Андрей Золотарев рассказывает о сценарии «Слова пацана» в новом выпуске «Иллюзиона», подкаста создательницы канала @noscorsese Екатерины Богомоловой. Инсайт на инсайте.

Например, в вопросе о пересъемках Андрей на пальцах показал, как происходит разгон истории и насколько нужно быть критичным к материалу, чтобы получить абсолютную бытовую правду:

«Пример из третьей серии – дядя Эльдар приходит с обыском в квартиру Марата. Дядя Эльдар ищет оружие, которое прятал Марат. И пассивно винит папу Марата в том, что произошло.

После того, как все это было снято, мы с Жорой Крыжовниковым сели и обсудили эту историю:

Ну хорошо, вот он пришел к нему домой с обыском, а что бы он сделал дальше – в реальности? Не придешь ли ты с обыском на работу к отцу? Ведь у отца есть сейф на работе, если Марат где-то хочет спрятать оружие, почему бы не попробовать поискать его там?

И мы подумали – ну, наверное, он придет к нему с обыском. И мы сделали сцену с обыском. Мы подумали, ну раз он придет с обыском, а у этого слабое здоровье, ну, наверное, с ним случится предынфарктное состояние. Мы подумали, а если к нему придут с обыском, как на это среагируют остальные люди, ведь это завод, оборонка, и там у него сложные околочиновнические отношения со всеми коллегами – придут ли они к нему на день рождения после этого обыска? И выяснилось, что нет, не придут.

А если они не придут, то что случится с горячим? Скорее всего, его не подадут, и нужно будет забирать деньги за горячее – и тогда рядом не будет жены, потому что она будет разбираться с этим горячим, когда к нему придет сын, и они будут говорить один на один. И если гости не придут, то в каком состоянии будет папа Марата и Вовы, когда к нему Вова придет? Что он ему скажет?

И выяснилось, что он ему скажет совсем другие слова. Именно потому, что никто не съел горячее. Вот так оно менялось в логике. А технически это поменялось просто потому, что после третьей серии мы смогли договориться с продюсерами, чтобы они добавили финансирование и доснять эту историю».

#мастерство #третийуровень

https://snegiri-studio.ru/how-write-midpoint?gcmes=54975564764&gcmlg=13831189
Онлайн-семинар - Как написать середину истории. Вход свободный.

🎬 Инструмент сценариста: Ложный союзник

📝 Описание:
Ложный союзник — это инструмент, при котором персонаж или элемент истории изначально выглядят как союзник или положительный фактор, но дальше обнаруживается, что это не так.

🎥 Пример из кино:
В фильме "Служебный роман" (1977) давний товарищ главного героя Новосельцева Самохвалов советует ему приударить за начальницей Калугиной, чтобы получить повышение по должности и увеличение оклада, но потом сам же из мести выдает этот план Калугиной.

🎥 Пример из сериала:
В 1 сезоне сериала "Игра в кальмара" (2021) самый пожилой участник игры под номером 001, который становится союзником главного героя и помогает пройти один из финальных этапов, в дальнейшем оказывается создателем этой игры.

❌ Ошибки при использовании:
— Избегайте слишком предсказуемого обнаружения ложных союзников, так как это лишит напряженности сюжета.
— Не перегружайте сюжет излишним количеством ложных союзников, чтобы избежать надуманности.
— Не забывайте о том, что ложный союзник должен быть убедительным персонажем, чтобы раскрытие его истинных намерений было неожиданным и впечатляющим.

✅ Как правильно использовать инструмент:
— Внедряйте ложных союзников в сюжет таким образом, чтобы их обман оказался неожиданным и драматичным поворотом.
— Используйте этот приём для повышения напряжённости в сюжете, удивляя зрителя и заставляя переоценить события и персонажей.
— Придумайте логическое объяснение поведения ложных союзников, чтобы раскрытие их истинных намерений было естественным и правдоподобным.

💬 Сможете привести примеры ложных союзников в фильмах и сериалах?

---
P.S. На этой неделе у нас новый семинар. Тема: Как написать середину истории. Подробности по ссылке: https://snegiri-studio.ru/y/97ae12f

Проблема, содержащая конфликт

Если герой достигает цель своих поисков сразу, то никакой истории не случается.

Поэтому надо придумать ему препятствия — это могут быть другие люди, вещи, события, что угодно, только бы притормозило движение вперед.

Фабула — это замкнутый процесс изменения, а всякое серьезное изменение в мире писательского воображения происходит исключительно благодаря конфликту.

В истории, которую рассказываешь, факты могут быть следствием счастливого стечения обстоятельств, но если все будет идти так, как хочет герой, читатель очень скоро начнет зевать от скуки. Если серьезное изменение произойдет без препятствий и конфликтов, читатель почувствует себя обманутым — что это за история, в которой нет никаких дверей, закрытых на три замка, никаких неприятностей и трудных решений?

Конфликт не обязательно должен быть глобальным, таким, как, например, война, смерть или разрушение. Трудные решения не всегда являются делом жизни или смерти. Конфликт может быть внутренним, тихим, как в повестях Аниты Брукнер, но без него обойтись невозможно.

Очень многие читают литературу для того, чтобы лучше понять жизнь, особенно то, что в ней тревожно, болезненно или непонятно. Первые истории, или мифы, рассказывали как раз в этих целях, и ситуация с тех времен изменилась незначительно. Если мы хотим понять нашу жизнь, мы должны понимать конфликт.

© Nigel Watts «Writing a novel»