Forwarded from Petkóvska | Литератор
Как найти первых 100 читателей для своей книги?
Я сейчас в процессе написания своей первой рукописи и уже активно размышляю о способах найти первых читателей. Сначала я рассматривала известные площадки вроде ЛитРес, Rideró и Литнет, но столкнулась с сомнениями:
➡️ ЛитРес: там огромная конкуренция, и моя книга может легко затеряться.
➡️ Rideró: требует существенных вложений в рекламу, иначе сложно привлечь внимание.
➡️ Литнет: сфокусирован на популярных жанрах, а у меня история в нестандартной нише.
Именно поэтому я решила пойти своим путём:
📌 Планирую выкладывать свои книги на маркетплейсах Wildberries и Ozon. Продвижение на старте — через соцсети, Telegram и TikTok.
Главная цель на первых порах — собрать читательские отзывы и начать формировать репутацию. После этого — запускать таргетированную рекламу уже внутри самих маркетплейсов.
Мне кажется, такой подход поможет выделиться и получить первых заинтересованных читателей.
Что думаете о такой стратегии? Может, у вас есть свой уникальный опыт продвижения книг?
📌 Petkovska
Я сейчас в процессе написания своей первой рукописи и уже активно размышляю о способах найти первых читателей. Сначала я рассматривала известные площадки вроде ЛитРес, Rideró и Литнет, но столкнулась с сомнениями:
Именно поэтому я решила пойти своим путём:
Главная цель на первых порах — собрать читательские отзывы и начать формировать репутацию. После этого — запускать таргетированную рекламу уже внутри самих маркетплейсов.
Мне кажется, такой подход поможет выделиться и получить первых заинтересованных читателей.
Что думаете о такой стратегии? Может, у вас есть свой уникальный опыт продвижения книг?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Petkóvska | Литератор
3 неожиданных откровения, которые пришли ко мне во время написания книги
Когда я только начала писать свою книгу, я думала, что всё будет логично и понятно. Но реальность оказалась полной сюрпризов :)
Хочу поделиться тремя неожиданными откровениями, которые помогли мне взглянуть на творчество иначе.
✨ Откровение 1: Мой сюжет кажется скучным
Когда я впервые посмотрела на структуру своего сюжета, первая мысль была: «Фу, как скучно!» Мне казалось, что история совершенно безжизненная. На что мой наставник сказал: «Это только скелет, он и должен быть таким. Главное — как ты наполнишь его атмосферой и эмоциями».
✔️ И правда, это была важная мысль, которая сняла с меня тревогу. Сюжет — это всего лишь каркас, на который автор навешивает яркие детали и образы.
✨ Откровение 2: Герои начинают жить своей жизнью.
Я тщательно продумала весь сюжет, знала, каким должен быть финал. Но вот пишу черновик — и вдруг вижу, что сюжет буквально «съезжает» с моей заранее намеченной линии. Антигерой оказывается совершенно другим человеком, и я никак не ожидала, что он станет именно таким. «Ерунда какая-то», — подумала я.✔️ Но потом я почитала писательские форумы и поняла: это нормально! У многих авторов герои начинают вести себя непредсказуемо, и это естественная часть творческого процесса.
✨ Откровение 3: Даже любимое дело может выматывать.
Несколько недель подряд я писала без выходных, просто потому что это мне нравилось. Я часто ошибалась и никак не могла понять, как Рэй Брэдбери написал свой роман за 8 дней. Мне, например, только один небольшой сюжет занял целых 4 дня с утра до вечера, и в итоге я его выбросила! И буквально на этой неделе я ощутила сильнейшую усталость. Желание писать не ушло, но мне настолько надоело «писать, писать и еще раз писать», что захотелось сделать паузу и просто отдохнуть.
Эти три откровения показали мне, что творчество — это не только вдохновение, но и сомнения, сюрпризы и усталость💙 Главное, помнить, что всё это нормально и является частью пути.
📌 Petkovska
Когда я только начала писать свою книгу, я думала, что всё будет логично и понятно. Но реальность оказалась полной сюрпризов :)
Хочу поделиться тремя неожиданными откровениями, которые помогли мне взглянуть на творчество иначе.
Когда я впервые посмотрела на структуру своего сюжета, первая мысль была: «Фу, как скучно!» Мне казалось, что история совершенно безжизненная. На что мой наставник сказал: «Это только скелет, он и должен быть таким. Главное — как ты наполнишь его атмосферой и эмоциями».
Я тщательно продумала весь сюжет, знала, каким должен быть финал. Но вот пишу черновик — и вдруг вижу, что сюжет буквально «съезжает» с моей заранее намеченной линии. Антигерой оказывается совершенно другим человеком, и я никак не ожидала, что он станет именно таким. «Ерунда какая-то», — подумала я.
Несколько недель подряд я писала без выходных, просто потому что это мне нравилось. Я часто ошибалась и никак не могла понять, как Рэй Брэдбери написал свой роман за 8 дней. Мне, например, только один небольшой сюжет занял целых 4 дня с утра до вечера, и в итоге я его выбросила! И буквально на этой неделе я ощутила сильнейшую усталость. Желание писать не ушло, но мне настолько надоело «писать, писать и еще раз писать», что захотелось сделать паузу и просто отдохнуть.
Эти три откровения показали мне, что творчество — это не только вдохновение, но и сомнения, сюрпризы и усталость
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
6 видов конфликтов
Конфликт — это боль. Хаос. Непредсказуемость. Его следствия — разрушенные планы, бесплодные усилия, стресс и тревога.
Однако в художественном тексте все иначе. Поглощенные книгой, мы мазохистски наслаждаемся каждым разочарованием, ударом в спину и падением героя с обрыва. Низвергните на нас огонь и яд! Поставьте перед ужасным, немыслимым выбором!
Вместе с издательством «Альпина нон-фикшн» по мотивам книги «Тезаурус конфликтов» собрали 6 типов конфликтов, которые помогут сделать вашу историю острее и увлекательней.
А какие виды конфликтов вы используете в своих работах? Делитесь в комментариях!
Конфликт — это боль. Хаос. Непредсказуемость. Его следствия — разрушенные планы, бесплодные усилия, стресс и тревога.
Однако в художественном тексте все иначе. Поглощенные книгой, мы мазохистски наслаждаемся каждым разочарованием, ударом в спину и падением героя с обрыва. Низвергните на нас огонь и яд! Поставьте перед ужасным, немыслимым выбором!
Вместе с издательством «Альпина нон-фикшн» по мотивам книги «Тезаурус конфликтов» собрали 6 типов конфликтов, которые помогут сделать вашу историю острее и увлекательней.
А какие виды конфликтов вы используете в своих работах? Делитесь в комментариях!
Forwarded from Литагенты существуют
Чего ждут миллениалы: 5 неизбитых тем от редактора серии «Есть смысл»
#пишетЮля #фикшен
На связи Юля Петропавловская. Моя линейка актуальной прозы «Есть смысл» (Polyandria NoAge) заходит на третий год работы. Казалось бы, мы уже осветили все болючие миллениальские проблемы: скелеты в шкафу, стигматизация ментальных болезней и расстройств, насилие, старая и новая маскулинность, шейминг матерей, консерватизм образования… Меня часто спрашивают, не устал ли читатель от однообразных сюжетов. Отвечаю: устал, и я тоже! Поэтому ниже моя личная подборка тем, книг на которые я жду от авторов в 2026 году
(Кстати: присылать тексты нужно мне на pj.petropavlovskaya@gmail.com).
📝Романтические отношения
Сейчас в нашей интеллектуальной прозе отношения подаются либо как источник травмы, либо как комедия недоразумений, либо как фон для крупных исторических событий. Но почти нет текстов, где они исследуются как навык и зона повседневности, привязанности, труда, а не только «сильных чувств». Это есть у Салли Руни, Долли Алдертон и Рейчел Каск, но почти отсутствует у русскоязычных авторов. Сюда же — романтика в эпоху усталости, семейная терапия, развод.
📝Тело как поле опыта (которое не сводится к травме)
Здесь не про боль, а про развитие чувствительности, отношения со своим телом, включая секс, спортивные и физические практики. Редкая тема в нашей прозе, обычно тело либо страдает, либо символизирует. Не хватает спокойного, умного телесного письма-исследования. Чего-то типа Dying for Sex (сериал с Мишель Уильямс), только текстом и желательно без умирания. Если у вас зреет хорошая книжка про секс, умоляю, не маринуйте ее, а приходите ко мне прямо сейчас!
📝Экономика повседневности
Литература о деньгах, зарабатывании и «латании дыр», о том, как экономика влияет на выборы человека. Рабочие миры: IT, фабрики, медицина, госструктуры — среды, формирующие характер. Соцреализм без пафоса. Сюда же — истории людей, чья работа держит общество, но не видна: няни, сиделки, уборщики, курьеры. Интимность, усталость, скрытый труд.
📝Поколение, выросшее между странами
Миграция без привычной травматической рамки «боли расставания», а наоборот — о кросскультурной идентичности, об отсутствии границ, о формировании новых сообществ. Мечтаю о романе, в котором действие будет происходить в гибридном городе, про который будет непонятно, Москва это или Берлин. Я против деления на тамиздат и тутиздат, если в тексте нет слишком манифестарно выраженной политической повестки.
📝Переизобретение себя в 40+
Наша аудитория потихоньку движется к зрелости, а этот опыт пока в основном подается либо в момент кризиса (все пропало, муж изменил, с работы уволили), либо как фон — через роли родителей, начальников, «взрослых». Хочется сместить фокус с драмы/травмы на процесс пересборки, как у Анни Эрно или Деборы Леви. Отсутствие мелодрамы, зрелость как форма свободы, а не утраты.
📌И еще несколько лайфхаков одной строкой — больше про творческие методы:
• Добавляйте в интеллектуальную прозу жанровый крючок, например детективный (расследование, поиск пропавшего), чтобы вести читателя через сложные темы. Позволяйте сюжету быть важнее исповеди.
• Используйте документалистский принцип: архивы, письма, протоколы, чужие воспоминания вместо чистого автофикшена. Смещайте фокус с «я» на наблюдение, исследуйте исторические реалии и жизни реальных личностей.
• Работайте с умолчанием как структурой: важное происходит между абзацами, а не в прямом высказывании.
В новой серии подкаста «Поляндрии» я рассказала, как мы в издательстве работаем с авторами и что делает прозу по-настоящему актуальной. Мы очень ждем ваши рукописи в разных жанрах на важные для поколения миллениалов темы!
#пишетЮля #фикшен
На связи Юля Петропавловская. Моя линейка актуальной прозы «Есть смысл» (Polyandria NoAge) заходит на третий год работы. Казалось бы, мы уже осветили все болючие миллениальские проблемы: скелеты в шкафу, стигматизация ментальных болезней и расстройств, насилие, старая и новая маскулинность, шейминг матерей, консерватизм образования… Меня часто спрашивают, не устал ли читатель от однообразных сюжетов. Отвечаю: устал, и я тоже! Поэтому ниже моя личная подборка тем, книг на которые я жду от авторов в 2026 году
(Кстати: присылать тексты нужно мне на pj.petropavlovskaya@gmail.com).
📝Романтические отношения
Сейчас в нашей интеллектуальной прозе отношения подаются либо как источник травмы, либо как комедия недоразумений, либо как фон для крупных исторических событий. Но почти нет текстов, где они исследуются как навык и зона повседневности, привязанности, труда, а не только «сильных чувств». Это есть у Салли Руни, Долли Алдертон и Рейчел Каск, но почти отсутствует у русскоязычных авторов. Сюда же — романтика в эпоху усталости, семейная терапия, развод.
📝Тело как поле опыта (которое не сводится к травме)
Здесь не про боль, а про развитие чувствительности, отношения со своим телом, включая секс, спортивные и физические практики. Редкая тема в нашей прозе, обычно тело либо страдает, либо символизирует. Не хватает спокойного, умного телесного письма-исследования. Чего-то типа Dying for Sex (сериал с Мишель Уильямс), только текстом и желательно без умирания. Если у вас зреет хорошая книжка про секс, умоляю, не маринуйте ее, а приходите ко мне прямо сейчас!
📝Экономика повседневности
Литература о деньгах, зарабатывании и «латании дыр», о том, как экономика влияет на выборы человека. Рабочие миры: IT, фабрики, медицина, госструктуры — среды, формирующие характер. Соцреализм без пафоса. Сюда же — истории людей, чья работа держит общество, но не видна: няни, сиделки, уборщики, курьеры. Интимность, усталость, скрытый труд.
📝Поколение, выросшее между странами
Миграция без привычной травматической рамки «боли расставания», а наоборот — о кросскультурной идентичности, об отсутствии границ, о формировании новых сообществ. Мечтаю о романе, в котором действие будет происходить в гибридном городе, про который будет непонятно, Москва это или Берлин. Я против деления на тамиздат и тутиздат, если в тексте нет слишком манифестарно выраженной политической повестки.
📝Переизобретение себя в 40+
Наша аудитория потихоньку движется к зрелости, а этот опыт пока в основном подается либо в момент кризиса (все пропало, муж изменил, с работы уволили), либо как фон — через роли родителей, начальников, «взрослых». Хочется сместить фокус с драмы/травмы на процесс пересборки, как у Анни Эрно или Деборы Леви. Отсутствие мелодрамы, зрелость как форма свободы, а не утраты.
📌И еще несколько лайфхаков одной строкой — больше про творческие методы:
• Добавляйте в интеллектуальную прозу жанровый крючок, например детективный (расследование, поиск пропавшего), чтобы вести читателя через сложные темы. Позволяйте сюжету быть важнее исповеди.
• Используйте документалистский принцип: архивы, письма, протоколы, чужие воспоминания вместо чистого автофикшена. Смещайте фокус с «я» на наблюдение, исследуйте исторические реалии и жизни реальных личностей.
• Работайте с умолчанием как структурой: важное происходит между абзацами, а не в прямом высказывании.
В новой серии подкаста «Поляндрии» я рассказала, как мы в издательстве работаем с авторами и что делает прозу по-настоящему актуальной. Мы очень ждем ваши рукописи в разных жанрах на важные для поколения миллениалов темы!
Forwarded from snegiristudio
Здравствуйте, Зульфия!
За последние дни я провёл три сценарных эксперимента с нейросетями.
Хотел показать реальные приёмы, которые могут помочь сценаристу в работе.
Смотреть эксперименты:
1️⃣ Ирония судьбы — если бы Ипполит оказался в квартире Лукашина
🔗 Смотреть: [ссылка]
2️⃣ Тед Лассо в «Игре престолов» — тренирует ночной дозор
🔗 Смотреть: [ссылка]
3️⃣ «Горько!» как триллер — тот же сюжет, другой жанр
🔗 Смотреть: [ссылка]
Почему это стоит посмотреть сценаристу:
— Показываю, как формулировать рабочие промпты для творческих задач
— Сравниваю результаты ChatGPT и Claude на одной и той же задаче
— Видно, как ИИ помогает искать новые идеи, жанровые решения и тестировать гипотезы
— Узнаете практические примеры, которые можно тестировать на своих идеях и сценариях
Все видео короткие и по делу. Сохраните, пригодится.
За последние дни я провёл три сценарных эксперимента с нейросетями.
Хотел показать реальные приёмы, которые могут помочь сценаристу в работе.
Смотреть эксперименты:
1️⃣ Ирония судьбы — если бы Ипполит оказался в квартире Лукашина
🔗 Смотреть: [ссылка]
2️⃣ Тед Лассо в «Игре престолов» — тренирует ночной дозор
🔗 Смотреть: [ссылка]
3️⃣ «Горько!» как триллер — тот же сюжет, другой жанр
🔗 Смотреть: [ссылка]
Почему это стоит посмотреть сценаристу:
— Показываю, как формулировать рабочие промпты для творческих задач
— Сравниваю результаты ChatGPT и Claude на одной и той же задаче
— Видно, как ИИ помогает искать новые идеи, жанровые решения и тестировать гипотезы
— Узнаете практические примеры, которые можно тестировать на своих идеях и сценариях
Все видео короткие и по делу. Сохраните, пригодится.
«Крючки» и «тайны» не сделают текст увлекательным
Когда пишут статьи об увлекательности, авторам обычно советуют искусственные и банальные методы: расставлять препятствия, вешать крючки в конце глав, нагнетать загадочность. Каждая из этих статей шаблонна — как будто все они пишутся одной нейросетью.
Вы и сами наверняка замечали: можно напичкать текст тайнами и погонями, а он всё равно будет ощущаться скучным и утомляющим. Читатель чувствует фальшь, когда автор пытается развлечь его насильно.
Истинная увлекательность рождается иначе.
Не в «крючках», а в естественном ритме движения, который мы называем «Такт — Контр-такт».
Представьте это как дыхание или поединок. В жизни ни одно действие не остается без ответа. Каждый ваш шаг рождает сопротивление среды. Каждое слово меняет расстановку сил.
Такт — это действие или импульс героя.
Контр-такт — это неизбежная реакция мира, персонажей или обстоятельств, которая выбивает героя из равновесия.
Если в тексте идет движение «такт за тактом» (герой делает одно, потом другое, потом третье) — это скучный перечень событий. Если в тексте работает «контр-такт за контр-тактом» (на героя просто сыплются беды) — это мучительная чернуха, в которую не веришь.
Воспринимайте естественную увлекательность как пульс. Каждый шаг героя меняет рельеф под ногами. Успех оборачивается новой угрозой, а поражение дает неожиданный козырь.
Как проверить пульс своего текста?
Посмотрите на последнюю написанную сцену:
1. Есть ли в ней столкновение энергий? Воля героя и что-то, что мешает ему эту волю исполнить? Или герои просто обмениваются информацией?
2. Рождает ли действие героя «ответный удар»? Если мир послушно прогибается под персонажа — читателю не за что зацепиться вниманием.
3. Меняется ли ритм? Увлекательный текст — это чередование напряжения и микро-разрядок. Пульс прямой? Что ж, пациент мертв.
На курсе «Увлекательность» в 2026 году мы не будем учиться «вводить тайны» (это вы и так умеете). Мы будем учиться чувствовать ритм. Мы разберем, как выстраивать цепочки «Такт — Контр-такт» на всех уровнях художественного целого: от идеи и персонажа до конфликта и отдельно взятого эпизода. Наша с вами цель проста — чтобы читатель не смог выдохнуть, пока не доберется до финала.
Никаких фокусов. Чистая физика живого текста.
https://vk.ru/pisateli_rf
Когда пишут статьи об увлекательности, авторам обычно советуют искусственные и банальные методы: расставлять препятствия, вешать крючки в конце глав, нагнетать загадочность. Каждая из этих статей шаблонна — как будто все они пишутся одной нейросетью.
Вы и сами наверняка замечали: можно напичкать текст тайнами и погонями, а он всё равно будет ощущаться скучным и утомляющим. Читатель чувствует фальшь, когда автор пытается развлечь его насильно.
Истинная увлекательность рождается иначе.
Не в «крючках», а в естественном ритме движения, который мы называем «Такт — Контр-такт».
Представьте это как дыхание или поединок. В жизни ни одно действие не остается без ответа. Каждый ваш шаг рождает сопротивление среды. Каждое слово меняет расстановку сил.
Такт — это действие или импульс героя.
Контр-такт — это неизбежная реакция мира, персонажей или обстоятельств, которая выбивает героя из равновесия.
Если в тексте идет движение «такт за тактом» (герой делает одно, потом другое, потом третье) — это скучный перечень событий. Если в тексте работает «контр-такт за контр-тактом» (на героя просто сыплются беды) — это мучительная чернуха, в которую не веришь.
Воспринимайте естественную увлекательность как пульс. Каждый шаг героя меняет рельеф под ногами. Успех оборачивается новой угрозой, а поражение дает неожиданный козырь.
Как проверить пульс своего текста?
Посмотрите на последнюю написанную сцену:
1. Есть ли в ней столкновение энергий? Воля героя и что-то, что мешает ему эту волю исполнить? Или герои просто обмениваются информацией?
2. Рождает ли действие героя «ответный удар»? Если мир послушно прогибается под персонажа — читателю не за что зацепиться вниманием.
3. Меняется ли ритм? Увлекательный текст — это чередование напряжения и микро-разрядок. Пульс прямой? Что ж, пациент мертв.
На курсе «Увлекательность» в 2026 году мы не будем учиться «вводить тайны» (это вы и так умеете). Мы будем учиться чувствовать ритм. Мы разберем, как выстраивать цепочки «Такт — Контр-такт» на всех уровнях художественного целого: от идеи и персонажа до конфликта и отдельно взятого эпизода. Наша с вами цель проста — чтобы читатель не смог выдохнуть, пока не доберется до финала.
Никаких фокусов. Чистая физика живого текста.
https://vk.ru/pisateli_rf
ВКонтакте
Курсы писательского мастерства
«Курсы писательского мастерства» 150+ полезных материалов и публикаций для писателей — в одной статье. Получить доступ: https://vk.cc/cvgFKN
Forwarded from Rideró: издательский сервис
Новый конкурс рассказов — «Все связано!» 🧶
Внезапная встреча, которая оказалась судьбоносной, случайное увлечение, ставшее делом жизни, или просто стечение обстоятельств, которое привело к чему-то неожиданному — предлагаем вам написать рассказ о судьбе и случайности.
Существует ли судьба или весь наш мир — игра вероятностей? Попробуйте ответить на этот вопрос в вашем тексте!
Победители конкурса получат тираж любой книги, который отправится на весенний non/fictio№!
📝 Как поучаствовать:
1. Напишите рассказ по теме конкурса и опубликуйте его в виде отдельной книги на Rideró
2. Поставьте нулевое роялти (тогда книга будет бесплатной для читателей)
3. В комментариях к этому посту напишите аннотацию к рассказу и оставьте ссылку на страницу книги
4. Подпишитесь на канал Rideró
🔥 А теперь о призах!
У нас будет две номинации: «Выбор Rideró» и «Выбор подписчиков». В каждой номинации по три призовых места (!).
В первой выбор делает команда Rideró. Во второй — победителем выбирается рассказ, который наберет больше всего развернутых отзывов на странице книги.
Что получат победители в каждой номинации:
🎁 1 место — тираж любой книги автора, опубликованной на Rideró (6 экземпляров в твердой обложке).
4 книги мы представим на стенде Rideró на выставке non/fictio№весна, еще 2 экземпляра отправим на любой адрес в РФ
🎁 2-3 место — ПРО-аккаунт Rideró на один месяц
Все рассказы попадут в специальную подборку на сайте Rideró. А о 7 лучших рассказах мы сделаем материал в соцсетях и в нашем блоге.
❗️ Несколько важных условий:
— книга должна быть опубликована в период конкурса (25.12.25 – 31.01.26)
— ограничение по символам — до 30 тысяч знаков с учетом пробелов
— каждый автор может опубликовать только одну историю
— при выборе победителя в номинации «Выбор подписчиков» будем учитывать развернутые отзывы на странице книги. Отзывы без конкретики («Очень понравилось! Замечательный рассказ») учитываться не будут.
— если у нас возникнут подозрения в накрутке отзывов, то мы берем на себя право выбрать победителем следующего участника в номинации «Выбор подписчиков»
Конкурс продлится до 31 января включительно. Результаты объявим 12 февраля.
Желаем удачи!😌
Внезапная встреча, которая оказалась судьбоносной, случайное увлечение, ставшее делом жизни, или просто стечение обстоятельств, которое привело к чему-то неожиданному — предлагаем вам написать рассказ о судьбе и случайности.
Существует ли судьба или весь наш мир — игра вероятностей? Попробуйте ответить на этот вопрос в вашем тексте!
Победители конкурса получат тираж любой книги, который отправится на весенний non/fictio№!
1. Напишите рассказ по теме конкурса и опубликуйте его в виде отдельной книги на Rideró
2. Поставьте нулевое роялти (тогда книга будет бесплатной для читателей)
3. В комментариях к этому посту напишите аннотацию к рассказу и оставьте ссылку на страницу книги
4. Подпишитесь на канал Rideró
У нас будет две номинации: «Выбор Rideró» и «Выбор подписчиков». В каждой номинации по три призовых места (!).
В первой выбор делает команда Rideró. Во второй — победителем выбирается рассказ, который наберет больше всего развернутых отзывов на странице книги.
Что получат победители в каждой номинации:
4 книги мы представим на стенде Rideró на выставке non/fictio№весна, еще 2 экземпляра отправим на любой адрес в РФ
Все рассказы попадут в специальную подборку на сайте Rideró. А о 7 лучших рассказах мы сделаем материал в соцсетях и в нашем блоге.
— книга должна быть опубликована в период конкурса (25.12.25 – 31.01.26)
— ограничение по символам — до 30 тысяч знаков с учетом пробелов
— каждый автор может опубликовать только одну историю
— при выборе победителя в номинации «Выбор подписчиков» будем учитывать развернутые отзывы на странице книги. Отзывы без конкретики («Очень понравилось! Замечательный рассказ») учитываться не будут.
— если у нас возникнут подозрения в накрутке отзывов, то мы берем на себя право выбрать победителем следующего участника в номинации «Выбор подписчиков»
Конкурс продлится до 31 января включительно. Результаты объявим 12 февраля.
Желаем удачи!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Band — место творческой силы
Что бы писатели могли написать себе в прошлое?
✍🏻 Если бы Джоан Роулинг из конца 2000 года писала письмо себе в начало 1995-го, она бы попыталась найти слова поддержки. Она бы очень понадобилась Джоан из 1995-го:
✍🏻 Если бы детская писательница Кейт ДиКамилло из 2014 года писала письмо себе в начало 1999-го, она бы сказала:
✍🏻 Философ и писатель Роберт Пирсиг из 2000-х годов мог бы писать себе в 1972-й год следующее:
Каждый наш шаг, пусть даже совсем маленький и незаметный для окружающих, приближает нас к победе.
Первая буква на чистом листе подтянет за собой другие буквы и слова, которые рано или поздно сложатся в целый рассказ, а то и роман.
Каждый отказ — это ценный опыт, который помогает нам становиться лучше и сильнее.
За чередой поражений будет следовать первая победа. И даже если сейчас вам кажется, что ваши свершения не такие яркие, как могли бы быть, — это все равно важный шаг на пути к успеху.
✉️ А что бы вы сказали прошлой версии себя — сомневающейся, робеющей, впадающей в ступор при виде чистого листа, получающей отказы за отказами или стоящей на распутье? Что бы вы написали ей туда, в прошлое?
✍🏻 Если бы Джоан Роулинг из конца 2000 года писала письмо себе в начало 1995-го, она бы попыталась найти слова поддержки. Она бы очень понадобилась Джоан из 1995-го:
«Никого не слушай. Ни тех, кто говорит тебе, что у твоей книги нет никакого шанса на публикацию. Ни тех, кто советует тебе найти нормальную работу, потому что на детских книжечках не заработать.
Ты все делаешь правильно. Никуда не сворачивай. Вас с Гарри ждет успех».
✍🏻 Если бы детская писательница Кейт ДиКамилло из 2014 года писала письмо себе в начало 1999-го, она бы сказала:
«Я знаю, сейчас тебе тяжело. Ты получила уже более 400 отказов и в этом году получишь еще несколько десятков. Всего их будет 453 — да это практически мировой рекорд! А потом тебя опубликуют. И еще раз, и еще. А спустя 15 лет ты получишь премию Newberry и станешь одной из самых успешных американских детских писательниц.
Держись и не сдавайся. Ваша с Уинн-Дикси победа уже близко».
✍🏻 Философ и писатель Роберт Пирсиг из 2000-х годов мог бы писать себе в 1972-й год следующее:
«Привет, приятель! Хочу тебя обрадовать, скоро ты попадешь в Книгу рекордов Гиннеса: твой «Дзен и искусство ухода за мотоциклом» прославится количеством отказов от издательств. Их наберется 121. Не самый приятный способ получить мировую славу, скажешь ты?
Но повод все-таки приятный: твоя книга попала в Книгу рекордов как мировой бестселлер, который получил больше всего отказов на пути к публикации. Да-да, ты все правильно прочитал! Продано уже более 5 млн экземпляров. Приятель, ты знаменит! У тебя все получилось. Продолжай в том же духе».
Каждый наш шаг, пусть даже совсем маленький и незаметный для окружающих, приближает нас к победе.
Первая буква на чистом листе подтянет за собой другие буквы и слова, которые рано или поздно сложатся в целый рассказ, а то и роман.
Каждый отказ — это ценный опыт, который помогает нам становиться лучше и сильнее.
За чередой поражений будет следовать первая победа. И даже если сейчас вам кажется, что ваши свершения не такие яркие, как могли бы быть, — это все равно важный шаг на пути к успеху.
✉️ А что бы вы сказали прошлой версии себя — сомневающейся, робеющей, впадающей в ступор при виде чистого листа, получающей отказы за отказами или стоящей на распутье? Что бы вы написали ей туда, в прошлое?
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Как же связать воедино героя и сюжет, чтобы дать повествованию ход?
Возможно, первое, о чем вы подумали, — побуждающее событие. Это шанс, конфликт или проблема, которые выбивают героя из колеи, нарушая привычное положение дел. Да, принципиально важные обстоятельства и правда помогут запустить историю, но не они заставят протагониста действовать. Движущая сила рождается в нем самом, принимая форму выбора.
На всем протяжении истории протагонист сталкивается с вариантами — сделать или нет, остаться или уйти, подчиниться или взбунтоваться, — и всякий раз от его выбора зависит дальнейшее развитие событий. Первым значительным шагом может стать решение отреагировать на побуждающее событие. Но это лишь одна из множества возможностей. Герой будет делать выбор снова и снова, сцена за сценой. Это важная спица в колесе «конфликт — выбор — последствия», вращающемся до конца последней страницы.
Конфликт — это событие, требующее реакции. Внешний или внутренний, он заставляет героя принять решение. Другого выхода нет, поскольку уклонение от выбора — тоже выбор, у которого есть собственные последствия.
Последствия — это результат выбора героя. Они могут быть положительными (награда как результат правильного решения) или отрицательными (провал, который наносит герою ущерб и усложняет путь к цели). В художественном тексте одни последствия обычно влекут за собой другие. То есть, даже если персонаж делает наилучший выбор, все равно возникнут новые проблемы, вызовы и непредвиденные обстоятельства.
Задача писателя — не сдерживать напор и не допускать сбоя циклической схемы «конфликт — выбор — последствия». Пусть герой борется со всем и вся ради достижения цели. Чтобы удержать внимание читателя, нужно усиливать напряжение и поднимать ставки. По ходу повествования колесо должно крутиться все быстрее! По мере того как последствия усугубляются и цена неудачи растет (ставки повышаются), выбор для героя осложняется. Чем ближе он к желаемому, тем меньше у него права на ошибку. Препятствия и риски неудержимо множатся.
Персонаж добьется успеха, только если будет принимать верные решения.
©Анджела Акерман, Бекка Пульизи «Тезаурус конфликтов»
Возможно, первое, о чем вы подумали, — побуждающее событие. Это шанс, конфликт или проблема, которые выбивают героя из колеи, нарушая привычное положение дел. Да, принципиально важные обстоятельства и правда помогут запустить историю, но не они заставят протагониста действовать. Движущая сила рождается в нем самом, принимая форму выбора.
На всем протяжении истории протагонист сталкивается с вариантами — сделать или нет, остаться или уйти, подчиниться или взбунтоваться, — и всякий раз от его выбора зависит дальнейшее развитие событий. Первым значительным шагом может стать решение отреагировать на побуждающее событие. Но это лишь одна из множества возможностей. Герой будет делать выбор снова и снова, сцена за сценой. Это важная спица в колесе «конфликт — выбор — последствия», вращающемся до конца последней страницы.
Конфликт — это событие, требующее реакции. Внешний или внутренний, он заставляет героя принять решение. Другого выхода нет, поскольку уклонение от выбора — тоже выбор, у которого есть собственные последствия.
Последствия — это результат выбора героя. Они могут быть положительными (награда как результат правильного решения) или отрицательными (провал, который наносит герою ущерб и усложняет путь к цели). В художественном тексте одни последствия обычно влекут за собой другие. То есть, даже если персонаж делает наилучший выбор, все равно возникнут новые проблемы, вызовы и непредвиденные обстоятельства.
Задача писателя — не сдерживать напор и не допускать сбоя циклической схемы «конфликт — выбор — последствия». Пусть герой борется со всем и вся ради достижения цели. Чтобы удержать внимание читателя, нужно усиливать напряжение и поднимать ставки. По ходу повествования колесо должно крутиться все быстрее! По мере того как последствия усугубляются и цена неудачи растет (ставки повышаются), выбор для героя осложняется. Чем ближе он к желаемому, тем меньше у него права на ошибку. Препятствия и риски неудержимо множатся.
Персонаж добьется успеха, только если будет принимать верные решения.
©Анджела Акерман, Бекка Пульизи «Тезаурус конфликтов»