🎬 Инструмент сценариста: Препятствие

📝 Описание:
Препятствие — это элемент сюжета, который создает конфликт и вызывает трудности для главного героя в достижении его цели. Оно может быть внешним (физическим или ситуационным) или внутренним (эмоциональным или моральным), но его основная цель — создать напряжение и заставить героя действовать, чтобы его преодолеть.

🎥 Пример из кино:
В фильме "Вызов" (2023) главная героиня Женя Беляева — хирург, для того, чтобы провести операцию раненному космонавту, должна отправиться в космос, к чему она никогда не готовилась, и провести операцию в невесомости на космической станции. Все эти обстоятельства являются препятствиями, которые требуют преодоления со стороны главной героини.

🎥 Пример из сериала:
В сериале "Почка" (2021) главной героине инспектору-взяточнице Наталье Кустовой ставят смертельный диагноз и теперь ей нужно найти донора, который отдаст ей свою почку. Но поскольку за деньги этот вопрос не решить, ей приходится искать другие способы, в том числе — налаживать испорченные отношения со своими близкими и родственниками, что для нее является проблемой.

❌ Ошибки при использовании:
— Создание препятствий, которые кажутся неправдоподобными или излишне усложненными, что может разрушить реалистичность ситуации.
— Игнорирование внутренних препятствий, таких как внутренние конфликты и сомнения персонажей, что делает героев поверхностными.
— Слишком легкие и решаемые препятствия, за преодолением которых неинтересно наблюдать.

✅ Как правильно использовать инструмент:
— Создайте разнообразные и интересные препятствия, которые подчеркнут силы и слабости ваших персонажей.
— Используйте препятствия для развития сюжета и персонажей, которые будут раскрывать тему вашей истории.
— Учитывайте, что препятствия могут быть как физическими, так и эмоциональными, используйте в сюжете внешние и внутренние сложности для героев.

💬 Сможете вспомнить примеры препятствий в фильмах и сериалах?

---
P.S. На этой неделе у нас новый семинар. Тема: Как написать сезон сериала. Подробности по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/50bac41

🎬 Инструмент сценариста: Речевая характеристика

📝 Описание:
Речевая характеристика — это стиль и особенности речи персонажа, которые могут включать в себя лексические и грамматические особенности, акцент, темпо-ритм, другие аспекты речи персонажа. Этот инструмент помогает создать уникальный голос для каждого персонажа, делая их более разнообразными и реалистичными.

🎥 Пример из кино:
В фильме "Собачье сердце" (1988) Профессор Преображенский изображен представителем высшего общества, профессор медицины, его речь отличается высоким интеллектом, философскими рассуждениями и некоторым цинизмом. Персонаж Шарикова обладает совершенно противоположной речью, которая наполнена просторечными и грубыми выражениями.

📺 Пример из сериала:
В сериале "Физрук" (2014-2017) главный герой Фома характеризуется речью представителя криминального мира, с большим количеством грубости и оскорблений, что контрастирует с речью других учителей школы.

❌ Ошибки при использовании:
— Недостаточная насыщенность стилизацией речи персонажа может сделать его недостаточно характерным.
— Перегрузка речевых особенностей может увести внимание от содержания реплик героя.
— Использование непонятных терминов или малоизвестных слов может привести к непониманию зрителями смысла диалогов.

✅ Как правильно использовать:
— Создайте уникальный стиль речи практически для каждого героя, что сделает их запоминающимися и интересными.
— Используйте речевые особенности для передачи информации о характере или предыстории персонажа.
— Обратите внимание на реплики героев, которые поддерживают атмосферу и особенности сеттинга (места и времени действия).

💬 Сможете привести примеры персонажей с наиболее яркими речевыми характеристиками?

---
P.S. Заканчивается набор на курс Сценарий веб-сериала. Подробности и описание курса по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/6ada678

https://snegiri-studio.ru/how-write-pilot-serial?gcmes=55757521605&gcmlg=13980755
Онлайн-семинар -Как написать пилотную серию сериала. Вход свободный.

Пишем современный рассказ: 5 простых правил

🎬 Инструмент сценариста: Прогрессия усложнений

📝 Описание:
Прогрессия усложнений — это прием, при котором проблемы или конфликты, с которыми сталкивается главный герой, постепенно разрастаются и усложняются. Этот инструмент позволяет постепенно усиливать напряжение и удерживать внимание зрителей на протяжении всего повествования.

🎥 Пример из кино:
В фильме "Начало" (2010) прогрессия усложнений состоит в постепенном усложнении задачи, которую ставит перед собой Доминик Кобб и его команда. Сначала они пытаются проникнуть в сознание одного человека, но по мере развития сюжета их задачи становятся более сложными и опасными.

🎥 Пример из сериала:
В сериале "Игра в кальмара" (2021) прогрессия усложнений прослеживается через этапы испытаний, в которых участвуют главные герои. Они сталкиваются с все более сложными и опасными заданиями, а вероятность погибнуть постоянно повышается.

❌ Ошибки при использовании:
— Слишком быстрое или слишком медленное развитие проблем.
— Избегайте усложнений, которые сделаны ради усложнений, но при этом не имеют отношения к основной идее истории.
— Не забывайте разрешить в финале основные заданные конфликты, чтобы история не была излишне недосказанной.

✅ Как правильно использовать инструмент:
— Постепенно увеличивайте сложность проблем, с которыми сталкивается ваш главный герой.
— Используйте прогрессию усложнений для развития сюжета и персонажей, показывая их рост и изменения в ходе истории.
— Поддерживайте баланс между усложнением сюжета и раскрытием характеров героев, чтобы не перегрузить историю излишними событиями и сюжетными поворотами.

💬 Сможете привести примеры прогрессии усложнений в фильмах и сериалах?

---
P.S. На этой неделе у нас новый семинар. Тема: Как написать пилотную серию сериала. Подробности по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/a65f9e3

В комментариях к предыдущему посту задали вопрос: как договор сценариста на создание произведения регулирует ситуацию с правками. Прикладываю выжимку из одного своего договора. Вот так.

1. По договору сценарист вносит правки в соответствии с точными комментариями продюсера, данными в письменной форме. В реальности этим правилом все пренебрегают, потому что правки обычно обсуждаются на зумах / по телефону, и никто потом протокол этих обсуждений не составляет. Однако, если с заказчиком возникают прям разногласия-разногласия, можно настаивать на соблюдении этого правила. (Я так делала, заказчик выделил специального человека, который стенографировал наши звонки.)
2. Количество кругов правок ограничено. С одной самой невменосной компанией у меня несколько лет назад было прописано 5 раундов правок. Справедливости ради, они уморили меня намного раньше, чем эти 5 раундов закончились. Не подписывайтесь на 5 раундов.
3. Стандартно в договоре стоит 2 раунда правок, причём эти правки – не глобального характера (то есть не «мы тут решили, что у нас будет не историческая драма, а водевиль»), а «давайте поправим арку героини».
4. Надо понимать, что ориентируемся мы всегда на здравый смысл. Если проект будет сниматься через месяц и вас просят поправить диалоги одного персонажа – ну, можно и поправить, даже если раунд правок 4й (проект ваш, это стоит в титрах – откажетесь править, возможно, в титрах появится второй сценарист). Если вас гондошат и требуют переписать то одно, то другое, то двадцать пятое, то надо искать другой проект, а здесь заканчивать. Бесконечные комментарии появляются, когда заказчик (продюсер / представляющий его редактор) не может понять, чего он(а) хочет (или не может это сформулировать).
5. Есть заказчики, с которыми я дружу и правлю всё для них просто бесконечно. Называть не буду, но там это особенность личности, а не злонамеренность. Из разряда «просто такой человек». Но зато «просто такой человек» меня в других вопросах всегда поддерживает и финансово не обижает. Короче, это вопрос отношений.
6. Надо ли быть известным сценаристом, чтобы у тебя было ограниченное количество правок в договоре? НЕТ. Это стандартная нормальная практика.
7. Могут ли мне позвонить через 20 лет и сказать «поправьте тут сцену»? Позвонить могут. Но, если с вами рассчитались за драфты (подписали акты выполненных работ), у вас ноль юридических обязательств что-то делать. Вдобавок, в договоре прописаны сроки, в которые вносить правки допустимо (это дни, а не годы).

В очередной раз подчеркну: общаясь с продюсерами / редакторами, стройте ОТНОШЕНИЯ. Не падайте в обморок от файла «комментарии», назначайте звонки, по возможности, неформальные, проясняйте, возражайте, ищите, в чём сходитесь. Если не сходитесь ни в чём – это проблема. Если сходитесь в 20% – найдёте общий язык.

Всем удачи.

Персонажи развиваются

Персонажи литературных произведений непрерывно переходят из одного состояния в другое, меняются, развиваются – потому что у писателя есть ясная идея, которую он должен доказать. Когда человек делает одну ошибку, он всегда сделает и другую. Вторая вырастает из первой, а третья из второй.

Оргон в «Тартюфе» совершает ошибку, приняв Тартюфа в свой дом и поверив в его святость. Вторая ошибка – то, что он доверяет Тартюфу ларец с бумагами. Переход Оргона от простого доверия к преклонению виден в каждой строке. Третья его ошибка – в попытке заставить Марианну выйти за Тартюфа. Четвертая – в передаче Тартюфу доверенности на имущество. Он искренне верит, что Тартюф спасет его богатство от его домашних, которые, по его мнению, хотят все промотать. Это самая тяжелая ошибка. Но этот поступок – как бы смехотворен он ни был – естественно вырастает:из первой ошибки.

Так, Оргон идет от слепой веры к прозрению.

Автор достигает этого постепенным развитием характера.

Образно говоря, человек – это почва, в его душу мы бросаем зерно грядущего конфликта – честолюбие, например.

Зерно растет в нем, хотя бы он и хотел, может быть, его уничтожить. Но силы внутри и вне человека оказывают все большее и большее давление, пока это зерно конфликта не становится достаточно сильным, чтобы прорваться сквозь крепкую человеческую голову. Человек принимает решение и будет действовать в соответствии с ним.

Противоречия внутри человека и вокруг него создают решение и конфликт, которые, в свою очередь, ведут его к новому решению и новому конфликту. Чтобы человек принял хотя бы одно решение, требуется давление самых разных видов, но три главные группы – это воздействия физические, социальные и психические.

Из этих трех сил можно составить бесконечно много сочетаний.

Если вы сажаете желудь, то ждете, что вырастет дуб. Так же и с характером – он развивается по определенной линии.

Важно запомнить главное:

Яблоня из желудя вырастать не должна.

© Лайош Эгри «Искусство драматургии»

Как влюбить зрителя в героя своего сценария и как этому помогают конфликты.​​

Давайте сначала подумаем над тем, чем больше всего можно заинтересовать зрителя?

Как герой решит проблему? Как он всех победит?
Давайте копнём глубже.

Как герой выйдет из конфликта?
Не совсем.

Чем закончится конфликт?
Это уже ближе к сути.

Как конфликт изменит героя?
Да!

Что конфликт сделает с героем! Съест его, переварит и выплюнет в жалком состоянии? Или заставит его действовать, хотя очевидно, что изначально наш герой намного слабее в этом конфликте!

Настоящий интерес к фильму проявляется тогда, когда герой пытается разрешить конфликт заведомо находясь в наиневыгоднейшем  положении. Причём совершенно не важно ситком ли это, мелодрама, боевик, триллер, фэнтези, детектив или мистика. Главное правильно определить основной конфликт.

Что может заставить совершенно неконфликтного, тихого человека, скромного преподавателя и научного сотрудника перевернуть криминальный рынок запрещенных средств?

Конечно конфликт. Но не из-за случайной ссоры с представителями криминала у кафе (хотя такой сюжет тоже имеет право на жизнь). А из-за конфликта с ... телом! Он болен, его тело слабеет, а жизнь постепенно уходит, но чтобы найти деньги и для лечения и для того, чтобы оставить семье он вынужден искать быстрый способ их заработать. Но как может быстро заработать учитель химии? И вот тут сценаристы помещают героя, наделённого не самыми ключевыми для этого качествами в совершенно другой мир - мир криминала. Он считает, что сможет изготавливать запрещённые средства намного лучше других. Теперь конфликты будут окружать его постоянно и он либо научится плавать в этом, либо утонет.

Мы говорим о сериале "Во все тяжкие", включенном в рейтинг величайших сериалов всех времён и попавшим в Книгу рекордов Гиннеса как сериал с самым высоким рейтингом на сайте  Метакритик и тд. и т.п.

Ещё важно отделять основной конфликт и второстепенные. Второстепенные конфликты, сопровождают героя по сюжету и работают на его "арку". При разрешении каждого нового конфликта герой должен "переступать через себя" и постепенно меняться, двигаясь в нужном нам направлении.

Конфликт должен быть практически в каждой сцене. Герой не должен получать то, что ищет просто так. Каждый предмет, каждый отрывок, так сильно необходимой информации, он должен получать через конфликт. При этом, уровень конфликтов не должен быть линейным. Из раза в раз разрешение конфликта должно даваться герою всё сложнее.

Возвращаемся к сериалу "Во все тяжкие" и рассмотрим первые ключевые конфликты:

1) В конфликте с телом Уайт принимает решение бороться с болезнью, но зарабатывая на это незаконной деятельностью. Это первый шаг к изменению себя.

2) В конфликте с мелкими бандитами ему приходится их отравить, чтобы выжить. Это второй шаг к изменению себя, цена поднята уже до человеческой жизни.

3) Конфликт с эмоциями. Один из мелких бандитов остаётся жив. Если его отпустить он убьет Уайта и его семью. Но Уайт не убийца и он усердно ищет причину не убивать бандита. Уайт даёт шанс бандиту, но тот обманул его и готов убить. Уайту приходится убить его первым, чтобы спасти свою жизнь. Это третий шаг к изменению. Перешагнуть через себя, заключив "сделку с дьяволом".

Главная тема "Во все тяжкие" - это именно "арка" героя - изменения его взглядов, принципов, характера. Если во множестве других сериалов цель первична, и по дороге к ней герой меняется, то здесь герой должен измениться, чтобы достичь цели, то есть здесь "арка" первична. И за этим очень интересно наблюдать.

Одна из основ писательства – хорошая память

Читатели часто спрашивают людей пишущих, каким образом и долго ли они собирают материал для своих книг. И обыкновенно очень удивляются, когда им отвечают, что никакого нарочитого собирания материала нет и не бывает.

Сказанное выше не относится, конечно, к изучению материала научного и познавательного, необходимого писателю для той или иной книги. Речь идет только о наблюдениях живой жизни.

Жизненный материал – все то, что Достоевский называл «подробностями текущей жизни», – не изучают. Просто писатели живут, если можно так выразиться, внутри этого материала – живут, страдают, думают, радуются, участвуют в больших и малых событиях, и каждый день жизни оставляет, конечно, в их памяти и сердце свои заметы и свои зарубки.

Необходимо, чтобы у читателей (а кстати, и у иных молодых писателей) исчезло представление о писателе как о человеке, бродящем повсюду с неизменной записной книжкой в руках, как о профессиональном «записывателе» и соглядатае жизни.

Тот, кто будет заставлять себя накапливать наблюдения и носиться со своими записями («как бы чего не забыть»), конечно, наберет без разбору груды наблюдений, но они будут мертвыми. Иначе говоря, если эти наблюдения перенести из записной книжки в ткань живой прозы, то почти всегда они будут терять свою выразительность и выглядеть чужеродными кусками.

Никогда нельзя думать, что вот этот куст рябины или вот этот седой барабанщик в оркестре понадобятся мне когда-нибудь для рассказа и потому я должен особенно пристально, даже несколько искусственно, их наблюдать. Наблюдать, так сказать, «по долгу службы», из чисто деловых побуждений.

Никогда не следует насильственно втискивать в прозу хотя бы и очень удачные наблюдения. Когда понадобится, они сами войдут в нее и станут на место. Писатель часто бывает удивлен, когда какой-нибудь давно и начисто позабытый случай или какая-нибудь подробность вдруг расцветают в его памяти именно тогда, когда они бывают необходимы для работы.

Одна из основ писательства – хорошая память.

© Константин Георгиевич Паустовский «Золотая роза»

Список для чтения №1:

Grimdark:

Насчет гримдарка есть разные представления. Для одних это темное фэнтези, но доведенное до предела. С каннибализмом, трупоедством, запредельной жестокостью и отчаянием. Для других это книги во вселенной Warhammer 40000.
Я, если честно толком и сам не понимаю где правда, поэтому включил в список для прочтения и тех и других.

Ребекка Куанг "Опиумная война"

"Сирота Рин торгует зельями в лавке приемных родителей. Суровая жизнь обещает стать кошмаром, ведь Рин предстоит неравный брак. Единственный шанс избежать этой участи – сдать экзамен в военную академию Синегарда. Но достижение цели оказывается лишь началом в цепи испытаний.

Федерация Муген развязала войну, и Рин придется забыть о перенесенных унижениях, сражаясь плечом к плечу с обидчиками, попробовать на вкус предательство и сделать выбор – остаться ли человеком, или стать шаманом – проводником жестокого бога".

Марк Лоуренс "Принц Терний"

"Когда ему было девять лет, на его глазах были зарезаны мать и брат. Свое тринадцатилетие он встретил лидером банды кровожадных головорезов. К пятнадцати годам он вознамерился стать королем.
С того самого дня, как убийцы графа Ренара расправились с его близкими, Йорг мечтал отомстить. Его детство закончилось очень рано, поэтому жизнь и смерть для него — всего лишь игрушки. Больше ему нечем играть и нечего проигрывать.
И вот пришло время благородному принцу Йоргу вернуться в Высокий Замок и обрести принадлежащее ему по праву. Но предательство ждет его в родном доме. Коварство и темная магия. Сможет ли ожесточенная воля молодого принца победить врагов, могущество которых находится за пределами его воображения?"

Джо Аберкомби "Кровь и Железо"

"Союз, одно из сильнейших государств Земного Круга, переживает нелегкие времена. Король при смерти, и от его имени правит Закрытый Совет, члены которого больше озабочены интригами друг против друга, нежели делами страны. Северной провинции угрожает самозваный король Бетод, а на юге готовит месть за предыдущее поражение Гуркхульская империя. Что этому может противопоставить хромой калека-инквизитор Занд дан Глокта, который и ест-то с трудом? Какую роль в надвигающихся событиях сыграют Логен Девятипалый, чье имя приводит в ужас северян, и молодой дворянин Джезаль дан Луфар, которого не заботит никто, кроме него самого?

Грядет буря, что накроет собой весь Союз, но пока… пока все только начинается…"

Эд Макдональд "Черные крылья"

"Под небом в трещинах, откуда доносится непрестанный вой, под солнцами иных миров раскинулся Морок, огромная и страшная пустыня, где нет ночи, где легко умереть, где можно встретиться с самым страшным кошмаром. Только Морок создали не монстры. Его создали люди в последней войне с Глубинными королями, таинственными, могущественными и жестокими созданиями. Рихальт Галхэрроу дышит пылью Морока уже двадцать лет, его отряд выслеживает монстров и тех, кто вернулся из пустоши другим. Когда он получает задание сопроводить богатую аристократку в пограничную крепость, Галхэрроу поневоле впутывается в сеть заговоров, которые не только грозят разрушить мир на границе с Мороком, но и ставят под удар единственное оружие людей против Глубинных королей".

Питер Макклин "Костяной капеллан"

"Война закончилась, и армейский капеллан Томас Благ держит путь домой вместе с остатками своего отряда. Когда-то, еще в мирное время, он заправлял бандой и своих навыков не забыл. Но теперь его криминальная империя разрушилась, родные места захватили чужаки, а люди Эллинбурга – его города – голодают, оставшись без крова и надежды. И тогда Томас вместе с другими потрепанными жизнью ветеранами решает вернуть то, что потерял. Любыми средствами. Но начав борьбу за передел власти, он попадает в хитроумную сеть политических интриг и понимает, что ставки в затеянной им игре будут гораздо выше, чем казалось на первый взгляд. Ведь в этом мире святость – не пустой звук, а за тонкой пеленой реальности таится нечто такое, с чем даже отъявленные головорезы не хотели бы столкнуться в темном переулке".

Тэмсин Мьюир — Гидеон из Девятого дома

"Мир "Гидеон из Девятого дома" Тэмсин Мьюир это вселенная звездолетов, далеких солнц, мастеров фехтования, жестокой политики и лесбиянок-некромантов. Воспитанная недружелюбными, окостеневшими монахинями, древними слугами и бесчисленными скелетами, Гидеон готова предать традиции и отказаться от рабства и загробной жизни в качестве живого мертвеца. Она зачехляет свой меч и готовится к дерзкому побегу. Но у Немезиды для нее другие планы. Харрохак Нонагесимус, Преподобная дочь Девятого дома и экстраординарная костяная ведьма, отправляется в бой. Император призвал наследников каждого из верноподданных Домов на смертельный поединок — испытание ума и мастерства. Если Харрохак преуспеет, она станет бессмертной всемогущей слугой Бога Воскрешения. Но ни один некромант не может выступить без своего рыцаря. Без рапиры Гидеон, Харроу потерпит неудачу и Девятый дом вымрет. Безусловно, некоторые вещи лучше оставить мертвыми".


Hydra Dominatus - "40k способов подохнуть. Том 1"

"Ещё вчера я никого не трогал, жил себе мирной жизнью, но был убит табуреткой. Ну кто же знал, наверное называть тех ребят доверстами было лишним...
В любом случае после смерти меня ждал не ад, а кое-что похуже: далёкое мрачное будущее и Тзинч, даровавший мне возможность бесконечного перерождения, фактически бессмертие. И вроде звучит хорошо, но на практике... в далёком тёмном будущем есть только война и сорок тысяч способов подохнуть во имя чужих целей".

Алекс Меглин "Мелкий бес"

"Мелкая нечисть терроризирует жителей деревни, прокачиваясь за счет шалостей и проказ. Погрузитесь в удивительный мир псевдославянского фэнтези с грудастыми крестьянками, гадким, но обаятельным бесом и его мрачным козлом".

Геннадий Башунов "Могильщик. Не люди"

Эта магическая война отгремела больше семидесяти лет назад, оставив после себя руины полные враждебной магии и чудовищ. Она же породила могильщиков - мародёров, исследующих руины в поисках сокровищ, Их орудие - проклятые перчатки, не подверженные воздействию магии.
Трое могильщиков после конфликта с нанимателем бегут в мёртвый город Бергатт, отрезанный от всего мира магической аномалией. Там они планируют отсидеться и сорвать куш, и их не останавливают слухи, гласящие, что из Бергатта никто не возвращался живым...

Demonheart "Во мрачной тьме"

В ходе эксперимента с феноменом фазового смещения, киборг Владислав Вертер оказывается затянут в варп. Имматериум выпускает его из своей хватки только через сорок тысяч лет, и уроженцу XXII столетия придется с головой окунуться в кошмары далекого будущего.
Здесь больше нет привычного гуманизма и прогресса, нет науки, нет просвещения - только вечная война.
Здесь трудно выжить, но стократ труднее остаться Человеком.
Здесь извечная мечта человечества о звездах стала явью. Только стоила ли она того?

Красный 5, 2-я серия

Екатерина Звонцова

От Средиземья до Анк-Морпорка: особенности мироустройства в поджанрах фэнтези