https://snegiri-studio.ru/dialogs-in-the-scenarii?gcmes=56940488473&gcmlg=14197179
Онлайн-семинар - Диалоги в сценарии. Вход свободный.

Классики и планирование

Флобер составлял план романа в течение многих месяцев, ежедневно работая по многу часов. А закончив план, говорил: "Мой роман готов, остается только его написать". И план был настолько подробный, что последние главы "Бювара и Пекюше", которых он не успел закончить перед смертью, в плане выглядят так, словно это уже окончательный текст.

У Ибсена, в молодости работавшего аптекарем и в силу своей профессии завязавшего крепкую дружбу с "духами" порядка, имелась шкатулка с множеством отделений. Каждое отделение предназначалось для одного из персонажей драмы, над которой в ту пору работал писатель. Целыми месяцами он ничего не писал, а только совершал длинные прогулки в одиночестве и возвращался с запасом новых черт характеров героев, обрывков диалогов, целых сцен - все это он записывал и раскладывал по соответствующим отделениям шкатулки. Работал как пчела. Едва соты оказывались заполненными, все отделения насыщены медом, драматург садился писать.

Есть писатели, способные не только хранить у себя в голове обстоятельный план произведения, не прибегая к помощи записок и заметок, но и делать в этом мысленном плане поправки и сокращения, как если бы извилины их мозга были страницами тетради.

Так работал Руссо. Он не умел мыслить, сидя за письменным столом. В одиноких прогулках произносил про себя непрерывный монолог, осваивал тему, компоновал, переделывал. Так работают многие поэты, они усаживаются за письменный стол только для того, чтобы записать готовое творение, долго вынашиваемое в мыслях.

По сути своей план или композиция произведения - это не что иное, как сосуществование писателя с темой, фоном, персонажами, настроением, тональностью, это постепенное прояснение густого мрака, окутывающего произведение, которому предстоит родиться. Каждый приходящий день приносит частицу света.

© Ян Парандовский «Алхимия слова»

Если вы проснулись, встали, пошли куда-то и снова проснулись – это ложное пробуждение. Яркие сны, в которых вы очень достоверно видите, как просыпаетесь, бывают двух типов.

Первый – вы видите свои обычные действия, потом понимаете, что что-то пошло не так, и просыпаетесь.

Второй – видите, как, например, идете в ванную, а там Франкенштейн.

Считается, что причины ложных пробуждений – едва заметные перерывы в фазе быстрого сна. Некоторые видят не одно, а целую матрешку ложных пробуждений: сны внутри снов.

Ложные пробуждения – не болезнь, даже если относятся ко второму типу. Но есть несколько советов, которые помогут проснуться по-настоящему, если вы осознаете, что попали в ложное пробуждение.

1. Сосредоточьтесь на движении пальца.

2. Быстро моргайте.

3. Смотрите на один объект.

4. Взгляните в зеркало.

5. Выполните сложное действие – например, станцуйте.

Оказывались в ловушке из снов?

🔥 да
👍 нет
♥️ нет, но было бы любопытно

https://snegiri-studio.ru/how-form-logline?gcmes=57700507702&gcmlg=14335934
Онлайн-семинар -Как сформулировать логлайн. Вход свободный.

Гонорары – второй по популярности вопрос новичков после священного «Как попасть в индустрию?» Но если путь в профессию пока индивидуален и в пошаговую матрицу не укладывается, то с оплатой чуть проще: исследования появляются каждые полтора-два года. Вот самое свежее – от Кинопоиска и МШК.

Нижние планки для начинающих авторов:

→ от 1 млн. за блокбастер (но маловероятно, что вы попадете на него без фильмографии)
→ от 1 млн. за коммерческий фильм
→ от 200 тыс. за небольшой авторский фильм
→ меньше 400 тыс. за серию драматического сериала
→ меньше 300 тыс. за серию ситкома
→ меньше 300 тыс. за серию процедурала

Что нужно понимать, изучая эти цифры.

Во-первых, это не гарантия, что вам заплатят такие же деньги. Например, мой опыт в небольшом коммерческом кино подтверждает приведенные суммы, а опыт в блокбастерах – опровергает.

Во-вторых, эти суммы – 100% гонорара, но выплаты сценарист получает частями за каждый принятый этап работ. И после каждого этапа вас могут попросить на выход. Даже если этого не происходит, проект по разным внутренним и внешним причинам может встать на паузу или быть отменен.

В-третьих, первые месяцы вы все равно будете работать бесплатно. Практика нашей индустрии такова, что оплачивают вам текстовый документ, а не месяцы сценарной разработки, итоговым результатом которых этот документ является.

В-четвертых, бывают исключения. Мой опыт говорит, что вам могут платить за девелопмент – не очень много, но достаточно, чтобы не думать о подработках. Опыт моих знакомых показывает, что даже дебютант может получить гонорар по верхней планке – правда, сценарий должен быть исключительно хорош.

Коллеги с @official_iviru выпустили сериал «Первый класс» и мило поделились с нами сценариями всех восьми серий. Сериал полностью доступен на платформе, а сценарии – вот они:

→ Первая серия
→ Вторая
→ Третья
→ Четвертая
→ Пятая
→ Шестая
→ Седьмая
→ Восьмая

Читайте, разбирайте, делитесь репостами со своими подписчиками.

→ Случайный интересный пост

#СценарнаяПолка #иви_оригиналс #СценарийСериала #СценарийНаРусском

https://snegiri-studio.ru/three-act-structure-script?gcmes=58164568809&gcmlg=14414422
Онлайн-семинар - Трехактная структура сценария. Вход свободный.

🎬 Инструмент сценариста: Рефрен

📝 Описание:
Рефрен — это повторяющаяся фраза, ситуация или какая-то другая часть сюжета, которая проходит через всю историю. Этот инструмент создает связь между различными частями произведения, делая его более цельным. Рефрен может быть использован для акцента на ключевой теме или идее, а также при создании драматического эффекта.

🎥 Примеры из кино:
"Звёздные войны" (1977-1983)
Фраза "Да пребудет с тобой Сила" используется как благословение и девиз.

"Бойцовский клуб" (1999)
Фраза "Первое правило бойцовского клуба: не говорить о бойцовском клубе" становится рефреном, подчеркивая секретность клуба.

"Пила" (2004)
Фраза "Я хочу сыграть в игру" повторяется в каждом фильме серии.

"Ирония судьбы, или С легким паром!" (1975)
Фраза "Каждый год 31 декабря мы с друзьями ходим в баню" каждый раз напоминает о нелепости ситуации, в которую попал главный герой.

❌ Ошибки при использовании:
— Слишком частое повторение рефрена может сделать его навязчивым и снизить эффект.
— Использование рефрена, который не имеет отношения к основной теме или сюжету, может отвлечь от главной линии истории.

✅ Как правильно использовать инструмент:
— Выберите рефрен, который органично вписывается в контекст и усиливает ключевые темы и идеи вашего сценария.
— Повторяйте рефрен в важных моментах сюжета, чтобы подчеркнуть эмоциональные или драматические ситуации.
— Убедитесь, что рефрен имеет значимое отношение к развитию персонажей и основного конфликта, чтобы сделать его максимально эффективным.

💬 Сможете вспомнить примеры рефренов в фильмах и сериалах?

---
P.S. На этой неделе у нас стартует летний поток базового курса. Если хотите написать сценарий фильма или первой серии сериала (с рефреном, конечно), узнайте подробности по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/c8074ee

https://snegiri-studio.ru/how-to-make-the-viewer-fall-in-love-with-the-hero?gcmes=58548626847&gcmlg=14497605
Онлайн-семинар - Как влюбить зрителя в героя. Вход свободный.

В отглагольных прилагательных пишется одна «н» - квашеный, мороженый, резаный, жареный. Исключение - суффиксы -ованн/-еванн. Лакированный и избалованный.

А если пожарить картошку отдельно, грибы отдельно, а затем перемешать, то "н" должна быть одна -- картошка жареная с грибами.

Как только появляются зависимые слова, отглагольное прилагательное превращается в причастие, поэтому нужны две буквы н: жаренная с грибами картошка (картошку жарили с грибами, т. е. слова «с грибами» относятся к причастию «жаренная»)

Если пожарить картошку вместе с грибами, получится картошка жаренная с грибами -- две "н".

Две или одна «н» зависит от того, когда грибы добавили в картошку - до жарки или после

https://snegiri-studio.ru/basics-of-screenwriting?gcmes=59282878859&gcmlg=14628354
Онлайн-семинар - Основы сценарного мастерства. Вход свободный.

Две сюжетные линии любого романа

Желание или цель героя — неотъемлемая часть того, что мы называем сюжетной линией А.

Сюжетная линия А — это внешняя часть истории: все, что происходит на поверхности. Погони, войны, драки в школьных коридорах, поиски работы, волшебные заклинания, борьба со злом, тирания, отравление короля. По сути — все самые веселые штуки. Все «крутое», что также называется предпосылкой.

Сюжетная линия Б — внутренняя часть истории. Она про то, какой урок вашему герою нужно выучить, чтобы изменить свою жизнь, завершить трансформацию и занять место среди достойнейших в зале славы.

Сюжетная линия Б / внутренняя часть истории / потребность героя — то, о чем ваш роман на самом деле. Например, «Первому игроку приготовиться» — не книга о поиске пасхалок в масштабной онлайн-игре с полным погружением в виртуальную реальность. Это лишь внешняя часть истории (сюжетная линия А). Под поверхностью лежит скрытая от глаз часть — сердце сюжета, — рассказывающая о застенчивом, неуверенном в себе парнишке. Он прячется от реального мира в видеоигре, но должен научиться строить отношения с настоящими людьми.

«Мизери» Стивена Кинга — роман не о мужчине, который заперт в горной хижине сумасшедшей женщины. Это всего лишь жутковатая канва повествования, сюжетная линия А. «Мизери» — книга об авторе, который узнает, как написать свой лучший роман, и о том, что роман (и литература в целом) может спасти жизнь — это сюжетная линия Б.

«Франкенштейн» — не книга об ученом, который создает монстра (сюжетная линия А). Это история о человеке, который должен раскаяться в своих грехах перед природой (сюжетная линия Б).

Происходящее на поверхности (то, чего хочет герой) — лишь часть истории. Истинная душа романа сокрыта в потребности героя, которую также можно назвать внутренней целью, жизненным или духовным уроком. Слово «духовный» здесь не обязательно подразумевает нечто религиозное. Хотя, конечно, ваш духовный урок может быть связан с религией (подтверждение тому — такие популярные романы, как «Хижина» Уильяма Янга или «Бегущий за ветром» Халеда Хоссейни), но это не обязательно.

Жизненный урок — внутренний путь, который должен пройти ваш герой, сам того не подозревая.

© Джессика Броуди «Всё, что нужно для написания романа»