Forwarded from Ozon Travel
Камера, мотор, сегодня День российского кино!
Так что отправимся в путешествие по родным просторам кинематографа. Составили подборку фильмов, с которыми время в пути пролетит незаметно🎬
🎞️ Поехавшая, 2023, Антон Маслов
Роуд-муви, основанное на реальной истории. Героиня Аня Смолина решает сбежать от проблем из Москвы в Магадан… на велосипеде. Она преодолевает 10 тысяч километров со своим верным спутником — таксой Капой. Впереди у Ани новые знакомства, трудности и встреча с мамой, которую она не видела уже 13 лет.
🎞️ Далёкие близкие, 2022, Иван Соснин
Для любви и путешествий никогда не поздно! Жизнь главного героя давно превратилась в «день сурка», работа в школе, огород, неудачные попытки наладить отношения с сыном. Однажды, получив в подарок от Миши телефон, Борис открывает для себя мир социальных сетей, а вместе с ним — и любовь на расстоянии. Ради знакомства с Надеждой он вместе с сыном преодолеет всю страну. А по пути героям предстоит выяснить, почему они отдалились друг от друга.
🎞️ Как назло Сибирь, 2012, Ральф Хюттнер
Логист Маттиас Блойель из немецкого города Леверкузен пытается прийти в себя после развода с женой. Его отправляют в командировку на юг Сибири, где герою придётся работать в маленьком филиале его фирмы. Маттиас готовится к вечной мерзлоте и смертельной опасности, а его встречают любовь, тепло традиций и потрясающие пейзажи. Герою предстоит отправиться в дальний уголок Сибири ради второго свидания с певицей Саяной.
🎞️ Территория, 2014, Александр Мельник
Приключенческая драма расскажет об открытии месторождений золота на Крайнем Севере страны в начале 1960-х. Инженер Илья Чинков и неутомимая команда геологов, одержимых целью, совершат экспедицию по заснеженным склонам гор, диким лесам и Северному Ледовитому океану. Уверены, вас пейзажи нашей страны поразят так же, как героев этого фильма.
🎞️ Понаехали, 2020, Султан Хажироко
Алексей запланировал отпуск в Испании со своей семьёй. Но однажды в подкладке старого пиджака он находит фотографию отца, которого никогда не видел. Узнав, что отец живёт на Кавказе, Алексей решает увидеться с ним, чего бы это не стоило. Он убеждает жену и детей поехать с ним, втайне выбирая от родных самый длинный маршрут. Герои не только познакомятся с невероятными горными ландшафтами, но и проверят свои отношения на прочность.
Так что отправимся в путешествие по родным просторам кинематографа. Составили подборку фильмов, с которыми время в пути пролетит незаметно
🎞️ Поехавшая, 2023, Антон Маслов
Роуд-муви, основанное на реальной истории. Героиня Аня Смолина решает сбежать от проблем из Москвы в Магадан… на велосипеде. Она преодолевает 10 тысяч километров со своим верным спутником — таксой Капой. Впереди у Ани новые знакомства, трудности и встреча с мамой, которую она не видела уже 13 лет.
🎞️ Далёкие близкие, 2022, Иван Соснин
Для любви и путешествий никогда не поздно! Жизнь главного героя давно превратилась в «день сурка», работа в школе, огород, неудачные попытки наладить отношения с сыном. Однажды, получив в подарок от Миши телефон, Борис открывает для себя мир социальных сетей, а вместе с ним — и любовь на расстоянии. Ради знакомства с Надеждой он вместе с сыном преодолеет всю страну. А по пути героям предстоит выяснить, почему они отдалились друг от друга.
🎞️ Как назло Сибирь, 2012, Ральф Хюттнер
Логист Маттиас Блойель из немецкого города Леверкузен пытается прийти в себя после развода с женой. Его отправляют в командировку на юг Сибири, где герою придётся работать в маленьком филиале его фирмы. Маттиас готовится к вечной мерзлоте и смертельной опасности, а его встречают любовь, тепло традиций и потрясающие пейзажи. Герою предстоит отправиться в дальний уголок Сибири ради второго свидания с певицей Саяной.
🎞️ Территория, 2014, Александр Мельник
Приключенческая драма расскажет об открытии месторождений золота на Крайнем Севере страны в начале 1960-х. Инженер Илья Чинков и неутомимая команда геологов, одержимых целью, совершат экспедицию по заснеженным склонам гор, диким лесам и Северному Ледовитому океану. Уверены, вас пейзажи нашей страны поразят так же, как героев этого фильма.
🎞️ Понаехали, 2020, Султан Хажироко
Алексей запланировал отпуск в Испании со своей семьёй. Но однажды в подкладке старого пиджака он находит фотографию отца, которого никогда не видел. Узнав, что отец живёт на Кавказе, Алексей решает увидеться с ним, чего бы это не стоило. Он убеждает жену и детей поехать с ним, втайне выбирая от родных самый длинный маршрут. Герои не только познакомятся с невероятными горными ландшафтами, но и проверят свои отношения на прочность.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Между «Я пишу роман» и «Я дописал роман» — сложный путь порой в несколько лет. А уж если перед автором стоит цель написать серию книг, как это часто бывает в фэнтези, задача усложняется. Как же не бросить работу над большим текстом, сайту «Альпина. Нон-фикшн» рассказала писательница, редактор, преподаватель школы Band Екатерина Звонцова.
Екатерина считает, что необходимо следовать шести пунктам:
🔸 Поставить себе цель, она для начала может быть любой от «я сам хочу это прочитать» до «я хочу Нобелевку».
🔸 Нащупать те самые примерные сюжетные вехи, познакомиться хоть примерно с героями, понять, как влияет на них пространство.
🔸 Собирать себе вдохновляющие материалы, будь то музыка, картинки, отзывы знакомых, если есть.
🔸 Не оглядываться на других и на всякие странные заблуждения вроде «фэнтези/реализм/что угодно не литература», «чтобы быть писателем, обязательно издаваться», «все хорошие книги уже написаны», «ты слишком юн/стар/солиден/неопытен, чтобы писать».
🔸 Отдыхать в процессе, но все же не оставлять книгу надолго, чтобы не терять с ней связь.
🔸 Подобрать комфортный график: кто-то пишет по чуть-чуть каждый день, а кому-то удобнее написать огромный кусище, но в свой выходной раз в неделю.
Один из главных навыков автора фэнтези — умение придумать яркую, но при этом логичную и небанальную вселенную.
Что поможет:
* нарисовать карту вселенной;
* создать большой файл о своей вселенной, где будет описано всё: география, геополитика, магия, «движок», общество, законы.
Екатерина считает, что необходимо следовать шести пунктам:
🔸 Поставить себе цель, она для начала может быть любой от «я сам хочу это прочитать» до «я хочу Нобелевку».
🔸 Нащупать те самые примерные сюжетные вехи, познакомиться хоть примерно с героями, понять, как влияет на них пространство.
🔸 Собирать себе вдохновляющие материалы, будь то музыка, картинки, отзывы знакомых, если есть.
🔸 Не оглядываться на других и на всякие странные заблуждения вроде «фэнтези/реализм/что угодно не литература», «чтобы быть писателем, обязательно издаваться», «все хорошие книги уже написаны», «ты слишком юн/стар/солиден/неопытен, чтобы писать».
🔸 Отдыхать в процессе, но все же не оставлять книгу надолго, чтобы не терять с ней связь.
🔸 Подобрать комфортный график: кто-то пишет по чуть-чуть каждый день, а кому-то удобнее написать огромный кусище, но в свой выходной раз в неделю.
Один из главных навыков автора фэнтези — умение придумать яркую, но при этом логичную и небанальную вселенную.
Что поможет:
* нарисовать карту вселенной;
* создать большой файл о своей вселенной, где будет описано всё: география, геополитика, магия, «движок», общество, законы.
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Характеристика — это показ природы людей в произведении.
На самом деле характеристика дает представление о мотивах. Вы понимаете человека, личность, если понимаете, что заставляет его действовать тем или иным образом.
Хорошо знать человека — знать, что «заставляет его тикать», — как противовес к не наблюдаемым за внешними действиями моментам.
Основные средства характеристики — действие и диалог, именно как если бы только посредством их действий и слов некто мог наблюдать характеры других людей в жизни. Никаким другим путем нельзя узнать душу другого человека, за исключением средств физического проявления: действий и слов (слов не в смысле философских заявлений, а слов в контексте действий). То же самое приложимо к литературе. Как часть характеристики, писатель может резюмировать в повествовательном отрывке мысли или чувства персонажа, но только резюмировать, что, по сути, не является характеристикой.
Действия, которые показывает писатель, должны быть интегрированы в его понимание мотивации персонажей — которые читатель затем поймет, исходя из самих действий. Я уже рассказывала о подобном «круге» в отношении сюжета: чтобы представить абстрактную тему, вы должны придумать конкретные события, судя по которым, читатель будет, наоборот, определять тему. То же самое применимо к характеристике: чтобы представить убедительный персонаж, вам нужно знать основные предпосылки или мотивы, которые движут его действиями — и через посредство этих действий читатель поймет, что является стержнем персонажа.
Читатель может сказать: «Это действие последовательное, а другое — нет».
Он может сказать так, основываясь на представленных действиях, которые подразумевали побуждения персонажа. Это не означает, что вы должны давать каждый персонаж в одном-единственном ключе, давая ему только одну страсть или признак. Это значит, что вы должны собрать характер. Персонаж предстает как личность интегрированная, когда все сказанное и сделанное внутренне последовательно.
Я хочу подчеркнуть, что у персонажа может быть большое количество конфликтов и противоречий — но тогда они должны быть последовательными.
Вы можете представить его действия так, что читатель подумает: «Тут явно какие-то проблемы с персонажем». Например, существуют противоречия в действиях Гойла Винанда повсюду в «Источнике», но эти противоречия присущи его характеру.
Если персонаж имеет противоречивые предпосылки, сказать о нем: «Я понимаю его» означает: «Я понимаю конфликт, ставший причиной его действий».
© Айн Рэнд «Искусство беллетристики»
На самом деле характеристика дает представление о мотивах. Вы понимаете человека, личность, если понимаете, что заставляет его действовать тем или иным образом.
Хорошо знать человека — знать, что «заставляет его тикать», — как противовес к не наблюдаемым за внешними действиями моментам.
Основные средства характеристики — действие и диалог, именно как если бы только посредством их действий и слов некто мог наблюдать характеры других людей в жизни. Никаким другим путем нельзя узнать душу другого человека, за исключением средств физического проявления: действий и слов (слов не в смысле философских заявлений, а слов в контексте действий). То же самое приложимо к литературе. Как часть характеристики, писатель может резюмировать в повествовательном отрывке мысли или чувства персонажа, но только резюмировать, что, по сути, не является характеристикой.
Действия, которые показывает писатель, должны быть интегрированы в его понимание мотивации персонажей — которые читатель затем поймет, исходя из самих действий. Я уже рассказывала о подобном «круге» в отношении сюжета: чтобы представить абстрактную тему, вы должны придумать конкретные события, судя по которым, читатель будет, наоборот, определять тему. То же самое применимо к характеристике: чтобы представить убедительный персонаж, вам нужно знать основные предпосылки или мотивы, которые движут его действиями — и через посредство этих действий читатель поймет, что является стержнем персонажа.
Читатель может сказать: «Это действие последовательное, а другое — нет».
Он может сказать так, основываясь на представленных действиях, которые подразумевали побуждения персонажа. Это не означает, что вы должны давать каждый персонаж в одном-единственном ключе, давая ему только одну страсть или признак. Это значит, что вы должны собрать характер. Персонаж предстает как личность интегрированная, когда все сказанное и сделанное внутренне последовательно.
Я хочу подчеркнуть, что у персонажа может быть большое количество конфликтов и противоречий — но тогда они должны быть последовательными.
Вы можете представить его действия так, что читатель подумает: «Тут явно какие-то проблемы с персонажем». Например, существуют противоречия в действиях Гойла Винанда повсюду в «Источнике», но эти противоречия присущи его характеру.
Если персонаж имеет противоречивые предпосылки, сказать о нем: «Я понимаю его» означает: «Я понимаю конфликт, ставший причиной его действий».
© Айн Рэнд «Искусство беллетристики»
Forwarded from Самоучитель сценариста
Подборка лучших публикаций канала за август (по количеству добавлений в избранное)
→ Все сценарии Дэвида Линча
Концентрат любви к приболевшему маэстро и сборник всех его сценариев, промежуточных драфтов, неснятого и стопятьсот твинпиксов.
→ Все сценарии Джеймса Кэмерона
Здесь скоплены все сценарии главного научно-фантастического ума эпохи (извини, Вильнев), а самые редкие и неснятые драфты снабжены комментарием.
→ Крыжовников снимает «Москва слезам не верит»
Главный российский режиссер готовит свой тейк советской классики. Бонус-треком идет запись #самоучитель_live с соавтором сериала Аксиньей Борисовой (вот прям щас запись удалена, но скоро снова появится)
→ 10 лет «Коню БоДжеку»
К юбилею анимационного гида по ужасу бытия вспоминаем, как он был написан, а потом читаем сценарии и изучаем питчдок.
→ Любимые фильмы Копполы
Маэстро зарегистрировался на Леттербоксде и сразу выкатил неполный список любимого кино. Если вам не хватает в нем отечественных картин, то вот фрагмент моей беседы Копполой как раз про советское.
→ 125 лет Альфреду Хичкоку
В этом дайджесте все – главные. Ко дню рождения главного жанрового режиссера в истории я написал рецензии к 37 его ранним работам (вы их не видели), расставил оценки и дал рекомендации.
→ Прямая трансляция Фонда Кино
Ссылка на очную защиту семейных и анимационных фильмов, которая (зашита) для нас с вами – мастер-класс по питчингу и презентациям.
→ Конструирующий принцип
Разбор важного драматургического инструмента, которым часто пренебрегают, но именно он сообщает истории художественную целостность.
→ Клуб повышения сценарного мастерства
Предположим, мы уже прочитали все сценарные учебники и худо-бедно научились писать, а хочется не худо-бедно, а классно. Вот для тех, кому хочется, наш Клуб.
→ Ранний прогноз на «Оскар-2025»
Сезон больших фестивалей, это первая ступенька оскаровской гонки, и здесь мы фиксируем, кто может быть номинирован за лучшие сценарии – адаптированные и оригинальные.
🏷 🎟 #оглавление
→ Все сценарии Дэвида Линча
Концентрат любви к приболевшему маэстро и сборник всех его сценариев, промежуточных драфтов, неснятого и стопятьсот твинпиксов.
→ Все сценарии Джеймса Кэмерона
Здесь скоплены все сценарии главного научно-фантастического ума эпохи (извини, Вильнев), а самые редкие и неснятые драфты снабжены комментарием.
→ Крыжовников снимает «Москва слезам не верит»
Главный российский режиссер готовит свой тейк советской классики. Бонус-треком идет запись #самоучитель_live с соавтором сериала Аксиньей Борисовой (вот прям щас запись удалена, но скоро снова появится)
→ 10 лет «Коню БоДжеку»
К юбилею анимационного гида по ужасу бытия вспоминаем, как он был написан, а потом читаем сценарии и изучаем питчдок.
→ Любимые фильмы Копполы
Маэстро зарегистрировался на Леттербоксде и сразу выкатил неполный список любимого кино. Если вам не хватает в нем отечественных картин, то вот фрагмент моей беседы Копполой как раз про советское.
→ 125 лет Альфреду Хичкоку
В этом дайджесте все – главные. Ко дню рождения главного жанрового режиссера в истории я написал рецензии к 37 его ранним работам (вы их не видели), расставил оценки и дал рекомендации.
→ Прямая трансляция Фонда Кино
Ссылка на очную защиту семейных и анимационных фильмов, которая (зашита) для нас с вами – мастер-класс по питчингу и презентациям.
→ Конструирующий принцип
Разбор важного драматургического инструмента, которым часто пренебрегают, но именно он сообщает истории художественную целостность.
→ Клуб повышения сценарного мастерства
Предположим, мы уже прочитали все сценарные учебники и худо-бедно научились писать, а хочется не худо-бедно, а классно. Вот для тех, кому хочется, наш Клуб.
→ Ранний прогноз на «Оскар-2025»
Сезон больших фестивалей, это первая ступенька оскаровской гонки, и здесь мы фиксируем, кто может быть номинирован за лучшие сценарии – адаптированные и оригинальные.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Шапка, шпигель, барабан
Так называется прием, который используют сценаристы Pixar. Они просто тасуют идеи до достижения неожиданного результата.
Что, если мир чудовищ станет черпать энергию из детских криков до тех пор, пока благодаря дружбе монстра с ребенком не выяснится: смех – более мощный источник силы? «Корпорация монстров».
Что, если старик исполнит мечту покойной жены, привязав тысячи воздушных шаров к своему дому, и отправится в далекое путешествие, случайно взяв с собой юного скаута? «Вверх».
Что, если эмоции в сознании подростка обретут собственные личности и будут помогать ему справляться с трудностями, при этом конфликтуя друг с другом? «Головоломка».
В документалистике с помощью такого подхода тоже можно создавать интересный контент: рассматривать исторические альтернативы, строить экологические прогнозы или придумывать занимательные эксперименты.
Что, если экипированный испытатель прыгнет в яму, которая тянется сквозь Землю? До ядра он с каждой секундой будет падать все быстрее, а преодолев его, начнет замедляться. В итоге смельчак выскочит с другой стороны планеты с изначальной скоростью.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Шапка, шпигель, барабан
⚡Важные посты августа и – внезапно – апреля, которые вы могли пропустить
Мама мыла раму
Производные предлоги
Концовка: усиление, вопрос, перевертыш
Черри-пикинг
Провалы во времени
Как расписывать правки для автора
Деепричастные обороты
Ритмичный слог
Что, если?
Мама мыла раму
Производные предлоги
Концовка: усиление, вопрос, перевертыш
Черри-пикинг
Провалы во времени
Как расписывать правки для автора
Деепричастные обороты
Ритмичный слог
Что, если?
Forwarded from Сценарист головного мозга 🎬
Как и обещал, к началу учебного года выкладываю не только переведённую и заново свёрстанную, но и дополненную по совету Юлии Идлис структурой Криса Сота "Полнейшую таблицу нарративных структур", созданную Ian Bousher.
Теперь у вас есть этот монументальный документ на русском. Его можно распечатать, повесить рядом с монитором, переслать коллегам и друзьям, почеркать или даже весело порвать с продюсером, редактором или соавтором. Ну, или сделать офигенный самолётик формата А1 или А2 — я там выложил в разных форматах и размерах, заберёте нужный.
Пожелания, предложения, вопросы и правки пишите в комментариях к оригинальному посту на моём канале или в личку.
Не благодарите, просто передайте дальше. Всем мира и креатива. Ваш СГМ😉
Теперь у вас есть этот монументальный документ на русском. Его можно распечатать, повесить рядом с монитором, переслать коллегам и друзьям, почеркать или даже весело порвать с продюсером, редактором или соавтором. Ну, или сделать офигенный самолётик формата А1 или А2 — я там выложил в разных форматах и размерах, заберёте нужный.
Пожелания, предложения, вопросы и правки пишите в комментариях к оригинальному посту на моём канале или в личку.
Не благодарите, просто передайте дальше. Всем мира и креатива. Ваш СГМ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Яндекс Диск
Нарративные структуры
Посмотреть и скачать с Яндекс Диска
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Герой — это вы
Кэмпбелл писал о путешествии так: «Мы нуждаемся в такой малости! Но без нее вход в лабиринт не оставляет надежды на спасение». Как и те писатели, с которыми я работала и которых знала, — как и Герой — вы уже обладаете талантом, способностями и энергией, чтобы писать.
Где-то глубоко внутри вы знаете — пора что-то изменить: структуру произведения, подход к работе или жизнь. Вы услышали голос, советующий попробовать нечто новое.
В своей более поздней работе, «Сила мифа», Кэмпбелл рассказывает о том, как Ариадна дала герою Тесею, отправлявшемуся в лабиринт, чтобы убить Минотавра, клубок ниток. Лабиринт был запутанным, чудовище — ужасным, и никто еще не выходил оттуда живым, но Тесей вышел.
«Все, что у него было, это нить, — говорит Кэмпбелл. — И это все, что вам нужно».
Герой — это вы. У вас в руках путеводная нить. Остальное зависит от вас.
© Кендра Левин «Одиссея писателя»
Кэмпбелл писал о путешествии так: «Мы нуждаемся в такой малости! Но без нее вход в лабиринт не оставляет надежды на спасение». Как и те писатели, с которыми я работала и которых знала, — как и Герой — вы уже обладаете талантом, способностями и энергией, чтобы писать.
Где-то глубоко внутри вы знаете — пора что-то изменить: структуру произведения, подход к работе или жизнь. Вы услышали голос, советующий попробовать нечто новое.
В своей более поздней работе, «Сила мифа», Кэмпбелл рассказывает о том, как Ариадна дала герою Тесею, отправлявшемуся в лабиринт, чтобы убить Минотавра, клубок ниток. Лабиринт был запутанным, чудовище — ужасным, и никто еще не выходил оттуда живым, но Тесей вышел.
«Все, что у него было, это нить, — говорит Кэмпбелл. — И это все, что вам нужно».
Герой — это вы. У вас в руках путеводная нить. Остальное зависит от вас.
© Кендра Левин «Одиссея писателя»
Когда я начинаю писать книгу, то не имею понятия, о чем она будет. И часто не знаю, чем всё закончится.
Обычно я начинаю со смутной идеи, но никогда не знаю, куда заведет книга. Мне кажется, удовольствие от чтения в том, чтобы узнать, как всё произойдет. Странным образом, но для меня удовольствие от писательства (а также боль) в том, чтобы узнать, как всё произойдет.
Я просто начинаю писать. Бросаю Утреда в какую-нибудь ситуацию в первой главе, чтобы посмотреть, как он из нее выпутается. Пишу четверть книги, оглядываюсь назад, и тут меня осеняет — ага, есть же лучший способ сюда добраться. Он как будто взбирается на гору. И вот я возвращаюсь к началу и переписываю, следуя лучшим маршрутом.
Некоторые авторы, например известная Джоанна Роулинг, планируют всё перед написанием. Они знают, что произойдет в каждой главе, и я им завидую. Нет правильного способа или неправильного. Каждый пишет по-своему.
© Бернард Корнуэлл
Обычно я начинаю со смутной идеи, но никогда не знаю, куда заведет книга. Мне кажется, удовольствие от чтения в том, чтобы узнать, как всё произойдет. Странным образом, но для меня удовольствие от писательства (а также боль) в том, чтобы узнать, как всё произойдет.
Я просто начинаю писать. Бросаю Утреда в какую-нибудь ситуацию в первой главе, чтобы посмотреть, как он из нее выпутается. Пишу четверть книги, оглядываюсь назад, и тут меня осеняет — ага, есть же лучший способ сюда добраться. Он как будто взбирается на гору. И вот я возвращаюсь к началу и переписываю, следуя лучшим маршрутом.
Некоторые авторы, например известная Джоанна Роулинг, планируют всё перед написанием. Они знают, что произойдет в каждой главе, и я им завидую. Нет правильного способа или неправильного. Каждый пишет по-своему.
© Бернард Корнуэлл
VK
Как писать книги. Запись со стены.
(Когда я начинаю писать книгу, то) не имею понятия, (о чем она будет). И часто не знаю, чем всё зако... Смотрите полностью ВКонтакте.
— Как вы справляетесь с писательскими блоками?
— Первым делом я их переименовываю. Назовите их нерешительностью, и они перестанут угнетать, а вместо этого станут важной частью процесса. Любое творчество в определенные моменты требует полезных пауз.
Постоянный поток идей, неделя за неделей, редок. Поэтому выходите погулять, готовьте ужин. Или оставайтесь за столом, уберите клавиатуру и возьмите ручку (лучше с черными чернилами), вернитесь к блокноту, который является важным спутником экрана, и запишите вот это слово: содержит.
Быстро, импульсивно, запишите все, что может или должно содержаться в следующем разделе или главе. Затем приготовьте ужин.
© Иэн Макьюэн
— Первым делом я их переименовываю. Назовите их нерешительностью, и они перестанут угнетать, а вместо этого станут важной частью процесса. Любое творчество в определенные моменты требует полезных пауз.
Постоянный поток идей, неделя за неделей, редок. Поэтому выходите погулять, готовьте ужин. Или оставайтесь за столом, уберите клавиатуру и возьмите ручку (лучше с черными чернилами), вернитесь к блокноту, который является важным спутником экрана, и запишите вот это слово: содержит.
Быстро, импульсивно, запишите все, что может или должно содержаться в следующем разделе или главе. Затем приготовьте ужин.
© Иэн Макьюэн
VK
Как писать книги. Запись со стены.
— Как вы справляетесь с писательскими блоками?
— Первым делом я их переименовываю. Назовите их н... Смотрите полностью ВКонтакте.
— Первым делом я их переименовываю. Назовите их н... Смотрите полностью ВКонтакте.
Forwarded from Ред. курсы
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Оценка качественных прилагательных
Еще один фрагмент лекции: как оценивать качественные прилагательные.
Еще один фрагмент лекции: как оценивать качественные прилагательные.
Forwarded from Ред. курсы
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Самый важный навык для автора
Делимся фрагментом лекции, где преподаватель курса «Техника написания и редактирования текста» рассказывает, что отличает профессионального автора от начинающего.
Делимся фрагментом лекции, где преподаватель курса «Техника написания и редактирования текста» рассказывает, что отличает профессионального автора от начинающего.
Forwarded from Ред. курсы
Редактура: восстанавливаем тема-рематическую последовательность
Игорь Горшеев записал небольшое видео, в котором рассказал, что такое тема-рематическая последовательность и как с ее помощью выстраивать порядок слов в предложении.
Смотреть — https://komododecks.com/recordings/MEEYsOLHdbVZa1H43EkW
Игорь Горшеев записал небольшое видео, в котором рассказал, что такое тема-рематическая последовательность и как с ее помощью выстраивать порядок слов в предложении.
Смотреть — https://komododecks.com/recordings/MEEYsOLHdbVZa1H43EkW
kommodo.ai
Восстанавливаем тема-рематическую последовательность
Record unlimited screen videos, turn them into shareable SOPs, and let built-in AI create meeting notes — 100 % free for your team.
Forwarded from Ред. курсы
Исправляем сломанное предложение перестановкой слов
Делимся фрагментом разбора дз на курсе «Техника написания и редактирования текста». Преподаватель показывает, как можно выровнять синтаксис с помощью перестановки слов.
Смотреть — https://www.loom.com/share/08a4825cf180414a8e772aec9f2192f9?sid=6367c1ee-0045-4fea-ab5f-86f7ecafbc36
Делимся фрагментом разбора дз на курсе «Техника написания и редактирования текста». Преподаватель показывает, как можно выровнять синтаксис с помощью перестановки слов.
Смотреть — https://www.loom.com/share/08a4825cf180414a8e772aec9f2192f9?sid=6367c1ee-0045-4fea-ab5f-86f7ecafbc36
Loom
Исправляем сломанное предложение перестановкой слов
https://snegiri-studio.ru/plan-writing-script?gcmes=63523733704&gcmlg=15367699
Онлайн-семинар - План написания сценария. Вход свободный.
Онлайн-семинар - План написания сценария. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - План написания сценария. Вход свободный.
Forwarded from Самоучитель сценариста
6 причин для продюсера задержать внимание именно на вашей заявке:
1) Указан основной жанр и, максимум, пара дополнительных жанров, если это необходимо.
Первым указывается основной жанр – это то, о чём история. Каждый последующий жанр дополняет основной. После их прочтения должна сформироваться общая картина сериала.
2) Чётко определена Целевая аудитория.
80% зрителей каждого сериала это конкретная аудитория. И в соответствии с маркетингом у каждого канала или платформы эта аудитория своя. Варианты от 15 до 55 муж/жен не годятся. Продюсер или редактор должен понимать, что ваш сериал «зайдет» именно конкретной требуемой аудитории, иначе его просто не пропустят. Иногда задача облегчается и в требованиях к заявкам уже определена аудитория под которую необходимо писать. Так же целевую аудиторию можно «подглядеть» у уже выпущенных аналогичных сериалов (референсов).
3) Главная тема и идея сериала выражена понятно, кратко и ёмко.
Тема требуется не всегда, но если она есть и хорошо сформулирована, то добавит очков вашей заявке.
Во все тяжкие
«Действия имеют последствия» – Винс Джиллиган.
Игра престолов
(одна из многочисленных тем)
«Что именно делает нас теми, кто мы есть?» – Джорж Мартин
Читать далее на канале «Тусовка Тарантино»
1) Указан основной жанр и, максимум, пара дополнительных жанров, если это необходимо.
Первым указывается основной жанр – это то, о чём история. Каждый последующий жанр дополняет основной. После их прочтения должна сформироваться общая картина сериала.
2) Чётко определена Целевая аудитория.
80% зрителей каждого сериала это конкретная аудитория. И в соответствии с маркетингом у каждого канала или платформы эта аудитория своя. Варианты от 15 до 55 муж/жен не годятся. Продюсер или редактор должен понимать, что ваш сериал «зайдет» именно конкретной требуемой аудитории, иначе его просто не пропустят. Иногда задача облегчается и в требованиях к заявкам уже определена аудитория под которую необходимо писать. Так же целевую аудиторию можно «подглядеть» у уже выпущенных аналогичных сериалов (референсов).
3) Главная тема и идея сериала выражена понятно, кратко и ёмко.
Тема требуется не всегда, но если она есть и хорошо сформулирована, то добавит очков вашей заявке.
Во все тяжкие
«Действия имеют последствия» – Винс Джиллиган.
Игра престолов
(одна из многочисленных тем)
«Что именно делает нас теми, кто мы есть?» – Джорж Мартин
Читать далее на канале «Тусовка Тарантино»
Forwarded from ACTS: все для сценаристов
Помимо сценарной работы я давно преподаю, а еще дольше — учусь сам. Я видел много начинающих сценаристов и сам им был. И хотя каждому кажется, что его творческий путь уникален, есть ошибки, которые совершают все. Те, кто готов признать эти ошибки и начать работать с ними, превращаются в профессионалов. Остальные продолжают мечтать.
5 ошибок, которые тормозят и губят начинающих сценаристов:
1. Сомневаются, есть ли у них талант. Сидят и сомневаются вместо того, чтобы писать. Ребят, если вы в этой лодке, я из преподавательского опыта вам так скажу: из людей, которые хотят быть сценаристами, реально пишут процентов пять. Помните: кино — это индустрия и бизнес. На реальном проекте всегда предпочтут человека, который умеет работать, тому, кто верит в себя без единой написанной строчки. Профессиональные сценаристы пишут, о таланте рассуждают любители. Уверяю: примете это и все пойдет в гору.
2. Берутся за темы, которых не знают. В AFI нам всегда говорили: копай на своем заднем дворе. Это значит, что нужно писать истории про людей и проблемы, которые знаешь, в которых ты видишь фактуру, какую-то оптику, которой не замечают другие. Начинающие сценаристы часто идут по пути «максимальное эмоциональной популярной фестивальной темы». Знаете, как многие молодые журналисты делают материалы про бездомных? Вот у сценаристов так же. Они надеются, что эмоциональная трагичная тема компенсирует недостаток навыка и все равно вызовет отклик, но это не так. Пишите о том, что знаете, особенно если это первый проект.
3. Слишком полагаются на диалоги. Я помню, на одном классе после анализа сцены меня смущенно спросили: а можно ли заказать кому-то поправить диалоги? А я сидел и думал, что проблема там не в диалогах, а том, что сцены нет. Диалоги — это поверхность, внутри — структура и драма. Скажу по секрету, что многие профессионалы читают сценарий без диалогов, только через действия. Так они понимают, есть ли в истории реальная физическая динамика или там сплошные разговоры. Для режиссера физическое действие вообще основа работы.
4. Не запрашивают образную связь (фидбэк). Я знаю, что это больно. И страшно. Но это единственный способ начать качественно лучше писать. Начинающим сценаристам часто либо страшно, либо стыдно, либо не у кого запросить фидбэк. Друзья читают по диагонали, от редактора ответа ждать долго. Мы в целом для такой проблемы ACTS и сделали, но если человек психологически не готов к фидбэку и реальной работе, здесь помочь трудно. И это то, что стопорит больше всего.
5. Не дают себе права на ошибку. Многие начинающие сценаристы, особенно те, кто раньше с текстами не работал, не понимают, что писательство — это работа. Это процесс, это труд. И в этом процессе может многое не получаться, это приходится переделывать, переписывать, думать, кусать локти, снова переписывать. Многих начинающих ребят демотивирует, если первый драфт не получился сразу классным. Друзья, не будьте к себе так жестоки. Поддерживайте себя, давайте себе право на попытки и ошибки. Ведь если вы что-то переписываете, вы уже находитесь в топ 5% лучших начинающих сценаристов. Знаете почему? Потому что вы реально работаете, а остальные только хотят.
Хотите, расскажу, как давали обратную связь в лучшей киношколе США? Ставьте 🔥, будет много, напишу!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM