Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Не хочется садиться за очередную главу книги…
…Каждое слово даётся с огромным трудом. Мысли о работе приносят не удовольствие, а лишь раздражение.
Всё это — творческий кризис: состояние, когда истории не пишутся, а идеи не рождаются. В такие моменты автор боится, что больше не создаст ничего стоящего, а его книги никому не будут нужны.
Важно помнить, что кризис — вовсе не показатель отсутствия таланта и совсем не означает, что писательство — не ваш путь. Даже великие мастера проходят через периоды застоя, и это нормально. Иногда мозгу просто нужен отдых: вдохновение почти никогда не исчезает бесследно, оно возвращается, когда создаются подходящие условия.
⬆️ Читайте в карточках, почему возникает творческий кризис и как его победить. Больше информации — в статье.
Были ли у вас такие периоды? Как вы справлялись?
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
…Каждое слово даётся с огромным трудом. Мысли о работе приносят не удовольствие, а лишь раздражение.
Всё это — творческий кризис: состояние, когда истории не пишутся, а идеи не рождаются. В такие моменты автор боится, что больше не создаст ничего стоящего, а его книги никому не будут нужны.
Важно помнить, что кризис — вовсе не показатель отсутствия таланта и совсем не означает, что писательство — не ваш путь. Даже великие мастера проходят через периоды застоя, и это нормально. Иногда мозгу просто нужен отдых: вдохновение почти никогда не исчезает бесследно, оно возвращается, когда создаются подходящие условия.
⬆️ Читайте в карточках, почему возникает творческий кризис и как его победить. Больше информации — в статье.
Были ли у вас такие периоды? Как вы справлялись?
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Разговорность языка
Мой тезис таков: в современной художественной прозе язык должен быть по возможности близок к разговорному, непринужденному, живому языку.
Разговорным языком должны быть написаны не только диалоги действующих лиц – там требование разговорного языка уже стало аксиомой, – не только диалоги, но и пейзажи, и описание обстановки, и описание персонажей.
Разумеется, там, где речь идет о воссоздании какой-нибудь минувшей эпохи, о стилизации, допустим, такой, как житие, вроде того, что я читал вам прошлый раз, – там это требование неприменимо.
Этот тезис, в сущности, логически вытекает из другого, о котором шла речь прошлый раз: если повесть, рассказ рассматривать как игру, а писателя как актера, то ясно, что писатель и вести себя должен как актер во время игры, то есть говорить; зрители должны слышать его все время, видеть его жесты, мимику. Когда я говорю «его», я не хочу сказать – автора. Из того, что я говорил прошлый раз, вы помните, что в произведении эпического склада автора не должно быть видно – зрители видят ведь не Качалова, а видят Гамлета, Ставрогина, Бранда, Ивана Карамазова. Так и здесь: читатели должны видеть и слышать автора в той роли, в том гриме, который нужен для воспроизведения духа изображаемой среды.
Не знаю, не явилось ли у вас мысли: зачем так долго останавливаться на разговорном языке?
Как будто такая простая вещь: говорить мы все умеем – просто «говорить», без всяких ораторских приемов.
Но в том-то и дело, что говорить мы все умеем, а записать именно так, как мы говорим, просто, текуче, динамически, живо – умеют немногие.
© Евгений Иванович Замятин «Техника художественной прозы»
Мой тезис таков: в современной художественной прозе язык должен быть по возможности близок к разговорному, непринужденному, живому языку.
Разговорным языком должны быть написаны не только диалоги действующих лиц – там требование разговорного языка уже стало аксиомой, – не только диалоги, но и пейзажи, и описание обстановки, и описание персонажей.
Разумеется, там, где речь идет о воссоздании какой-нибудь минувшей эпохи, о стилизации, допустим, такой, как житие, вроде того, что я читал вам прошлый раз, – там это требование неприменимо.
Этот тезис, в сущности, логически вытекает из другого, о котором шла речь прошлый раз: если повесть, рассказ рассматривать как игру, а писателя как актера, то ясно, что писатель и вести себя должен как актер во время игры, то есть говорить; зрители должны слышать его все время, видеть его жесты, мимику. Когда я говорю «его», я не хочу сказать – автора. Из того, что я говорил прошлый раз, вы помните, что в произведении эпического склада автора не должно быть видно – зрители видят ведь не Качалова, а видят Гамлета, Ставрогина, Бранда, Ивана Карамазова. Так и здесь: читатели должны видеть и слышать автора в той роли, в том гриме, который нужен для воспроизведения духа изображаемой среды.
Не знаю, не явилось ли у вас мысли: зачем так долго останавливаться на разговорном языке?
Как будто такая простая вещь: говорить мы все умеем – просто «говорить», без всяких ораторских приемов.
Но в том-то и дело, что говорить мы все умеем, а записать именно так, как мы говорим, просто, текуче, динамически, живо – умеют немногие.
© Евгений Иванович Замятин «Техника художественной прозы»
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Как научиться писать диалоги?
Слушайте, как люди разговаривают друг с другом, особенно в конфликтной ситуации. Записывайте сказанное, а затем пытайтесь переписать диалог, чтобы сделать его сильнее. Пытайтесь уловить ритм в том, как люди общаются, — как они перебивают друг друга, как меняют свои намерения ради того, чтобы добиться желаемого, как маскируют свои истинные цели, чтобы вести за собой, обманывать, убеждать, манипулировать, соблазнять, задабривать, очаровывать, опровергать аргументы, высказывать требования… и все это ради того, чтобы удовлетворить какую-то скрытую потребность.
Собирайте и храните тексты услышанных диалогов, которые вам понравились. Возможно, однажды какой-нибудь из них пригодится. Это может быть диалог детей, болтовня подростков или забавная фраза, брошенная одним из супругов другому в приятную минуту.
Всегда держите смартфон под рукой и будьте готовы включить запись. В любой момент можно встретить человека с необычным словарным запасом, диалектом или ритмом речи. Возможно, именно такой речью вам захочется наделить персонажа, которого вы описываете сейчас или захотите описать в будущем.
Всякий раз, когда пишете диалог, читайте его вслух. Так вы заметите места, где слегка сбивается ритм, диалог буксует или становится неудобопроизносимым. Это относится как к романам и рассказам, так и к киносценариям и пьесам. Даже если читать про себя, мозг улавливает ритм и членораздельность слов и фраз. Когда этот мысленный поток прерывается, нарушается и восприятие читателем сюжета.
© Линда Сегер, Джон Рейни «Это ты мне?»
Слушайте, как люди разговаривают друг с другом, особенно в конфликтной ситуации. Записывайте сказанное, а затем пытайтесь переписать диалог, чтобы сделать его сильнее. Пытайтесь уловить ритм в том, как люди общаются, — как они перебивают друг друга, как меняют свои намерения ради того, чтобы добиться желаемого, как маскируют свои истинные цели, чтобы вести за собой, обманывать, убеждать, манипулировать, соблазнять, задабривать, очаровывать, опровергать аргументы, высказывать требования… и все это ради того, чтобы удовлетворить какую-то скрытую потребность.
Собирайте и храните тексты услышанных диалогов, которые вам понравились. Возможно, однажды какой-нибудь из них пригодится. Это может быть диалог детей, болтовня подростков или забавная фраза, брошенная одним из супругов другому в приятную минуту.
Всегда держите смартфон под рукой и будьте готовы включить запись. В любой момент можно встретить человека с необычным словарным запасом, диалектом или ритмом речи. Возможно, именно такой речью вам захочется наделить персонажа, которого вы описываете сейчас или захотите описать в будущем.
Всякий раз, когда пишете диалог, читайте его вслух. Так вы заметите места, где слегка сбивается ритм, диалог буксует или становится неудобопроизносимым. Это относится как к романам и рассказам, так и к киносценариям и пьесам. Даже если читать про себя, мозг улавливает ритм и членораздельность слов и фраз. Когда этот мысленный поток прерывается, нарушается и восприятие читателем сюжета.
© Линда Сегер, Джон Рейни «Это ты мне?»
Forwarded from Терем-теремок
"Мама не горюй", 1997 год. Одна из лучших картин постсоветского периода. Хоть это и криминальная комедия, но по мне, так лучший фильм про братву. Очень качественно снято. В стилистике раннего Тарантино: акцент на сюжете, на персонажах и диалогах. И персонажи, и диалоги - просто блеск, приятно смотреть на экран. Рецепт успеха хорошего кино - хороший сценарий, способный режиссёр и умеющие играть актёры. И даже денег много не надо: никаких трат на спецэффекты и пр.
Почему же у нас нет качественных низкобюджетных фильмов? Потому что в России очень тяжело собрать необходимое комбо: сценарий, режиссёр, актёры, и чтобы всё на хорошем уровне. Нация в глубоком кризисе, который проявляется в т.ч. в форме культурного бесплодия.
В общем, кто не смотрел, рекомендую. Редчайший случай первоклассного кино в России.
Почему же у нас нет качественных низкобюджетных фильмов? Потому что в России очень тяжело собрать необходимое комбо: сценарий, режиссёр, актёры, и чтобы всё на хорошем уровне. Нация в глубоком кризисе, который проявляется в т.ч. в форме культурного бесплодия.
В общем, кто не смотрел, рекомендую. Редчайший случай первоклассного кино в России.
❤1
Forwarded from Самоучитель сценариста
Первые шаги | Какие учебники прочитать
Вы решили стать сценаристом.
На полках книжных – десятки учебников, предлагающих научиться писать кино за 21 день, сочинить историю на миллион или за 22 шага. Когда я начинал изучать мастерство, такое разнообразие казалось фантастикой.
Здорово, что книг так много.
Но непонятно, что выбрать.
Мне знакома эта растерянность. Вот три книги, с которых стоит начать.
→ Киносценарий, Сид Филд
Первый в истории учебник по сценарному мастерству, сегодня заслуженно считающийся библией. Он вводит фундаментальное понятие – трехактную структуру, и объясняет, как она устроена и почему это – наиболее органичный способ рассказать историю. Книга написана хорошим языком и удачно переведена.
→ Спасите котика! Блэйк Снайдер
Революционный учебник, который часто воспринимают пошаговым руководством к написанию сценария – не попадайтесь в эту ловушку. Книга подробно рассказывает, какие сюжетные элементы характерны (но не обязательны!) для каждого из трех актов, но, если следовать ей буквально, вы напишете самый предсказуемый сценарий на свете. Хороший язык, очень бойкое изложение, удачный перевод.
→ Кино между адом и раем, Александр Митта
Если после первых двух книг вам показалось, что все понятно и проще простого – не расслабляйтесь. Главный секрет хорошей истории в том, что классные сюжетные повороты, это не процесс, а результат. Результат действий главного героя. Первый российский учебник объясняет эту истину. Хороший язык, помогающие иллюстрации.
🏷 🎟 #первыешаги #сценарныйучебник
Вы решили стать сценаристом.
На полках книжных – десятки учебников, предлагающих научиться писать кино за 21 день, сочинить историю на миллион или за 22 шага. Когда я начинал изучать мастерство, такое разнообразие казалось фантастикой.
Здорово, что книг так много.
Но непонятно, что выбрать.
Мне знакома эта растерянность. Вот три книги, с которых стоит начать.
→ Киносценарий, Сид Филд
Первый в истории учебник по сценарному мастерству, сегодня заслуженно считающийся библией. Он вводит фундаментальное понятие – трехактную структуру, и объясняет, как она устроена и почему это – наиболее органичный способ рассказать историю. Книга написана хорошим языком и удачно переведена.
→ Спасите котика! Блэйк Снайдер
Революционный учебник, который часто воспринимают пошаговым руководством к написанию сценария – не попадайтесь в эту ловушку. Книга подробно рассказывает, какие сюжетные элементы характерны (но не обязательны!) для каждого из трех актов, но, если следовать ей буквально, вы напишете самый предсказуемый сценарий на свете. Хороший язык, очень бойкое изложение, удачный перевод.
→ Кино между адом и раем, Александр Митта
Если после первых двух книг вам показалось, что все понятно и проще простого – не расслабляйтесь. Главный секрет хорошей истории в том, что классные сюжетные повороты, это не процесс, а результат. Результат действий главного героя. Первый российский учебник объясняет эту истину. Хороший язык, помогающие иллюстрации.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
https://snegiri-studio.ru/how-to-write-dialogue-in-a-script?gcmes=84869536510&gcmlg=18922696
Онлайн-семинар - Как писать диалоги в сценарии. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Как писать диалоги в сценарии. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Как писать диалоги в сценарии. Вход свободный.
Forwarded from Двач
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Убираем всю ложь у ChatGPT раз и навсегда: в Сети нашли тот самый промпт, который заставит даже ленивую GPT-5 проверять факты по любой информации.
1️⃣ 😶 Заходим в «Характеристики» ChatGPT;
2️⃣ 😶 Вставляем эти инструкции в настройки:
Ты ОБЯЗАН:
– Говорить только правду – без выдумок, догадок и спекуляций.
– Основывать тезисы на проверяемых, фактических и актуальных данных.
– Для каждого утверждения давать явную, проверяемую ссылку на источник.
– Если факт не подтверждён – прямо написать: "Не могу подтвердить это".
– Ставить точность выше скорости: сперва проверка, затем ответ.
– Оставаться нейтральным – без личных оценок и допущений, пока их не попросят и не пометят.
– Предлагать интерпретации только при поддержке авторитетных, надёжных источников.
– В спорных случаях расписывать ход рассуждений по шагам.
– Для чисел показывать расчёт или первоисточник.
– Излагать так, чтобы читатель мог самостоятельно перепроверить.
ИЗБЕГАЙ:
– Подделки фактов, цитат или данных.
– Использования устаревших/сомнительных источников без явного предупреждения.
– Сокрытия реквизитов источника для любого тезиса.
– Подачи слухов, гипотез и предположений как фактов.
– "ИИ-цитаций" и ссылок, не ведущих к реальному проверяемому контенту.
– Ответов при неуверенности без обозначения неопределённости.
– Категоричных заявлений без доказательств.
– "Воды" и расплывчатых формулировок, скрывающих нехватку сведений.
– Полуправды из-за опущенного важного контекста.
– Приоритета "красиво звучит" над "верно".
Финальный контроль перед отправкой:
"Все ли утверждения проверяемы, подтверждены реальными и авторитетными источниками, без выдумок и прозрачно процитированы? Если нет – доработай".
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Разберемся с конфликтом на простой и понятной схеме.
🤺 Герой и антагонист хотят одного, но побеждает только один.
🤺 Но в романтике все иначе! Антагонисты здесь — не люди, а обстоятельства и внутренние страхи, которые мешают героям быть вместе.
Именно такие конфликты мы учим создавать на курсе «Любовь с первой строчки». 60 лекций с пошаговой инструкцией помогут вам:
• Создать героев с живыми чувствами
• Выстроить убедительные отношения
• Написать историю, в которую поверят читатели
Курс пригодится не только для авторов сентиментальных романов — эти приемы работают в любом жанре, от Young adult до остросюжетной прозы.
❤️ Подробнее о курсе можно узнать по ссылке: «Любовь с первой строчки»
Именно такие конфликты мы учим создавать на курсе «Любовь с первой строчки». 60 лекций с пошаговой инструкцией помогут вам:
• Создать героев с живыми чувствами
• Выстроить убедительные отношения
• Написать историю, в которую поверят читатели
Курс пригодится не только для авторов сентиментальных романов — эти приемы работают в любом жанре, от Young adult до остросюжетной прозы.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from 📚 Инструментарий сценариста
🎬 Инструмент сценариста: Миссия с подвохом
📝 Описание:
Миссия с подвохом — это приём, когда герой получает задание, которое выглядит для него одним, а на деле оказывается совсем другим. Персонаж думает, что действует ради простой понятной цели, но не знает, что за ней скрываются неожиданные для него трудности или манипуляции.
🎥 Примеры из кино:
— "Миссия невыполнима" (1996 и далее) — герои регулярно сталкиваются с тем, что задание, которое кажется понятным, в итоге скрывает предательство или тайные мотивы.
— "Кавказская пленница" (1967) — для Шурика его задача — помочь студентке-комсомолке-красавице, якобы по ее просьбе, поучаствовать в обычае, но на деле он оказывается втянут в ее похищение.
📺 Примеры из сериалов:
— "Мылодрама" (2019) — простой работник автозаправки становится генеральным директором телеканала. Его миссия — удержаться в кресле и порулить российскими сериалами, но на деле он втянут в мутные корпоративные игры и попытку передела телеканала.
— "Тед Лассо" (2020–2023) — Теда приглашают тренировать английский футбольный клуб, хотя на самом деле новая владелица хочет, чтобы он всё провалил.
❌ Ошибки при использовании:
— Слишком очевидный подвох для героя, который трудно не распознать.
— Частое использование одного приема в одной истории, когда постоянно вскрываются новые и новые подвохи, эффект из-за этого постепенно угасает.
— Отсутствие последствий: подвох героем раскрыт, но история не получает новых конфликтов и развития, не меняя направления.
✅ Как правильно использовать инструмент:
— Делать подвох логичной и неотъемлемой частью истории, а не неожиданным сюжетным поворотом ради еще одного поворота.
— Раскрытие подвоха должно стать причиной изменений персонажа и развития его арки.
— Используйте подвох в миссии как тему и драматическую иронию, когда подвох усиливает и делает историю более глубокой и драматичной.
💬 А в каких фильмах или сериалах вам запомнились миссии с подвохом?
---
P.S. В воскресенье стартует новый поток базового курса. Подробности и варианты участия по ссылке: https://snegiri-studio.ru/basic-screenwriting-course
📝 Описание:
Миссия с подвохом — это приём, когда герой получает задание, которое выглядит для него одним, а на деле оказывается совсем другим. Персонаж думает, что действует ради простой понятной цели, но не знает, что за ней скрываются неожиданные для него трудности или манипуляции.
🎥 Примеры из кино:
— "Миссия невыполнима" (1996 и далее) — герои регулярно сталкиваются с тем, что задание, которое кажется понятным, в итоге скрывает предательство или тайные мотивы.
— "Кавказская пленница" (1967) — для Шурика его задача — помочь студентке-комсомолке-красавице, якобы по ее просьбе, поучаствовать в обычае, но на деле он оказывается втянут в ее похищение.
📺 Примеры из сериалов:
— "Мылодрама" (2019) — простой работник автозаправки становится генеральным директором телеканала. Его миссия — удержаться в кресле и порулить российскими сериалами, но на деле он втянут в мутные корпоративные игры и попытку передела телеканала.
— "Тед Лассо" (2020–2023) — Теда приглашают тренировать английский футбольный клуб, хотя на самом деле новая владелица хочет, чтобы он всё провалил.
❌ Ошибки при использовании:
— Слишком очевидный подвох для героя, который трудно не распознать.
— Частое использование одного приема в одной истории, когда постоянно вскрываются новые и новые подвохи, эффект из-за этого постепенно угасает.
— Отсутствие последствий: подвох героем раскрыт, но история не получает новых конфликтов и развития, не меняя направления.
✅ Как правильно использовать инструмент:
— Делать подвох логичной и неотъемлемой частью истории, а не неожиданным сюжетным поворотом ради еще одного поворота.
— Раскрытие подвоха должно стать причиной изменений персонажа и развития его арки.
— Используйте подвох в миссии как тему и драматическую иронию, когда подвох усиливает и делает историю более глубокой и драматичной.
💬 А в каких фильмах или сериалах вам запомнились миссии с подвохом?
---
P.S. В воскресенье стартует новый поток базового курса. Подробности и варианты участия по ссылке: https://snegiri-studio.ru/basic-screenwriting-course
Forwarded from Александр Ши
Союзник_злодея.jpg
113 KB
Коллеги, а есть кто-нибудь, кто пишет сценарии анимационных полнометражных фильмов в стиле Pixar? Я вот пытаюсь))
Forwarded from Алексей Слинченков
Презентация_«Секреты_успешной_экранизации».pdf
2.4 MB
Презентация. Тренинг Алексея Караулова «Секреты успешных экранизаций»
Forwarded from Дмитрий Богдан
Ищем заявки на сериалы.
Привет. Молодой продакшн с лысеющими знатоками кинопроизводства и большим опытом работы в Голливуде в поиске заявок для ТНТ (в первую очередь). Но можете присылать и платформенные истории.
Специфика ТНТ - простая, понятная история для "безопасного", а-ля семейного смотрения массовым зрителем. Понятные герои, понятные проблемы, словесный юмор.
Заявки до 3-х страниц можете присылать на почту:
Smirt84@mail.ru
Ответим: подходит/не подходит.
В случае первого варианта - связываемся, общаемся, вместе развиваем, дорабатываем. Получилось - отдаём читать на канал. Если там ок - начинаются финансовые отношения по дальнейшей работе над проектом.
Для новобранцев кина - заявки не своруем, ибо нахрен оно не надо. В первую очередь нужны "слышащие" авторы без звёздных студенческих болезней.
Привет. Молодой продакшн с лысеющими знатоками кинопроизводства и большим опытом работы в Голливуде в поиске заявок для ТНТ (в первую очередь). Но можете присылать и платформенные истории.
Специфика ТНТ - простая, понятная история для "безопасного", а-ля семейного смотрения массовым зрителем. Понятные герои, понятные проблемы, словесный юмор.
Заявки до 3-х страниц можете присылать на почту:
Smirt84@mail.ru
Ответим: подходит/не подходит.
В случае первого варианта - связываемся, общаемся, вместе развиваем, дорабатываем. Получилось - отдаём читать на канал. Если там ок - начинаются финансовые отношения по дальнейшей работе над проектом.
Для новобранцев кина - заявки не своруем, ибо нахрен оно не надо. В первую очередь нужны "слышащие" авторы без звёздных студенческих болезней.
Forwarded from Алексей Слинченков
👉 Презентация тренинга «Психология любовных линий в сценарии» по ссылке: https://disk.yandex.ru/i/O9OLAAemh2BEKA
👉 Ссылка на запись тренинга: https://online.thewritersroom.ru/loveline_rec
👉 Подробная информация и регистрация на авторский курс «Психология для сценариста» на сайте: https://thewritersroom.ru/pscrpt
P.S. Если вас заинтересовал курс Алексея Караулова, рекомендуем поторопиться, так как места стремительно заканчиваются😉
👉 Ссылка на запись тренинга: https://online.thewritersroom.ru/loveline_rec
👉 Подробная информация и регистрация на авторский курс «Психология для сценариста» на сайте: https://thewritersroom.ru/pscrpt
P.S. Если вас заинтересовал курс Алексея Караулова, рекомендуем поторопиться, так как места стремительно заканчиваются😉
Яндекс Диск
Present_loveline.pdf
Посмотреть и скачать с Яндекс Диска