#писателям

Мария,ведущий редактор издательства "Феникс Премьер" ищет рукописи:

Источник: ее канал "Добросовестный редактор"

"Итак, о рукописях. Спектр, как и прежде, велик:

📒добротные, глубокие тексты о Великой Отечественной войне. Современность.
📒повести о животных (серия «Буду
твоим другом»)
📒хитросплетённые детективы для
детей и подростков
📒яркие, небанальные истории о любви 12+
📒рукописи с элементами мистики 12+
📒истории с элементами магии для дошкольников и начальной школы

✨Можно показать мне мастерски вплетенный в реализм региональный фольклор для средней и старшей школы, благо в нашей стране он богат (оставьте, пожалуйста, в покое бабу Ягу и Лешего. Про них уже сто раз написано, только за прошлую неделю)
✨С радостью посмотрю уютные лесные истории с уникальным сюжетом. Лес - портал, ведущий в чудесные миры. Историй в нём - не пересчитать!

🌱Я попрошу вас пока не присылать тексты о даче, деревне, бабушках и дедушках (не относится к историям о ВОВ), каникулах, лагерях. По-прежнему очень осторожничаю со школьными историями и не возьму сейчас терапевтические сказки.

Прикреплю ссылку на прошлый пост о рукописях. Вдруг всё ещё будет полезной:
https://t.me/mg_fair_editor/394"

Почта Марии: fair_editor@fenixrostov.ru

✍🏻 Открыт прием заявок на издательскую программу для детской и молодежной прозы

Академия «Меганом» приглашает на программу «Таврида.АРТ». Можно участвовать и начинающим, и уже опытным авторам. Принимаются работы по четырем направлениям:

✔️ реализм и приключения
✔️ острый сюжет
✔️ фэнтези и фантастика
✔️ молодежная проза с акцентом на тему взросления

В программе будет пять учебных модулей, два онлайн и три — очно в арт-кластере на берегу Черного моря. Авторы узнают больше о процессах в современной литературе, научатся работать с сюжетом и диалогами, выработают свой стиль и разберутся в работе с издательствами.

По итогам программы авторы поучаствуют в питчинге с ведущими детскими издательствами России.

📌 Заявки принимаются до 7 февраля 2026 года.

➡️ Программа бесплатная. Подробности и форма для подачи заявки — на сайте.

Как работать с деталью в тексте?

Небольшие детали могут рассказать о герое, его настроении или обстановке вокруг него лучше и понятнее, чем пространные описания.

Но важно не переусердствовать: изобилие деталей может превратить текст в кашу. 

Что важно учитывать, когда вы вставляете детали в текст:

✔️ Долгое описание, состоящее из многих деталей, заставляет скучать. Помните про клиповое мышление. Пусть это будет одна яркая деталь.
✔️ Деталь должна быть функциональной: работать на атмосферу, сюжет или образ героя.
✔️ Благодаря детали читатель должен оказаться внутри текста: слышать то же, что герои, дышать с ними одним воздухом и ощущать ладонями то же, что и они.
✔️ Плохой вариант: сначала долго описывать обстановку, а потом внезапно дать толчок сюжету. Пусть детали появляются по ходу действия.

А вот несколько примеров детальных описаний из русской литературы, которые оживляют текст:

Сказала, глядя в сторону, — мне бы перезимовать только. Хоть в сараюшке. Лишь бы крыша. А я вас взамен с головы до ног обошью. Я хорошо шью. Не пожалеете.
И — не заплакала. Носом только подвигала — забавно, как кролик.
Марина Степнова, «Сад»

Между нами лампа. Абажур (так видно мне) уничтожает верхнюю часть его лица, ее нет.
Висит под абажуром нижнее полушарие головы. В целом она похожа на глиняную крашеную копилку.
Юрий Олеша, «Зависть»

Васька был гений и, как всякий гений, был неповторим. Где, чья изощрённая фантазия додумалась бы до таких шедевров, как «пестмо», «педжаг», «зоз-тёжка»? Когда и кто бы ещё смог «абрикос» превратить в «аппрекоз»?..
Александр Чудаков, «Ложится мгла на старые ступени»

Ночь пронзительно-ясная, хрусткая, мерцающая. Потирая замерзающий нос, я машинально смотрю на коней. Суйла в темноте похож на неподвижно зависший клочок пара, будто кто-то выдохнул его в звенящий от предчувствия льда воздух.
Рядом едва угадывается темная тень Караша.
Кони дремлют.
Карина Шаинян, «Саспыга»

Руки матери были черные, раздавшиеся вширь, как лопаты, пальцы скрюченные, словно от работы в земле они мало-помалу превращались в корнеплоды.
Надежда Алексеева, «Полунощница»

@Litband_bot

Как повысить свои шансы на успех в литературном конкурсе?

Конкурсы могут сделать вас заметнее как писателя и прокачать ваши навыки — а могут стать поводом для разочарования в своих текстах (а этого нам не надо!).

Собрали советы, как максимально эффективно участвовать в конкурсах.

✍🏻 Воспринимайте конкурс как возможность попробовать что-то новое и отточить свое мастерство на небольшом кусочке текста. Чем реалистичнее ожидания — тем меньше ступор (вам не надо писать «шедевр») и меньше стресса.

✍🏻 Внимательно читайте правила. Мы серьезно! Неправильно понятые условия и ошибки при подаче заявки — главный фактор отсева текстов.

✍🏻 Изучите тексты издательства/журнала/медиа, которое проводит конкурс. Не старайтесь подстроиться под них и писать в чужом стиле, но так будет проще понять, чего организаторы ждут от конкурса.

✍🏻 Экспериментируйте. Чем оригинальнее ваш текст, тем больше шансов у него выделиться. Рассмотрите тему с неожиданного ракурса, используйте яркие метафоры, покажите неожиданный финал. Будьте смелее!

✍🏻 Сделайте начало максимально ярким. Взгляд у жюри замыливается после чтения десятков конкурсных текстов, и нестандартное начало сразу заставит «проснуться» и посмотреть на текст внимательнее.

✍🏻 Не расстраивайтесь, если проиграли. Проигрыш вовсе не значит, что с вашим текстом что-то не так. Ведь творчество очень субъективно, и многие публикующиеся писатели никогда не выигрывали ни в одном конкурсе. Зато у вас теперь есть новый текст и новые навыки. Самое время их использовать!

А вам везет в конкурсах?

Как организовать свою писательскую рутину?

Все мы знаем советы про регулярное письмо, про то, что только так можно добиться чего-то значимого. Но как же это сделать, если у вас работа, дети, быт и вообще куча дел, которые не оставляют пространства для творчества?

Собрали самые полезные советы для вашей писательской рутины.

✍🏻 Установите конкретное время для письма и привяжите его к тем событиям, что уже есть в вашей рутине. Это работает так же, как чистка зубов: вы всегда чистите зубы перед тем, как идете спать. Или после завтрака. Это ваша привычка — сделайте с писательством то же. Например, пишите сразу после завтрака. Или после того, как погуляете с собакой вечером.

✍🏻 Создайте особые ритуалы, которые будут ассоциироваться с писательством. Например, определенная музыка или чашка травяного чая.

✍🏻 Не замахивайтесь на что-то серьезное. Пусть для начала это будут 20-30 минут, посвященные письму. Главное — регулярность.

✍🏻 Если сложно сосредоточиться — поставьте фоном коричневый шум. Он плотнее, чем всем известный белый, и лучше изолирует шумы.

✍🏻 Избавьтесь от любых ожиданий. Ваша задача — просто написать некоторое количество слов, а не сделать идеально. Захотите — отредактируете потом.

✍🏻 Ведите дневник прогресса. Можно писать в специальной программе, которая считает слова, или просто завести отдельную табличку. Не забывайте каждый день вносить туда результат и наблюдать за тем, как постепенно растет ваш текст.

✍🏻 Не ругайте себя, если не получилось выдавить ни строчки. Это нормально. Главное, что вы сели за компьютер/блокнот и хотя бы 20 минут в день думали о своем тексте. Когда появится привычка, процесс пойдет проще.

Расскажите в комментариях, как у вас с писательской рутиной? Есть свои лайфхаки?

​​🧨"Маяк", который спасёт твой сценарий

Признайся: сколько у тебя в папке файлов с названием "Сценарий_Супер_Идея", которые ты бросил на 30-й странице?

Я знаю это чувство. Ты начинаешь бодро, а потом... БАЦ! Сюжет превращается в кашу, герой тупит, а ты хочешь разбить ноутбук об стену. Знаешь, почему? Потому что ты идешь в темноте без фонарика!

Я много раз ходил по этой же тропе, терял месяцы на этот "творческий поиск". Но потом я набрёл на свет в конце туннеля, который выводит из тупиков.

Это метод "Маяк". И поверь мне, он реально помогает.

⚡️В чем фишка?

Перестань писать "куда кривая выведет". Сначала построй для своего героя Капкан - финальную сцену, где он зажат в тиски так, что кости трещат.

👉 Выберет А - потеряет любовь всей жизни.
👉 Выберет Б - спасет любовь, но город взлетит на воздух.
👉 Ничего не сделает - все умрут, и он тоже.

Это и есть твой условный Маяк. Твоя "бомба с часовым механизмом". Вся история - это просто фитиль, который ведет к этому "взрыву".

🎬 Как это делают крутые ребята

Смотри, как профи загоняют героя в угол.

➡️Во все тяжкие - 4 сезон
Сценаристы знали, что в финале Уолт должен победить Гуса Фринга. Но Гус - терминатор, его нельзя просто пристрелить.

Дилемма (Капкан): Уолт загнан в угол. Денег нет, семья под прицелом, подобраться к Гусу невозможно.

👉Путь А: Бежать и прятаться - Смерть.

👉Путь Б: Попытаться напасть в лоб - Смерть.


➡️Шерлок - Рейхенбахский водопад

Дилемма (Капкан): Мориарти многоходовкой ставит Шерлоку мат.

👉Путь А: Если Шерлок не прыгает с крыши - снайперы убивают Ватсона и миссис Хадсон.

👉Путь Б: Если Шерлок прыгает и умирает - Мориарти победил, легенда о непобедимом сыщике разрушена.


➡️Ход Королевы

Дилемма (Капкан): Финальная партия с Борговым. Бет одна, без таблеток, без ее допинга.

👉Путь А: Играть "чистой" и проиграть. Ведь она верит, что гениальна только под "допингом".

👉Путь Б: Сорваться, принять таблетки и, возможно, выиграть, но разрушить свою жизнь окончательно.


🛠Собираем сюжет на практике

Условный 10 серийный сезон:

1. Финал - Эпизод 10. Дилемма / Маяк
Сначала придумываем "Капкан" - ту самую сцену, где герой зажат в угол.

Твоя задача: Придумать ситуацию в которой у героя, на первый взгляд, нет ни одного безопасного выхода. При любом варианте он теряет что-то существенное. Выше ставки потерь - выше напряжение.

2. Завязка - Эпизод 1
Как герой попал в эту историю? Какое событие лишило его выбора и заставило двигаться к финалу?

Твоя задача: Захлопнуть дверь за спиной героя. Пути назад нет.

3. Середина - Эпизод 5. Точка невозврата

Момент, когда первоначальный план героя рушится, и ставки удваиваются. Он понимает, что "Малой кровью не обойтись".

Твоя задача: Сделать проблему личной. Перевести конфликт на новый уровень жёсткости.

4. Дно - Эпизод 9. Все пропало
Перед финалом герой должен потерять всё: оружие, союзников, надежду. Он входит в финал "голым".

Твоя задача: Максимально ослабить героя перед решающей битвой.

5. Остальные серии
Теперь просто соединяем точки:

Эпизоды 2-4: Герой пытается решить проблему "по-хорошему" или сбежать, но (см. Эпизод 5) у него не выходит.

Эпизоды 6-8: Герой готовится к "плохому" варианту, собирает силы, но (см. Эпизод 9) теряет их перед финишем.

Итог: У тебя есть скелет. Нарастить на него "мясо" (диалоги и сцены) - дело техники.


💎 Почему это помогает?

1. Скорость Феррари (Прощай, тупняк!)
Когда ты знаешь, к какому "взрыву" ты ведешь, ты не сидишь и не пускаешь слюни над клавиатурой. Ты прокладываешь рельсы к этой сцене!

Ты пишешь в 3 раза быстрее. Твой сценарий пишется сам, потому что ты знаешь финал.

2. Никакой "воды" и скукотищи
Если сцена не толкает героя в этот Капкан - режь её к чертям! 🔪

Экономишь кучу сил. Тебе не придется потом выкидывать половину сценария. Твой текст становится плотным, как тройной эспрессо - сердце начинает биться быстрее уже после первого абзаца.

3. Деньги на бочку
Именно за такие финалы, где у героя серьёзная дилемма и он находит "Третий путь", продюсеры готовы платить своим доверием, ну и чемоданами денег конечно🙂

Ваш @scenario_art

🎬 Инструмент сценариста: Антагонистические силы

📝 Описание:
Антагонистические силы — это не конкретный злодей, а любая сила, стоящая на пути героя и мешающая ему достичь цели. Это может быть группа людей, общественная система, обстоятельства, болезнь, силы природы, время или внутренний страх. Главное — это противодействие, которое создаёт конфликт, заставляет героя выбирать и действовать.

🎥 Примеры из кино:
– Титаник (1997) — антагонистическая сила не человек, а стихия и социальные рамки, мешающие героям быть вместе.
– Кин-дза-дза! (1986) — героям противостоит абсурдная система мира, где ценности перевёрнуты, и правила не поддаются законам логики.
– Выживший (2015) — дикая природа, холод, голод и внутреннее отчаяние героя, все это необходимо преодолеть, чтобы выжить.

📺 Примеры из сериалов:
– Нулевой пациент (2022) — антагонистические силы — ВИЧ-эпидемия, недостаток знаний о болезни у медиков, страхи людей и неготовность к этому всей системы здравоохранения.
– Очень странные дела (2016–2025) — антагонистическая сила — мир «наизнанку», вторгающийся в реальность.
– 17 мгновений весны (1973) — Штирлицу противостоит вся система безопасности врага, обстоятельства и время, антагонист — не какой-то конкретный человек, а военно-политический строй и все его представители.

❌ Типичные ошибки:
– Конфликт сводится только к злодею, нет глубины, только борьба с человеком.
– Неясно с чем именно конфликт, герой действует в пустоте, непонятно против кого или чего.
– Препятствия не связаны с темой, конфликт случаен, не развивает персонажа.

✅ Как использовать инструмент:
– Определите источник противодействия — система, силы природы, время, страх, болезнь.
– Найдите силу, которая значительнее героя, победа должна быть трудной, почти невозможной.
– Пусть борьба с антагонистической силой заставит героя измениться, даже если он не победит.

💬 Сможете привести примеры антагонистических сил в фильмах и сериалах?

---
@scripttoolkit

Писатель — всегда немного чужой. Мы отстраняемся, чтобы лучше увидеть себя и людей, замечать детали и ситуации, которые больше никто не заметит.

© Сайт Литературной мастерской Е. Бабушкина «Странные люди»

Индивидуальные резиденции в Переделкино 2026. Второй отбор длится до 15.03

Индивидуальная резиденция предполагает пребывание в Доме творчества Переделкино на протяжении 21 дня. Это время резидент использует для работы над литературным произведением, переводом, исследованием или иным проектом. Резиденции проходят несколько раз в год. По результатам открытого конкурса принять участие в каждой может не более 14 человек.

(*бывает, что дают меньше 21 дня, например 14 или 10)
 
Кто может подать заявку
Организаторы обозначают основным направлением резиденции литературу, но также рассматривают заявки от представителей других творческих профессий, работающих со словом: сценаристов, переводчиков, художников, музыкантов, режиссеров, иллюстраторов, кураторов. Также возможно участие в резиденции малых групп для подготовки проекта (2–3 человека).
Подать заявку можно вне зависимости от гражданства и страны проживания.
Участники резиденции должны быть старше 18 лет.
 
Правила подачи заявок
В заявку на индивидуальную резиденцию необходимо включить профессиональное или творческое резюме, тексты (так, чтобы у рабочей группы была возможность их легко прочитать) или художественное портфолио, а по желанию — рекомендательное письмо. Подавать заявку на пребывание в каждом типе резиденции можно один раз в год. Например, в один год вы можете подать заявку и на индивидуальную резиденцию, и на исследовательскую, но не можете подавать заявки на разные периоды индивидуальных резиденций. Участники резиденций прошлых лет могут подавать заявку повторно.
 
Что предоставляет Дом творчества:

Проживание в гостинице Дома творчества (индивидуальное или совместное размещение)
Рабочие пространства в клубе, доступ в библиотеку, читальный и актовый залы
Трехразовое питание
Билеты от места проживания до Москвы и обратно в рамках обозначенного бюджета (обсуждаются индивидуально)
Экскурсии по городку писателей
Велосипеды для прогулок в Мещерском парке в теплое время года
Профессиональные знакомства
Мастерская для художников по договоренности и возможности.

Когда:
 
В промежутке 11 мая - 1 июня (заявки до 15.03)

https://pro-peredelkino.org/residence-program/individualnaya-rezidenciya

#писателям #художникам #драматургам #сценаристам #музыкантам #режиссерам

✍ Фэншуй у меня очень простой:

А) Я пишу для себя по нескольким важным причинам. Только внутренняя нужда помогает не перегореть, не устать, писать много лет (больше двадцати в моём случае), регулярно и без оглядки на продажи, отзывы и популярность. Зависимость от внешних причин — первый шаг к кризису, выгоранию и прочему.

Б) Писательство — это тоже работа. Не жду вдохновения, сажусь и набираю текст. Есть вдохновение — много, нет — хотя бы пару страниц. Иначе вдохновения можно ждать годами и писать одну книгу десять лет.
Лайфхак: заранее продумать сцену за любым делом, будь то уборка, мытье посуды, готовка или прогулка. Детально продумать, чтобы после сразу сесть и записать.

В) Планы не пишу, работаю по наитию. Раз в сто страниц перечитываю, собираю детали, пишу обратные планы (по написанному), отдельно выделяя календарь событий. Это день + событие, помогает не потеряться в романном хронотопе и не забывать, сколько дней прошло между событиями.
Лайфхак: ключевые моменты (размышления-расследования, описания внешности и пр.) скриню и складываю в одну папку. Потом не надо лазить по тексту и вспоминать, чего там героиня нарасследовала и какой у героя цвет глаз.

#автор_января

Хорошо прописанные персонажи кажутся настолько реальными, что, читая о них, мы словно приобретаем их опыт. Мы страдаем, когда страдают они. Мы хотим того же, чего хотят они. Когда они впадают в отчаяние и мучатся от противоречий, то же происходит и с нами. Почему же сложные, реалистичные персонажи так притягательны? Почему поиски ими смысла находят в читателях такой отклик?

Все дело в том, что смысл ищем и мы. Потребность понять, кто мы такие, укоренилась в каждом из нас. У нас есть желания и потребности, страхи и надежды. Мы задаемся вопросами о том, какова наша роль в этой жизни и чего мы должны достигнуть. Мы отправляемся в путь в поисках ответов точно так же, как и герои книг.

Маршрут путешествия сильно зависит от индивидуальных качеств личности. Установки, идеи, мысли и поступки подстроены точно под наши потребности, убеждения, нравственные устои и ценности. В отличие от преходящих эмоций и настроения личностные качества обладают системностью и во многом определяют наши действия.

Как и реальные люди, каждый персонаж уникален и подобен отпечатку пальца, а положительные и отрицательные качества создают неповторимые узоры в виде завитков и бороздок. Эти черты медленно проявляются благодаря приобретаемому опыту — и положительному, и отрицательному.

Если говорить о создании персонажа, крайне необходимо понять, кто наши персонажи и что ими движет, даже если не все, что мы выясняем, пригодится для сюжета. Особенно важно выявить недостатки, поскольку именно страдания персонажа убеждают читателей сопереживать, а несовершенства героев вызывают эмоциональный отклик и делают их запоминающимися.

© Анджела Акерман, Бекка Пульизи «Тезаурус отрицательных качеств персонажа»

🎭 В теософии и оккультизме есть такое понятие, как эгрегор — сущность, взаимодействующая с человеческим разумом; энергоинформационная структура. И я давно думаю, что рядом с творческими людьми тоже есть такая сущность. Но появляется она не сразу, над её созданием нужно работать — каждый день, страница за страницей.
И много раз я замечала, что сначала ты не можешь растолкаться и вработаться в текст, а потом привыкаешь, нащупываешь сюжет и стиль — и работа начинает нравиться. И тебя что-то толкает к компу, даже усталого, даже после бессонных ночей — просидеть ещё одну. И побочные интересы типа чтения, фильмов, игр, соцсетей или литсайтов побоку, и пишется тогда быстро и много.

🫣 Но и устаешь — неожиданно и сразу. Да, в какой-то момент — иногда это середина книги, а иногда концовка, — стоит лишь ненадолго отключиться от написания (или от сущности эгрегора), организм вдруг вспоминает, сколько он уже не спал толком и не ел, и отказывается работать по прежнему графику, а порой и работать вообще. И опять «подключиться» к прежнему энергетическому каналу очень сложно.
В таком случае творческая работа становится привычкой (я бы даже сказала, наркотической зависимостью) и вытягивает силы, как пылесос, а ты во вдохновении ничего не замечаешь и только пишешь-пишешь-пишешь... И, может быть, это и есть пресловутая Муза. А может...

🧚 Я всегда пишу по такому сценарию: сначала еле-еле и на пинках подключаюсь к своей сущ(ч)ности, а потом никак не могу от нее отключиться. И исступленно пишу до тех пор, пока не закончу работу — или пока не «закончится» мой организм, вернее — силы. (Ага, когда-то её выдвинули на общественную работу и с тех пор никак не могут задвинуть обратно.) И как когда-то начала писать, так и...
Но — книга всегда заканчивается чаще, чем силы и желание писать, если не мешают жизненные обстоятельства. А потом я пару месяцев сплю и ем, ем и сплю... И я до сих пор не определилась с тем, что есть это «эгрегороподобное творческое существо» — писательское благо или то самое зло, которое...

#писательское #музы

#писателям Опен-колл в весенний выпуск литературного журнала «Кипень»

До 1 апреля

Художественная проза, литературная критика, эссе: (до 3500 слов)
Поэзия (до 5 стихотворений). Один документ - одно произведение.

Организатор — редакция литературного журнала «Кипень» (Калининград). Принимаются ранее не опубликованные произведения на русском или английском языках.

Особое предпочтение отдаётся работам, затрагивающим темы времени, пространства, памяти, языка, культуры, идентичности, а также столкновения человека с современностью и самим собой. Также приветствуются критические и литературоведческие тексты, вступающие в диалог с произведениями из первого выпуска журнала.

Электронная почта для заявок: kipenspume@yandex.ru

Отобранные произведения будут опубликованы в весеннем выпуске журнала «Кипень».

Источник: t.me/kipenspume/43 там же можно задать вопросы.