Forwarded from Сценариум
Forwarded from Сценариум
YouTube
26 ошибок при написании диалогов.
В этом видеоролике голливудские сценаристы обсуждают различные идеи и советы по написанию эффективных диалогов для сценариев. Они подчеркивают важность целенаправленного разговора, намерений персонажей, подтекста и контраста в диалоге. В этом сборнике вы…
Forwarded from Сценариум
⭐
Сценарий пилота в русском переводе.
Продолжаем баловать вас эксклюзивными подгонами. Сегодня это будет наш перевод нашумевшего сериала "Пацаны". Обратите внимание на то, как изменилась структура. Многие сцены были переставлены, а некоторые устранены.
Действие сериала разворачивается в мире, где существуют супергерои. Именно они являются звездами. Их все знают и обожают. Но за идеальным фасадом скрывается гораздо более мрачный мир наркотиков и секса, а большинство героев - в жизни не самые приятные люди. Противостоит им отряд, неофициально известный как "Пацаны".
Забираем по ссылке. Поджигаем🔥 в знак вашей благодарности.
Сценарий пилота в русском переводе.
Продолжаем баловать вас эксклюзивными подгонами. Сегодня это будет наш перевод нашумевшего сериала "Пацаны". Обратите внимание на то, как изменилась структура. Многие сцены были переставлены, а некоторые устранены.
Действие сериала разворачивается в мире, где существуют супергерои. Именно они являются звездами. Их все знают и обожают. Но за идеальным фасадом скрывается гораздо более мрачный мир наркотиков и секса, а большинство героев - в жизни не самые приятные люди. Противостоит им отряд, неофициально известный как "Пацаны".
Забираем по ссылке. Поджигаем🔥 в знак вашей благодарности.
Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Уроки режиссуры (Андрей Тарковский) - выдержки из лекций.
Андрей Арсеньевич Тарковский — советский режиссёр театра и кино, сценарист.
Андрей Арсеньевич Тарковский — советский режиссёр театра и кино, сценарист.
Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Редакторский разбор ошибок в рукописях. ч.1
Отрывок из рукописи. Все отрывки из черновиков публикуются либо с согласия автора, либо стилизованы. Всё равно они уже переписаны.
Он и я сели на мою кровать и стали смотреть в ноутбуке объявления о сдаче квартиры.
– А нам хватит денег, для того, чтобы снимать жилую площадь? – с любопытством спросила я.
– Если не будет хватать, попрошу в долг у бабушки, – решительно ответил он.
Парень и девушка намереваются съехать от родителей и пожить в съемной квартире. До того, как начать читать объявления в ноутбуке, молодые люди уже это обсуждали. Локация – комната девушки.
а) «Он и я» – вполне, можно заменить местоимением «мы». Читатель помнит, что в комнате находится только два человека – девушка и ее парень.
б) Уточнение «на мою кровать» – избыточно. Читатель так же помнит, что в комнате девушки стоит лишь одна кровать.
в) Настолько ли важно говорить «стали смотреть»? Само намерение найти квартиру и наличие ноутбука с интернетом подразумевают: персонажи будут смотреть объявления.
г) «для того, чтобы» – не стоит в речи делать такие нагромождения ничего незначащих слов. Так персонажи не разговаривают, и настоящие люди общаются таким образом редко.
д) «снимать жилую площадь» – если в разговоре используется канцелярское словосочетание для комического эффекта, тогда проблем нет. Здесь же видно, что автор вложил в уста персонажа неуместную «жилую площадь».
e) «с любопытством спросила я». У сильного автора слова всегда что-то значат. Употребляя слово «любопытство» в связке со «спросила» нужно иметь веские основания. Что именно героине было любопытно? Как отреагирует парень на ее вопрос? Она хотела его подловить? Но в ответе парня нет реакции на любопытство. Если слово «любопытно» поставлено просто так, то – это стилистическая ошибка – избыточность, – знак вопроса и слово «спросила» уже говорят о любопытстве героини.
ж) «Если не будет хватать». То есть получается, герои смотрят на цены в объявлениях и не могут прикинуть сколько у них денег в наличии?
з) «попрошу в долг у бабушки». Достаточно подобрать вместо «попрошу в долг» – «займу у бабушки», ведь парень отвечает:
и) «решительно». Обещание решительно попросить денег, а не занять, уместно лишь в случае, если бабушка монстр, обратиться с просьбой к которой требует неслабых волевых качеств.
В чем смысл этого диалога? Выяснить сколько у кого денег? Или разговор ради разговора? Читателю будет скучно читать разговоры ни о чем.
Предложим автору варианты:
1) Мы уселись на кровать и открыли на ноутбуке объявления о сдаче квартир.
– Потянешь? – спросила я.
– У бабки займу, – процедил он.
Диалог получился короче, а смысла стало больше. Появился конфликт, появился подтекст. Проявились характеры персонажей. Девушка бросает вызов парню, проверяет его. Парень явно недоволен, что девушка нападает, но он знает, что денег у него не хватит, и понимает: девушка это знает. Парню остается лишь огрызнуться, но в тоже время, заявить, что он так или иначе решит вопрос.
2) Я ткнула на вариант с недорогой однушкой:
– Платим пополам?
– Видишь ли, мне надо с бабушкой поговорить, у меня сейчас такая ситуация…
– Ну, понятно, значит не пополам…
3) В объявлениях мне понравилась трёхкомнатная с евроремонтом.
– Какая классная, – воскликнула я, и тут же грустно добавила, – жаль, не для нас.
Влад тяжело вздохнул и отчеканил:
– Ты будешь жить в этой квартире. Я найду деньги.
«Куда ты денешься, конечно найдешь» – подумала я и сделала лицо полное гордости за своего подкаблучника.
Старайтесь написать сцену объемной, живой, настоящей. Даже для маленькой сцены возможно сотворить большой мир полный подтекстов, эмоций, чувств, информации.
Отрывок из рукописи. Все отрывки из черновиков публикуются либо с согласия автора, либо стилизованы. Всё равно они уже переписаны.
Он и я сели на мою кровать и стали смотреть в ноутбуке объявления о сдаче квартиры.
– А нам хватит денег, для того, чтобы снимать жилую площадь? – с любопытством спросила я.
– Если не будет хватать, попрошу в долг у бабушки, – решительно ответил он.
Парень и девушка намереваются съехать от родителей и пожить в съемной квартире. До того, как начать читать объявления в ноутбуке, молодые люди уже это обсуждали. Локация – комната девушки.
а) «Он и я» – вполне, можно заменить местоимением «мы». Читатель помнит, что в комнате находится только два человека – девушка и ее парень.
б) Уточнение «на мою кровать» – избыточно. Читатель так же помнит, что в комнате девушки стоит лишь одна кровать.
в) Настолько ли важно говорить «стали смотреть»? Само намерение найти квартиру и наличие ноутбука с интернетом подразумевают: персонажи будут смотреть объявления.
г) «для того, чтобы» – не стоит в речи делать такие нагромождения ничего незначащих слов. Так персонажи не разговаривают, и настоящие люди общаются таким образом редко.
д) «снимать жилую площадь» – если в разговоре используется канцелярское словосочетание для комического эффекта, тогда проблем нет. Здесь же видно, что автор вложил в уста персонажа неуместную «жилую площадь».
e) «с любопытством спросила я». У сильного автора слова всегда что-то значат. Употребляя слово «любопытство» в связке со «спросила» нужно иметь веские основания. Что именно героине было любопытно? Как отреагирует парень на ее вопрос? Она хотела его подловить? Но в ответе парня нет реакции на любопытство. Если слово «любопытно» поставлено просто так, то – это стилистическая ошибка – избыточность, – знак вопроса и слово «спросила» уже говорят о любопытстве героини.
ж) «Если не будет хватать». То есть получается, герои смотрят на цены в объявлениях и не могут прикинуть сколько у них денег в наличии?
з) «попрошу в долг у бабушки». Достаточно подобрать вместо «попрошу в долг» – «займу у бабушки», ведь парень отвечает:
и) «решительно». Обещание решительно попросить денег, а не занять, уместно лишь в случае, если бабушка монстр, обратиться с просьбой к которой требует неслабых волевых качеств.
В чем смысл этого диалога? Выяснить сколько у кого денег? Или разговор ради разговора? Читателю будет скучно читать разговоры ни о чем.
Предложим автору варианты:
1) Мы уселись на кровать и открыли на ноутбуке объявления о сдаче квартир.
– Потянешь? – спросила я.
– У бабки займу, – процедил он.
Диалог получился короче, а смысла стало больше. Появился конфликт, появился подтекст. Проявились характеры персонажей. Девушка бросает вызов парню, проверяет его. Парень явно недоволен, что девушка нападает, но он знает, что денег у него не хватит, и понимает: девушка это знает. Парню остается лишь огрызнуться, но в тоже время, заявить, что он так или иначе решит вопрос.
2) Я ткнула на вариант с недорогой однушкой:
– Платим пополам?
– Видишь ли, мне надо с бабушкой поговорить, у меня сейчас такая ситуация…
– Ну, понятно, значит не пополам…
3) В объявлениях мне понравилась трёхкомнатная с евроремонтом.
– Какая классная, – воскликнула я, и тут же грустно добавила, – жаль, не для нас.
Влад тяжело вздохнул и отчеканил:
– Ты будешь жить в этой квартире. Я найду деньги.
«Куда ты денешься, конечно найдешь» – подумала я и сделала лицо полное гордости за своего подкаблучника.
Старайтесь написать сцену объемной, живой, настоящей. Даже для маленькой сцены возможно сотворить большой мир полный подтекстов, эмоций, чувств, информации.
Forwarded from Инструменты писателя и сценариста
Как сэкономить бюджет фильма. Детали. Киноязык.
За сценарной консультацией в «Инструменты писателя и сценариста» обращаются начинающие режиссеры. Часто не обладающие кинознаниями. Они неплохо умеют снимать свадьбы, видеоблоги, семейные фотосессии. И однажды им становиться тесно в узких рамках подобных порой даже виртуозных коммерческих съемок. Ребята решают попробовать себя в кино и снять короткометражку, а то и замахнуться на интернет сериал. Что очень похвально.
Начинающие киношники пишут сценарий, например, фантастической короткометражки о локальном столкновении героев с пришельцами. Но своим сценарием они не довольны: что-то не то, не хватает фантастики, не хватает экшена.
Начинаем генерировать идеи фантастических элементов и для начала берем самые базовые:
– Покажите, что прилетел космический корабль.
– У нас нет бюджета на 3D графику, – тут же отвечают киноделы.
– Для нагнетания ужаса, покажите, что пришельцев очень много.
– У нас нет ни денег, ни возможностей нанять столько массовки. У нас всего три актера.
– Сделайте пришельцев страшными на вид.
– Чтобы сделать пришельцев страшными, опять же нужна 3D графика как в «Районе №9» или сложный грим.
– Давайте устроим битву героев и пришельцев.
– Услышьте нас, пожалуйста! Мы не имеем финансовой возможности снимать батальные сцены. Нам нечем платить каскадерам и постановщикам боев.
То есть начинающие киношники не задумываются о киноязыке. Хотя много раз видели киноязык в фильмах. Если нет денег на съемки нечто похожего на «Звездные войны», а фильм хочется непременно фантастический, стоит подключить воображение и создать иллюзию.
Вариантов масса.
А) Вместо трехмерной графики космического корабля пришельцев показать, как:
- разноцветный яркий свет пробивается сквозь деревья;
- звучит мелодичное скрежетание;
- красная тень накрыла локацию;
- оранжевая слизь падает сверху;
- изобрести еще сто вариантов и создать ощущение чего-то большого, нависшего над героями.
Б) Как показать, что пришельцев много:
- большое количество следов причудливых ног на земле;
- тени проходящие мимо окна;
- инопланетяне громко топают и хором невнятно бубнят
- сгенерировать еще сто вариантов и выбрать самые оригинальные.
В) Как сделать пришельца страшным на вид? Начинающие киноделы, часто намереваются снимать свой первый фильм в лесу. Постороннего народу нет, локация уже готовая. Рассмотрим лесную погоню. Герои похитили у инопланетян какой-нибудь артефакт неясного назначения, а пришельцы хотят вернуть свою собственность.
Пришельцы загнали двух героев в охотничий домик. Продолжаем создавать иллюзию, что неприятелей много и домик они окружили. Страшный вожак-инопланетянин открывает дверь. Как показать, что он именно страшный на вид? Обязательно ли его делать рептилоидом или инсектоидом? Гораздо более жутко будет выглядеть пришелец похожий на человека, но немного отличающийся.
- он голый и липкий, с черными глазами;
- по его телу пробегают яркие всполохи;
- кожа фиолетового цвета с желтыми пятнами и волосатый нос;
- из его пасти вырывается клекот не похожий ни на один земной звук;
- копыта на ногах;
- без рук, без глаз, без рта;
- придумать еще сотню вариантов и самые лучшие скомбинировать.
Г) И наконец драка без съемки самой драки.
- внутри домика летают предметы, разламываются, ударяясь о стены;
- осколки стекла во все стороны;
- брызги инопланетной синей крови на лице героев;
- во время боя герои разобрались как управлять украденным артефактом, бросили его в пришельца и тот вылетел в дверь;
- разработать еще сто вариантов, используя лишь косвенные признаки боя, но при этом, чтобы у зрителя создалось ощущение происходящей битвы.
При должной смекалке не так уж и трудно изобрести иллюзию и уложиться в бюджет. Вот и Ларс фон Триер об этом говорит.
Автор: Инструменты писателя и сценариста https://vk.com/forwriters
За сценарной консультацией в «Инструменты писателя и сценариста» обращаются начинающие режиссеры. Часто не обладающие кинознаниями. Они неплохо умеют снимать свадьбы, видеоблоги, семейные фотосессии. И однажды им становиться тесно в узких рамках подобных порой даже виртуозных коммерческих съемок. Ребята решают попробовать себя в кино и снять короткометражку, а то и замахнуться на интернет сериал. Что очень похвально.
Начинающие киношники пишут сценарий, например, фантастической короткометражки о локальном столкновении героев с пришельцами. Но своим сценарием они не довольны: что-то не то, не хватает фантастики, не хватает экшена.
Начинаем генерировать идеи фантастических элементов и для начала берем самые базовые:
– Покажите, что прилетел космический корабль.
– У нас нет бюджета на 3D графику, – тут же отвечают киноделы.
– Для нагнетания ужаса, покажите, что пришельцев очень много.
– У нас нет ни денег, ни возможностей нанять столько массовки. У нас всего три актера.
– Сделайте пришельцев страшными на вид.
– Чтобы сделать пришельцев страшными, опять же нужна 3D графика как в «Районе №9» или сложный грим.
– Давайте устроим битву героев и пришельцев.
– Услышьте нас, пожалуйста! Мы не имеем финансовой возможности снимать батальные сцены. Нам нечем платить каскадерам и постановщикам боев.
То есть начинающие киношники не задумываются о киноязыке. Хотя много раз видели киноязык в фильмах. Если нет денег на съемки нечто похожего на «Звездные войны», а фильм хочется непременно фантастический, стоит подключить воображение и создать иллюзию.
Вариантов масса.
А) Вместо трехмерной графики космического корабля пришельцев показать, как:
- разноцветный яркий свет пробивается сквозь деревья;
- звучит мелодичное скрежетание;
- красная тень накрыла локацию;
- оранжевая слизь падает сверху;
- изобрести еще сто вариантов и создать ощущение чего-то большого, нависшего над героями.
Б) Как показать, что пришельцев много:
- большое количество следов причудливых ног на земле;
- тени проходящие мимо окна;
- инопланетяне громко топают и хором невнятно бубнят
- сгенерировать еще сто вариантов и выбрать самые оригинальные.
В) Как сделать пришельца страшным на вид? Начинающие киноделы, часто намереваются снимать свой первый фильм в лесу. Постороннего народу нет, локация уже готовая. Рассмотрим лесную погоню. Герои похитили у инопланетян какой-нибудь артефакт неясного назначения, а пришельцы хотят вернуть свою собственность.
Пришельцы загнали двух героев в охотничий домик. Продолжаем создавать иллюзию, что неприятелей много и домик они окружили. Страшный вожак-инопланетянин открывает дверь. Как показать, что он именно страшный на вид? Обязательно ли его делать рептилоидом или инсектоидом? Гораздо более жутко будет выглядеть пришелец похожий на человека, но немного отличающийся.
- он голый и липкий, с черными глазами;
- по его телу пробегают яркие всполохи;
- кожа фиолетового цвета с желтыми пятнами и волосатый нос;
- из его пасти вырывается клекот не похожий ни на один земной звук;
- копыта на ногах;
- без рук, без глаз, без рта;
- придумать еще сотню вариантов и самые лучшие скомбинировать.
Г) И наконец драка без съемки самой драки.
- внутри домика летают предметы, разламываются, ударяясь о стены;
- осколки стекла во все стороны;
- брызги инопланетной синей крови на лице героев;
- во время боя герои разобрались как управлять украденным артефактом, бросили его в пришельца и тот вылетел в дверь;
- разработать еще сто вариантов, используя лишь косвенные признаки боя, но при этом, чтобы у зрителя создалось ощущение происходящей битвы.
При должной смекалке не так уж и трудно изобрести иллюзию и уложиться в бюджет. Вот и Ларс фон Триер об этом говорит.
Автор: Инструменты писателя и сценариста https://vk.com/forwriters
Forwarded from Сценариум
Как правильно использовать описание персонажей в вашем сценарии.
Многие мастера наставляют, чтобы авторы не вдавались в подробности описания персонажа. Дело в том, что для профессионального кастинг-директора ключевую значимость играет не детальное описание внешности героя, а скорее его функции. Они пытаются увидеть персонажа в действиях, чтобы правильно подобрать актера. Так что если твой герой директор или уборщик, не стоит описывать на какую сторону, например, зачесаны его волосы или какого цвета его глаза.
Например, в сценарии фильма "12 обезьян" герой по имени Коул описан как "темноволосый, около тридцати лет", но все мы знаем, что эту роль исполнял сорокалетний Брюс Уиллис, который к тому времени уже обзавелся своей фирменной лысиной.
Теперь давайте рассмотрим удачные варианты описаний из популярных сценариев.
Именно так описываются Джон Траволта и Сэмюэл Л. Джексон в "Криминальном Чтиве". Тарантино писал сценарий для себя, но ему все равно нужно было собирать деньги для съемок и продавать историю. Несмотря на то, что в итоге зеленые плащи были заменены на просто черные костюмы, важно заметить, что описание персонажей не было лишено контекста. Не было лишено действий. Персонажи представлены как часть действия.
Или вот еще одно описание:
Да, Тони из "Клана Сопрано" изначально был Томас. Но важнее, что авторы не бросились описывать, в каком богатом он был пиджаке или какая у него была прическа. Вместо этого мы видим контекст и видим действие.
Плохой пример:
Похоже на список покупок. Давайте внесем корректировку.
Такой прием привлекает внимание к герою и заставляет читателя сразу употребить и контекст. А еще это упрощает работу по кастингу. Помни, всегда существует актер, который перевоплотится в твоего героя лучше, чем это бы сделал подходящий к описанию брюнет с голубыми глазами.
Всем мир!
Многие мастера наставляют, чтобы авторы не вдавались в подробности описания персонажа. Дело в том, что для профессионального кастинг-директора ключевую значимость играет не детальное описание внешности героя, а скорее его функции. Они пытаются увидеть персонажа в действиях, чтобы правильно подобрать актера. Так что если твой герой директор или уборщик, не стоит описывать на какую сторону, например, зачесаны его волосы или какого цвета его глаза.
Например, в сценарии фильма "12 обезьян" герой по имени Коул описан как "темноволосый, около тридцати лет", но все мы знаем, что эту роль исполнял сорокалетний Брюс Уиллис, который к тому времени уже обзавелся своей фирменной лысиной.
Теперь давайте рассмотрим удачные варианты описаний из популярных сценариев.
ИНТ. ШЕВРОЛЕ (В ДВИЖЕНИИ) - УТРО
Старый, грязный, белый Шевроле Нова 74-го года выпуска мчится по улице Голливуда, забитой бездомными. Впереди сидят два молодых парня - один белый, другой черный. Оба одеты в дешевые черные костюмы. Тонкие черные галстуки под зелеными плащами. Их зовут ВИНСЕНТ ВЕГА (белый) и ДЖУЛС УИНФИЛД (черный). За рулем Джулс.
Именно так описываются Джон Траволта и Сэмюэл Л. Джексон в "Криминальном Чтиве". Тарантино писал сценарий для себя, но ему все равно нужно было собирать деньги для съемок и продавать историю. Несмотря на то, что в итоге зеленые плащи были заменены на просто черные костюмы, важно заметить, что описание персонажей не было лишено контекста. Не было лишено действий. Персонажи представлены как часть действия.
Или вот еще одно описание:
ИНТ. КОМНАТА ОЖИДАНИЯ У ДОКТОРА МЕЛФИ – ДЕНЬ
ТОМАС СОПРАНО, 40 лет, сидит и ждет. С тревогой. Смотрит недоумевающим взглядом на слегка эротичное произведение Климта. Внутренняя дверь открывается. Появляется ДОКТОР ДЖЕННИФЕР МЕЛФИ (привлекательная, 35 лет).
Да, Тони из "Клана Сопрано" изначально был Томас. Но важнее, что авторы не бросились описывать, в каком богатом он был пиджаке или какая у него была прическа. Вместо этого мы видим контекст и видим действие.
Плохой пример:
Гарри. Ему за 50. Он высокий, седой, с хорошей мускулатурой.
Похоже на список покупок. Давайте внесем корректировку.
Высокий ГАРРИ (за 50). Он плывет по улице. У него телосложение лучше, чем у окружающих его парней. Он помогает кому-то сделать что-нибудь (или еще какое-то действие, раскрывающее контекст).
Такой прием привлекает внимание к герою и заставляет читателя сразу употребить и контекст. А еще это упрощает работу по кастингу. Помни, всегда существует актер, который перевоплотится в твоего героя лучше, чем это бы сделал подходящий к описанию брюнет с голубыми глазами.
Всем мир!
Forwarded from Спросите редактора
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
Советы Алексея Караулова о входе в индустрию, адаптациях, соавторстве и как писать заявки [1/2]
Как работать с соавтором?
Как начинающему сценаристу продвинуть свой дебютный сценарий, чтобы его сняли?
Что сделать начинающему сценаристу, чтобы тебя заметили?
#ИндустрияИзнутри #СценарнаяЗаявка #глубже
Как работать с соавтором?
На принципе «радикальной честности»: если человек не тянет, то прямо ему об этом говорим. Он может делать очень быстро плохой драфт, его переписывать проще, чем писать что-то с нуля. Но нужно обо всем договариваться – что в титрах он будет «при участии», а не соавтором. Получит меньшие деньги. Договор обязателен, заключайте его сразу.
Как начинающему сценаристу продвинуть свой дебютный сценарий, чтобы его сняли?
Никак. Нужно написать 10 дебютных сценариев, а лучше 40-45, потому что начинающему автору никто денег не даст. Для сценариста это практически невозможно – чтобы фильм начали снимать, на него должны выделить финансирование, то есть платформа должна им уже заинтересоваться. Деньги выделяются не сценаристу, а продакшну, а в портфолио каждого продакшна порядка 50 собственных идей. Начинающему сценаристу нужно вписаться в эту компанию – написать серию, диалоги, что-то еще, и только потом вы можете получить абстрактный заказ: принесите что-то свое, нам нравится, как вы работаете.
Что сделать начинающему сценаристу, чтобы тебя заметили?
Снимать за свой счет короткий метр бессмысленно, никто не ищет в коротких метрах сценаристов. Даже если фильм что-то выиграет, это ничего не даст. Путь, который срабатывал неоднократно для моих учеников – это напрашиваться в помощники, соавторы, ассистенты к тем авторам, которые пишут то, что вам нравится.
#ИндустрияИзнутри #СценарнаяЗаявка #глубже