Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Макгаффин: элемент сюжета, который двигает историю вперёд
Ищете способ добавить интриги и динамики в ваш сюжет? Тогда вам нужно познакомиться с термином «макгаффин».
О том, что это такое, как использовать макгаффин в своих произведениях и где вы могли его встретить, рассказали в карточках.
А вы знали про этот приём? Использовали в своих книгах?
🧡 Опубликовать книгу в Литрес прямо сейчас
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Ищете способ добавить интриги и динамики в ваш сюжет? Тогда вам нужно познакомиться с термином «макгаффин».
О том, что это такое, как использовать макгаффин в своих произведениях и где вы могли его встретить, рассказали в карточках.
А вы знали про этот приём? Использовали в своих книгах?
🧡 Опубликовать книгу в Литрес прямо сейчас
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Хотите вывести своё творчество на новый уровень?
Собрали подборку лучших книг для писателей, которые помогут:
✦ Улучшить стиль повествования
✦ Развить сюжетные линии
✦ Создать живых персонажей
✦ Избежать типичных ошибок
А какие книги бы вы добавили в подборку? Ждём ваши варианты в комментариях.
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Собрали подборку лучших книг для писателей, которые помогут:
✦ Улучшить стиль повествования
✦ Развить сюжетные линии
✦ Создать живых персонажей
✦ Избежать типичных ошибок
А какие книги бы вы добавили в подборку? Ждём ваши варианты в комментариях.
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from Самоучитель сценариста
Альтернативы трехактной структуре [3/6]
Вот мы и добрались до сериалов.
На всякий случай еще раз проговорю основную мысль этих постов: совершенно не важно, на сколько актов вы делите свою историю, лишь бы это помогало вам ее рассказать.
Я сильнее всего буксую на этапе разработки, когда персонажи нашлись, движок и цель появились и создали несколько событий. Задача уложить все это (и бог знает сколько всего еще, о чем я пока не догадываюсь) в связную историю ужасает своей необъятностью.
Тут на помощь и приходят структуры. Они делят необъятное на небольшие фрагменты, с которыми работать уже проще.
Альтернативные структуры – это способы подумать о своей еще нерассказанной истории по-другому, если привычные варианты не помогают.
→ Четырехактная структура
Этих штук существует как минимум четыре вариации.
→ Вариант А
Самый простой и ничегошеньки в нарративе не меняющий предлагает делить классический второй акт надвое. Формально он делится даже в учебниках – часто его именуют актом 2А и актом 2В. Никаких новых законов сторителлинга такое деление не устанавливает и служит одной-единственной цели – перестать бояться второй акт за счет восприятия его более мелкими объемами.
Две следующие вариации используются в сериалах.
→ Вариант Б
Он характерен для вертикальных историй, хотя сейчас ситкомы преимущественно трехактные.
Первый акт экспонирует персонажей, сеттинг и проблему, с которой персонажи сталкиваются. Во втором акте они пытаются эту проблему решить, но у них не получается. В третьем акте происходит катастрофическое ухудшение и по своей сути весь третий акт обслуживает бит «все пропало», но персонажи усваивают полученный урок. Вооруженные новыми знаниями, они справляются с проблемой в четвертом акте.
Например:
→ Новенькая (New Girl)
→ Южный парк (South Park, ранние сезоны)
→ Вариант В
А эта вариация подходит горизонтальным сюжетам.
В первом акте задаются герой и проблема, здесь же находится провоцирующее событие. В конце акта герой отправляется на поиск цели. Во втором акте задаются антагонист, его окружение и мотив. В третьем акте герой и антагонист сталкиваются, но герой терпит поражение. Акт завершается безвыходной ситуацией. В четвертом акте герой разрешает безвыходную ситуацию, но здесь вводится новый сюжетный элемент, который двигает историю дальше – в сезон.
Например:
→ Анатомия страсти (Grey’s Anatomy)🤓 🥸
→ Фарго (Fargo)🤓 🥸
* как написаны и за счет чего работают оба этих пилота мы максимально подробно разбирали в Клубе повышения сценарного мастерства Если вам хочется прокачать свои авторские навыки – вам нужно в Клуб.
🏷 🎟 #мастерство #структура #глубже
Вот мы и добрались до сериалов.
На всякий случай еще раз проговорю основную мысль этих постов: совершенно не важно, на сколько актов вы делите свою историю, лишь бы это помогало вам ее рассказать.
Я сильнее всего буксую на этапе разработки, когда персонажи нашлись, движок и цель появились и создали несколько событий. Задача уложить все это (и бог знает сколько всего еще, о чем я пока не догадываюсь) в связную историю ужасает своей необъятностью.
Тут на помощь и приходят структуры. Они делят необъятное на небольшие фрагменты, с которыми работать уже проще.
Альтернативные структуры – это способы подумать о своей еще нерассказанной истории по-другому, если привычные варианты не помогают.
→ Четырехактная структура
Этих штук существует как минимум четыре вариации.
→ Вариант А
Самый простой и ничегошеньки в нарративе не меняющий предлагает делить классический второй акт надвое. Формально он делится даже в учебниках – часто его именуют актом 2А и актом 2В. Никаких новых законов сторителлинга такое деление не устанавливает и служит одной-единственной цели – перестать бояться второй акт за счет восприятия его более мелкими объемами.
Две следующие вариации используются в сериалах.
→ Вариант Б
Он характерен для вертикальных историй, хотя сейчас ситкомы преимущественно трехактные.
Первый акт экспонирует персонажей, сеттинг и проблему, с которой персонажи сталкиваются. Во втором акте они пытаются эту проблему решить, но у них не получается. В третьем акте происходит катастрофическое ухудшение и по своей сути весь третий акт обслуживает бит «все пропало», но персонажи усваивают полученный урок. Вооруженные новыми знаниями, они справляются с проблемой в четвертом акте.
Например:
→ Новенькая (New Girl)
→ Южный парк (South Park, ранние сезоны)
→ Вариант В
А эта вариация подходит горизонтальным сюжетам.
В первом акте задаются герой и проблема, здесь же находится провоцирующее событие. В конце акта герой отправляется на поиск цели. Во втором акте задаются антагонист, его окружение и мотив. В третьем акте герой и антагонист сталкиваются, но герой терпит поражение. Акт завершается безвыходной ситуацией. В четвертом акте герой разрешает безвыходную ситуацию, но здесь вводится новый сюжетный элемент, который двигает историю дальше – в сезон.
Например:
→ Анатомия страсти (Grey’s Anatomy)
→ Фарго (Fargo)
* как написаны и за счет чего работают оба этих пилота мы максимально подробно разбирали в Клубе повышения сценарного мастерства Если вам хочется прокачать свои авторские навыки – вам нужно в Клуб.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Что такое событие в художественном произведении?
Мир произведения находится в определенном равновесии. Это равновесие может быть показано: в самом начале произведения – как расширенная экспозиция, предыстория; в любом другом его месте; вообще может не быть дано явно, развернуто, а лишь подразумеваться. Но представление о том, что такое равновесие данного художественного мира, тем или иным способом дается всегда.
Событие – некий акт, это равновесие нарушающий (например, любовное объяснение, пропажа, приезд нового лица, убийство), такая ситуация, про которую можно сказать: до нее было так, а после – стало иначе. Оно – завершение цепи действий персонажей, его подготовивших. Одновременно оно – тот факт, который выявляет существенное в персонаже. Событие – центр фабулы. Для литературной традиции обычна такая схема фабулы: подготовка события – событие – после события (результат).
К числу «чеховских легенд» относится утверждение о бессобытийности его поздней прозы. Существует уже большая литература на тему, как в рассказах и повестях Чехова «ничего не случается».
Но это не так. В «Моей жизни» герой женится, переживает смерть сестры, разрыв с женой; в повести «В овраге» сажают в тюрьму Анисима, у Липы убивают ребенка; в рассказе «Страх» муж видит, как его жена выходит ночью из комнаты его лучшего друга; в «Доме с мезонином» художника разлучают с Мисюсь; дядя Ваня стреляет в профессора; в рассказе «Супруга» муж обнаруживает у жены телеграмму от любовника. Событий не меньше, чем у других писателей.
Показателем значительности события является существенность его результата. Событие ощущается как тем крупнейшее, чем больше отличается отрезок жизни до него от последующего.
© Александр Чудаков «Поэтика Чехова»
Мир произведения находится в определенном равновесии. Это равновесие может быть показано: в самом начале произведения – как расширенная экспозиция, предыстория; в любом другом его месте; вообще может не быть дано явно, развернуто, а лишь подразумеваться. Но представление о том, что такое равновесие данного художественного мира, тем или иным способом дается всегда.
Событие – некий акт, это равновесие нарушающий (например, любовное объяснение, пропажа, приезд нового лица, убийство), такая ситуация, про которую можно сказать: до нее было так, а после – стало иначе. Оно – завершение цепи действий персонажей, его подготовивших. Одновременно оно – тот факт, который выявляет существенное в персонаже. Событие – центр фабулы. Для литературной традиции обычна такая схема фабулы: подготовка события – событие – после события (результат).
К числу «чеховских легенд» относится утверждение о бессобытийности его поздней прозы. Существует уже большая литература на тему, как в рассказах и повестях Чехова «ничего не случается».
Но это не так. В «Моей жизни» герой женится, переживает смерть сестры, разрыв с женой; в повести «В овраге» сажают в тюрьму Анисима, у Липы убивают ребенка; в рассказе «Страх» муж видит, как его жена выходит ночью из комнаты его лучшего друга; в «Доме с мезонином» художника разлучают с Мисюсь; дядя Ваня стреляет в профессора; в рассказе «Супруга» муж обнаруживает у жены телеграмму от любовника. Событий не меньше, чем у других писателей.
Показателем значительности события является существенность его результата. Событие ощущается как тем крупнейшее, чем больше отличается отрезок жизни до него от последующего.
© Александр Чудаков «Поэтика Чехова»
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Как часто вы, вычитывая свой текст, ловите себя на одних и тех же ошибках?
Фразы не работают, предложения сбиваются, диалоги звучат странно — знакомо?
Вместе с Натаном Брансфортом автором "How to Write a Novel" разбираем типичные симптомы писательских болезней, которые мешают тексту.
❤️ Расскажите, какие шероховатости вы отлавливаете у себя в тексте — и как с ними боретесь?
Фразы не работают, предложения сбиваются, диалоги звучат странно — знакомо?
Вместе с Натаном Брансфортом автором "How to Write a Novel" разбираем типичные симптомы писательских болезней, которые мешают тексту.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Синельников-Оришак
Заумь – не обзывательство, а литературный приём. Бывает фонетическая, когда буквы есть, а слова нет: «Дыр бул щыл» (знаменитое стихотворение Алексея Крученых).
Морфологическая – корни с окончаниями вроде бы угадываются, но очень смутно: «Обликмены деебна, направляемые указуем волхвом игор» (Велимир Хлебников). И, наконец, заумь супрасинтаксическая – все слова понятны, предложения составлено правильно, но вот о чём – х/з. Суперпример от братьев Стругацких: «Ротор поля наподобие дивергенции градуирует себя вдоль спина и там, внутре, обращает материю вопроса в спиритуальные электрические вихри».
Зачем «заумь»? Кому – как: шаманам для погружения в транс окружающих, ибо звукоподражание под соответствующий ритм в сочетании с обстановкой очень способствуют перегрузке префронтальной коры головного мозга, ответственной за рацио.
Отечественные футуристы (и не только они, были, допустим, дадаисты в Германии) сто лет назад стремились к революции в традиционалистской лингвистике, не дожидаясь эволюции.
Некоторым авторам – для читательского «синдрома поиска глубинного смысла», то есть привлечения дополнительного внимания (Андрей Битов вспоминал, что словосочетание «дзен-буддизм» он узнал, когда увидел чью-то диссертацию «Дзен-буддизм в раннем творчестве Андрея Битова»).
Однако всех их переплёвывают нынешние политологи, когда с одной стороны говорить ясно и просто – ссыкотно (причем, не только из-за цензуры, но и опасения прослыть не таким «вумным»).
С другой – надо отрабатывать, либо прямую зарплату, либо не упускать инфоповод, а следовательно и «аудиторию», необходимую для заработков косвенных. Поэтому: «писать я начинаю, в башке бедлам и шум, писать о чем не знаю, но все же – напишу» (Белых, Пантелеев – «Республика Шкид» - там прекрасная глава, как каждый ученик школы издавал свою газету, читать которые было некому, ибо некогда – все писали в свои «аккаунты»).
А "ротор поля наподобие дивергенции" - это про встречу Трампа и Путина, которая на "следующей неделе" НЕ состоится, но сказать оное что-то мешает. Не иначе, "материя вопроса, обращенная в спиритуальные вихри".
Морфологическая – корни с окончаниями вроде бы угадываются, но очень смутно: «Обликмены деебна, направляемые указуем волхвом игор» (Велимир Хлебников). И, наконец, заумь супрасинтаксическая – все слова понятны, предложения составлено правильно, но вот о чём – х/з. Суперпример от братьев Стругацких: «Ротор поля наподобие дивергенции градуирует себя вдоль спина и там, внутре, обращает материю вопроса в спиритуальные электрические вихри».
Зачем «заумь»? Кому – как: шаманам для погружения в транс окружающих, ибо звукоподражание под соответствующий ритм в сочетании с обстановкой очень способствуют перегрузке префронтальной коры головного мозга, ответственной за рацио.
Отечественные футуристы (и не только они, были, допустим, дадаисты в Германии) сто лет назад стремились к революции в традиционалистской лингвистике, не дожидаясь эволюции.
Некоторым авторам – для читательского «синдрома поиска глубинного смысла», то есть привлечения дополнительного внимания (Андрей Битов вспоминал, что словосочетание «дзен-буддизм» он узнал, когда увидел чью-то диссертацию «Дзен-буддизм в раннем творчестве Андрея Битова»).
Однако всех их переплёвывают нынешние политологи, когда с одной стороны говорить ясно и просто – ссыкотно (причем, не только из-за цензуры, но и опасения прослыть не таким «вумным»).
С другой – надо отрабатывать, либо прямую зарплату, либо не упускать инфоповод, а следовательно и «аудиторию», необходимую для заработков косвенных. Поэтому: «писать я начинаю, в башке бедлам и шум, писать о чем не знаю, но все же – напишу» (Белых, Пантелеев – «Республика Шкид» - там прекрасная глава, как каждый ученик школы издавал свою газету, читать которые было некому, ибо некогда – все писали в свои «аккаунты»).
А "ротор поля наподобие дивергенции" - это про встречу Трампа и Путина, которая на "следующей неделе" НЕ состоится, но сказать оное что-то мешает. Не иначе, "материя вопроса, обращенная в спиритуальные вихри".
Forwarded from СПбГУТ
Допивайте утренний «смузи» или «раф», у нас тут «движуха» пошла
Орфографический словарь РАН официально пополнился на 651 слово. Кроме перечисленных новинок, там можно найти и «офлайн», и «онлайн-мероприятие», и даже термин «приоритизировать».
Ставьте💡 и следите за новинками языка.
Орфографический словарь РАН официально пополнился на 651 слово. Кроме перечисленных новинок, там можно найти и «офлайн», и «онлайн-мероприятие», и даже термин «приоритизировать».
Ставьте
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Расставляем паузы: топ-5 советов
Пауза — это не просто молчание между словами или фразами. Это мощный инструмент, который может усилить эмоциональный эффект, подчеркнуть важность момента и сделать озвучку более живой и естественной. Хотите узнать, как правильно расставлять паузы при озвучке книг?
Юрий Понкратов, чтец Литрес, поделился советами, как правильно расставить паузы при озвучке произведения. Читайте в карточках.
🧡 Подарить книге свой голос прямо сейчас
#чтец_полезности #новичкам #продвинутым
Пауза — это не просто молчание между словами или фразами. Это мощный инструмент, который может усилить эмоциональный эффект, подчеркнуть важность момента и сделать озвучку более живой и естественной. Хотите узнать, как правильно расставлять паузы при озвучке книг?
Юрий Понкратов, чтец Литрес, поделился советами, как правильно расставить паузы при озвучке произведения. Читайте в карточках.
🧡 Подарить книге свой голос прямо сейчас
#чтец_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Поговорим об атмосфере
«Гарри Поттер», «Властелин колец», «Игра престолов», «Ночной дозор»… Услышав эти названия, многие из нас сразу вспоминают настроение историй: волшебная, эпическая, суровая, мистическая.
Атмосфера — то, чего старается добиться каждый автор. Как же это сделать?
Татьяна Зинина и Наталья Калинина подготовили советы, которые помогут проработать навык создания атмосферы в произведении. Рекомендации будут полезны и участникам марафона «Роман за лето», и всем-всем авторам Литрес Самиздат.
Листайте карточки и применяйте лайфхаки на практике! Ещё больше полезного материала — на странице марафона.
Продолжаем писать свой #роман_за_лето25!
«Гарри Поттер», «Властелин колец», «Игра престолов», «Ночной дозор»… Услышав эти названия, многие из нас сразу вспоминают настроение историй: волшебная, эпическая, суровая, мистическая.
Атмосфера — то, чего старается добиться каждый автор. Как же это сделать?
Татьяна Зинина и Наталья Калинина подготовили советы, которые помогут проработать навык создания атмосферы в произведении. Рекомендации будут полезны и участникам марафона «Роман за лето», и всем-всем авторам Литрес Самиздат.
Листайте карточки и применяйте лайфхаки на практике! Ещё больше полезного материала — на странице марафона.
Продолжаем писать свой #роман_за_лето25!