Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Повторения
Набоков отмечает, что в начале «Анны Карениной», в оригинале, слово «дом» повторяется восемь раз в шести фразах, и эти повторы — сознательный авторский прием. А во французском переводе слово «дом» появляется лишь один раз, в чешском переводе — два. В том же романе: везде, где Толстой пишет «сказал», в переводе я нахожу «произнес», «заметил», «повторил», «воскликнул», «заключил» и т. д. Переводчики помешались на синонимах.
Я же не признаю самого этого понятия: каждое слово имеет свое собственное значение и семантически незаменимо.
Паскаль сказал: «Порою, подготовив некое сочинение, мы замечаем, что в нем повторяются одни и те же слова, пытаемся их заменить и все портим, настолько они уместны: это знак, что все нужно оставить, как было».
Богатство словаря не является достоинством само по себе: у Хемингуэя мелодию и красоту стиля создают как раз ограниченный словарь, повторение одних и тех же слов в абзаце.
Изысканная игра повторов в первом абзаце одного из самых прекрасных произведений французской прозы: «Я любил без памяти графиню де ***; мне было двадцать лет, и я был неопытен; она обманула меня, я устроил сцену, она меня бросила. Я был неопытен и пожалел об этом, но мне было двадцать лет — она простила меня; и поскольку мне было двадцать лет и я был неопытен, по-прежнему обманут, но не брошен, то полагал себя счастливым любовником и, следовательно, счастливейшим из людей...» (Виван Денон. «Ни завтра, ни потом»).
© Милан Кундера «Искусство романа»
Набоков отмечает, что в начале «Анны Карениной», в оригинале, слово «дом» повторяется восемь раз в шести фразах, и эти повторы — сознательный авторский прием. А во французском переводе слово «дом» появляется лишь один раз, в чешском переводе — два. В том же романе: везде, где Толстой пишет «сказал», в переводе я нахожу «произнес», «заметил», «повторил», «воскликнул», «заключил» и т. д. Переводчики помешались на синонимах.
Я же не признаю самого этого понятия: каждое слово имеет свое собственное значение и семантически незаменимо.
Паскаль сказал: «Порою, подготовив некое сочинение, мы замечаем, что в нем повторяются одни и те же слова, пытаемся их заменить и все портим, настолько они уместны: это знак, что все нужно оставить, как было».
Богатство словаря не является достоинством само по себе: у Хемингуэя мелодию и красоту стиля создают как раз ограниченный словарь, повторение одних и тех же слов в абзаце.
Изысканная игра повторов в первом абзаце одного из самых прекрасных произведений французской прозы: «Я любил без памяти графиню де ***; мне было двадцать лет, и я был неопытен; она обманула меня, я устроил сцену, она меня бросила. Я был неопытен и пожалел об этом, но мне было двадцать лет — она простила меня; и поскольку мне было двадцать лет и я был неопытен, по-прежнему обманут, но не брошен, то полагал себя счастливым любовником и, следовательно, счастливейшим из людей...» (Виван Денон. «Ни завтра, ни потом»).
© Милан Кундера «Искусство романа»
Forwarded from Ira Kachalova
Итак, первое задание☀️
Начнем тренироваться на диалоге. Смоделируем ситуацию.
Ваш герой находится рядом с мужчиной или женщиной, к которой испытывает чувства. Они либо разговаривают о погоде, либо (на выбор) обсуждают меню в ресторане.
Задача: написать короткий диалог или монолог от лица главного героя (10 предложений максимум). Из текста должны быть понятны: возраст героя (мальчик, юноша или взрослый мужчина, например), его профессия или образ деятельности.
Итак, представили себя на месте главного героя. И еще один нюанс: объект ваших притязаний не свободен и состоит в отношениях с вашим другом/подругой. Вам неловко. Но вы влюблены и все же решаетесь осторожно намекнуть на свои чувства.
Желаю всем получить удовольствие от выполнения задания☀️
P.S. Можете использовать известных героев как прототип. Но тогда предупредите, мы будем угадывать☀️
Начнем тренироваться на диалоге. Смоделируем ситуацию.
Ваш герой находится рядом с мужчиной или женщиной, к которой испытывает чувства. Они либо разговаривают о погоде, либо (на выбор) обсуждают меню в ресторане.
Задача: написать короткий диалог или монолог от лица главного героя (10 предложений максимум). Из текста должны быть понятны: возраст героя (мальчик, юноша или взрослый мужчина, например), его профессия или образ деятельности.
Итак, представили себя на месте главного героя. И еще один нюанс: объект ваших притязаний не свободен и состоит в отношениях с вашим другом/подругой. Вам неловко. Но вы влюблены и все же решаетесь осторожно намекнуть на свои чувства.
Желаю всем получить удовольствие от выполнения задания☀️
P.S. Можете использовать известных героев как прототип. Но тогда предупредите, мы будем угадывать☀️
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Как написать предысторию?
Иногда настоящая история начинается задолго до первой страницы. Предыстория — это не просто фон, а невидимая сила, управляющая судьбами героев. В великих произведениях она работает как глубинный ток: её не всегда видно, но она определяет, куда уплывёт персонаж, как будет дышать текст и почему читатель не может оторваться.
Рассказали, что такое предыстория и зачем автору её использовать. Читайте в карточках.
А вы любите узнавать больше о любимых вселенных? Или вы полностью сосредоточены на основном сюжете?
🧡 Опубликовать книгу в Литрес
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Иногда настоящая история начинается задолго до первой страницы. Предыстория — это не просто фон, а невидимая сила, управляющая судьбами героев. В великих произведениях она работает как глубинный ток: её не всегда видно, но она определяет, куда уплывёт персонаж, как будет дышать текст и почему читатель не может оторваться.
Рассказали, что такое предыстория и зачем автору её использовать. Читайте в карточках.
А вы любите узнавать больше о любимых вселенных? Или вы полностью сосредоточены на основном сюжете?
🧡 Опубликовать книгу в Литрес
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from 📚 Инструментарий сценариста
🎬 Инструмент сценариста: Отказ от зова
📝 Описание:
Отказ от зова — это начальный этап истории, когда главный герой получает предложение отправиться в приключение или решить важную проблему, но отвергает его. Он не верит, что справится, боится последствий или не хочет менять привычную жизнь. Именно этот отказ делает последующее согласие героя более весомым и драматичным, зритель видит сложность выбора и внутренний конфликт.
🎥 Примеры из кино:
— "Король говорит!" (2010) — Главный герой не хочет лечиться от заикания и выступать публично, сопротивляется зову, но постепенно принимает его.
— "Москва слезам не верит" (1980) — Катерина сначала отказывается участвовать в авантюре с выдачей себя за дочь профессора, ей неловко и стыдно, но подруги уговаривают её.
— "Хоббит: Нежданное путешествие" (2012) — Бильбо Бэггинс наотрез отказывается идти в поход с гномами и выгоняет их из дома. Но уже на следующий день он меняет решение и присоединяется к путешествию.
📺 Примеры из сериалов:
— "Баффи — истребительница вампиров" (1997–2003) — Баффи в пилоте отказывается быть истребительницей, она хочет обычной жизни и не желает тренироваться. Но ей приходится принять свою роль и начать сражаться с вампирами.
— "Одни из нас" (2023–…) — Джоэл сначала отказывается вести Элли через страну, не хочет брать на себя ответственность. Но позже соглашается, и именно это становится основой сезона.
❌ Ошибки при использовании:
— Неубедительный и нетвердый отказ, скорее каприз, который не создаёт напряжения и интриги.
— Слишком долгое сопротивление зову может затянуть начало истории и снизить темп.
— Повторяющийся отказ, когда герой отказывается снова и снова, тоже быстро надоест.
✅ Как правильно использовать инструмент:
— Отказ должен быть мотивированным, чтобы зритель увидел глубину внутреннего конфликта.
— Важно, чтобы именно эта миссия стала главной линией всей истории.
— Используйте отказ, чтобы подчеркнуть сложность выбора и показать начало арки персонажа.
💬 Какие фильмы или сериалы вы сможете вспомнить с отказом от зова у главного героя?
---
P.S. В субботу состоится новый открытый семинар для сценаристов, писателей и режиссеров: "Как придумать оригинальный сюжет". Подробности и регистрация по ссылке: https://snegiri-studio.ru/kak-pridumat-originalny-suzhet
📝 Описание:
Отказ от зова — это начальный этап истории, когда главный герой получает предложение отправиться в приключение или решить важную проблему, но отвергает его. Он не верит, что справится, боится последствий или не хочет менять привычную жизнь. Именно этот отказ делает последующее согласие героя более весомым и драматичным, зритель видит сложность выбора и внутренний конфликт.
🎥 Примеры из кино:
— "Король говорит!" (2010) — Главный герой не хочет лечиться от заикания и выступать публично, сопротивляется зову, но постепенно принимает его.
— "Москва слезам не верит" (1980) — Катерина сначала отказывается участвовать в авантюре с выдачей себя за дочь профессора, ей неловко и стыдно, но подруги уговаривают её.
— "Хоббит: Нежданное путешествие" (2012) — Бильбо Бэггинс наотрез отказывается идти в поход с гномами и выгоняет их из дома. Но уже на следующий день он меняет решение и присоединяется к путешествию.
📺 Примеры из сериалов:
— "Баффи — истребительница вампиров" (1997–2003) — Баффи в пилоте отказывается быть истребительницей, она хочет обычной жизни и не желает тренироваться. Но ей приходится принять свою роль и начать сражаться с вампирами.
— "Одни из нас" (2023–…) — Джоэл сначала отказывается вести Элли через страну, не хочет брать на себя ответственность. Но позже соглашается, и именно это становится основой сезона.
❌ Ошибки при использовании:
— Неубедительный и нетвердый отказ, скорее каприз, который не создаёт напряжения и интриги.
— Слишком долгое сопротивление зову может затянуть начало истории и снизить темп.
— Повторяющийся отказ, когда герой отказывается снова и снова, тоже быстро надоест.
✅ Как правильно использовать инструмент:
— Отказ должен быть мотивированным, чтобы зритель увидел глубину внутреннего конфликта.
— Важно, чтобы именно эта миссия стала главной линией всей истории.
— Используйте отказ, чтобы подчеркнуть сложность выбора и показать начало арки персонажа.
💬 Какие фильмы или сериалы вы сможете вспомнить с отказом от зова у главного героя?
---
P.S. В субботу состоится новый открытый семинар для сценаристов, писателей и режиссеров: "Как придумать оригинальный сюжет". Подробности и регистрация по ссылке: https://snegiri-studio.ru/kak-pridumat-originalny-suzhet
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
…а потом вспоминаешь, что важно не то, как быстро ты пришёл к цели, а то, что ты идёшь к ней.
Да, сегодня не вышло. Да, текст не стал шедевром. Да, идея, за которую вы взялись с пылом, теперь лежит в столе. Но вы попробовали. А большинство — даже не начинает.
Мастерство растёт не в днях, а в попытках. А тот, кто пишет, рисует, создаёт, даже если «опять не вышло», — уже победил.
Так что сделайте глубокий вдох. Откройте новый файл. И начните всё с начала, с чистого листа.
- - -
Если у вас есть пример из личной жизни, будем ждать вашу вдохновляющую историю в комментариях🧡
Да, сегодня не вышло. Да, текст не стал шедевром. Да, идея, за которую вы взялись с пылом, теперь лежит в столе. Но вы попробовали. А большинство — даже не начинает.
Мастерство растёт не в днях, а в попытках. А тот, кто пишет, рисует, создаёт, даже если «опять не вышло», — уже победил.
Так что сделайте глубокий вдох. Откройте новый файл. И начните всё с начала, с чистого листа.
- - -
Если у вас есть пример из личной жизни, будем ждать вашу вдохновляющую историю в комментариях
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
https://snegiri-studio.ru/kak-pridumat-originalny-suzhet
Онлайн-семинар - Как придумать оригинальный сюжет. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Как придумать оригинальный сюжет. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Как придумать оригинальный сюжет. Вход свободный.
Forwarded from Band — место творческой силы
Колонка Влады Ольховской #Отидеидопубликации
Так как же, собственно, попасть в издательство?
Не так давно мне попался в соцсетях пост начинающего автора с сообщением о том, что этот самый автор предложил свою новую книгу нескольким десяткам издательств. Одновременно. Так вот, это не запрещено, но так лучше не делать.
1️⃣ Это вовсе не означает, что попасть в издательство «извне» — без опыта, без именитых наставников, без конкурсов — невозможно. Просто это сложно: каждый день издатель получает хорошо если десятки, а чаще сотни предложений от людей, которые что-то написали. В таком потоке несложно затеряться даже стоящей книге, поэтому для начала стоит указать, что вы пишете не «на удачу», а изучили матчасть — например,
Мы-то уже знаем, что издателю нужно не только найти хорошую книгу, но и продать ее. Чем раньше он поймет, что может это сделать, тем лучше.
2️⃣ Впрочем, не письмами едиными пополняется литературный рынок. В последнее время все большую популярность обретает столь обнадеживающее явление как опен-коллы.
Обычно это происходит, когда издатель запускает новую серию или хочет развить уже существующее направление, а рукописей не хватает — но нужны они были вчера. Это и правда короткая дорога к изданию, но, как бы заманчива она ни была, пользоваться ею стоит, если рукопись действительно подходит. А если отсылать свое творение везде, где хоть что-то ищут, можно просто посадить пятно на репутацию еще до того, как эта репутация сформировалась.
3️⃣ Еще один перспективный путь — конкурсы. Не все, конечно, а только те, что проводятся либо самими издательствами, либо в партнерстве с ними. По сути, это те же опен-коллы (обычно ищут книги определенных жанров), где процесс просто проходит быстрее: издатель начинает чтение с шорт-листа, предварительный отбор провели за него.
4️⃣ Ну и нельзя не упомянуть издание через школы/курсы/мастерские. Путь не гарантированный – не каждая такая история заканчивается прямым контактом с издателями. Но иногда бывает, и это тоже вполне реальный шанс предложить свою рукопись, да еще и, если совсем повезет, лично представить ее, делая акцент на преимущества (потому что ругать себя никто не будет).
Иногда даже бывает так, что звезды сходятся быстро.
Но и если нет — не все потеряно… О том, как быть, если дорога оказалась чуть длиннее, чем хотелось бы, поговорим в следующем выпуске.
Влада Ольховская — преподаватель BAND, писатель, драматург, автор детективов, психологических триллеров, фантастических и мистических романов. В российских издательствах Эксмо, АСТ, Руграм и др. вышло более 40 ее романов.
Так как же, собственно, попасть в издательство?
Не так давно мне попался в соцсетях пост начинающего автора с сообщением о том, что этот самый автор предложил свою новую книгу нескольким десяткам издательств. Одновременно. Так вот, это не запрещено, но так лучше не делать.
Даже если вы отсылаете по одному письму, такое внушительно количество показывает, что автор пустился в веерную рассылку, не вдаваясь в тонкости того, с какими форматами работают издательства. А уж если все эти адреса были добавлены в одно письмо через запятую… проще и не отправлять.
предположить, в какую из существующих серий издательства подойдет книга, на какой бестселлер похожа, на какую аудиторию рассчитана.
Мы-то уже знаем, что издателю нужно не только найти хорошую книгу, но и продать ее. Чем раньше он поймет, что может это сделать, тем лучше.
Это объявление в соцсетях издательства или редакторов о поиске книг определенных жанров и/или для определенной аудитории.
Обычно это происходит, когда издатель запускает новую серию или хочет развить уже существующее направление, а рукописей не хватает — но нужны они были вчера. Это и правда короткая дорога к изданию, но, как бы заманчива она ни была, пользоваться ею стоит, если рукопись действительно подходит. А если отсылать свое творение везде, где хоть что-то ищут, можно просто посадить пятно на репутацию еще до того, как эта репутация сформировалась.
Из плюсов тут добавляется элемент раскрутки: до того, как книга вышла, появляется инфоповод поговорить о ней на каждом из этапов конкурса.
Важный момент такого сотрудничества в том, что и курсы настроены на максимальный результат своих учеников, и ученики, конечно же, хотят быстро издаться, и издателям проще работать с грамотно подготовленными текстами.
Иногда даже бывает так, что звезды сходятся быстро.
Но и если нет — не все потеряно… О том, как быть, если дорога оказалась чуть длиннее, чем хотелось бы, поговорим в следующем выпуске.
Влада Ольховская — преподаватель BAND, писатель, драматург, автор детективов, психологических триллеров, фантастических и мистических романов. В российских издательствах Эксмо, АСТ, Руграм и др. вышло более 40 ее романов.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Светлана
Вообще, я сейчас подумала... 500 слов и приведение к сильной эмоции - это и есть структура притчи... Вполне нам предложили хлопок одной рукой написать)) "но Джон, но как?")))
Forwarded from Band — место творческой силы
3 сериала с сильным сценарием
🎬«Аутсорс» (Okko)
1990-е... Пока смертную казнь в стране не отменили, тюремщик предлагает родственникам жертв самим казнить преступников. Он дает им выбор — простить или убить. Но в какой-то момент благие намерения превращаются в кровавый бизнес. И уже сам тюремщик становится заложником ситуации.
🎬«Слово пацана» (Wink, Start)
Перестройка, косухи, магнитола с попсой. Обычный школьник одним решением влипает в криминальные разборки. Здесь свои правила, и чтобы выжить, нужно держать слово. Даже если оно тебя убьёт. Но как быть герою, если ставка — его жизнь и всё, что он любит?
🎬«Немцы» (KION)
Потеряв работу, семью и утонув в долгах, либеральный журналист Эбергард идёт работать на мэра, которого раньше публично топил. Думал — просто пересидит, подзаработает. Но оказалось, что система не прощает тех, кто когда-то говорил правду. Теперь Эбергард не знает, где он сам, а где та ложь, которую он вынужден нести каждый день.
Для тех, кто тоже хочет рассказывать важные и захватывающие истории киноязыком, в BAND стартует курс «Пишем сериал». Это курс, который помогает войти в индустрию и обрести новую востребованную профессию!
Полученные навыки не пропадут даром: лучшие работы студентов курса выйдут на питчинг с представителями к киноиндустрии и получат реальный шанс попасть на экраны.
Кроме того:
— Адекватная цена за 3 месяца обучения. Не растягиваем процесс, даем концентрированные знания и реально востребованные навыки.
— Можно оплатить прохождение курса частями. А еще — оформить налоговый вычет после обучения.
Старт курса — 24 сентября!
🎬«Аутсорс» (Okko)
1990-е... Пока смертную казнь в стране не отменили, тюремщик предлагает родственникам жертв самим казнить преступников. Он дает им выбор — простить или убить. Но в какой-то момент благие намерения превращаются в кровавый бизнес. И уже сам тюремщик становится заложником ситуации.
🎬«Слово пацана» (Wink, Start)
Перестройка, косухи, магнитола с попсой. Обычный школьник одним решением влипает в криминальные разборки. Здесь свои правила, и чтобы выжить, нужно держать слово. Даже если оно тебя убьёт. Но как быть герою, если ставка — его жизнь и всё, что он любит?
🎬«Немцы» (KION)
Потеряв работу, семью и утонув в долгах, либеральный журналист Эбергард идёт работать на мэра, которого раньше публично топил. Думал — просто пересидит, подзаработает. Но оказалось, что система не прощает тех, кто когда-то говорил правду. Теперь Эбергард не знает, где он сам, а где та ложь, которую он вынужден нести каждый день.
Для тех, кто тоже хочет рассказывать важные и захватывающие истории киноязыком, в BAND стартует курс «Пишем сериал». Это курс, который помогает войти в индустрию и обрести новую востребованную профессию!
Полученные навыки не пропадут даром: лучшие работы студентов курса выйдут на питчинг с представителями к киноиндустрии и получат реальный шанс попасть на экраны.
Кроме того:
— Адекватная цена за 3 месяца обучения. Не растягиваем процесс, даем концентрированные знания и реально востребованные навыки.
— Можно оплатить прохождение курса частями. А еще — оформить налоговый вычет после обучения.
Старт курса — 24 сентября!
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Саморедактура – необходимый, но зачастую утомительный этап. У каждого начинающего автора есть слабые места: канцеляризмы, речевые штампы или слом логической цепочки. Они кочуют из текста в текст и ускользают от внимания.
Составьте чек-лист своих слабых мест и используйте функцию «Найти» (Ctrl + F). Например, оценочные слова («наиболее», «самый») часто не несут смысла. Замена такого слова на метафору или деталь усилит авторский голос и оживит текст.
Если вы хотите не просто составить чек-лист, а прокачать навык саморедактуры и узнать профессиональные приемы, с помощью которых редактор отличает слабый текст от сильного, вам будет полезен курс «Стилистика и редактура».
📖 Вас ждут 12 видеолекций, из которых вы узнаете:
❣️ Редакторские хитрости, которые сделают ваш текст непревзойденным;
❣️ Почему редактура – это гораздо больше, чем просто грамотность;
❣️ Какие ошибки видит редактор с первых строк;
❣️ Как использовать повторы и метафоры, чтобы не загубить текст;
❣️ Как избавиться от канцелярита;
И множество других инструментов, которые станут верными помощниками.
Курс «Стилистика и редактура» станет настоящей находкой как для начинающих писателей, так и для опытных авторов, желающих отточить свое мастерство.
❤️ А найти его можно на нашем сайте: https://eksmo-writing-academy.ru/
Составьте чек-лист своих слабых мест и используйте функцию «Найти» (Ctrl + F). Например, оценочные слова («наиболее», «самый») часто не несут смысла. Замена такого слова на метафору или деталь усилит авторский голос и оживит текст.
Если вы хотите не просто составить чек-лист, а прокачать навык саморедактуры и узнать профессиональные приемы, с помощью которых редактор отличает слабый текст от сильного, вам будет полезен курс «Стилистика и редактура».
📖 Вас ждут 12 видеолекций, из которых вы узнаете:
И множество других инструментов, которые станут верными помощниками.
Курс «Стилистика и редактура» станет настоящей находкой как для начинающих писателей, так и для опытных авторов, желающих отточить свое мастерство.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Ужасная вещь, которую надо сделать
Антон Павлович Чехов советовал начинающим писателям всегда выкидывать из рассказов первые три страницы.
В молодости, когда я только пробовала писать, мне казалось, что если кто и разбирается в рассказах, так это Чехов. Я применила его совет, надеясь, что, возможно, он неправ – но, естественно, он оказался прав.
Конечно, все зависит от длины рассказа; если он очень короткий, можно выкинуть не первые три страницы, а первые три абзаца. В остальном правило «чеховской бритвы» применимо практически ко всем черновикам рассказов. В начале повествования мы часто ходим вокруг да около, сообщаем много ненужной информации, подготавливаем почву, хотя в этом, возможно, нет необходимости.
Затем находим нить, и история начинается… Часто это случается только на третьей странице.
Это правило применимо почти ко всем текстам: если можно вырезать начало, вырежьте.
Если какой-то параграф выбивается, отклоняется от главной траектории, если можно обойтись без него, удалите его и снова оцените свой текст.
Иногда кажется, что «надрез» оставит ужасную рану, но, как правило, тот бесследно затягивается. Как будто история и само произведение стремятся к определенной форме и принимают ее, стоит только расчистить словесные дебри.
© Урсула К. Ле Гуин «Парус для писателя»
Антон Павлович Чехов советовал начинающим писателям всегда выкидывать из рассказов первые три страницы.
В молодости, когда я только пробовала писать, мне казалось, что если кто и разбирается в рассказах, так это Чехов. Я применила его совет, надеясь, что, возможно, он неправ – но, естественно, он оказался прав.
Конечно, все зависит от длины рассказа; если он очень короткий, можно выкинуть не первые три страницы, а первые три абзаца. В остальном правило «чеховской бритвы» применимо практически ко всем черновикам рассказов. В начале повествования мы часто ходим вокруг да около, сообщаем много ненужной информации, подготавливаем почву, хотя в этом, возможно, нет необходимости.
Затем находим нить, и история начинается… Часто это случается только на третьей странице.
Это правило применимо почти ко всем текстам: если можно вырезать начало, вырежьте.
Если какой-то параграф выбивается, отклоняется от главной траектории, если можно обойтись без него, удалите его и снова оцените свой текст.
Иногда кажется, что «надрез» оставит ужасную рану, но, как правило, тот бесследно затягивается. Как будто история и само произведение стремятся к определенной форме и принимают ее, стоит только расчистить словесные дебри.
© Урсула К. Ле Гуин «Парус для писателя»
Forwarded from Писательская академия Эксмо
📚 Литературные возможности
Конкурс рассказа «25» от журнала «Новый берег»
❣️ Короткая проза (до 25 тыс. знаков с пробелов, от 1 до 3 текстов от автора)
❣️ Только неопубликованные работы
🗓 Дедлайн: до 20.11.2025
📬 Отправка: nb.prosa.perevod@gmail.com (с пометкой «На конкурс»)
🏆 Приз: Публикация в журнале для трех победителей
Подробнее
Open Call: «505: ИНВАЗИЯ» для литературного зина
❣️ Тема: Инвазия (вторжение, разрастание)
❣️ Жанры: автобиографическая проза, автофикшн, вирд, графика, фото, иллюстрации
❣️ Объем: до 15 000 знаков для текста, до 100 МБ для визуала
🗓 Дедлайн: до 20.10.2025
📬 Отправка: через Google-форму
Подробнее
Конкурс коротких детских произведений «Настя и Никита»
❣️ Номинации: Художественные тексты (рассказы, сказки), Познавательные тексты, «История изобретений и открытий»
❣️ Объем: 15 000 – 25 000 знаков с пробелами
🗓 Дедлайн: до 10.10.2025
📬 Отправка: через сайт
🏆 Приз: издание книги
Подробнее
Литературный конкурс «Фантастика - наше будущее»
❣️ Жанр: научная фантастика
❣️ Формат: рассказы (до 40 тыс. знаков)
🗓 Дедлайн: до 15.11.2025
📬 Отправка: обязательная регистрация на сайте
Подробнее
X Конкурс им. Сергея Михалкова для подростков
❣️ Для читателей 12-19 лет
❣️ Повести, романы, стихи (только неопубликованные рукописи)
🗓 Дедлайн: до 1.10.2025
🏆 Приз: денежные премии, дипломы финалистам
Подробнее
Национальная литературная премия «Слово»
❣️ Номинации: Проза, Поэзия, Документалистика, Детское чтение, Драматургия, Критика, Перевод
❣️ Категории: «Мастер» (27+), «Молодой автор» (18-27)
❣️ Можно с книгой или рукописью
🗓 Дедлайн: до 30.09.2025
Подробнее
Конкурс рассказа «25» от журнала «Новый берег»
🗓 Дедлайн: до 20.11.2025
📬 Отправка: nb.prosa.perevod@gmail.com (с пометкой «На конкурс»)
🏆 Приз: Публикация в журнале для трех победителей
Подробнее
Open Call: «505: ИНВАЗИЯ» для литературного зина
🗓 Дедлайн: до 20.10.2025
📬 Отправка: через Google-форму
Подробнее
Конкурс коротких детских произведений «Настя и Никита»
🗓 Дедлайн: до 10.10.2025
📬 Отправка: через сайт
🏆 Приз: издание книги
Подробнее
Литературный конкурс «Фантастика - наше будущее»
🗓 Дедлайн: до 15.11.2025
📬 Отправка: обязательная регистрация на сайте
Подробнее
X Конкурс им. Сергея Михалкова для подростков
🗓 Дедлайн: до 1.10.2025
🏆 Приз: денежные премии, дипломы финалистам
Подробнее
Национальная литературная премия «Слово»
🗓 Дедлайн: до 30.09.2025
Подробнее
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM