Forwarded from ✨ Вкладывая душу ✨
🙄 Пришёл в паблик ВК очередной странный человек со своими ЦУ и ЦМ (ценным мнением): «Вот это — самая ядовитая, лицемерная и разрушительная мантра в творческой среде «Пишешь для себя».
(Тут хочется ругнуться общеизвестным, но да ладно.)
Такое ощущение, что некоторые люди разучились мыслить широко и глобально, видеть скрытые образы и потаённые смыслы. А иногда (простите мой снобизм) разучились думать и мыслят исключительно прочитанным в учебниках или услышанным от гуру. «Пишешь для себя» они воспринимают буквально: «Здравствуй, дорогой дневник! Мне сегодня не дали, и я хочу побыть крутым мачо, а ща я тебе напишу про нагибаторство в гареме!»
✍ То бишь некоторые люди не понимают, что:
— пишешь для себя — значит, создаёшь ту историю, которая тебе нравится. В любимом жанре, в любимой атмосфере, с любимыми образами. А не вот это всё трендовое;
— пишешь для себя — значит, тебе нравится процесс. Тебе просто это нравится — описывать образы, смотреть своё «кино». И неважно, прочитает это кто-то или нет, оценит или нет. Тебе просто здесь и сейчас, в моменте, хочется сотворить из слов маленькое чудо. Для себя;
— пишешь для себя — значит, ты зондируешь те темы, которые интересны тебе. Все пишут про тайных двойняшек от босса (или двух), а тебя триггерит темой школьных издевательств и хочется написать о сильном подростке, который не прогнулся и сломался. Все пишут о гаремных нагибаторах, а тебя дёргает темой социального неравенства и хочется помочь угнетённым (и «угнести» угнетателей);
— пишешь для себя — значит, ты общаешься с теми героями и персонажами, которые тебе интересны. С которыми ты бы поговорил за рюмочкой кофе и с удовольствием послушал их истории;
— пишешь для себя — значит, вкладываешь свой опыт. Не то, что ты прочитал в книгах и посмотрел в фильмах, а что сам пережил и прочувствовал. Передавая опыт своими образами и словами, а не чужими клише. Что, ни у кого не было желания поделиться своим опытом и знаниями? 👀
Ну и в конце концов пишешь для себя — значит, пишешь то, что ты хочешь прочитать, но не находишь или этого мало. Создаёшь историю для себя как для читателя.
Крч, пишем для себя, да?)
#писательское
(Тут хочется ругнуться общеизвестным, но да ладно.)
Такое ощущение, что некоторые люди разучились мыслить широко и глобально, видеть скрытые образы и потаённые смыслы. А иногда (простите мой снобизм) разучились думать и мыслят исключительно прочитанным в учебниках или услышанным от гуру. «Пишешь для себя» они воспринимают буквально: «Здравствуй, дорогой дневник! Мне сегодня не дали, и я хочу побыть крутым мачо, а ща я тебе напишу про нагибаторство в гареме!»
✍ То бишь некоторые люди не понимают, что:
— пишешь для себя — значит, создаёшь ту историю, которая тебе нравится. В любимом жанре, в любимой атмосфере, с любимыми образами. А не вот это всё трендовое;
— пишешь для себя — значит, тебе нравится процесс. Тебе просто это нравится — описывать образы, смотреть своё «кино». И неважно, прочитает это кто-то или нет, оценит или нет. Тебе просто здесь и сейчас, в моменте, хочется сотворить из слов маленькое чудо. Для себя;
— пишешь для себя — значит, ты зондируешь те темы, которые интересны тебе. Все пишут про тайных двойняшек от босса (или двух), а тебя триггерит темой школьных издевательств и хочется написать о сильном подростке, который не прогнулся и сломался. Все пишут о гаремных нагибаторах, а тебя дёргает темой социального неравенства и хочется помочь угнетённым (и «угнести» угнетателей);
— пишешь для себя — значит, ты общаешься с теми героями и персонажами, которые тебе интересны. С которыми ты бы поговорил за рюмочкой кофе и с удовольствием послушал их истории;
— пишешь для себя — значит, вкладываешь свой опыт. Не то, что ты прочитал в книгах и посмотрел в фильмах, а что сам пережил и прочувствовал. Передавая опыт своими образами и словами, а не чужими клише. Что, ни у кого не было желания поделиться своим опытом и знаниями? 👀
Ну и в конце концов пишешь для себя — значит, пишешь то, что ты хочешь прочитать, но не находишь или этого мало. Создаёшь историю для себя как для читателя.
Крч, пишем для себя, да?)
#писательское
Forwarded from Прелюдия: начинаем заниматься текстом
Марина Степнова разработала несколько методов борьбы со штампами:
Самый простой способ — не использовать штамп. Если ваш герой встал, как вкопанный, напишите замер. Текст от этого не станет хуже, наоборот, вы не обезличите его, что очень важно.
Перефразируйте штамп в конкретную и понятную фразу. Пусть глаза вашего героя будут не изумрудными, а просто зелеными, а пшеничные волосы — светлыми. Такой способ не сделает текст богаче, но и не вызовет желания захлопнуть вашу книгу.
Возьмите штамп и верните его к состоянию первоначального образа, из которого штамп и появился. Лучше всего это получается у поэтов, поэтому учитесь смотреть на мир сквозь призму образов. Например, Белла Ахмадулина в одном из своих стихотворений превратила штамп длинноногий угловатый подросток в многоугольник скул, локтей, колен, и образ сразу стал уникальным. Задача сложная, потребует времени и усилий, но с опытом придумывать метафоры станет легче.
«Конечно, не стоит превращать в метафору каждый штамп, — предупреждает Марина, — Если вам удалось придумать действительно уникальную метафору, она может вашим бриллиантом. Но если в тексте их будет слишком много, читатель просто не заметит их, не сможет оценить по-настоящему».
Внутри штампа можно рассказать маленькую историю, которая добавит вашему тексту той самой авторской интонации. Например, фразу сладкий как мед, можно преобразовать так: сладкий как мед, который бабушка добавляла в горячее молоко и поила меня, когда в детстве я часто болел. Оживляйте штампы, используя собственные образы, воспоминания, наблюдения. Как и метафоры, такой способ стоит использовать точечно, только в самых важных сценах.
Даже самый затертый штамп можно сделать особенностью вашего текста, если вы сможете его высмеять. Этот прием подойдет авторам, которые работают в жанрах юмора и сатиры. Покажите читателю, что иронизируете над штампом, и предложите посмеяться вместе с вами.
Для примера, возьмем любимый штамп Марины Степновой — прижаться лбом к холодному стеклу. Вот что можно с ним сделать: Он прижался лбом к холодному стеклу и посмотрел на меня сквозь бутылку: Будешь?
Заменяйте штампы, используйте свои наблюдения и писательское чутье, а главное, не бойтесь придумывать оригинальное.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Секреты написания романа от Эрнеста Хемингуэя
«Проза — это архитектура, а не декорация интерьера», — уверял Хемингуэй. Он говорил, что написание романа требует серьезного отношения и структуры, и советовал начинающим писателям правильно выстраивать процесс с самого начала.
Собрали основные советы автора романов «Старик и море» и «Прощай, оружие».
✍🏻 Ваш талант ничего не значит сам по себе. Главное в писательстве — регулярность.
✍🏻 Когда садитесь работать, главное — написать одну стоящую фразу. Дальше текст, цепляясь за нее, будет выстраиваться сам.
✍🏻 В начале дня перечитайте то, что написали накануне. Это позволит сохранить общую логику повествования и не сбиться со стиля.
✍🏻 Откладывайте работу на середине, пока еще есть настроение написать что-то еще. Так вы легче вольетесь в письмо на следующий день.
✍🏻 Когда выбираете между глаголом и существительным — всегда выбирайте глагол. Он сильнее и живее.
✍🏻 Опирайтесь в тексте на собственные наблюдения, чтобы текст был достоверным.
✍🏻 Показывайте больше, чем объясняйте и рассказывайте. Пусть читатель домысливает то, что осталось невысказанным.
✍🏻 Давайте себе отдых от своего текста. Не думайте над ним в промежутках между работой.
@bandschool
«Проза — это архитектура, а не декорация интерьера», — уверял Хемингуэй. Он говорил, что написание романа требует серьезного отношения и структуры, и советовал начинающим писателям правильно выстраивать процесс с самого начала.
Собрали основные советы автора романов «Старик и море» и «Прощай, оружие».
✍🏻 Ваш талант ничего не значит сам по себе. Главное в писательстве — регулярность.
✍🏻 Когда садитесь работать, главное — написать одну стоящую фразу. Дальше текст, цепляясь за нее, будет выстраиваться сам.
✍🏻 В начале дня перечитайте то, что написали накануне. Это позволит сохранить общую логику повествования и не сбиться со стиля.
✍🏻 Откладывайте работу на середине, пока еще есть настроение написать что-то еще. Так вы легче вольетесь в письмо на следующий день.
✍🏻 Когда выбираете между глаголом и существительным — всегда выбирайте глагол. Он сильнее и живее.
✍🏻 Опирайтесь в тексте на собственные наблюдения, чтобы текст был достоверным.
✍🏻 Показывайте больше, чем объясняйте и рассказывайте. Пусть читатель домысливает то, что осталось невысказанным.
✍🏻 Давайте себе отдых от своего текста. Не думайте над ним в промежутках между работой.
@bandschool
Forwarded from Channel No. 6
Когда друг Тургенева немецкий художник и писатель Людвиг Пич предложил ему писать не на русском, Иван Сергеевич ответил, что если кто-то называет себя писателем и пишет не на родном языке, то он «жалкая, бездарная свинья»
💯1
Forwarded from Прелюдия: начинаем заниматься текстом
Друзья, сегодня настал день финального задания и разговоров о любви ❤️ ❤️ ❤️
❤️ Как писать о любви — советы Марины Степновой
Одна из самых трудных задач для писателя — описание любовных чувств. Говорить об этом сложно, потому что в нашей культуре нет единого языка, чтобы выразить любовь на бумаге. Если автор хочет показать нежные отношения героев без пошлости и штампов, ему придется изобрести собственный словарь. Однако общие правила передачи эмоций в тексте все же есть. Советы Марины Степновой помогут обойти самые частые ошибки начинающих авторов.
📌 Любовь — это действие
Нет ничего скучнее, чем решение автора залезть в чужую голову. Не пишите о том, что происходит у героя внутри, а лучше покажите, как он при этом действует. Заставьте его совершать поступки, преодолевать препятствия ради любимого человека. Опишите любовь «снаружи», а не внутри.
📌 За примером обратимся к Владимиру Набокову, рассказ «Музыка»:
«Весною она странно помертвела; говорила, почти не разжимая рта. Он спрашивал: "Что с тобой?" — "Ничего. Так". Иногда она смотрела на него, щурясь с неизъяснимым выражением. "Что с тобой?" — "Ничего. Так". К ночи она умирала совсем, — ничего нельзя было с ней поделать, — и, хотя это была маленькая, тонкая женщина, она казалась тогда тяжелой, неповоротливой, каменной. "Да скажи наконец, что с тобой". Так продолжалось больше месяца. Затем, однажды утром, — да, в день ее рождения — она сказала, совершенно просто, как будто речь шла о пустяках: "Разойдемся на время. Так дальше нельзя”».
📌 Используйте детали
Никогда не описывайте героя в подробностях — шрам на левой мочке уха, скол на переднем зубе и т. д. Человек смотрит на объект своей любви «ослепленным» взглядом. Он не замечает недостатков, а запоминает только значимые для него черты — улыбку, запах волос, цвет глаз. Покажите героя крупными мазками, добавив две-три яркие детали — этого достаточно. Остальное читатель достроит сам.
📌 Вот как это делает Набоков:
«Что он успел увидеть, когда только что заметил ее? Так мало, — глаза, глядящие в сторону, бледную щеку, черный завиток — и, как смутный вторичный признак, ожерелье или что-то вроде ожерелья, — так мало, — но этот небрежный, недорисованный образ уже был его женой, эта мгновенная смесь блестящего и темного была уже тем единственным, что звалось ее именем».
📌 Переходите на язык образов
Книжная любовь радикально отличается от реальной — она сильная, всепрощающая, бессмертная. Описывая любовь, авторы часто обращаются к поэзии, потому что образы воздействуют на нас сильнее всего. Опускайте интимные подробности, это поможет избежать пошлости. Подключите воображение читателя, дайте ему самому додумать, что происходит с людьми в постели.
📌 Вернемся к Набокову:
«Он влюбился в нее без памяти в душный обморочный вечер на веранде теннисного клуба, — а через месяц, в ночь после свадьбы, шел сильный дождь, заглушавший шум моря. Как мы счастливы. Шелестящее, влажное слово "счастье", плещущее слово, такое живое, ручное, само улыбается, само плачет, — и утром листья в саду блистали, и моря почти не было слышно, — томного, серебристо-молочного моря».
Одна из самых трудных задач для писателя — описание любовных чувств. Говорить об этом сложно, потому что в нашей культуре нет единого языка, чтобы выразить любовь на бумаге. Если автор хочет показать нежные отношения героев без пошлости и штампов, ему придется изобрести собственный словарь. Однако общие правила передачи эмоций в тексте все же есть. Советы Марины Степновой помогут обойти самые частые ошибки начинающих авторов.
Нет ничего скучнее, чем решение автора залезть в чужую голову. Не пишите о том, что происходит у героя внутри, а лучше покажите, как он при этом действует. Заставьте его совершать поступки, преодолевать препятствия ради любимого человека. Опишите любовь «снаружи», а не внутри.
«Весною она странно помертвела; говорила, почти не разжимая рта. Он спрашивал: "Что с тобой?" — "Ничего. Так". Иногда она смотрела на него, щурясь с неизъяснимым выражением. "Что с тобой?" — "Ничего. Так". К ночи она умирала совсем, — ничего нельзя было с ней поделать, — и, хотя это была маленькая, тонкая женщина, она казалась тогда тяжелой, неповоротливой, каменной. "Да скажи наконец, что с тобой". Так продолжалось больше месяца. Затем, однажды утром, — да, в день ее рождения — она сказала, совершенно просто, как будто речь шла о пустяках: "Разойдемся на время. Так дальше нельзя”».
Никогда не описывайте героя в подробностях — шрам на левой мочке уха, скол на переднем зубе и т. д. Человек смотрит на объект своей любви «ослепленным» взглядом. Он не замечает недостатков, а запоминает только значимые для него черты — улыбку, запах волос, цвет глаз. Покажите героя крупными мазками, добавив две-три яркие детали — этого достаточно. Остальное читатель достроит сам.
«Что он успел увидеть, когда только что заметил ее? Так мало, — глаза, глядящие в сторону, бледную щеку, черный завиток — и, как смутный вторичный признак, ожерелье или что-то вроде ожерелья, — так мало, — но этот небрежный, недорисованный образ уже был его женой, эта мгновенная смесь блестящего и темного была уже тем единственным, что звалось ее именем».
Книжная любовь радикально отличается от реальной — она сильная, всепрощающая, бессмертная. Описывая любовь, авторы часто обращаются к поэзии, потому что образы воздействуют на нас сильнее всего. Опускайте интимные подробности, это поможет избежать пошлости. Подключите воображение читателя, дайте ему самому додумать, что происходит с людьми в постели.
«Он влюбился в нее без памяти в душный обморочный вечер на веранде теннисного клуба, — а через месяц, в ночь после свадьбы, шел сильный дождь, заглушавший шум моря. Как мы счастливы. Шелестящее, влажное слово "счастье", плещущее слово, такое живое, ручное, само улыбается, само плачет, — и утром листья в саду блистали, и моря почти не было слышно, — томного, серебристо-молочного моря».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
А ваши тексты запомнят или закроют и забудут?
Мы все читали такие тексты: ровненько, красиво, читается интересно, но закроешь — и потом уже не узнаешь этот текст из тысячи других.
А бывают авторы, чьи книги узнаешь буквально с первых строк.
Прочтешь «Раздалась зябкая музыка, и кто-то прикрыл дверь, чтобы музыка не простудилась» — и точно знаешь, что без пера Набокова здесь не обошлось.
Так что же делать, чтобы ваши тексты попали в разряд вторых, узнаваемых с первого вздоха, а не первых?
- Наберитесь терпения. Кажется, что стиль должен найтись сразу, — но нет, на это потребуется много-много времени. Если терпение заканчивается, напоминайте себе строки того же Набокова: «Пустыню письменного стола придется возделывать долго, прежде чем взойдут на ней первые строки». Терпеливо возделывайте свою пустыню, и все получится.
- Практикуйтесь. Увы, нет другого способа найти свой стиль, кроме как постоянно писать. Если не идет проза — пишите дневник, главное, не оставлять практику.
- Примеряйте новые роли. Пробуйте необычные задачи, беритесь за то, чего вы никогда не делали. В новой ситуации легче мыслить нешаблонно. Участвуйте в писательских активностях, отправляйте заявки на опен-коллы, пробуйте разные стили и жанры. Через какое-то время щелкнет: мое!
- Не бойтесь меняться. Да, ваш стиль поменяется со временем. И, скорее всего, очень ощутимо. Возможно, это отвернет от вас часть вашей аудитории. Зато придут новые люди, с которыми вы будете на одной волне. Это нормальный процесс. Никто не пишет в 50 так же, как в 20.
Предлагаем вам несколько упражнений для поиска своего стиля
«Точь-в-точь»
Возьмите любую книгу, которая вам нравится. Проанализируйте стиль автора на десятке страниц: подметьте его особые словечки, структуру предложений, лексику в целом.
Попробуйте повторить его стиль — достаточно написать пару абзацев. А в следующий раз выберите другого писателя. Так вам легче будет понять, какой из стилей вам ближе.
«Дерево ассоциаций»
Возьмите любое существительное. Ваша задача — подобрать к нему как можно больше эпитетов и метафор. Старайтесь не задумываться, пишите все, что приходят в голову.
Когда соберется не менее 20 вариантов, сначала отсейте самые очевидные и избитые. На следующем этапе избавьтесь от тех, что кажутся вам нелепыми. Остальные можно отправить к себе в копилку. Тренируясь так регулярно, вы вырабатываете свой собственный язык.
@Litband_bot
Мы все читали такие тексты: ровненько, красиво, читается интересно, но закроешь — и потом уже не узнаешь этот текст из тысячи других.
А бывают авторы, чьи книги узнаешь буквально с первых строк.
Прочтешь «Раздалась зябкая музыка, и кто-то прикрыл дверь, чтобы музыка не простудилась» — и точно знаешь, что без пера Набокова здесь не обошлось.
Так что же делать, чтобы ваши тексты попали в разряд вторых, узнаваемых с первого вздоха, а не первых?
- Наберитесь терпения. Кажется, что стиль должен найтись сразу, — но нет, на это потребуется много-много времени. Если терпение заканчивается, напоминайте себе строки того же Набокова: «Пустыню письменного стола придется возделывать долго, прежде чем взойдут на ней первые строки». Терпеливо возделывайте свою пустыню, и все получится.
- Практикуйтесь. Увы, нет другого способа найти свой стиль, кроме как постоянно писать. Если не идет проза — пишите дневник, главное, не оставлять практику.
- Примеряйте новые роли. Пробуйте необычные задачи, беритесь за то, чего вы никогда не делали. В новой ситуации легче мыслить нешаблонно. Участвуйте в писательских активностях, отправляйте заявки на опен-коллы, пробуйте разные стили и жанры. Через какое-то время щелкнет: мое!
- Не бойтесь меняться. Да, ваш стиль поменяется со временем. И, скорее всего, очень ощутимо. Возможно, это отвернет от вас часть вашей аудитории. Зато придут новые люди, с которыми вы будете на одной волне. Это нормальный процесс. Никто не пишет в 50 так же, как в 20.
Предлагаем вам несколько упражнений для поиска своего стиля
«Точь-в-точь»
Возьмите любую книгу, которая вам нравится. Проанализируйте стиль автора на десятке страниц: подметьте его особые словечки, структуру предложений, лексику в целом.
Попробуйте повторить его стиль — достаточно написать пару абзацев. А в следующий раз выберите другого писателя. Так вам легче будет понять, какой из стилей вам ближе.
«Дерево ассоциаций»
Возьмите любое существительное. Ваша задача — подобрать к нему как можно больше эпитетов и метафор. Старайтесь не задумываться, пишите все, что приходят в голову.
Когда соберется не менее 20 вариантов, сначала отсейте самые очевидные и избитые. На следующем этапе избавьтесь от тех, что кажутся вам нелепыми. Остальные можно отправить к себе в копилку. Тренируясь так регулярно, вы вырабатываете свой собственный язык.
@Litband_bot
Forwarded from Тусовка Тарантино
Занимаемся некромантией - поднимаем из мёртвых свой энтузиазм
Разбирали такую ситуацию: есть крепкий сценарий, хай-концепт, острая социальная тема. Но автор в смятении. Есть отказы. Причём формулировки такие: "Слишком по-западному", "У нас такое не снимут" и тд.
Короче, запоминаем: Отказ - это не оценка качества вашего сценария ("я плохо пишу"), а часто это всего лишь оценка формата ("нам это не подходит").
Как перестать писать "в стол" и начать писать "в производство"?
Фокусируемся именно на продаже и поиске "своего" продюсера. Это очень важно, потому что многие сдаются после первого "нет", думая, что сценарий плохой, хотя они просто постучались не в ту дверь. Не забываем: "скольколюдей продюсеров, столько и мнений".
1. Не превращайте динамит в бенгальский огонь 🧨
Если услышали: "Это слишком по-западному" - не рвитесь прятать свой сценарий в стол, как труп в багажник и, тем более, делитить. Чаще всего это значит, что вы используете жесткие, работающие схемы: высокий темп, острый конфликт, неоднозначных героев. То есть, у вас там экшен, драма и настоящие эмоции! И не надо это причесывать и делать милым под кого-то. Если ваша история кусается - пусть кусается! Но только если это важная часть раскрытия сюжета - основа вашей идеи. Если без этого не будет работать сюжет.
Если вы следуете этим правилам - вы молодец. Ваша история работает эмоционально. Просто она попала к редактору, который ищет "доброе мыло" для дневного эфира. А его окунули в социальный триллер. Ему вообще-то ещё домой по тёмным улицам добираться.
2. Не несите биту на бал или "Джокер для бабушек"
Рассылать сценарий всем подряд - это всегда ошибка. Вы же не станете показывать "Джокера" бабушкам на лавочке? (Хотя было бы весело...) Так зачем ваш жесткий триллер каналу для домохозяек?
Анализируйте проекты студий и продюсеров. Нужно очень точечно подходить к рассылке и отправлять только туда, где ваш проект на 100% к месту.
❌Вашему жестокому триллеру про маньяка и социальную несправедливость нечего делать на телеканале "Домашний" или "Россия 1".
❌А вашей процедурнлй драме про врачей не место на экспериментальном арт-хаусном питчинге.
Анализируйте рынок:
✅Вам нужны маньяки и жесть? Идите на стриминги! Там любят плохишей. Стриминги (Кинопоиск, Premier, Иви, START) сейчас тянет на социалку, маньяков, смелые концепты и "западный" стиль повествования. Им нужна дерзость.
✅У вас все мило и пушисто? Вот тогда идите на ТВ. Они ищут более консервативные, понятные истории.
Ваша задача - найти того, кому нужен именно ваш жанр. Один раз найдёте, а дальше будет настоящая творческая работа.
3. 100 человек найдут причину сказать "нет", но один возьмёт с радостью и снимет хит.
Киноиндустрия знает сотни примеров, когда культовые сценарии отвергали десятки студий. "Во все тяжкие" пинали от канала к каналу. "Очень странные дела" считали бредом.
Отказ - это не финал. Это просто знак: "Ок, иди к следующему". Вам не нужно одобрение всех. Вам нужно одобрение одного конкретного продюсера, с которым вы будете на одной волне. Того продюсера, у которого глаза загорятся так же, как у вас. Того человека, который скажет: "Черт возьми, это безумие! БЕРЕМ!"
Выбраем идеального для вашей истории продюсера, а затем составляем очень точное и цепляющее сопроводительное письмо.
Только так на первых шагах можно заявить о себе и донести, что вы на одной волне.
4. Если двери закрыты - лезьте в окно
Никто не берет сценарий? Тема настолько острая, что боятся абсолютно все, но выразить своё творческое я хочется?? Тогда пишите книгу! 📚 Захватите народную любовь сами. Соберите армию фанатов.
Это быстрее.
Это закрепляет авторство.
Это создает фан-базу.
Продюсеры - люди осторожные. Но когда они видят успешную книгу, они сами приходят за правами на экранизацию.
Не меняйте историю под первого встречного редактора. Ищите своего продюсера. Ищите платформу, которая специализируется на вашем жанре.
Сценарий - это ключ. Ваша задача - найти подходящую замочную скважину, а не пытаться обточить ключ напильником, пока от него ничего не останется.
Ваш @scenario_art
Разбирали такую ситуацию: есть крепкий сценарий, хай-концепт, острая социальная тема. Но автор в смятении. Есть отказы. Причём формулировки такие: "Слишком по-западному", "У нас такое не снимут" и тд.
Короче, запоминаем: Отказ - это не оценка качества вашего сценария ("я плохо пишу"), а часто это всего лишь оценка формата ("нам это не подходит").
Как перестать писать "в стол" и начать писать "в производство"?
Фокусируемся именно на продаже и поиске "своего" продюсера. Это очень важно, потому что многие сдаются после первого "нет", думая, что сценарий плохой, хотя они просто постучались не в ту дверь. Не забываем: "сколько
1. Не превращайте динамит в бенгальский огонь 🧨
Если услышали: "Это слишком по-западному" - не рвитесь прятать свой сценарий в стол, как труп в багажник и, тем более, делитить. Чаще всего это значит, что вы используете жесткие, работающие схемы: высокий темп, острый конфликт, неоднозначных героев. То есть, у вас там экшен, драма и настоящие эмоции! И не надо это причесывать и делать милым под кого-то. Если ваша история кусается - пусть кусается! Но только если это важная часть раскрытия сюжета - основа вашей идеи. Если без этого не будет работать сюжет.
Если вы следуете этим правилам - вы молодец. Ваша история работает эмоционально. Просто она попала к редактору, который ищет "доброе мыло" для дневного эфира. А его окунули в социальный триллер. Ему вообще-то ещё домой по тёмным улицам добираться.
2. Не несите биту на бал или "Джокер для бабушек"
Рассылать сценарий всем подряд - это всегда ошибка. Вы же не станете показывать "Джокера" бабушкам на лавочке? (Хотя было бы весело...) Так зачем ваш жесткий триллер каналу для домохозяек?
Анализируйте проекты студий и продюсеров. Нужно очень точечно подходить к рассылке и отправлять только туда, где ваш проект на 100% к месту.
❌Вашему жестокому триллеру про маньяка и социальную несправедливость нечего делать на телеканале "Домашний" или "Россия 1".
❌А вашей процедурнлй драме про врачей не место на экспериментальном арт-хаусном питчинге.
Анализируйте рынок:
✅Вам нужны маньяки и жесть? Идите на стриминги! Там любят плохишей. Стриминги (Кинопоиск, Premier, Иви, START) сейчас тянет на социалку, маньяков, смелые концепты и "западный" стиль повествования. Им нужна дерзость.
✅У вас все мило и пушисто? Вот тогда идите на ТВ. Они ищут более консервативные, понятные истории.
Ваша задача - найти того, кому нужен именно ваш жанр. Один раз найдёте, а дальше будет настоящая творческая работа.
3. 100 человек найдут причину сказать "нет", но один возьмёт с радостью и снимет хит.
Киноиндустрия знает сотни примеров, когда культовые сценарии отвергали десятки студий. "Во все тяжкие" пинали от канала к каналу. "Очень странные дела" считали бредом.
Отказ - это не финал. Это просто знак: "Ок, иди к следующему". Вам не нужно одобрение всех. Вам нужно одобрение одного конкретного продюсера, с которым вы будете на одной волне. Того продюсера, у которого глаза загорятся так же, как у вас. Того человека, который скажет: "Черт возьми, это безумие! БЕРЕМ!"
Выбраем идеального для вашей истории продюсера, а затем составляем очень точное и цепляющее сопроводительное письмо.
Только так на первых шагах можно заявить о себе и донести, что вы на одной волне.
4. Если двери закрыты - лезьте в окно
Никто не берет сценарий? Тема настолько острая, что боятся абсолютно все, но выразить своё творческое я хочется?? Тогда пишите книгу! 📚 Захватите народную любовь сами. Соберите армию фанатов.
Это быстрее.
Это закрепляет авторство.
Это создает фан-базу.
Продюсеры - люди осторожные. Но когда они видят успешную книгу, они сами приходят за правами на экранизацию.
Не меняйте историю под первого встречного редактора. Ищите своего продюсера. Ищите платформу, которая специализируется на вашем жанре.
Сценарий - это ключ. Ваша задача - найти подходящую замочную скважину, а не пытаться обточить ключ напильником, пока от него ничего не останется.
Ваш @scenario_art
Forwarded from Книжное дело
Авторам художественной литературы
Редакция современной литературы «Азбука. Москва» ищет рукописи
1️⃣ Современные любовные романы с ярким сеттингом
Тема: служебный роман, роман в декорациях любого современного учреждения (офис, учебное заведение, больница, библиотека, ресторан, театр и др.), в поездке, в командировке, путешествии (в самолете, поезде и др.). Приветствуются закулисные детали производственных процессов; герои, увлеченные своей работой; связанные с работой конфликты.
Основанная целевая аудитория: женщины, от 25 до 35 лет
Примеры произведений: «Гипотеза любви» Али Хейзелвуд, Елена Армас «Испанский любовный обман», «Мой любимый враг» Салли Торн, «Ты умеешь хранить секреты?» Софи Кинселла; «Дьявол носит Прада» Лорен Вайсбергер
2️⃣ Детективный роман с яркой любовной линией
Тема: либо совместное расследование героев, либо сыщик/жертва или даже сыщик/преступник. В современном российском сеттинге.
Основанная целевая аудитория: женщины от 30 до 45 лет
Примеры произведений с похожей динамикой персонажей: книги Роберта Гэлбрейта, Жоэля Диккера, Норы Робертс; сериалы «Отчаянные домохозяйки», «Секретные материалы», «Кости», «А у нас во дворе», «Вампиры средней полосы»
-----
Объем рукописи: от 10 а. л.
Дедлайн: 28 февраля
Принимаются только законченные произведения
➡️ Синопсис и рукопись отправлять по электронной почте:
azb-msk-fiction@atticus-group.ru
В теме письма обязательно указать: «СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН» или «ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН»
#кудаотправитьрукопись
Редакция современной литературы «Азбука. Москва» ищет рукописи
1️⃣ Современные любовные романы с ярким сеттингом
Тема: служебный роман, роман в декорациях любого современного учреждения (офис, учебное заведение, больница, библиотека, ресторан, театр и др.), в поездке, в командировке, путешествии (в самолете, поезде и др.). Приветствуются закулисные детали производственных процессов; герои, увлеченные своей работой; связанные с работой конфликты.
Основанная целевая аудитория: женщины, от 25 до 35 лет
Примеры произведений: «Гипотеза любви» Али Хейзелвуд, Елена Армас «Испанский любовный обман», «Мой любимый враг» Салли Торн, «Ты умеешь хранить секреты?» Софи Кинселла; «Дьявол носит Прада» Лорен Вайсбергер
2️⃣ Детективный роман с яркой любовной линией
Тема: либо совместное расследование героев, либо сыщик/жертва или даже сыщик/преступник. В современном российском сеттинге.
Основанная целевая аудитория: женщины от 30 до 45 лет
Примеры произведений с похожей динамикой персонажей: книги Роберта Гэлбрейта, Жоэля Диккера, Норы Робертс; сериалы «Отчаянные домохозяйки», «Секретные материалы», «Кости», «А у нас во дворе», «Вампиры средней полосы»
-----
Объем рукописи: от 10 а. л.
Дедлайн: 28 февраля
Принимаются только законченные произведения
➡️ Синопсис и рукопись отправлять по электронной почте:
azb-msk-fiction@atticus-group.ru
В теме письма обязательно указать: «СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН» или «ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН»
#кудаотправитьрукопись
Forwarded from Author.Today | Автор Тудей
Всем привет! ✨
На АТ запущен литмоб Турнир Магии.
О литмобе:
Раз в год амфитеатр Арены содрогается от криков болельщиков.
Раз в год Академии Магии выставляют своих лучших спортсменов для участия в Турнире.
Победитель получит всё. Проигравший — забвение. Только что выберешь ты, когда на кону не только место на пьедестале, но и твоё сердце?
Судья подаёт сигнал...
Да начнутся Игры!☄️
🖥 Больше подробностей по ссылке:
https://author.today/post/782196
#новости_на_ат
На АТ запущен литмоб Турнир Магии.
О литмобе:
Раз в год амфитеатр Арены содрогается от криков болельщиков.
Раз в год Академии Магии выставляют своих лучших спортсменов для участия в Турнире.
Победитель получит всё. Проигравший — забвение. Только что выберешь ты, когда на кону не только место на пьедестале, но и твоё сердце?
Судья подаёт сигнал...
Да начнутся Игры!
https://author.today/post/782196
#новости_на_ат
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Индрама/Indrama: возможности для творческих людей
#писателям
Подборка актуальных конкурсов рассказов:
https://t.me/inindrama/2015 "гофманианские" странные рассказы до 24.03,
https://t.me/inindrama/2015 журнал Кипень до 1.04,
https://atma.press/literature/news/arka/до 25.02, для конкурса журнала "Атма", тема Арка,
до 15.02 рассказы для фестваля "Кора", там есть темы кроме обычной,
https://t.me/inindrama/2004
Конкурс классического рассказа им. Короленко, до 1.03, https://t.me/inindrama/1949
Конкурс рассказов с хорошим концом, про места, для фонда "Дальше", до 1.03 https://t.me/inindrama/1973
Подборка актуальных конкурсов рассказов:
https://t.me/inindrama/2015 "гофманианские" странные рассказы до 24.03,
https://t.me/inindrama/2015 журнал Кипень до 1.04,
https://atma.press/literature/news/arka/до 25.02, для конкурса журнала "Атма", тема Арка,
до 15.02 рассказы для фестваля "Кора", там есть темы кроме обычной,
https://t.me/inindrama/2004
Конкурс классического рассказа им. Короленко, до 1.03, https://t.me/inindrama/1949
Конкурс рассказов с хорошим концом, про места, для фонда "Дальше", до 1.03 https://t.me/inindrama/1973
Forwarded from Индрама/Indrama: возможности для творческих людей
#писателям
Опен-колл: рассказы
Редакторское бюро Марии Головей и Благотворительный фонд «Дальше» объявляют о начале приема рассказов.
Тема: Города, населенные пункты, интересные места
Что ждут:
Рассказы с хорошим и вдохновляющим концом, о героях, которые смогли преодолеть трудности, благодаря надежде, радости жизни и внутренней силе. Действие рассказа происходит в любом городе или населенном пункте. Это место должно быть названо, узнаваемо и описано так, чтобы нам захотелось там побывать. Расскажите о городах вашего детства, о незабываемых путешествиях, об изменивших все переездах или о маленьком поселке, который вы каждый день видите из окна электрички, но ни разу там не были. Пусть это место тоже станет персонажем вашего рассказа.
Объем: от 6000 до 20.000 знаков с пробелами.
— 1 автор — 1 рассказ;
— без ограничений по жанру;
— рассказ ранее не публиковался в открытых источниках;
— без использования ИИ, в рамках законодательства;
— без гонорара (проект носит благотворительный характер).
Дедлайн — 1 марта 2026 вкл.
Итоги – 5 мая 2026.
Жюри опен-колла:
• Мария Головей, литературный редактор, кандидат филологических наук
• Ирина Епифанова, ведущий редактор издательства «Астрель-СПб»
• Ольга Дьяконова, программный директор фонда «Дальше»
• Лена Чернышева, книжный обозреватель, контент-менеджер школы литературного мастерства Creative Writing School
• Саша Прохорова, книжный обозреватель
• Ольга Юнина, книжный обозреватель
• Маруся Носкова, книжный обозреватель
Жюри отберет рассказы, которые войдут в сборник в поддержку Благотворительного фонда «Дальше», помогающего женщинам с онкологией молочной железы, вместе с рассказами известных современных писателей!
*направление работы фонда не является тематическим критерием для отбора рассказов
Работы присылайте на адрес: office-buromg@yandex.ru (тема письма «Рассказ на опен-колл_ДАЛЬШЕ»)
Источник: https://t.me/Anyavstranechudes/1438
Опен-колл: рассказы
Редакторское бюро Марии Головей и Благотворительный фонд «Дальше» объявляют о начале приема рассказов.
Тема: Города, населенные пункты, интересные места
Что ждут:
Рассказы с хорошим и вдохновляющим концом, о героях, которые смогли преодолеть трудности, благодаря надежде, радости жизни и внутренней силе. Действие рассказа происходит в любом городе или населенном пункте. Это место должно быть названо, узнаваемо и описано так, чтобы нам захотелось там побывать. Расскажите о городах вашего детства, о незабываемых путешествиях, об изменивших все переездах или о маленьком поселке, который вы каждый день видите из окна электрички, но ни разу там не были. Пусть это место тоже станет персонажем вашего рассказа.
Объем: от 6000 до 20.000 знаков с пробелами.
— 1 автор — 1 рассказ;
— без ограничений по жанру;
— рассказ ранее не публиковался в открытых источниках;
— без использования ИИ, в рамках законодательства;
— без гонорара (проект носит благотворительный характер).
Дедлайн — 1 марта 2026 вкл.
Итоги – 5 мая 2026.
Жюри опен-колла:
• Мария Головей, литературный редактор, кандидат филологических наук
• Ирина Епифанова, ведущий редактор издательства «Астрель-СПб»
• Ольга Дьяконова, программный директор фонда «Дальше»
• Лена Чернышева, книжный обозреватель, контент-менеджер школы литературного мастерства Creative Writing School
• Саша Прохорова, книжный обозреватель
• Ольга Юнина, книжный обозреватель
• Маруся Носкова, книжный обозреватель
Жюри отберет рассказы, которые войдут в сборник в поддержку Благотворительного фонда «Дальше», помогающего женщинам с онкологией молочной железы, вместе с рассказами известных современных писателей!
*направление работы фонда не является тематическим критерием для отбора рассказов
Работы присылайте на адрес: office-buromg@yandex.ru (тема письма «Рассказ на опен-колл_ДАЛЬШЕ»)
Источник: https://t.me/Anyavstranechudes/1438
Forwarded from Индрама/Indrama: возможности для творческих людей
#драматургам
Театр Ермоловой объявляет открытый конкурс для драматургов, пишущих на русском языке.
Ишут современные пьесы, которые будут интересны режиссёрам, артистам и, главное, зрителям.
Без ограничений по возрасту автора.
Пьеса-победитель:
• в сезоне 2025–2026 будет представлена в Театре Ермоловой в формате сценической читки;
• в следующем сезоне будет поставлена на Основной сцене Театра Ермоловой в рамках проекта [1,5] — проекта дебютов молодой режиссуры.
Сроки приёма заявок: с 10 февраля 2026 года по 10 марта 2026 года включительно.
Имя победителя будет объявлено 1 апреля 2026 года на официальных ресурсах Ермоловского.
Все подробности по ссылке
Театр Ермоловой объявляет открытый конкурс для драматургов, пишущих на русском языке.
Ишут современные пьесы, которые будут интересны режиссёрам, артистам и, главное, зрителям.
Без ограничений по возрасту автора.
Пьеса-победитель:
• в сезоне 2025–2026 будет представлена в Театре Ермоловой в формате сценической читки;
• в следующем сезоне будет поставлена на Основной сцене Театра Ермоловой в рамках проекта [1,5] — проекта дебютов молодой режиссуры.
Сроки приёма заявок: с 10 февраля 2026 года по 10 марта 2026 года включительно.
Имя победителя будет объявлено 1 апреля 2026 года на официальных ресурсах Ермоловского.
Все подробности по ссылке
Forwarded from Работа в Эксмо. Редакция 2 💚
📚 Внештатный литературный редактор!
Требования:
– возраст от 18 лет;
– отличное знание русского языка, внимательность к деталям, умение исправлять стилистические, логические и фактические ошибки;
– умение работать с большим объемом информации;
– соблюдение дедлайнов;
– наличие портфолио\резюме.
В теме письма укажите «Литературный редактор». Обязательно выполнение небольшого тестового задания.
✉️ Присылайте свои заявки и резюме на почту редактору Карине: molokoedova.km@eksmo.ru
Требования:
– возраст от 18 лет;
– отличное знание русского языка, внимательность к деталям, умение исправлять стилистические, логические и фактические ошибки;
– умение работать с большим объемом информации;
– соблюдение дедлайнов;
– наличие портфолио\резюме.
В теме письма укажите «Литературный редактор». Обязательно выполнение небольшого тестового задания.
✉️ Присылайте свои заявки и резюме на почту редактору Карине: molokoedova.km@eksmo.ru
Forwarded from Работа в Эксмо. Редакция 2 💚
Внештатный рецензент книг на РУССКОМ языке!
Требования:
- возраст от 18 лет;
- грамотный русский язык;
- умение быстро обрабатывать большой объем информации
- дисциплинированность;
- пунктуальность;
- способность написать отчет по шаблону: у рецензии есть четкая форма;
- проживание на территории РФ.
Резюме обязательно.
Присылайте свои заявки и портфолио\резюме на почту редактору Лине: savitskaya.la@eksmo.ru
В теме письма обязательно укажите «Внештатный рецензент с РУССКОГО».
Требования:
- возраст от 18 лет;
- грамотный русский язык;
- умение быстро обрабатывать большой объем информации
- дисциплинированность;
- пунктуальность;
- способность написать отчет по шаблону: у рецензии есть четкая форма;
- проживание на территории РФ.
Резюме обязательно.
Присылайте свои заявки и портфолио\резюме на почту редактору Лине: savitskaya.la@eksmo.ru
В теме письма обязательно укажите «Внештатный рецензент с РУССКОГО».
Forwarded from Индрама/Indrama: возможности для творческих людей
#писателям
Литературная премия «Рукопись года»
Премия «Рукопись года» — российская национальная литературная премия. Учредителем премии выступает редакция
«Астрель-СПб» ИГ «АСТ».
Премия является ежегодной.
Цель премии — помочь талантливым авторам добиться успеха и признания в литературном мире посредством публикации их рукописей.
На премию могут быть номинированы свободные от копирайта рукописи авторов, чьи произведения, за исключением номинированной рукописи, ранее не издавались тиражом более 1000 экземпляров, вне зависимости от года издания. Публикация в сети
Интернет, а также рассказы в межавторских сборниках, журналах и проектах не являются препятствием для участия в премии.
Принимаются к рассмотрению только художественные тексты.
В конце каждого сезона присуждаются: Гран-при, 1-я, 2-я, 3-я премия в основной номинации, а также 1-я, 2-я, 3-я премии в номинации детской литературы. По усмотрению Оргкомитета могут вводиться другие специальные номинации. Лауреаты определяются путем закрытого голосования членов Жюри.
Обладатели 1-й, 2-й, 3-й премий и Гран-при получают право на издание рукописи в ИГ «АСТ» («Астрель-СПб»). Издательство обязуется обеспечить допечатную подготовку, дистрибуцию книги и ряд мероприятий по продвижению книги в рамках холдинга «АСТ». Произведения победителей в спецноминациях и финалистов также попадают в поле рассмотрения Оргкомитета, хотя предварительных обязательств он перед ними не берет. Обладатель Гран-при также получает денежный приз в размере 100 000 руб.
В этом году стартует уже 17-ый сезон премии, прием рукописей до 1 апреля 2026г.
https://astrel-spb.ru/rukopis-goda.html?ysclid=mlgdhdmiqt554565298
Литературная премия «Рукопись года»
Премия «Рукопись года» — российская национальная литературная премия. Учредителем премии выступает редакция
«Астрель-СПб» ИГ «АСТ».
Премия является ежегодной.
Цель премии — помочь талантливым авторам добиться успеха и признания в литературном мире посредством публикации их рукописей.
На премию могут быть номинированы свободные от копирайта рукописи авторов, чьи произведения, за исключением номинированной рукописи, ранее не издавались тиражом более 1000 экземпляров, вне зависимости от года издания. Публикация в сети
Интернет, а также рассказы в межавторских сборниках, журналах и проектах не являются препятствием для участия в премии.
Принимаются к рассмотрению только художественные тексты.
В конце каждого сезона присуждаются: Гран-при, 1-я, 2-я, 3-я премия в основной номинации, а также 1-я, 2-я, 3-я премии в номинации детской литературы. По усмотрению Оргкомитета могут вводиться другие специальные номинации. Лауреаты определяются путем закрытого голосования членов Жюри.
Обладатели 1-й, 2-й, 3-й премий и Гран-при получают право на издание рукописи в ИГ «АСТ» («Астрель-СПб»). Издательство обязуется обеспечить допечатную подготовку, дистрибуцию книги и ряд мероприятий по продвижению книги в рамках холдинга «АСТ». Произведения победителей в спецноминациях и финалистов также попадают в поле рассмотрения Оргкомитета, хотя предварительных обязательств он перед ними не берет. Обладатель Гран-при также получает денежный приз в размере 100 000 руб.
В этом году стартует уже 17-ый сезон премии, прием рукописей до 1 апреля 2026г.
https://astrel-spb.ru/rukopis-goda.html?ysclid=mlgdhdmiqt554565298
Forwarded from Индрама/Indrama: возможности для творческих людей
#писателям
Издание «Коммерсантъ Weekend» и школа «Хороший текст» объявляют литературный конкурс
Теперь каждый месяц школа «Хороший текст» открывает на своей платформе textore.ru возможность авторам подать свое произведение на заданную тему к участию в отборе. Четырех победителей будет определять независимая комиссия по итогам рассмотрения всех заявок. Главный приз — публикация четырех рассказов-победителей на сайте издания «Коммерсантъ Weekend».
Тема февраля
«А помните, как у классика?»
Сроки подачи материалов
C 9 по 27 февраля.
объем одного рассказа — не более 6000 знаков с пробелами;
заявка на участие должна подаваться через портал textore.ru;
один автор может подать на конкурс несколько рассказов в течение заявочного периода, но не более одного рассказа в течение 24 часов.
Авторство всех произведений будет проверено комиссией.
Подробности: https://www.myweekend.ru/doc/8419676
Издание «Коммерсантъ Weekend» и школа «Хороший текст» объявляют литературный конкурс
Теперь каждый месяц школа «Хороший текст» открывает на своей платформе textore.ru возможность авторам подать свое произведение на заданную тему к участию в отборе. Четырех победителей будет определять независимая комиссия по итогам рассмотрения всех заявок. Главный приз — публикация четырех рассказов-победителей на сайте издания «Коммерсантъ Weekend».
Тема февраля
«А помните, как у классика?»
Сроки подачи материалов
C 9 по 27 февраля.
объем одного рассказа — не более 6000 знаков с пробелами;
заявка на участие должна подаваться через портал textore.ru;
один автор может подать на конкурс несколько рассказов в течение заявочного периода, но не более одного рассказа в течение 24 часов.
Авторство всех произведений будет проверено комиссией.
Подробности: https://www.myweekend.ru/doc/8419676
Как понять, есть ли потенциал у вашей идеи?
Ваш писательский блокнот полон всевозможных задумок и вы не знаете, какую из них назначить «той самой»? Или, наоборот, горите мыслью, но не уверены, что это интересно хоть кому-то, кроме вас?
Поможем вам определиться. Итак, как выглядит потенциально интересная идея?
✍🏻 Она должна нравиться в первую очередь вам. Без вашего личного интереса любая самая хорошая мысль так и не раскроется в полной мере. Зато известны тысячи историй, когда интерес автора превращал «странные» мысли в бестселлеры, ведь главное, не сама тема, а ракурс, в котором вы ее покажете. Например, были бы шансы у «Записок увлеченного судмедэксперта» Алексея Решетуна или у «Муравьев» Бернара Вербера, если бы им было не интересно писать?
✍🏻 У вашей идеи есть сильное ядро, суть которого можно сформулировать в двух-трех предложениях. Прежде чем писать, попробуйте сформулировать логлайн своей истории и спросите у друзей или подписчиков в соцсетях, стали бы они такое читать?
✍🏻 Есть потенциал для развития. Если ваша история по мере того, как вы ее додумываете, развивается, набирает новых смыслов и слоев, вы нащупали то, что нужно.
✍🏻 Идея вызывает эмоции и наталкивает на размышления. Книги, в которых есть только сюжет, тоже бывают, но потенциал гораздо выше у тех, что заставляют задуматься и провоцируют бурные обсуждения.
✍🏻 Вы нашли интересное освещение для привычной темы. Нам нравятся узнаваемые сюжеты, наш мозг вообще любит узнавание, так ему комфортно и спокойно. Но если в хорошо знакомом сюжете про любовь со школьной скамьи найдется неожиданный поворот или новый ракурс, ваша книга точно запомнится.
@Liband_bond
Ваш писательский блокнот полон всевозможных задумок и вы не знаете, какую из них назначить «той самой»? Или, наоборот, горите мыслью, но не уверены, что это интересно хоть кому-то, кроме вас?
Поможем вам определиться. Итак, как выглядит потенциально интересная идея?
✍🏻 Она должна нравиться в первую очередь вам. Без вашего личного интереса любая самая хорошая мысль так и не раскроется в полной мере. Зато известны тысячи историй, когда интерес автора превращал «странные» мысли в бестселлеры, ведь главное, не сама тема, а ракурс, в котором вы ее покажете. Например, были бы шансы у «Записок увлеченного судмедэксперта» Алексея Решетуна или у «Муравьев» Бернара Вербера, если бы им было не интересно писать?
✍🏻 У вашей идеи есть сильное ядро, суть которого можно сформулировать в двух-трех предложениях. Прежде чем писать, попробуйте сформулировать логлайн своей истории и спросите у друзей или подписчиков в соцсетях, стали бы они такое читать?
✍🏻 Есть потенциал для развития. Если ваша история по мере того, как вы ее додумываете, развивается, набирает новых смыслов и слоев, вы нащупали то, что нужно.
✍🏻 Идея вызывает эмоции и наталкивает на размышления. Книги, в которых есть только сюжет, тоже бывают, но потенциал гораздо выше у тех, что заставляют задуматься и провоцируют бурные обсуждения.
✍🏻 Вы нашли интересное освещение для привычной темы. Нам нравятся узнаваемые сюжеты, наш мозг вообще любит узнавание, так ему комфортно и спокойно. Но если в хорошо знакомом сюжете про любовь со школьной скамьи найдется неожиданный поворот или новый ракурс, ваша книга точно запомнится.
@Liband_bond
Forwarded from Индрама/Indrama: возможности для творческих людей
#писателям
Приём работ для издательства "Антология"
Приём работ до 28 февраля
Итоги 16 марта
Принимаются повести, рассказы объёмом 10-120 тысяч знаков (детская литература), интересные истории любого жанра про зимние праздники или про зиму в целом. Приоритет будет отдан готовым рукописям с познавательными элементами, с интерактивом. Возрастная аудитория: дошкольники и младшие школьники. Приём работ: stream@anthologybooks.ru. Есть дополнительные условия.
С избранными авторами будет заключен договор на издание книги с выплатой аванса.
https://vk.com/club138644428?w=wall-138644428_48755
Приём работ для издательства "Антология"
Приём работ до 28 февраля
Итоги 16 марта
Принимаются повести, рассказы объёмом 10-120 тысяч знаков (детская литература), интересные истории любого жанра про зимние праздники или про зиму в целом. Приоритет будет отдан готовым рукописям с познавательными элементами, с интерактивом. Возрастная аудитория: дошкольники и младшие школьники. Приём работ: stream@anthologybooks.ru. Есть дополнительные условия.
С избранными авторами будет заключен договор на издание книги с выплатой аванса.
https://vk.com/club138644428?w=wall-138644428_48755