать каждый день.
Не-а. Необязательно.
Джеймс Мэнголд рассказал, что стать сценаристом его вынудило жгучее желание снимать кино. Процесс был и остается для него мучительной рутиной (очень важная ремарка для всех, кто через силу пытается соответствовать мантре «нужно полюбить писать, иначе ничего не выйдет» – выйдет), но с возрастом он научился уважать и быть благодарным этому своему состоянию.
Джесси Айзенберг начал писать подростком, но искал легкий вход в индустрию (откликается, да?). Поэтому изучил формулу комедий Адама Сэндлера и принялся штамповать клоны – безрезультатно, конечно. Его пристыдил Боб Оденкерк, когда Джесси показал ему один из сценариев: «Ты умный и чувствительный парень. Почему это твое искусство?»
Паял Кападиа пришла в игровое кино из документального, и самым сложным в киношколе для нее оказалась структура. Ее бесконечно заставляли переписывать свои сценарии, это доводило Паял до слез, но очень прокачало как автора.
Халина Рейн назвала своим ментором Пола Верховена, у которого снималась в «Черной книге» (Рейн пришла в ремесло из актерской профессии). Она одолевала его вопросом, что сделать, чтобы стать режиссером. «Фильм всегда отвечает на один вопрос», – сказал Верховен. Для «Плохой девочки» этот вопрос звучит так (смотрите в оба, вот тема, сформулированная автором): «Можно ли любить всю себя, а не только те свои стороны, которые нравятся тебе и другим – но еще и те стороны, которые тебя смущают и нервируют, темные и глубоко запрятанные?»
Джастин Куритцкес рассказал, как придумал «Претендентов», история которых началась с финала US Open в 2018 и родилась на бумаге в 2021. Три года он крутил будущий фильм в голове, изучая теннис и став абсолютно одержимым им. Это тоже интересно, но вывод для меня важнее: «Не знаю насчет вас, ребята, но мой опыт говорит, что у большинства сценаристов нет хобби. У актеров есть, но все сценаристы, которых я знаю, они только пишут. Что-то может стать хобби, пока ты пишешь об этом» (жиза).
Давайте поговорим, какие внешние установки мешают вам?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Сценариум
Уже доел все салаты? Если не доел, то лучше выброси. Потому что писать из инфекционного отделения вообще не алё🫠
Лови шпаргалку, которая поможет тебе ближе познакомиться с твоим персонажем, а также проработать его глубину и мотивации. Осторожно, в процессе работы над ней ты можешь наткнуться и на новые сюжетные ходы - придется снова поработать😏 Надеюсь, ты делаешь это с удовольствием 😉
Лови шпаргалку, которая поможет тебе ближе познакомиться с твоим персонажем, а также проработать его глубину и мотивации. Осторожно, в процессе работы над ней ты можешь наткнуться и на новые сюжетные ходы - придется снова поработать
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
stcenarium.ru
100 ВОПРОСОВ ПЕРСОНАЖУ
Каникулы закончились, пора возвращаться в писательские будни. Если задумали роман, но все никак не можете сесть за него или сделали перерыв в работе над рукописью, вам помогут три упражнения.
📝 Что в сумке?
Представьте, что носит с собой, например, скромная домохозяйка из маленького городка. Опишите это. А что лежит у нее в сумке, если она скрывает какую-то страшную тайну? Ваша задача — добавить в набор обычных вещей один неожиданный предмет.
📝 Зафиксируйте момент
Нужно рассказать о конкретном моменте максимально подробно и детально. Например, описать, как начинающий автор едет в издательство подписывать договор на свою первую книгу. Что герой видит, что чувствует? Что-то из «зафиксированного» вам обязательно пригодится и при написании романа, даже если он на совсем другую тему.
📝 Ключевые слова
Напишите небольшой этюд, используя, на первый взгляд, максимально отдаленные друг от друга по смыслу ключевые слова: «собаковод», «бал в стиле XIX века», «пляжный», «спать», «яичница». Отлично развивает фантазию и писательскую находчивость.
© @Litband_bot
📝 Что в сумке?
Представьте, что носит с собой, например, скромная домохозяйка из маленького городка. Опишите это. А что лежит у нее в сумке, если она скрывает какую-то страшную тайну? Ваша задача — добавить в набор обычных вещей один неожиданный предмет.
📝 Зафиксируйте момент
Нужно рассказать о конкретном моменте максимально подробно и детально. Например, описать, как начинающий автор едет в издательство подписывать договор на свою первую книгу. Что герой видит, что чувствует? Что-то из «зафиксированного» вам обязательно пригодится и при написании романа, даже если он на совсем другую тему.
📝 Ключевые слова
Напишите небольшой этюд, используя, на первый взгляд, максимально отдаленные друг от друга по смыслу ключевые слова: «собаковод», «бал в стиле XIX века», «пляжный», «спать», «яичница». Отлично развивает фантазию и писательскую находчивость.
© @Litband_bot
Forwarded from script bro | сценаристы (Sergey Litvinov)
Завариваем кофе и врываемся в новый рабочий сезон! Сегодня разберёмся, что заставляет читателя переворачивать страницы?
by Carson Reeves
by Carson Reeves
Telegraph
Что заставляет читателя переворачивать страницы?
Ловите подсказки и методы, чтобы ваш сценарий прочитали полностью! Эта статья родилась из осознания, которое пришло ко мне на днях: цель написания сценария сводится к тому, чтобы всё время заставлять читателя переворачивать страницу. Не могу не подчеркнуть…
Forwarded from Ноль_инсайда
Тем, кто уже изучил разбор «Служебного романа» от мэтра и ищет чего-то эксклюзивного в таком же духе, предлагаю прочитать «36 эссе Чака Паланика о писательском мастерстве».
Тут у нас мэтр поп-культурного эпатажа и магистр экзистенциального хоррора по полочкам раскладывет свой творческий стиль, который он называет «минимализм», а мы бы назвали «кинематографичность». Ритм, рефрены («первое правило бойцовского клуба..»), короткие предложения, действие вместо мысли, показывать, а не рассказывать, одна тема-лейтмотив на роман - ничего не напоминает?
Уникальность в том, что это не книга или статья, а это посты с его сайта, которые никогда не издавались и официально не переводились на другие языки. Это живое общение с читателями, с фактами из биографии (многое объясняет, кстати), с опытом работы, с историей создания и продажи романов и практическими советами. Да, конечно, все это мы уже где то читали, но не от культового экранизируемого писателя, который пришел ко всему практическим путём и заработал на этом славу и деньги).
Материалы собраны в посте ВК ссылками на ЖЖ (как бы это не звучало)
https://vk.com/topic-965_34026422
Привожу так, потому, что человек который это всё собрал и перевёл, заслуживает, как минимум, лайк Вконтакте), мы не имеем права устранять его из цепочки!)
А так - всё доступно без регистрации и смс.
Энджой, коллеги!)
Тут у нас мэтр поп-культурного эпатажа и магистр экзистенциального хоррора по полочкам раскладывет свой творческий стиль, который он называет «минимализм», а мы бы назвали «кинематографичность». Ритм, рефрены («первое правило бойцовского клуба..»), короткие предложения, действие вместо мысли, показывать, а не рассказывать, одна тема-лейтмотив на роман - ничего не напоминает?
Уникальность в том, что это не книга или статья, а это посты с его сайта, которые никогда не издавались и официально не переводились на другие языки. Это живое общение с читателями, с фактами из биографии (многое объясняет, кстати), с опытом работы, с историей создания и продажи романов и практическими советами. Да, конечно, все это мы уже где то читали, но не от культового экранизируемого писателя, который пришел ко всему практическим путём и заработал на этом славу и деньги).
Материалы собраны в посте ВК ссылками на ЖЖ (как бы это не звучало)
https://vk.com/topic-965_34026422
Привожу так, потому, что человек который это всё собрал и перевёл, заслуживает, как минимум, лайк Вконтакте), мы не имеем права устранять его из цепочки!)
А так - всё доступно без регистрации и смс.
Энджой, коллеги!)