Опен-колл «Городская мистика» 💪

МИФ запускает серию сборников рассказов — каждый будет посвящён одному городу. Мы ищем тексты в жанре городского фэнтези и магического реализма, где мистический элемент вырастает из локальной мифологии, городских легенд, слухов и фольклора.

Требования к текстам:

📌 Объём: 0,5–1 а. л.
📌 Тематика: мистика, нечисть, хтонь, мифология, легенды — всё, связанное с городами Казань или Екатеринбург, действие происходит в них, желательно в современности.
📌 Формат: сюжетный рассказ для аудитории young adult (не эссе, не экспериментальная проза)
📌 Возрастное ограничение: 16+

Кто может участвовать:
Авторы 18+

Как отправить рассказ:
Присылайте работы на почту opencall@m-i-f.ru. В теме письма укажите: Сборник КАЗАНЬ или Сборник ЕКАТЕРИНБУРГ. В письме должны быть: файл с рассказом, аннотация или логлайн, краткая информация об авторе (город, возраст, публикации, соцсети, контакты).

Сроки:
Приём рассказов: до 10 апреля. Результаты: 24 апреля.

Расскажите свою городскую тайну🪶

Я так много пишу контента (посты, статьи, сценарии, общение с нейросетями), что в какой-то момент решила, что пора переходить на голосовой ввод.

Мне было важно найти такую программу, чтобы она была бесплатной, качественно распознавала речь и, самое главное, автоматически расставляла знаки препинания.

Кстати, сейчас я диктую этот текст голосом, и это просто супер удобно 😃

Перепробовала несколько сервисов и в итоге остановилась на программе под названием Handy.

Это бесплатный софт с открытым исходным кодом, который работает на Маке и Windows.

Программа прекрасно справляется с русским языком. Единственный нюанс: нужно сразу установить правильную языковую модель для русского языка (GigaAM).

Если это сделать, качество распознавания становится почти идеальным. Все знаки препинания на месте, работает шустро.

А еще она без ошибок пишет даже иностранные названия (не все). Например, диктуешь «чат джи пи ти», а она пишет «ChatGPT».

Очень удобно! Однозначно лайк 🙌

—
👍 Евгения Крюкова
полезные сервисы и лайфхаки
для всех, кто делает контент

Итак, друзья, день первый.
Творческая наблюдательность

❤️Писателя определяет не врожденный талант, и даже не количество написанных им текстов. Самое важное — умение наблюдать, подмечать детали, фиксировать образы. Такое чувственное восприятие мира связывают с творческой наблюдательностью. Некоторым она дается природой, но при желании — ее можно развить. Разбираемся, как наблюдать правильно, что фиксировать и каким образом использовать в художественном тексте.

📌Что такое творческая наблюдательность?

Это буквально процесс наблюдения за действительностью — когда мы смотрим, видим, ощущаем, подмечаем важное, запоминаем.

📌Из чего состоит процесс наблюдения?
Условно, его можно разделить на три этапа — слагаемые успеха.

📌Наблюдение. 
Внимательно смотрим и слушаем, включаем все органы чувств: если есть возможность — трогайте, нюхайте, пробуйте на вкус. Запоминайте свои ощущения, впитывайте окружающую реальность как можно точнее.

📌Осмысление. 
Притягиваем ассоциации и рефлексируем, ставим вопросы, ищем ответы. Не просто принимаем к сведению увиденное, а делаем следующий шаг — анализируем окружающее, додумываем, что и почему произошло, и что может случится дальше. Увидев один и тот же случай каждый человек построит свои причинно-следственные связи, по своему воспримет и запомнит его. Всю информацию — вкусы, запахи, звуки, тактильные ощущения — нужно осмыслить, пропустить через личный писательский фильтр. Только после этого подмеченные вами детали могут стать частью художественного текста.

📌Запись. 
Фиксируем в моменте письменно. Записывать можно не только постфактум, когда вы все осмыслили, отрефлексировали и додумали. Лучше делать заметки сразу, пока впечатления свежи, а детали держатся в памяти. Так у вас меньше шансов забыть или упустить что-то важное, особенное. Когда увиденное обретает словесную форму, оно превращается в удобный материал, с которым можно работать дальше.

📌Что можно наблюдать

📌Детали. Запахи, звуки, текстуры, цвет и тд. Вспоминаем первое правило — подключаем все органы чувств.

📌Речь. Как устная, например, диалоги, так и письменная — надписи на стенах, газетные заголовки, комментарии и переписки в соцсетях и тд. Фиксируйте речевые особенности, отмечайте — как, что и о чем разговаривают люди.

📌Истории. Приключения вашего друга, семейные былички, статья из газеты, новостная сводка и тд. Все, что вы увидели, прочитали или услышали от других участников событий.

📌Как перенести увиденное и услышанное в текст
Это можно сделать разными способами — все зависит от того, что именно мы наблюдаем.

📌Детали. Можно добавлять в текст целиком, как есть. Запах пряностей в кофейне, цвет осенних листьев, текстура бархатного сиденья в театре и тд. Чем точнее и точечнее будут детали, тем реалистичнее получится описание. 

📌Речь. Разговорная речь сильно отличается от письменной, имеет свои особенности. Прежде, чем вставлять диалоги или фразы в художественный текст, их обязательно нужно обработать.

📌Истории. В хорошем рассказе всегда есть сюжет, которого может не быть в настоящей жизни. Все реальные случаи нужно полностью переработать, выстроить повествование по правилам драматургии. Так история станет интересной для читателей.

❤️ Борис Павлович рассказывает о творческой наблюдательности

Итак, день третий.
История

❤️Немного советов от Бориса Павловича

Сторителлинг существует на стыке литературы и театра, вернее, у истока. Это перекрестье может оказаться продуктивным. Когда инструменты и способ мышления из одной области применяются в другой, почти гарантированно из этого что-то получается», — уверен театральный режиссер и педагог Борис Павлович.

❤️ Борис рассказал о своем подходе к написанию историй и поделился приемами, которые помогут авторам посмотреть на писательство через другую оптику.

📌Сочинительство — это всегда про взаимодействие. Если вы хотите работать с сочинительством, то каждый раз вопрос темы, сюжета, идеи решается через другого человека. Я предлагаю использовать театральные стратегии. Автор в литературе всегда один, а в театре минимум два — хотя бы один актер и один зритель. И эта ситуация «один плюс один» важна и продуктивна.

📌Не стремитесь быть понятным
Приступая к написанию истории, сразу откажитесь от попытки ее продать, быть понятым. Я не стремлюсь быть понятным, я стремлюсь попасть в «да» или «нет». Читатель сам определит, верит он вам или нет, то это или не то.

📌Будьте неудобным партнером
От нас требуют быть заботливыми, хорошими, удобными. Эта бесконфликтность — смерть искусства. Нужно быть неудобным партнером. Разрешить себе не обслуживать чужие ожидания, стоять на чем-то своем. Получить право на нетождественность, потому что именно она принесет положительные результаты. Дело не в том, чтобы специально перечить. Важно иметь идентичность, позицию, которая констатирует свое право на утверждение. Тогда возникает натяжение, которое может куда-то привести.

📌Разрешите истории рассказывать саму себя. Для меня потеря авторства очень принципиальна. Когда герой ведет себя не так, как я от него ожидаю, для меня это критерий процесса. Если актер на сцене делает то, что я придумал изначально, значит, спектакль плохой, что-то неправильно, мы с актером плохо разговаривали. Если мы выходим из точки А, знаем точку Я и ни разу по дороге не удивились — зачем рассказывать?

📌Полюбите препятствия и трудности. Однажды в метель я переходил Волгу и в какой-то момент оглянулся. Я увидел, какую сложную траекторию описывают мои следы, но был уверен, что иду прямо. Рассказывание историй происходит так же. История получается интересной именно потому, что в ходе написания попадается множество внешних факторов. Под воздействием встречного ветра, я делаю те повороты, которые никогда бы не сделал, если бы шел в идеальную погоду. Великий театральный режиссер Антон Васильев говорит, что масштаб артиста определяется его способностью создавать себе препятствия. С писателями точно так же. Главное, что нам нужно, — натренировать в себе эту острую потребность во встречном ветре.