Привет, редактор!

1. В блоге «Скиллбокса» рассказали, как сценаристы исследуют тему и собирают материал для кино. https://skillbox.ru/media/cinemusic/writers-research/

2. Игорь Штанг рассказал, можно ли ставить заголовок ровно посередине между абзацами. https://nobelfaik.livejournal.com/274056.html

3. В «Записках литературного редактора» рассказали про многофигурность в литературе. https://dzen.ru/a/ZyznTeN3AyomXIj1


Успехов!

Элементы сюжета. «Спасти котика»

«Спасти котика» ввел кинотерминологию Блейк Снайдер в своем одноименном учебнике. Это момент в начале фильма, когда главный герой, про которого зритель еще почти ничего не знает, совершает небольшой благородный поступок. По идее зритель сразу должен проникнуться симпатией к главному герою.

Если вы решили, что этот элемент нужен вашей истории, не спешите вводить его в сюжет топорно и буквально: «герой между делом переводит незнакомую старушку через дорогу», «просто снимает котика с дерева». Сделайте момент «Спасти котика» значимым для сюжета или раскрытия характера героя. Например, герой не просто делает доброе дело, но, сделав его, чем-то жертвует:

«Герой спешит на автобус. Герой выходит из дома и видит во дворе соседского мальчишку, который тщетно пытается поставить на место колесо велосипеда. Герой помогает мальчику и опаздывает на автобус. Опоздание запустило цепь неблагоприятных для героя событий. А мальчик, которому помог герой, на каком-то этапе истории поможет герою»

Что такое антиутопия — #урок от Джонник

Короткий, но очень интересный урок на тему жанра антиутопия. В нём вы узнаете, что такое антиутопия, чем характерен данный жанр, как он появился, как повлиял на общество и почему люди до сих пор очень сильно любят книги и фильмы этого жанра.

Смотреть урок: youtube.com/watch?v=mXAWPKOVruw

Как продюсеры читают логлайны

Недавно @Production123 разбирал логлайны подписчиков. Самым интересным оказалась продюсерская оптика. Она отличается от нашей рубрики #логлайнпонедельник, где мы рассматриваем логлайн как семя будущего сценария. Наши логлайны, это полностью инструмент девелопмента.

Продюсеры же смотрят на логлайн как на дистиллят готового сценария. Те логлайны, которые ждут они, пишутся уже после драфта или поэпизодника. На этом этапе автор обладает более полным видением своей истории и рассказывает ее не с позиции завязки и баланса сил, а с точки движка и его наполнения.

Я попросил креативного продюсера «1-2-3» Андрея Смияна прокомментировать два логлайна, которые я выбрал сам. Оба были в #логлайнпонедельнике и первый кажется мне готовым к сценарной разработке, а второй интересным по сеттингу, но сыроватым по формулировкам.

[ спасибо @GalaganKV за помощь с видео ]