🎭 В теософии и оккультизме есть такое понятие, как эгрегор — сущность, взаимодействующая с человеческим разумом; энергоинформационная структура. И я давно думаю, что рядом с творческими людьми тоже есть такая сущность. Но появляется она не сразу, над её созданием нужно работать — каждый день, страница за страницей.
И много раз я замечала, что сначала ты не можешь растолкаться и вработаться в текст, а потом привыкаешь, нащупываешь сюжет и стиль — и работа начинает нравиться. И тебя что-то толкает к компу, даже усталого, даже после бессонных ночей — просидеть ещё одну. И побочные интересы типа чтения, фильмов, игр, соцсетей или литсайтов побоку, и пишется тогда быстро и много.

🫣 Но и устаешь — неожиданно и сразу. Да, в какой-то момент — иногда это середина книги, а иногда концовка, — стоит лишь ненадолго отключиться от написания (или от сущности эгрегора), организм вдруг вспоминает, сколько он уже не спал толком и не ел, и отказывается работать по прежнему графику, а порой и работать вообще. И опять «подключиться» к прежнему энергетическому каналу очень сложно.
В таком случае творческая работа становится привычкой (я бы даже сказала, наркотической зависимостью) и вытягивает силы, как пылесос, а ты во вдохновении ничего не замечаешь и только пишешь-пишешь-пишешь... И, может быть, это и есть пресловутая Муза. А может...

🧚 Я всегда пишу по такому сценарию: сначала еле-еле и на пинках подключаюсь к своей сущ(ч)ности, а потом никак не могу от нее отключиться. И исступленно пишу до тех пор, пока не закончу работу — или пока не «закончится» мой организм, вернее — силы. (Ага, когда-то её выдвинули на общественную работу и с тех пор никак не могут задвинуть обратно.) И как когда-то начала писать, так и...
Но — книга всегда заканчивается чаще, чем силы и желание писать, если не мешают жизненные обстоятельства. А потом я пару месяцев сплю и ем, ем и сплю... И я до сих пор не определилась с тем, что есть это «эгрегороподобное творческое существо» — писательское благо или то самое зло, которое...

#писательское #музы

#писателям Опен-колл в весенний выпуск литературного журнала «Кипень»

До 1 апреля

Художественная проза, литературная критика, эссе: (до 3500 слов)
Поэзия (до 5 стихотворений). Один документ - одно произведение.

Организатор — редакция литературного журнала «Кипень» (Калининград). Принимаются ранее не опубликованные произведения на русском или английском языках.

Особое предпочтение отдаётся работам, затрагивающим темы времени, пространства, памяти, языка, культуры, идентичности, а также столкновения человека с современностью и самим собой. Также приветствуются критические и литературоведческие тексты, вступающие в диалог с произведениями из первого выпуска журнала.

Электронная почта для заявок: kipenspume@yandex.ru

Отобранные произведения будут опубликованы в весеннем выпуске журнала «Кипень».

Источник: t.me/kipenspume/43 там же можно задать вопросы.

#писателям

Литературный конкурс «Чудодеи и злодеи», приуроченный к 250-летию со дня рождения Эрнста Теодора Амадея Гофмана.

До 24.03

Организаторы: Портал ГодЛитературы РФ (спецпроект «Российской газеты») при поддержке Издательского дома «Городец», журнала «Юность» и школы писательского мастерства «Пишем на крыше».

Конкурс посвящён литературной традиции «гофманиады» — особому жанру, в котором мистика, фантастика и аллюзии на повседневную реальность переплетаются с элементами «городского фэнтези». Организаторы предлагают авторам исследовать мир чудес и абсурда, переосмысливая его средствами современной прозы.

Условия участия

Конкурс открыт для авторов любого возраста и места проживания.
Язык произведений — русский.
Принимаются только прозаические тексты объёмом от 5 000 до 15 000 знаков с пробелами.
Допускаются ранее опубликованные в сети рассказы, при условии соблюдения законодательства РФ.
Жанровая направленность — в духе гофманиады: фантастика, фантасмагория, гротеск, магический реализм.

Завершение приёма работ: 24 марта 2026 года
Предварительные итоги: 9–12 апреля — в рамках ярмарки Non/fiction (весна)
Публикация лонг-листа: до 1 мая
Публикация шорт-листа: до 24 мая
Читательское голосование: 25–31 мая
Итоги и награждение: 4–7 июня 2026 года — в ходе фестиваля «Красная площадь»

Файл с рассказом (формат .doc или .docx) направляется на адрес: konkurs@godliteratury.ru. В теме письма необходимо указать: На конкурс «Чудодеи и злодеи». В теле письма — ФИО, возраст, город, контакты. Допускается использование псевдонима.

https://godliteratury.ru/articles/2026/01/24/chudodei-i-zlodei-konkurs-rasskazov-v-duhe-russkoj-gofmaniady

🎬 Инструмент сценариста: Мировоззрение персонажа

📝 Описание:
Мировоззрение персонажа — это система его убеждений, ценностей и способов понимать мир. Именно она определяет, как герой думает, действует и воспринимает происходящее. Мировоззрение формирует не только характер, но и конфликты, ведь столкновение разных мировоззрений — источник драматургии. Герой может жить по принципу «каждый сам за себя», верить в любовь, справедливость, логику или судьбу, но история проверяет, выдержит ли его система ценностей столкновение с реальностью. Если нет — происходит трансформация (арка персонажа).

🎥 Примеры из кино:
– Брат 2 (2000) — Данила живёт с убеждением «сила в правде», и всё повествование проверяет прочность этой идеи.
– Форрест Гамп (1994) — герой верит в простоту и доброту как смысл жизни, и мир неожиданными способами подтверждает его правоту.
– Список Шиндлера (1993) — герой, начинавший как циничный предприниматель, проходит путь переоценки и его мировоззрение меняется.

📺 Примеры из сериалов:
– Слово пацана. Кровь на асфальте (2023) — герои живут по законам улицы, где честь и сила важнее всего. Но столкновение с реальностью показывает, что это мировоззрение ведёт к крови, страданиям и гибели.
– Доктор Хаус (2004–2012) — Хаус убеждён, что люди лгут, а логика и факты важнее чувств. История постоянно ставит его мировоззрение под сомнение, но он практически всегда оказывается прав.
– Тед Лассо (2020–2023) — американский тренер с философией доброты и веры в людей сталкивается с цинизмом английского футбола. Его мировоззрение кажется наивным, но именно оно приводит к успеху и постепенно меняет окружающих.

❌ Типичные ошибки:
– Герой действует без ясной системы взглядов, зритель не понимает, во что он верит и почему так поступает.
– Мировоззрение — только слова, герой говорит о своих убеждениях, но не действует согласно им.
– История не проверяет убеждения, у героя нет повода их пересматривать.
– Все персонажи думают одинаково, нет столкновения взглядов, конфликт не возникает.

✅ Как использовать инструмент:
– Определите во что верит герой и как эта вера управляет его поступками.
– Испытайте его убеждения, пусть мир опровергает или проверяет то, во что верит персонаж.
– Столкните противоположные мировоззрения, конфликт между героями рождает драматургию.
– Покажите в действиях, мировоззрение должно видно через поступки, а не через слова.

💬 Сможете вспомнить примеры из фильмов и сериалов, когда главный герой оказывался прав в своих убеждениях и когда менял их, чтобы победить?

---
@scripttoolkit

https://cws.media/kak-pisat-o-prirode-i-ne-usypit-chitatelya-sovety-ot-maji-kucherskoj/
Как писать о природе и не усыпить читателя. Советы от Майи Кучерской

🙄 Пришёл в паблик ВК очередной странный человек со своими ЦУ и ЦМ (ценным мнением): «Вот это — самая ядовитая, лицемерная и разрушительная мантра в творческой среде «Пишешь для себя».
(Тут хочется ругнуться общеизвестным, но да ладно.)

Такое ощущение, что некоторые люди разучились мыслить широко и глобально, видеть скрытые образы и потаённые смыслы. А иногда (простите мой снобизм) разучились думать и мыслят исключительно прочитанным в учебниках или услышанным от гуру. «Пишешь для себя» они воспринимают буквально: «Здравствуй, дорогой дневник! Мне сегодня не дали, и я хочу побыть крутым мачо, а ща я тебе напишу про нагибаторство в гареме!»

✍ То бишь некоторые люди не понимают, что:

— пишешь для себя — значит, создаёшь ту историю, которая тебе нравится. В любимом жанре, в любимой атмосфере, с любимыми образами. А не вот это всё трендовое;

— пишешь для себя — значит, тебе нравится процесс. Тебе просто это нравится — описывать образы, смотреть своё «кино». И неважно, прочитает это кто-то или нет, оценит или нет. Тебе просто здесь и сейчас, в моменте, хочется сотворить из слов маленькое чудо. Для себя;

— пишешь для себя — значит, ты зондируешь те темы, которые интересны тебе. Все пишут про тайных двойняшек от босса (или двух), а тебя триггерит темой школьных издевательств и хочется написать о сильном подростке, который не прогнулся и сломался. Все пишут о гаремных нагибаторах, а тебя дёргает темой социального неравенства и хочется помочь угнетённым (и «угнести» угнетателей);

— пишешь для себя — значит, ты общаешься с теми героями и персонажами, которые тебе интересны. С которыми ты бы поговорил за рюмочкой кофе и с удовольствием послушал их истории;

— пишешь для себя — значит, вкладываешь свой опыт. Не то, что ты прочитал в книгах и посмотрел в фильмах, а что сам пережил и прочувствовал. Передавая опыт своими образами и словами, а не чужими клише. Что, ни у кого не было желания поделиться своим опытом и знаниями? 👀

Ну и в конце концов пишешь для себя — значит, пишешь то, что ты хочешь прочитать, но не находишь или этого мало. Создаёшь историю для себя как для читателя.
Крч, пишем для себя, да?)

#писательское

Секреты написания романа от Эрнеста Хемингуэя

«Проза — это архитектура, а не декорация интерьера», — уверял Хемингуэй. Он говорил, что написание романа требует серьезного отношения и структуры, и советовал начинающим писателям правильно выстраивать процесс с самого начала.

Собрали основные советы автора романов «Старик и море» и «Прощай, оружие».

✍🏻 Ваш талант ничего не значит сам по себе. Главное в писательстве — регулярность.

✍🏻 Когда садитесь работать, главное — написать одну стоящую фразу. Дальше текст, цепляясь за нее, будет выстраиваться сам.

✍🏻 В начале дня перечитайте то, что написали накануне. Это позволит сохранить общую логику повествования и не сбиться со стиля.

✍🏻 Откладывайте работу на середине, пока еще есть настроение написать что-то еще. Так вы легче вольетесь в письмо на следующий день.

✍🏻 Когда выбираете между глаголом и существительным — всегда выбирайте глагол. Он сильнее и живее.

✍🏻 Опирайтесь в тексте на собственные наблюдения, чтобы текст был достоверным.

✍🏻 Показывайте больше, чем объясняйте и рассказывайте. Пусть читатель домысливает то, что осталось невысказанным.

✍🏻 Давайте себе отдых от своего текста. Не думайте над ним в промежутках между работой.

@bandschool

А ваши тексты запомнят или закроют и забудут?

Мы все читали такие тексты: ровненько, красиво, читается интересно, но закроешь — и потом уже не узнаешь этот текст из тысячи других.

А бывают авторы, чьи книги узнаешь буквально с первых строк.

Прочтешь «Раздалась зябкая музыка, и кто-то прикрыл дверь, чтобы музыка не простудилась» — и точно знаешь, что без пера Набокова здесь не обошлось.

Так что же делать, чтобы ваши тексты попали в разряд вторых, узнаваемых с первого вздоха, а не первых?

- Наберитесь терпения. Кажется, что стиль должен найтись сразу, — но нет, на это потребуется много-много времени. Если терпение заканчивается, напоминайте себе строки того же Набокова: «Пустыню письменного стола придется возделывать долго, прежде чем взойдут на ней первые строки». Терпеливо возделывайте свою пустыню, и все получится.

- Практикуйтесь. Увы, нет другого способа найти свой стиль, кроме как постоянно писать. Если не идет проза — пишите дневник, главное, не оставлять практику.

- Примеряйте новые роли. Пробуйте необычные задачи, беритесь за то, чего вы никогда не делали. В новой ситуации легче мыслить нешаблонно. Участвуйте в писательских активностях, отправляйте заявки на опен-коллы, пробуйте разные стили и жанры. Через какое-то время щелкнет: мое!

- Не бойтесь меняться. Да, ваш стиль поменяется со временем. И, скорее всего, очень ощутимо. Возможно, это отвернет от вас часть вашей аудитории. Зато придут новые люди, с которыми вы будете на одной волне. Это нормальный процесс. Никто не пишет в 50 так же, как в 20.

Предлагаем вам несколько упражнений для поиска своего стиля

«Точь-в-точь»

Возьмите любую книгу, которая вам нравится. Проанализируйте стиль автора на десятке страниц: подметьте его особые словечки, структуру предложений, лексику в целом.

Попробуйте повторить его стиль — достаточно написать пару абзацев. А в следующий раз выберите другого писателя. Так вам легче будет понять, какой из стилей вам ближе.

«Дерево ассоциаций»

Возьмите любое существительное. Ваша задача — подобрать к нему как можно больше эпитетов и метафор. Старайтесь не задумываться, пишите все, что приходят в голову. 

Когда соберется не менее 20 вариантов, сначала отсейте самые очевидные и избитые. На следующем этапе избавьтесь от тех, что кажутся вам нелепыми. Остальные можно отправить к себе в копилку. Тренируясь так регулярно, вы вырабатываете свой собственный язык.

@Litband_bot

​​Занимаемся некромантией - поднимаем из мёртвых свой энтузиазм

Разбирали такую ситуацию: есть крепкий сценарий, хай-концепт, острая социальная тема. Но автор в смятении. Есть отказы. Причём формулировки такие: "Слишком по-западному", "У нас такое не снимут" и тд.

Короче, запоминаем: Отказ - это не оценка качества вашего сценария ("я плохо пишу"), а часто это всего лишь оценка формата ("нам это не подходит").

Как перестать писать "в стол" и начать писать "в производство"?

Фокусируемся именно на продаже и поиске "своего" продюсера. Это очень важно, потому что многие сдаются после первого "нет", думая, что сценарий плохой, хотя они просто постучались не в ту дверь. Не забываем: "сколько людей продюсеров, столько и мнений".


1. Не превращайте динамит в бенгальский огонь 🧨

Если услышали: "Это слишком по-западному" - не рвитесь прятать свой сценарий в стол, как труп в багажник и, тем более, делитить. Чаще всего это значит, что вы используете жесткие, работающие схемы: высокий темп, острый конфликт, неоднозначных героев. То есть, у вас там экшен, драма и настоящие эмоции! И не надо это причесывать и делать милым под кого-то. Если ваша история кусается - пусть кусается! Но только если это важная часть раскрытия сюжета - основа вашей идеи. Если без этого не будет работать сюжет.

Если вы следуете этим правилам - вы молодец. Ваша история работает эмоционально. Просто она попала к редактору, который ищет "доброе мыло" для дневного эфира. А его окунули в социальный триллер. Ему вообще-то ещё домой по тёмным улицам добираться.


2. Не несите биту на бал или "Джокер для бабушек"

Рассылать сценарий всем подряд - это всегда ошибка. Вы же не станете показывать "Джокера" бабушкам на лавочке? (Хотя было бы весело...) Так зачем ваш жесткий триллер каналу для домохозяек?

Анализируйте проекты студий и продюсеров. Нужно очень точечно подходить к рассылке и отправлять только туда, где ваш проект на 100% к месту.

❌Вашему жестокому триллеру про маньяка и социальную несправедливость нечего делать на телеканале "Домашний" или "Россия 1".

❌А вашей процедурнлй драме про врачей не место на экспериментальном арт-хаусном питчинге.

Анализируйте рынок:

✅Вам нужны маньяки и жесть? Идите на стриминги! Там любят плохишей. Стриминги (Кинопоиск, Premier, Иви, START) сейчас тянет на социалку, маньяков, смелые концепты и "западный" стиль повествования. Им нужна дерзость.

✅У вас все мило и пушисто? Вот тогда идите на ТВ. Они ищут более консервативные, понятные истории.

Ваша задача - найти того, кому нужен именно ваш жанр. Один раз найдёте, а дальше будет настоящая творческая работа.


3. 100 человек найдут причину сказать "нет", но один возьмёт с радостью и снимет хит.

Киноиндустрия знает сотни примеров, когда культовые сценарии отвергали десятки студий. "Во все тяжкие" пинали от канала к каналу. "Очень странные дела" считали бредом.

Отказ - это не финал. Это просто знак: "Ок, иди к следующему". Вам не нужно одобрение всех. Вам нужно одобрение одного конкретного продюсера, с которым вы будете на одной волне. Того продюсера, у которого глаза загорятся так же, как у вас. Того человека, который скажет: "Черт возьми, это безумие! БЕРЕМ!"

Выбраем идеального для вашей истории продюсера, а затем составляем очень точное и цепляющее сопроводительное письмо.

Только так на первых шагах можно заявить о себе и донести, что вы на одной волне.


4. Если двери закрыты - лезьте в окно

Никто не берет сценарий? Тема настолько острая, что боятся абсолютно все, но выразить своё творческое я хочется?? Тогда пишите книгу! 📚 Захватите народную любовь сами. Соберите армию фанатов.

Это быстрее.
Это закрепляет авторство.
Это создает фан-базу.

Продюсеры - люди осторожные. Но когда они видят успешную книгу, они сами приходят за правами на экранизацию.

Не меняйте историю под первого встречного редактора. Ищите своего продюсера. Ищите платформу, которая специализируется на вашем жанре.

Сценарий - это ключ. Ваша задача - найти подходящую замочную скважину, а не пытаться обточить ключ напильником, пока от него ничего не останется.

Ваш @scenario_art

Авторам художественной литературы

Редакция современной литературы «Азбука. Москва» ищет рукописи

1️⃣ Современные любовные романы с ярким сеттингом

Тема: служебный роман, роман в декорациях любого современного учреждения (офис, учебное заведение, больница, библиотека, ресторан, театр и др.), в поездке, в командировке, путешествии (в самолете, поезде и др.). Приветствуются закулисные детали производственных процессов; герои, увлеченные своей работой; связанные с работой конфликты.

Основанная целевая аудитория: женщины, от 25 до 35 лет

Примеры произведений: «Гипотеза любви» Али Хейзелвуд, Елена Армас «Испанский любовный обман», «Мой любимый враг» Салли Торн, «Ты умеешь хранить секреты?» Софи Кинселла; «Дьявол носит Прада» Лорен Вайсбергер

2️⃣ Детективный роман с яркой любовной линией

Тема: либо совместное расследование героев, либо сыщик/жертва или даже сыщик/преступник. В современном российском сеттинге.

Основанная целевая аудитория: женщины от 30 до 45 лет

Примеры произведений с похожей динамикой персонажей: книги Роберта Гэлбрейта, Жоэля Диккера, Норы Робертс; сериалы «Отчаянные домохозяйки», «Секретные материалы», «Кости», «А у нас во дворе», «Вампиры средней полосы»

-----

Объем рукописи: от 10 а. л.

Дедлайн: 28 февраля

Принимаются только законченные произведения

➡️ Синопсис и рукопись отправлять по электронной почте:
azb-msk-fiction@atticus-group.ru
В теме письма обязательно указать: «СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН» или «ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН»

#кудаотправитьрукопись