Forwarded from Petkóvska | Литератор
Почему следователи не проясняют картину — и чему у них стоит поучиться писателю!
🟥 Есть интересная вещь, которую хорошие следователи никогда не делают в начале работы. Они не пытаются сразу понять, что произошло на самом деле. Звучит странно, но это факт))
🟣 В следственной практике есть термин tunnel vision — «туннельное зрение». Это ситуация, когда следователь слишком рано поверил в одну версию и перестал замечать остальные. Именно из-за этого ломаются целые дела.
⏩️ ️Поэтому в реальных расследованиях первое, чему учат новичков, — не выстраивать версию слишком рано. Ранняя ясность считается профессиональной ошибкой!
📎 📎 Сначала следователь собирает противоречия, даже если они ломают логику: свидетель сказал одно, камера — другое, улика — третье. На первом этапе задача не «разобраться», а зафиксировать всё — включая абсурд, несостыковки и то, что пока не укладывается ни в какую схему.
А теперь — к писателю!
✨ Большинство писателей делают ровно наоборот (это не плохо)
Они садятся писать с мыслью: «Мне нужно чётко сформулировать идею».
📎 📎 Здесь очень кстати Маркес
Габриэль Гарсиа Маркес — автор «Сто лет одиночества» — в книге
«Искусство рассказывать истории» формулирует мысль, которая здесь особенно точна (перескажу своими словами):
➖ История рождается не из идеи, а из деталей, которые долго не складываются в одну линию. Маркес писал, что мог годами носить в себе образы, сцены, отдельные фразы, не понимая, зачем они. И только позже они вдруг соединялись в рассказ. ➖
Это и есть следственный подход. Сначала архив. Потом — версия))
💭 Друзья, расскажите, а вы по какому методу пишите?
А теперь — к писателю!
Они садятся писать с мыслью: «Мне нужно чётко сформулировать идею».
Да, идея важна. То, что я описываю, один из приёмов. Все пишут по-разному. Кому-то действительно проще сначала сформулировать идею и сразу идти за ней.Иногда писателю (в начале) полезнее быть не автором, а следователем. Собрать всё, что есть в голове: обрывки мыслей, образы, фразы, сцены, сомнения, лишние слова - даже те, которые кажутся глупыми или неуместными. И уже после выстраивать структуру!
Габриэль Гарсиа Маркес — автор «Сто лет одиночества» — в книге
«Искусство рассказывать истории» формулирует мысль, которая здесь особенно точна (перескажу своими словами):
Это и есть следственный подход. Сначала архив. Потом — версия))
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🎬 Инструмент сценариста: Фантазия персонажа
📝 Описание:
Фантазия персонажа — короткая воображаемая сцена, в которой видны мысли, страхи, желания или кошмарные представления героя. Это вставка в виде "как могло бы быть", как он себе это представляет, чего боится или хочет. Фантазия не обязана совпадать с реальностью, она показывает внутренний мир героя и создаёт контраст между ожиданием и реальностью. Раскрывает характер персонажа и создавает комедию или напряжение.
🎥 Примеры из кино:
– Секретная жизнь Уолтера Митти (2013) — дневные мечты Уолтера (героические подвиги, романтические эпизоды) визуализируют его подавленные желания и подталкивают к реальным поступкам.
– Дневник Бриджит Джонс (2001) — героиня воображает себя в платье невесты, представляет совместные сцены с Коллином Фёртом, что создает комический контраст между фантазией и реальностью.
– Карнавал (1981) — Нина Соломатина в воображении видит себя на сцене звездой, фантазийные вставки показывают её мечту и контраст с реальностью.
📺 Примеры из сериалов:
– Клиника (2001–2010) — мгновенные фантазии Джей Ди (абсурдные, гиперболизированные) раскрывают его характер и комически комментируют сцену.
– Дрянь (2016-2019) — главная героиня воображает худшие версии ее взаимодействий с окружающими и то, как её осудят, фантазии раскрывают её тревожность.
❌ Типичные ошибки:
– Непонятно, что это фантазия, нет какого-то маркера перехода.
– Вставки ничего не добавляют к пониманию героя или сцены, повторяют то, что уже известно.
– Перегруз частыми фантазиями тормозит развитие сюжета.
– Фантазия не соответствует характеру персонажа, кажется навязанной автором или сделанной только ради шутки, если это комедия.
✅ Как использовать инструмент:
– Чётко обозначьте выход из фантазии в реальность.
– Привязывайте фантазию к конкретной дилемме персонажа, страху, желанию или внутреннему конфликту.
– Держите фантазию короткой и функциональной, одна точная фантазия должна изменить понимание сцены или мотивировать героя на действие.
💬 Сможете привести примеры фантазий героев из фильмов или сериалов?
---
@scripttoolkit
📝 Описание:
Фантазия персонажа — короткая воображаемая сцена, в которой видны мысли, страхи, желания или кошмарные представления героя. Это вставка в виде "как могло бы быть", как он себе это представляет, чего боится или хочет. Фантазия не обязана совпадать с реальностью, она показывает внутренний мир героя и создаёт контраст между ожиданием и реальностью. Раскрывает характер персонажа и создавает комедию или напряжение.
🎥 Примеры из кино:
– Секретная жизнь Уолтера Митти (2013) — дневные мечты Уолтера (героические подвиги, романтические эпизоды) визуализируют его подавленные желания и подталкивают к реальным поступкам.
– Дневник Бриджит Джонс (2001) — героиня воображает себя в платье невесты, представляет совместные сцены с Коллином Фёртом, что создает комический контраст между фантазией и реальностью.
– Карнавал (1981) — Нина Соломатина в воображении видит себя на сцене звездой, фантазийные вставки показывают её мечту и контраст с реальностью.
📺 Примеры из сериалов:
– Клиника (2001–2010) — мгновенные фантазии Джей Ди (абсурдные, гиперболизированные) раскрывают его характер и комически комментируют сцену.
– Дрянь (2016-2019) — главная героиня воображает худшие версии ее взаимодействий с окружающими и то, как её осудят, фантазии раскрывают её тревожность.
❌ Типичные ошибки:
– Непонятно, что это фантазия, нет какого-то маркера перехода.
– Вставки ничего не добавляют к пониманию героя или сцены, повторяют то, что уже известно.
– Перегруз частыми фантазиями тормозит развитие сюжета.
– Фантазия не соответствует характеру персонажа, кажется навязанной автором или сделанной только ради шутки, если это комедия.
✅ Как использовать инструмент:
– Чётко обозначьте выход из фантазии в реальность.
– Привязывайте фантазию к конкретной дилемме персонажа, страху, желанию или внутреннему конфликту.
– Держите фантазию короткой и функциональной, одна точная фантазия должна изменить понимание сцены или мотивировать героя на действие.
💬 Сможете привести примеры фантазий героев из фильмов или сериалов?
---
@scripttoolkit
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Архитектор вы или садовник, структура помогает увидеть слабые места сюжета до того, как вы углубитесь в написание.
Например, Джоан Роулинг пользовалась подобной таблицей при работе над «Гарри Поттером». Её рукописная таблица для «Ордена Феникса» приведенная в статье охватывает главы с 13 по 24, где происходит даже больше событий, чем вы, возможно, помните.
Шаблон, который мы вам предлагаем, взят у литературного агента Натана Брэнсфорда и переведён для вашего удобства. Таблица условно разбита на 50 глав и разделена на две ключевые части: сюжет и персонажи.
Что важно прописать для каждого персонажа:
❣️ Чего они хотят (внешняя цель в мире романа)
❣️ Надежды и мечты (внутренние устремления)
❣️ Тайны (неразрешённые вопросы, которые будут волновать читателя)
❣️ Хорошие качества
❣️ Недостатки
❣️ Первое впечатление (яркий, запоминающийся образ)
Внешняя цель не обязательно должна быть буквальным квестом — это может быть борьба с внутренним демоном или поиск покоя. А тайны — это двигатель интриги, который удерживает внимание от первой до последней страницы.
📌А вот и сам обещанный шаблон.
[ССЫЛКА НА ШАБЛОН]
Например, Джоан Роулинг пользовалась подобной таблицей при работе над «Гарри Поттером». Её рукописная таблица для «Ордена Феникса» приведенная в статье охватывает главы с 13 по 24, где происходит даже больше событий, чем вы, возможно, помните.
Шаблон, который мы вам предлагаем, взят у литературного агента Натана Брэнсфорда и переведён для вашего удобства. Таблица условно разбита на 50 глав и разделена на две ключевые части: сюжет и персонажи.
Что важно прописать для каждого персонажа:
Внешняя цель не обязательно должна быть буквальным квестом — это может быть борьба с внутренним демоном или поиск покоя. А тайны — это двигатель интриги, который удерживает внимание от первой до последней страницы.
Чтобы глубже понять драматургическую структуру, можно обратиться к классическим трудам по сценарному мастерству — например, «Спасите котика!» Блейка Снайдера или «Тысячеликий герой» Джозефа Кэмпбелла.
📌А вот и сам обещанный шаблон.
[ССЫЛКА НА ШАБЛОН]
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
https://snegiri-studio.ru/what-awaits-screenwriters-in-2026?gcmes=91954925647&gcmlg=19999062
Онлайн-семинар - Что ждет сценаристов в 2026 году. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Что ждет сценаристов в 2026 году. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Что ждет сценаристов в 2026 году. Вход свободный.
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Поговорим о фэнтези?
«Ведьмак» Анджея Сапковского, «Волшебник Земноморья» Урсулы ле Гуин, «Плоский мир» Терри Пратчетта — уверены, что хотя бы одна из этих книг когда-то по-настоящему захватила вас.
И неспроста, ведь именно фэнтези позволяет погрузиться в невероятные миры и затаив дыхание следить за приключениями героев. Придумать такую историю, создать целую магическую вселенную и прописать захватывающий сюжет — нетривиальная задача.
Сегодня разбираемся в особенностях этого жанра: какие бывают поджанры, что нужно учесть при создании фэнтезийного мира и как начать писать историю. Листайте карточки, читайте статью в нашем блоге и делитесь своим опытом написания фэнтези.
🧙 А мы напоминаем, что до 12 февраля ждём ваши заявки в этом жанре на конкурс «Нефинальная фантазия». Создавайте невероятные миры, присылайте свои книги и побеждайте!
«Ведьмак» Анджея Сапковского, «Волшебник Земноморья» Урсулы ле Гуин, «Плоский мир» Терри Пратчетта — уверены, что хотя бы одна из этих книг когда-то по-настоящему захватила вас.
И неспроста, ведь именно фэнтези позволяет погрузиться в невероятные миры и затаив дыхание следить за приключениями героев. Придумать такую историю, создать целую магическую вселенную и прописать захватывающий сюжет — нетривиальная задача.
Сегодня разбираемся в особенностях этого жанра: какие бывают поджанры, что нужно учесть при создании фэнтезийного мира и как начать писать историю. Листайте карточки, читайте статью в нашем блоге и делитесь своим опытом написания фэнтези.
🧙 А мы напоминаем, что до 12 февраля ждём ваши заявки в этом жанре на конкурс «Нефинальная фантазия». Создавайте невероятные миры, присылайте свои книги и побеждайте!
Forwarded from snegiristudio
Неиросеть_КИОН_для_анализа_сценариев.pdf
2.3 MB