Forwarded from Писательская академия Эксмо
🎯 В карточках выше мы разобрали, зачем сцене нужна цель и какие они бывают — от "достать пистолет" до "избавиться от страха".
Но просто выбрать цель мало — нужно убедиться, что она действительно работает на историю.
Вот 3 финальных вопроса, которые помогут вам протестировать вашу сцену на прочность:
🔹 3. Приведёт ли достижение цели к новым последствиям?
Хорошо, если цель запускает новый виток сюжета: вызывает конфликт, катастрофу или новую цель.
🔹 4. Если цель относится к ментальной или эмоциональной сфере (например, "почувствовать себя свободным") — имеет ли она физическое выражение?
Например: герой отказывается брать трубку, или танцует, или рвёт бумажник.
Это не обязательно, но действия всегда выразительнее мыслей.
🔹 5. Влияет ли результат на самого героя?
Если герой не изменится (не расстроится, не обрадуется, не примет решение) — возможно, сцена будет пустой.
Но просто выбрать цель мало — нужно убедиться, что она действительно работает на историю.
Вот 3 финальных вопроса, которые помогут вам протестировать вашу сцену на прочность:
🔹 3. Приведёт ли достижение цели к новым последствиям?
Хорошо, если цель запускает новый виток сюжета: вызывает конфликт, катастрофу или новую цель.
🔹 4. Если цель относится к ментальной или эмоциональной сфере (например, "почувствовать себя свободным") — имеет ли она физическое выражение?
Например: герой отказывается брать трубку, или танцует, или рвёт бумажник.
Это не обязательно, но действия всегда выразительнее мыслей.
🔹 5. Влияет ли результат на самого героя?
Если герой не изменится (не расстроится, не обрадуется, не примет решение) — возможно, сцена будет пустой.
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
Макгаффин: элемент сюжета, который двигает историю вперёд
Ищете способ добавить интриги и динамики в ваш сюжет? Тогда вам нужно познакомиться с термином «макгаффин».
О том, что это такое, как использовать макгаффин в своих произведениях и где вы могли его встретить, рассказали в карточках.
А вы знали про этот приём? Использовали в своих книгах?
🧡 Опубликовать книгу в Литрес прямо сейчас
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Ищете способ добавить интриги и динамики в ваш сюжет? Тогда вам нужно познакомиться с термином «макгаффин».
О том, что это такое, как использовать макгаффин в своих произведениях и где вы могли его встретить, рассказали в карточках.
А вы знали про этот приём? Использовали в своих книгах?
🧡 Опубликовать книгу в Литрес прямо сейчас
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from Издательские сервисы Литрес | Самиздат | Чтец
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Хотите вывести своё творчество на новый уровень?
Собрали подборку лучших книг для писателей, которые помогут:
✦ Улучшить стиль повествования
✦ Развить сюжетные линии
✦ Создать живых персонажей
✦ Избежать типичных ошибок
А какие книги бы вы добавили в подборку? Ждём ваши варианты в комментариях.
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Собрали подборку лучших книг для писателей, которые помогут:
✦ Улучшить стиль повествования
✦ Развить сюжетные линии
✦ Создать живых персонажей
✦ Избежать типичных ошибок
А какие книги бы вы добавили в подборку? Ждём ваши варианты в комментариях.
#самиздат_полезности #новичкам #продвинутым
Forwarded from Самоучитель сценариста
Альтернативы трехактной структуре [3/6]
Вот мы и добрались до сериалов.
На всякий случай еще раз проговорю основную мысль этих постов: совершенно не важно, на сколько актов вы делите свою историю, лишь бы это помогало вам ее рассказать.
Я сильнее всего буксую на этапе разработки, когда персонажи нашлись, движок и цель появились и создали несколько событий. Задача уложить все это (и бог знает сколько всего еще, о чем я пока не догадываюсь) в связную историю ужасает своей необъятностью.
Тут на помощь и приходят структуры. Они делят необъятное на небольшие фрагменты, с которыми работать уже проще.
Альтернативные структуры – это способы подумать о своей еще нерассказанной истории по-другому, если привычные варианты не помогают.
→ Четырехактная структура
Этих штук существует как минимум четыре вариации.
→ Вариант А
Самый простой и ничегошеньки в нарративе не меняющий предлагает делить классический второй акт надвое. Формально он делится даже в учебниках – часто его именуют актом 2А и актом 2В. Никаких новых законов сторителлинга такое деление не устанавливает и служит одной-единственной цели – перестать бояться второй акт за счет восприятия его более мелкими объемами.
Две следующие вариации используются в сериалах.
→ Вариант Б
Он характерен для вертикальных историй, хотя сейчас ситкомы преимущественно трехактные.
Первый акт экспонирует персонажей, сеттинг и проблему, с которой персонажи сталкиваются. Во втором акте они пытаются эту проблему решить, но у них не получается. В третьем акте происходит катастрофическое ухудшение и по своей сути весь третий акт обслуживает бит «все пропало», но персонажи усваивают полученный урок. Вооруженные новыми знаниями, они справляются с проблемой в четвертом акте.
Например:
→ Новенькая (New Girl)
→ Южный парк (South Park, ранние сезоны)
→ Вариант В
А эта вариация подходит горизонтальным сюжетам.
В первом акте задаются герой и проблема, здесь же находится провоцирующее событие. В конце акта герой отправляется на поиск цели. Во втором акте задаются антагонист, его окружение и мотив. В третьем акте герой и антагонист сталкиваются, но герой терпит поражение. Акт завершается безвыходной ситуацией. В четвертом акте герой разрешает безвыходную ситуацию, но здесь вводится новый сюжетный элемент, который двигает историю дальше – в сезон.
Например:
→ Анатомия страсти (Grey’s Anatomy)🤓 🥸
→ Фарго (Fargo)🤓 🥸
* как написаны и за счет чего работают оба этих пилота мы максимально подробно разбирали в Клубе повышения сценарного мастерства Если вам хочется прокачать свои авторские навыки – вам нужно в Клуб.
🏷 🎟 #мастерство #структура #глубже
Вот мы и добрались до сериалов.
На всякий случай еще раз проговорю основную мысль этих постов: совершенно не важно, на сколько актов вы делите свою историю, лишь бы это помогало вам ее рассказать.
Я сильнее всего буксую на этапе разработки, когда персонажи нашлись, движок и цель появились и создали несколько событий. Задача уложить все это (и бог знает сколько всего еще, о чем я пока не догадываюсь) в связную историю ужасает своей необъятностью.
Тут на помощь и приходят структуры. Они делят необъятное на небольшие фрагменты, с которыми работать уже проще.
Альтернативные структуры – это способы подумать о своей еще нерассказанной истории по-другому, если привычные варианты не помогают.
→ Четырехактная структура
Этих штук существует как минимум четыре вариации.
→ Вариант А
Самый простой и ничегошеньки в нарративе не меняющий предлагает делить классический второй акт надвое. Формально он делится даже в учебниках – часто его именуют актом 2А и актом 2В. Никаких новых законов сторителлинга такое деление не устанавливает и служит одной-единственной цели – перестать бояться второй акт за счет восприятия его более мелкими объемами.
Две следующие вариации используются в сериалах.
→ Вариант Б
Он характерен для вертикальных историй, хотя сейчас ситкомы преимущественно трехактные.
Первый акт экспонирует персонажей, сеттинг и проблему, с которой персонажи сталкиваются. Во втором акте они пытаются эту проблему решить, но у них не получается. В третьем акте происходит катастрофическое ухудшение и по своей сути весь третий акт обслуживает бит «все пропало», но персонажи усваивают полученный урок. Вооруженные новыми знаниями, они справляются с проблемой в четвертом акте.
Например:
→ Новенькая (New Girl)
→ Южный парк (South Park, ранние сезоны)
→ Вариант В
А эта вариация подходит горизонтальным сюжетам.
В первом акте задаются герой и проблема, здесь же находится провоцирующее событие. В конце акта герой отправляется на поиск цели. Во втором акте задаются антагонист, его окружение и мотив. В третьем акте герой и антагонист сталкиваются, но герой терпит поражение. Акт завершается безвыходной ситуацией. В четвертом акте герой разрешает безвыходную ситуацию, но здесь вводится новый сюжетный элемент, который двигает историю дальше – в сезон.
Например:
→ Анатомия страсти (Grey’s Anatomy)
→ Фарго (Fargo)
* как написаны и за счет чего работают оба этих пилота мы максимально подробно разбирали в Клубе повышения сценарного мастерства Если вам хочется прокачать свои авторские навыки – вам нужно в Клуб.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Что такое событие в художественном произведении?
Мир произведения находится в определенном равновесии. Это равновесие может быть показано: в самом начале произведения – как расширенная экспозиция, предыстория; в любом другом его месте; вообще может не быть дано явно, развернуто, а лишь подразумеваться. Но представление о том, что такое равновесие данного художественного мира, тем или иным способом дается всегда.
Событие – некий акт, это равновесие нарушающий (например, любовное объяснение, пропажа, приезд нового лица, убийство), такая ситуация, про которую можно сказать: до нее было так, а после – стало иначе. Оно – завершение цепи действий персонажей, его подготовивших. Одновременно оно – тот факт, который выявляет существенное в персонаже. Событие – центр фабулы. Для литературной традиции обычна такая схема фабулы: подготовка события – событие – после события (результат).
К числу «чеховских легенд» относится утверждение о бессобытийности его поздней прозы. Существует уже большая литература на тему, как в рассказах и повестях Чехова «ничего не случается».
Но это не так. В «Моей жизни» герой женится, переживает смерть сестры, разрыв с женой; в повести «В овраге» сажают в тюрьму Анисима, у Липы убивают ребенка; в рассказе «Страх» муж видит, как его жена выходит ночью из комнаты его лучшего друга; в «Доме с мезонином» художника разлучают с Мисюсь; дядя Ваня стреляет в профессора; в рассказе «Супруга» муж обнаруживает у жены телеграмму от любовника. Событий не меньше, чем у других писателей.
Показателем значительности события является существенность его результата. Событие ощущается как тем крупнейшее, чем больше отличается отрезок жизни до него от последующего.
© Александр Чудаков «Поэтика Чехова»
Мир произведения находится в определенном равновесии. Это равновесие может быть показано: в самом начале произведения – как расширенная экспозиция, предыстория; в любом другом его месте; вообще может не быть дано явно, развернуто, а лишь подразумеваться. Но представление о том, что такое равновесие данного художественного мира, тем или иным способом дается всегда.
Событие – некий акт, это равновесие нарушающий (например, любовное объяснение, пропажа, приезд нового лица, убийство), такая ситуация, про которую можно сказать: до нее было так, а после – стало иначе. Оно – завершение цепи действий персонажей, его подготовивших. Одновременно оно – тот факт, который выявляет существенное в персонаже. Событие – центр фабулы. Для литературной традиции обычна такая схема фабулы: подготовка события – событие – после события (результат).
К числу «чеховских легенд» относится утверждение о бессобытийности его поздней прозы. Существует уже большая литература на тему, как в рассказах и повестях Чехова «ничего не случается».
Но это не так. В «Моей жизни» герой женится, переживает смерть сестры, разрыв с женой; в повести «В овраге» сажают в тюрьму Анисима, у Липы убивают ребенка; в рассказе «Страх» муж видит, как его жена выходит ночью из комнаты его лучшего друга; в «Доме с мезонином» художника разлучают с Мисюсь; дядя Ваня стреляет в профессора; в рассказе «Супруга» муж обнаруживает у жены телеграмму от любовника. Событий не меньше, чем у других писателей.
Показателем значительности события является существенность его результата. Событие ощущается как тем крупнейшее, чем больше отличается отрезок жизни до него от последующего.
© Александр Чудаков «Поэтика Чехова»
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Как часто вы, вычитывая свой текст, ловите себя на одних и тех же ошибках?
Фразы не работают, предложения сбиваются, диалоги звучат странно — знакомо?
Вместе с Натаном Брансфортом автором "How to Write a Novel" разбираем типичные симптомы писательских болезней, которые мешают тексту.
❤️ Расскажите, какие шероховатости вы отлавливаете у себя в тексте — и как с ними боретесь?
Фразы не работают, предложения сбиваются, диалоги звучат странно — знакомо?
Вместе с Натаном Брансфортом автором "How to Write a Novel" разбираем типичные симптомы писательских болезней, которые мешают тексту.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM