Качества героя детектива (Джеймс Н. Фрэй)
Детективы, по сути дела, - яркие мифологические предания. Чтобы попасть в братство мифологических персонажей, наш герой/сыщик помимо яркости образа, драматизма и наличия доминирующей страсти должен обладать следующими качествами:
• храбростью,
• профессионализмом,
• особым талантом,
• изобретательностью и умом.
Кроме того, у него должна быть рана, он должен быть вне закона и совершать самоотверженные поступки.
Джеймс Н. Фрэй «Как написать гениальный детектив»
https://vk.com/al_feed.php?w=wall-26136450_17673
Детективы, по сути дела, - яркие мифологические предания. Чтобы попасть в братство мифологических персонажей, наш герой/сыщик помимо яркости образа, драматизма и наличия доминирующей страсти должен обладать следующими качествами:
• храбростью,
• профессионализмом,
• особым талантом,
• изобретательностью и умом.
Кроме того, у него должна быть рана, он должен быть вне закона и совершать самоотверженные поступки.
Джеймс Н. Фрэй «Как написать гениальный детектив»
https://vk.com/al_feed.php?w=wall-26136450_17673
VK
Инструменты писателя и сценариста. Пост со стены.
Качества героя детектива (Джеймс Н. Фрэй)
Детективы, по сути дела, - яркие мифологические п... Смотрите полностью ВКонтакте.
Детективы, по сути дела, - яркие мифологические п... Смотрите полностью ВКонтакте.
Когда мы говорим — мы делаем это без подготовки, без бумажки. Зачастую мы продумываем, что хотим сказать, уже после того, как начали произносить предложение. Из-за этого в нашей речи появляются паузы, междометия и мусорные слова — всякие «э-э», «м-м», «так сказать» и прочие «понимаешь». Бывает, что мысль у нас резко перескакивает на что-то другое, и мы обрываем предложение на середине или превращаем его в синтаксического монстра.
Таковы особенности разговорного функционального стиля. И все это вроде бы понимают.
Но вот чего НЕ понимают многие авторы художественной прозы, так это того, что мы не только так говорим — мы ждём, что и другие будут говорить так же. Мы привыкли к тому, что живая речь чуть более неправильная, чем речь книжная, чуть более простая в лексическом и синтаксическом плане, более экспрессивная. И если мы встречаем в романе или рассказе диалог, где герои используют книжные (то есть не характерные для живой речи) слова и обороты, — мы чувствуем фальшь.
В частности, к книжным словам относятся почти все причастия и деепричастия, кроме нескольких наиболее употребительных. Я не знаю почему, но мы не говорим причастиями и деепричастиями — а тем более громоздкими причастными и деепричастными оборотами. Мы не задумываясь используем вместо них придаточные предложения, а то и вовсе разбиваем сложное предложение на несколько простых.
Смотрите, покажу вам пример:
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера горничная, убирая спальню после отъезда мистера Моргана, нашла ножницы, лежавшие на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать за детективом Круком, приехавшим вчера из Лондона и остановившимся в гостинице «Тыква и наковальня». Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, не дожидаясь его прибытия, и, обнаружив что-либо подозрительное, немедленно сообщайте об этом мне.
Прочитайте эти две реплики так, как если бы это действительно был живой разговор. Ручаюсь, ваш внутренний Станиславский немедленно закричит: «Не верю!» Потому что даже чопорные английские лорды не говорят настолько по-книжному.
Давайте попробуем заменить причастные и деепричастные обороты на придаточные предложения — например, так:
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера, когда горничная убирала спальню после отъезда мистера Моргана, она нашла ножницы, которые лежали на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать за детективом Круком, который приехал вчера из Лондона и остановился в гостинице «Тыква и наковальня». Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, пока его нет, и если обнаружите что-либо подозрительное, немедленно сообщайте об этом мне.
Реплики стали заметно более живыми, верно? Но предложения всё-таки слишком длинные и сложные. Давайте попробуем их разбить:
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера, когда горничная убирала спальню после отъезда мистера Моргана, она нашла ножницы. Они лежали на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать за детективом Круком. Он приехал вчера из Лондона и остановился в гостинице «Тыква и наковальня». Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, пока его нет. Если обнаружите что-либо подозрительное, немедленно сообщайте об этом мне мне.
Совсем другое дело. Однако можно было бы сделать иначе — упростить некоторые предложения.
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера горничная убирала спальню после отъезда мистера Моргана и нашла ножницы на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать в гостиницу «Тыква и наковальня» за детективом Круком, который приехал вчера из Лондона. Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, пока его нет, и обо всём подозрительном немедленно сообщайте мне.
Сможете ещё больше сократить и упростить эти реплики, не выбрасывая, однако, существенную информацию?
https://vk.com/feed?section=recommended&w=wall-166993436_51854
Таковы особенности разговорного функционального стиля. И все это вроде бы понимают.
Но вот чего НЕ понимают многие авторы художественной прозы, так это того, что мы не только так говорим — мы ждём, что и другие будут говорить так же. Мы привыкли к тому, что живая речь чуть более неправильная, чем речь книжная, чуть более простая в лексическом и синтаксическом плане, более экспрессивная. И если мы встречаем в романе или рассказе диалог, где герои используют книжные (то есть не характерные для живой речи) слова и обороты, — мы чувствуем фальшь.
В частности, к книжным словам относятся почти все причастия и деепричастия, кроме нескольких наиболее употребительных. Я не знаю почему, но мы не говорим причастиями и деепричастиями — а тем более громоздкими причастными и деепричастными оборотами. Мы не задумываясь используем вместо них придаточные предложения, а то и вовсе разбиваем сложное предложение на несколько простых.
Смотрите, покажу вам пример:
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера горничная, убирая спальню после отъезда мистера Моргана, нашла ножницы, лежавшие на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать за детективом Круком, приехавшим вчера из Лондона и остановившимся в гостинице «Тыква и наковальня». Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, не дожидаясь его прибытия, и, обнаружив что-либо подозрительное, немедленно сообщайте об этом мне.
Прочитайте эти две реплики так, как если бы это действительно был живой разговор. Ручаюсь, ваш внутренний Станиславский немедленно закричит: «Не верю!» Потому что даже чопорные английские лорды не говорят настолько по-книжному.
Давайте попробуем заменить причастные и деепричастные обороты на придаточные предложения — например, так:
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера, когда горничная убирала спальню после отъезда мистера Моргана, она нашла ножницы, которые лежали на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать за детективом Круком, который приехал вчера из Лондона и остановился в гостинице «Тыква и наковальня». Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, пока его нет, и если обнаружите что-либо подозрительное, немедленно сообщайте об этом мне.
Реплики стали заметно более живыми, верно? Но предложения всё-таки слишком длинные и сложные. Давайте попробуем их разбить:
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера, когда горничная убирала спальню после отъезда мистера Моргана, она нашла ножницы. Они лежали на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать за детективом Круком. Он приехал вчера из Лондона и остановился в гостинице «Тыква и наковальня». Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, пока его нет. Если обнаружите что-либо подозрительное, немедленно сообщайте об этом мне мне.
Совсем другое дело. Однако можно было бы сделать иначе — упростить некоторые предложения.
— Прошу прощения, сэр, — сказал дворецкий. — Вчера горничная убирала спальню после отъезда мистера Моргана и нашла ножницы на подоконнике за портьерой.
— Молодец, Сэмюэл, — ответил герцог Мальборо. — Я уже распорядился послать в гостиницу «Тыква и наковальня» за детективом Круком, который приехал вчера из Лондона. Осмотрите соседние гостевые комнаты и уборную, пока его нет, и обо всём подозрительном немедленно сообщайте мне.
Сможете ещё больше сократить и упростить эти реплики, не выбрасывая, однако, существенную информацию?
https://vk.com/feed?section=recommended&w=wall-166993436_51854
VK
Редакторская школа А. Петрова. Пост со стены.
Когда мы говорим — мы делаем это без подготовки, без бумажки. Зачастую мы продумываем, что хотим ска... Смотрите полностью ВКонтакте.
Forwarded from Самоучитель сценариста
Пожары в Лос-Анджелесе внесли свою лепту в наградной сезон – даты объявления номинантов и начала голосования сместились у нескольких Гильдий и Академии, а значит повлияли и на оскаровские прогнозы.
Январский прогноз я опубликую после объявления номинаций Гильдии продюсеров (эта премия подсвечивает фаворитов в категории «Лучший фильм»), а пока вспоминаем декабрьский прогноз и изучаем список номинантов Гильдии сценаристов.
Основных лидеров наградного сезона здесь нет, рассказывал о дисквалификациях в этом посте.
Все ссылки ведут на сценарии | разборы.
Адаптированный сценарий
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Никому не известный
→ Я не киллер
Оригинальный сценарий
→ Анора
→ Моя старая задница
→ Настоящая боль
→ Падение империи
→ Претенденты
Cтриминговый или телефильм
→ Великая Лилиан Холл
→ Навсегда
→ Пара для выпускного
→ Ребел-Ридж | разбор🤓 🥸
Драматический сериал
→ Дипломатка
→ Мистер и миссис Смит
→ Пацаны | разбор
→ Сегун
→ Фоллаут
Комедийный сериал
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Умерь свой пыл
→ Хитрости | разбор
→ Чем мы заняты в тени
Минисериал
→ Настоящий детектив: Страна ночи
→ Ничего не говори
→ Пингвин
→ Презумпция невиновности
→ Рипли
Новый сериал
→ Мистер и миссис Смит
→ Никто этого не хочет
→ Сегун
→ Учитель английского
→ Фоллаут
Серия драмы
→ Зло, Fear of the End
→ Мистер и миссис Смит, First Date
→ Сегун, Anjin
→ Фоллаут, The Beginning
→ Шугар, Olivia
→ Элсбет, Pilot
Серия комедии
→ Кто-то где-то, AGG
→ Липучка, Petiole
→ Медведь, Napkins, Кэтрин Скетина
→ Убийства в одном здании, Once Upon a Time in the West
→ Учитель английского, Linda
→ Хитрости, Bulletproof
Премии вручат 15 февраля.
🏷 🎟 #Оскар2025
Январский прогноз я опубликую после объявления номинаций Гильдии продюсеров (эта премия подсвечивает фаворитов в категории «Лучший фильм»), а пока вспоминаем декабрьский прогноз и изучаем список номинантов Гильдии сценаристов.
Основных лидеров наградного сезона здесь нет, рассказывал о дисквалификациях в этом посте.
Все ссылки ведут на сценарии | разборы.
Адаптированный сценарий
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Никому не известный
→ Я не киллер
Оригинальный сценарий
→ Анора
→ Моя старая задница
→ Настоящая боль
→ Падение империи
→ Претенденты
Cтриминговый или телефильм
→ Великая Лилиан Холл
→ Навсегда
→ Пара для выпускного
→ Ребел-Ридж | разбор
Драматический сериал
→ Дипломатка
→ Мистер и миссис Смит
→ Пацаны | разбор
→ Сегун
→ Фоллаут
Комедийный сериал
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Умерь свой пыл
→ Хитрости | разбор
→ Чем мы заняты в тени
Минисериал
→ Настоящий детектив: Страна ночи
→ Ничего не говори
→ Пингвин
→ Презумпция невиновности
→ Рипли
Новый сериал
→ Мистер и миссис Смит
→ Никто этого не хочет
→ Сегун
→ Учитель английского
→ Фоллаут
Серия драмы
→ Зло, Fear of the End
→ Мистер и миссис Смит, First Date
→ Сегун, Anjin
→ Фоллаут, The Beginning
→ Шугар, Olivia
→ Элсбет, Pilot
Серия комедии
→ Кто-то где-то, AGG
→ Липучка, Petiole
→ Медведь, Napkins, Кэтрин Скетина
→ Убийства в одном здании, Once Upon a Time in the West
→ Учитель английского, Linda
→ Хитрости, Bulletproof
Премии вручат 15 февраля.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Сергеева в кино
КАК НАПИСАТЬ ХОРОШУЮ ЗАЯВКУ?
Мой любимый сценарный подкаст Авторская комната выложил выпуск (S07e07) на эту очень важную для всех сценаристов тему.
Сделала для себя конспект этого выпуска.
00.00 Приветствия и обсуждение разбора "Служебного романа" от Жоры Крыжовникова. Кстати, мой конспект этого разбора тут.
08.05 Авторы канала и Райан Рейнольдс рекомендуют канал Every Frame a Painting .
11.30 Тема выпуска -- как написать заявку.
17.10 Разбор деталей заявки.
Заявка начинается с названия. Когда придумываете название, представьте его на баннерах в городе и рекламе на тв. Произнесите его пафосным голосом. Представьте, что его обсуждают люди.
Название должно подключать.
На платформе может быть длинное название, а на тв -- нет.
ТНТ придумывают название про героя ("Физрук", "Реальные пацаны"). СТС - про место ("Кухня", "Отель").
Если вы сценарист начинающий, то названия придумывайте лаконичнее. Если вы Александр Цыпкин, можете выпуска сериал: "Что делать женщине, если у нее два любовника, а выбрать нужно одного".
22.30
После названия идет формат.
Формат зависит от канала и платформы.
На ТВ важен точный хронометраж и количество серий (чем больше, тем лучше, удобнее рекламировать, лучше монетизировать).
На платформах хронометраж может "гулять", а количество серий может быть меньше.
Самые популярные форматы:
8 серий по часу (сценарий на 48 минут)
12 или 16 серий по полчаса (24 минуты).
Совет: даже если пишете, ориентируясь только на платформу, лучше писать недалеко от тв-формата, чтобы проект можно было перепродать дальше.
29.35
Целевая аудитория.
Необязательный пункт. Можно пропустить или указать возрастное ограничение, например, 18+.
Самая заезженная шутка этого раздела: аудитория от 0 до 100.
30.55
Референсы.
На нашем рынке нет стандарта как описывать референсы.
Голливудский стандарт: Референс 1 + Референс 2 = ваш проект. Например: "День сурка" встречает "Крик".
Вариант с российских питчингов:
"Юмор как в Референсе 1, визуал как в Референсе 2, герой как в Референсе 3".
По мнению Александра Б. это слишком сложная схема. Лучше голливудская. Или брать один референс за основу и давать к нему пояснения, что в вашем проекте отличается.
Совет: не ставьте малоизвестные фильмы в качестве референсов.
Ставьте популярные и успешные.
Общий совет: если не знаете, что писать в каком-то из пунктов, не пишите его 😊
38.35
Логлайн -- краткое описание истории.
Что под логлайном подразумевают продюсеры: красивое рекламное описание, которое может даже не содержать весь сюжет, а дает обещание зрителю, что дальше будет интересно.
Александр В.: логлайн это техническое упражение, которое помогает сценаристу понять, работает ли его история.
Формула сценарного логлайна: Герой, недостаток, событие, которое меняет его жизнь, квест, на который он отправляется, антагонист, который мешает и эмоциональная борьба.
Возможно ещё добавить: ставки, союзник и ирония, если у вас комедия.
45.33
Описание должно содержать завязку, героя, инициирующее событие, fun&games (пару примеров событий из фильма, обязательно midpoint, финал 2 акта). И то, чем закончится история.
В финале Александр Б. также хотел бы видеть конфликт героя -- между чем и чем он выбирает. Например, между карьерой и любовью, между богатством и совестью.
Далее напишите свои контакты, и заявка готова!
В финале выпуска Александры задаются вопросом, почему многие называют файл транслитом и просят присылать ваши версии в комментарии.
На этом конспект закончен. Если было полезно, напишите, пожалуйста, Александрам спасибо за выпуск в телеграм-канале подкаста (ссылка в начале поста).
#полезносценаристам #настиныконспекты
Мой любимый сценарный подкаст Авторская комната выложил выпуск (S07e07) на эту очень важную для всех сценаристов тему.
Сделала для себя конспект этого выпуска.
00.00 Приветствия и обсуждение разбора "Служебного романа" от Жоры Крыжовникова. Кстати, мой конспект этого разбора тут.
08.05 Авторы канала и Райан Рейнольдс рекомендуют канал Every Frame a Painting .
11.30 Тема выпуска -- как написать заявку.
17.10 Разбор деталей заявки.
Заявка начинается с названия. Когда придумываете название, представьте его на баннерах в городе и рекламе на тв. Произнесите его пафосным голосом. Представьте, что его обсуждают люди.
Название должно подключать.
На платформе может быть длинное название, а на тв -- нет.
ТНТ придумывают название про героя ("Физрук", "Реальные пацаны"). СТС - про место ("Кухня", "Отель").
Если вы сценарист начинающий, то названия придумывайте лаконичнее. Если вы Александр Цыпкин, можете выпуска сериал: "Что делать женщине, если у нее два любовника, а выбрать нужно одного".
22.30
После названия идет формат.
Формат зависит от канала и платформы.
На ТВ важен точный хронометраж и количество серий (чем больше, тем лучше, удобнее рекламировать, лучше монетизировать).
На платформах хронометраж может "гулять", а количество серий может быть меньше.
Самые популярные форматы:
8 серий по часу (сценарий на 48 минут)
12 или 16 серий по полчаса (24 минуты).
Совет: даже если пишете, ориентируясь только на платформу, лучше писать недалеко от тв-формата, чтобы проект можно было перепродать дальше.
29.35
Целевая аудитория.
Необязательный пункт. Можно пропустить или указать возрастное ограничение, например, 18+.
Самая заезженная шутка этого раздела: аудитория от 0 до 100.
30.55
Референсы.
На нашем рынке нет стандарта как описывать референсы.
Голливудский стандарт: Референс 1 + Референс 2 = ваш проект. Например: "День сурка" встречает "Крик".
Вариант с российских питчингов:
"Юмор как в Референсе 1, визуал как в Референсе 2, герой как в Референсе 3".
По мнению Александра Б. это слишком сложная схема. Лучше голливудская. Или брать один референс за основу и давать к нему пояснения, что в вашем проекте отличается.
Совет: не ставьте малоизвестные фильмы в качестве референсов.
Ставьте популярные и успешные.
Общий совет: если не знаете, что писать в каком-то из пунктов, не пишите его 😊
38.35
Логлайн -- краткое описание истории.
Что под логлайном подразумевают продюсеры: красивое рекламное описание, которое может даже не содержать весь сюжет, а дает обещание зрителю, что дальше будет интересно.
Александр В.: логлайн это техническое упражение, которое помогает сценаристу понять, работает ли его история.
Формула сценарного логлайна: Герой, недостаток, событие, которое меняет его жизнь, квест, на который он отправляется, антагонист, который мешает и эмоциональная борьба.
Возможно ещё добавить: ставки, союзник и ирония, если у вас комедия.
45.33
Описание должно содержать завязку, героя, инициирующее событие, fun&games (пару примеров событий из фильма, обязательно midpoint, финал 2 акта). И то, чем закончится история.
В финале Александр Б. также хотел бы видеть конфликт героя -- между чем и чем он выбирает. Например, между карьерой и любовью, между богатством и совестью.
Далее напишите свои контакты, и заявка готова!
В финале выпуска Александры задаются вопросом, почему многие называют файл транслитом и просят присылать ваши версии в комментарии.
На этом конспект закончен. Если было полезно, напишите, пожалуйста, Александрам спасибо за выпуск в телеграм-канале подкаста (ссылка в начале поста).
#полезносценаристам #настиныконспекты
Telegram
Авторская комната
Это канал от сценаристов для сценаристов о так любимом всеми нами сценарном мастерстве.
А это - его чат https://t.me/chatnayaroom
Бот для ваших текстов в рубрику "Первые пять страниц", вопросов и пожеланий - https://t.me/AvtorKombot
А это - его чат https://t.me/chatnayaroom
Бот для ваших текстов в рубрику "Первые пять страниц", вопросов и пожеланий - https://t.me/AvtorKombot
Forwarded from ВадиКино
Парки_и_зоны_отдыха_Пилот_перевод_ВадиКино_&_script_bro.pdf
138.5 KB
Ох уж эти сленги!
Ловите перевод пилота "Парки и зоны отдыха".
Любопытно, что серия на экране длится чуть больше 21 минуты, а сценарий в 2 раза длинней. Это исходит из того, что много диалогов, которые быстро проговариваются, и параллельного монтажа. И немного отличаются между собой, потому что это первый драфт сценария + на площадке поощрялась импровизация, а открывашка вовсе другая.
Интересно, насколько ярко выражены речевые характеристики, легко увидеть, где какой персонаж говорит, даже если закрыть имена (привет классический приём для проверки диалогов). Местами непереводимая игра слов, которую хоть как-то пришлось перевести. Это даёт живости, больше веришь в происходящее, в героев, ещё и интересные детали, которые добавляют не только жизни, но и комедии.
Примечательно, что у оригинального сценария не было привычного нам названия, оно звучало: Untitled Daniels/Schur Project, т.е. Безымянный проект. Удалось раскопать, что это случилось, потому что первоначальным названием сериала должно было стать Public Service (Государственная служба), но NBC отклонил — побоялись, что в их адрес посыплются обвинения в насмешке над госслужащими. А новое название, видимо, к тому моменту ещё не утвердили.
Приятного чтения!
Ловите перевод пилота "Парки и зоны отдыха".
Любопытно, что серия на экране длится чуть больше 21 минуты, а сценарий в 2 раза длинней. Это исходит из того, что много диалогов, которые быстро проговариваются, и параллельного монтажа. И немного отличаются между собой, потому что это первый драфт сценария + на площадке поощрялась импровизация, а открывашка вовсе другая.
Интересно, насколько ярко выражены речевые характеристики, легко увидеть, где какой персонаж говорит, даже если закрыть имена (привет классический приём для проверки диалогов). Местами непереводимая игра слов, которую хоть как-то пришлось перевести. Это даёт живости, больше веришь в происходящее, в героев, ещё и интересные детали, которые добавляют не только жизни, но и комедии.
Примечательно, что у оригинального сценария не было привычного нам названия, оно звучало: Untitled Daniels/Schur Project, т.е. Безымянный проект. Удалось раскопать, что это случилось, потому что первоначальным названием сериала должно было стать Public Service (Государственная служба), но NBC отклонил — побоялись, что в их адрес посыплются обвинения в насмешке над госслужащими. А новое название, видимо, к тому моменту ещё не утвердили.
Приятного чтения!
https://snegiri-studio.ru/how-to-finish?gcmes=71572222776&gcmlg=16762828
Онлайн-семинар - Чем закончить сценарий. Всё о кульминации и развязке. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Чем закончить сценарий. Всё о кульминации и развязке. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Чем закончить сценарий. Всё о кульминации и развязке. Вход свободный.
Forwarded from Самоучитель сценариста
Жора Крыжовников продолжает сценарный разбор «Служебного романа»
Вышла вторая часть лекции, в которой обсуждается выбор декораций, силы антагонизма, два времени фильма, события и характер, разбирается второстепенная линия, парадоксальные решения и кульминация.
Еще час кайфа.
→ Смотреть новый разбор
→ Первая часть
Разбор можно посмотреть по ссылке (теперь лекции заливаются в VK Видео, что куда удобнее, конечно, ну и накиньте Андрей Николаичу просмотров).
🏷 🎟 #разбор
Вышла вторая часть лекции, в которой обсуждается выбор декораций, силы антагонизма, два времени фильма, события и характер, разбирается второстепенная линия, парадоксальные решения и кульминация.
Еще час кайфа.
→ Смотреть новый разбор
→ Первая часть
Разбор можно посмотреть по ссылке (теперь лекции заливаются в VK Видео, что куда удобнее, конечно, ну и накиньте Андрей Николаичу просмотров).
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
VK Видео
СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН - режиссерский разбор (ВТОРАЯ СЕРИЯ)
В чем отличия комедии положений и комедии характеров? И как Рязанову удается совмещать приемы обеих комедий в своих фильмах? Вторая лекция из цикла “История советской комедии” от режиссёра Жоры Крыжовникова, автора сериала “Слово Пацана” и фильма “Горько!”…
Forwarded from Самоучитель сценариста
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Главное на канале за 2024 год
Здесь мы вместе учимся писать сценарии. Начинающие авторы изучают базу, а не новички прокачивают отдельные навыки и инструменты сценариста.
Как писать
→ Разбираемся в структуре пилота и избегаем основных ошибок.
→ Сохраняем шпаргалку с базовыми эмоциями персонажа
→ Выбираем подходящую нарративную структуру
→ Применяем сценарные советы для прокачки
→ Как пишут сценарии Кристофер Нолан, Дэвид Финчер, Андрей Золотарев и Мэтсон Томлин
→ Типичные проблемы сценария
→ В чем разница между литературой и кино, и как правильно составлять описание действия
→ Как выглядит вайнпеджер («Чужой»)
→ Что должно быть в продающей заявке («Настоящий детектив»)
Как зарабатывать
→ Сценарист «Звоните ДиКаприо!» и «Гоголя» объясняет, как войти в индустрию и с чего начинать этот вход
→ Как в договоре регулируются правки
→ Требования к лифт-питчу
→ Профайл самого дорогого скрипт-доктора: чем занимается скрипт-доктор, на что обращает внимание, как задает глубину и примеры докторинга
→ Сколько зарабатывают сценаристы в России
Как не опускать руки
→ Никто не узнает, что тебе страшно
→ Отпускаем истории
→ Как пережить отказ
→ Прекрати сравнивать
→ И бережная ежемесячная рубрика #нашипобеды
Как это написано
→ Полный драматургический разбор пилота «Пацанов»: замысел, тональность, конфликт, персонажи, структура
→🎤 Полный разбор «Ловушки»: конструирующий принцип, музыкальная структура, работа с твистами и напряжением, как подключить к чудовищу
→🎤 Полный разбор пилота «Друзей»: уникальность истории, точка отчаяния, двухактная структура, характеристики и арки персонажей, переписывание
→ Рассказы авторов о том, как они писали «Комбинацию», «Мастера и Маргариту», «Слово пацана», «Криминальное чтиво», бондиану и «Бойцовский клуб»
Приемы и инструменты на чужом примере
→ Структура серии в четырех актах: «Волшебный участок»
→ Структура фильма в трех актах: «Кошмар на улице Вязов»
→ Чем важен ворлдбилдинг и его примеры: «Яркость», «Джокер», «Терминатор» и «Звездные войны»
→ Раскрытие героя через сеттинг: «Джокер»
→ Конструирующий принцип: «Шестое чувство»
→ Представление героев: «Дом у дороги», «Без обид» раз и два, «Шестое чувство» раз и два
→ Раскрытие истории через тему: «Шестое чувство»
→ Раскрытие истории через травму: «Собиратель душ»
→ Раскрытие героя через имя: «Джокер»
→ Построение кульминации: «Кошмар на улице Вязов»
И еще стопицотыщ сценариев по тегам #сценарийфильма #сценарийсериала #сценарийнарусском и #сценарийнаанглийском – например, сценарии всех оскаровских номинантов
🏷 🎟 #оглавление
Здесь мы вместе учимся писать сценарии. Начинающие авторы изучают базу, а не новички прокачивают отдельные навыки и инструменты сценариста.
Как писать
→ Разбираемся в структуре пилота и избегаем основных ошибок.
→ Сохраняем шпаргалку с базовыми эмоциями персонажа
→ Выбираем подходящую нарративную структуру
→ Применяем сценарные советы для прокачки
→ Как пишут сценарии Кристофер Нолан, Дэвид Финчер, Андрей Золотарев и Мэтсон Томлин
→ Типичные проблемы сценария
→ В чем разница между литературой и кино, и как правильно составлять описание действия
→ Как выглядит вайнпеджер («Чужой»)
→ Что должно быть в продающей заявке («Настоящий детектив»)
Как зарабатывать
→ Сценарист «Звоните ДиКаприо!» и «Гоголя» объясняет, как войти в индустрию и с чего начинать этот вход
→ Как в договоре регулируются правки
→ Требования к лифт-питчу
→ Профайл самого дорогого скрипт-доктора: чем занимается скрипт-доктор, на что обращает внимание, как задает глубину и примеры докторинга
→ Сколько зарабатывают сценаристы в России
Как не опускать руки
→ Никто не узнает, что тебе страшно
→ Отпускаем истории
→ Как пережить отказ
→ Прекрати сравнивать
→ И бережная ежемесячная рубрика #нашипобеды
Как это написано
→ Полный драматургический разбор пилота «Пацанов»: замысел, тональность, конфликт, персонажи, структура
→
→
→ Рассказы авторов о том, как они писали «Комбинацию», «Мастера и Маргариту», «Слово пацана», «Криминальное чтиво», бондиану и «Бойцовский клуб»
Приемы и инструменты на чужом примере
→ Структура серии в четырех актах: «Волшебный участок»
→ Структура фильма в трех актах: «Кошмар на улице Вязов»
→ Чем важен ворлдбилдинг и его примеры: «Яркость», «Джокер», «Терминатор» и «Звездные войны»
→ Раскрытие героя через сеттинг: «Джокер»
→ Конструирующий принцип: «Шестое чувство»
→ Представление героев: «Дом у дороги», «Без обид» раз и два, «Шестое чувство» раз и два
→ Раскрытие истории через тему: «Шестое чувство»
→ Раскрытие истории через травму: «Собиратель душ»
→ Раскрытие героя через имя: «Джокер»
→ Построение кульминации: «Кошмар на улице Вязов»
И еще стопицотыщ сценариев по тегам #сценарийфильма #сценарийсериала #сценарийнарусском и #сценарийнаанглийском – например, сценарии всех оскаровских номинантов
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
✒ "Красивости" - то бишь виртуозные языковые повороты и сложные метафоры - чаще всего понятны только авторам. Писатель, допустим, насмотрелся фильмов и начитался книг, начал на их основе исступленно рожать метафоры, а читатели, которые этих фильмов не смотрели и книг не читали, думают - а что это? а зачем это? а откуда это?
Например, я дико люблю многоступенчатые предложения со смысловыми вывертами, но когда через полгода перечитываю текст и нахожу их, то сначала долго вчитываюсь, чтобы понять смысл, а потом думаю - а зачем это? к чему я это написала?
Нет, конечно, если автор пишет для себя и в стол - пусть все остается, как есть, если нравится, а вот если собирается показывать текст аудитории - то... Надо становится на место читателя и резать, править, пояснять... И особенное внимание уделять тем фразам, которые сходу непонятны.
#личныйопыт #как_писать #роман #писательское
© Дарья Гущина: мастерская фантазерки
Например, я дико люблю многоступенчатые предложения со смысловыми вывертами, но когда через полгода перечитываю текст и нахожу их, то сначала долго вчитываюсь, чтобы понять смысл, а потом думаю - а зачем это? к чему я это написала?
Нет, конечно, если автор пишет для себя и в стол - пусть все остается, как есть, если нравится, а вот если собирается показывать текст аудитории - то... Надо становится на место читателя и резать, править, пояснять... И особенное внимание уделять тем фразам, которые сходу непонятны.
#личныйопыт #как_писать #роман #писательское
© Дарья Гущина: мастерская фантазерки
VK
Дарья Гущина: Мастерская фантазёрки. Пост со стены.
✒ "Красивости" - то бишь виртуозные языковые повороты и сложные метафоры - чаще всего понятны только... Смотрите полностью ВКонтакте.
https://snegiri-studio.ru/how-to-create-antogonist?gcmes=71869738234&gcmlg=16833469
Онлайн-семинар - Как создать яркого антагониста. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Как создать яркого антагониста. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Как создать яркого антагониста. Вход свободный.
⚔️ Конфликт в прозе: каким он должен быть?
Никто не будет читать художественный текст, где все хорошо и ничего не происходит. Очевидно, что вы должны столкнуть в своей прозе людей, жизненные принципы, идеологии, да добро и зло, наконец!
Персонаж может хотеть одного, а делать совершенно противоположное. Например, ваш герой поправился после праздников, но при этом только и делает, что ест. Подумайте, почему? Возможно, он бы и рад выбраться, скажем, на лыжах за город, но не может? Когда вы ответите на эти вопросы, конфликт с участием вашего героя значительно расширится.
Чтобы история получилась более интересной и универсальной,
➡️ расширяйте конфликт,
➡️ добавляйте противоречия.
Это главный секрет удачного конфликта в прозе.
@Litband_bot
Никто не будет читать художественный текст, где все хорошо и ничего не происходит. Очевидно, что вы должны столкнуть в своей прозе людей, жизненные принципы, идеологии, да добро и зло, наконец!
Персонаж может хотеть одного, а делать совершенно противоположное. Например, ваш герой поправился после праздников, но при этом только и делает, что ест. Подумайте, почему? Возможно, он бы и рад выбраться, скажем, на лыжах за город, но не может? Когда вы ответите на эти вопросы, конфликт с участием вашего героя значительно расширится.
Чтобы история получилась более интересной и универсальной,
➡️ расширяйте конфликт,
➡️ добавляйте противоречия.
Это главный секрет удачного конфликта в прозе.
@Litband_bot
Forwarded from CWS: Creative Writing School
Премиальный сезон 2025 года набирает обороты.
За последние десять дней о старте приема работ объявили самые крупные литературные премии России. Рассказываем, как проходит прием текстов, куда вы можете отправить текст сами и где может понадобиться помощь институций.
✅ Премия для молодых прозаиков и поэтов «Лицей» ждет прозаические и поэтические тексты от авторов 15-35 лет. На соискание могут быть выдвинуты прозаические произведения (романы, повести, сборники повестей и/или рассказов) объемом от 4-х до 12-ти авторских листов и поэтические произведения объемом от 150 до 700 строк. Общий призовой фонд составляет 4 800 000 рублей.
На сайте «Лицея» советуем обратить внимание не только на положение о премии, но и на раздел «Тексты финалистов» — даже если вы не собираетесь номинироваться, чтение на пару месяцев вперед вам обеспечено.
✅ Международная литературная премия «Ясная Поляна» принимает заявки только от издателей, редакций литературных журналов, писательского союза и лауреатов премии предыдущих сезонов. На «Ясную Поляну» могут быть выдвинуты только опубликованные произведения. Прием заявок в номинации «Современная русская проза» продлится до 14 марта 2025 года.
Прием заявок на новую номинацию «Молодость» (лауреатом прошлого года стал Артем Роганов с романом «Как слышно») будет объявлен отдельно.
✅ Национальная литературная премия «Большая книга» ждет художественные и нон-фикшн произведения до 28 февраля. Правом выдвижения опубликованного произведения обладают авторы произведения, издательства, СМИ, творческие союзы, писательские объединения, издательские сервисы, литературные агенты/агентства, школы писательского мастерства.
В этом году премию ждет ряд изменений, почитать о которых можно по этой ссылке.
Как за всем уследить и не пропустить эти и другие премии, конкурсы и опен-коллы?
Проще, чем кажется! Собрали несколько ресурсов, где вы можете отслеживать новые для себя возможности — публикации, денежные призы, помощь в продвижении, участие в фестивалях (список таких возможностей обычно не ограничен, привели лишь часто встречающиеся).
🔴 Специальный раздел на «Пашне»
🔴 Телеграм-канал «Indrama: возможности для творческих людей» Валерии Темкиной
🔴 Телеграм-канал «Книжное дело» Юлии Гусевой
Надеемся, что этот пост будет полезным для вас, а мы увидим в грядущих длинных, коротких и победных списках немало знакомых по зумам и чатам имен.
Желаем удачи!
За последние десять дней о старте приема работ объявили самые крупные литературные премии России. Рассказываем, как проходит прием текстов, куда вы можете отправить текст сами и где может понадобиться помощь институций.
На сайте «Лицея» советуем обратить внимание не только на положение о премии, но и на раздел «Тексты финалистов» — даже если вы не собираетесь номинироваться, чтение на пару месяцев вперед вам обеспечено.
Прием заявок на новую номинацию «Молодость» (лауреатом прошлого года стал Артем Роганов с романом «Как слышно») будет объявлен отдельно.
В этом году премию ждет ряд изменений, почитать о которых можно по этой ссылке.
Как за всем уследить и не пропустить эти и другие премии, конкурсы и опен-коллы?
Проще, чем кажется! Собрали несколько ресурсов, где вы можете отслеживать новые для себя возможности — публикации, денежные призы, помощь в продвижении, участие в фестивалях (список таких возможностей обычно не ограничен, привели лишь часто встречающиеся).
Надеемся, что этот пост будет полезным для вас, а мы увидим в грядущих длинных, коротких и победных списках немало знакомых по зумам и чатам имен.
Желаем удачи!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
Только на «Самоучителе» – сценарии всех серий «Первого номера»
Спасибо коллегам из KION. Это первый из лучших сериалов 2025 года (ну да, стартовал он в декабре, но финал-то январский) и сегодня он выходит на Первом.
→ Читать сценарии
Авторы – Сергей Минаев и Дмитрий Минаев.
Я очень люблю лимитированные сериалы за их завершенность. Ты не просто проходишь путь с персонажами, но получаешь эмоциональную целостность.
В отличие от онгоингов, которые редко доходят до авторского финала, а сезон заканчивают дурацкими твистами, и ты в лучшем случае чувствуешь, что тебе не додали, а в худшем просто пожимаешь плечами и никогда больше не возвращаешься к этому тупомуахахахх нет .
«Первый номер» мне все дал. С любопытством смотрю в сетку 2025. Какой сериал вы ждете?
🏷 🎟 #сценарийсериала #сценарийнарусском #kion_оригиналс #премьера_смсц
Спасибо коллегам из KION. Это первый из лучших сериалов 2025 года (ну да, стартовал он в декабре, но финал-то январский) и сегодня он выходит на Первом.
→ Читать сценарии
Авторы – Сергей Минаев и Дмитрий Минаев.
Я очень люблю лимитированные сериалы за их завершенность. Ты не просто проходишь путь с персонажами, но получаешь эмоциональную целостность.
В отличие от онгоингов, которые редко доходят до авторского финала, а сезон заканчивают дурацкими твистами, и ты в лучшем случае чувствуешь, что тебе не додали, а в худшем просто пожимаешь плечами и никогда больше не возвращаешься к этому тупому
«Первый номер» мне все дал. С любопытством смотрю в сетку 2025. Какой сериал вы ждете?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Спросите редактора
Ссылка на канал Виктории Беляевой 👉https://t.me/VikaBelyaeva_scriptdoctor
Telegram
Вика Беляева | Скрипт-доктор
Шеф-редактор Плюс Студии Кинопоиска, скрипт-доктор, сценарист
Преподаю драматургию в Институте Кино НИУ ВШЭ https://www.hse.ru/org/persons/785550289#experience
Вижу проблемы сценария и понимаю, как его лечить.
Преподаю драматургию в Институте Кино НИУ ВШЭ https://www.hse.ru/org/persons/785550289#experience
Вижу проблемы сценария и понимаю, как его лечить.
Forwarded from Спросите редактора
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
30 лет недооцененному шедевру и одному из моих самых любимых фильмов (вообще, и в фильмографии Джона Карпентера в частности) – «В пасти безумия».
3 февраля 1995 года лента вышла в прокат.
→ Читать сценарий
Историей о страховом агенте, который разыскивает по поручению издательства популярного писателя, задолжавшего свой последний роман, Карпентер и сценарист Майкл Де Лука исследовали феномен медиа, проникающего в жизнь человека и замещающего для него скучную, но настоящую реальность, другой – захватывающей, но выдуманной.
Эта выдуманная реальность кажется комфортной и даже терапевтической. Она разжигает воображение, усиливает эмпатию и позволяет нам репрезентовать себя так, как хотелось бы нам, и не как сложилось в реальной жизни.
Но за эскапизм приходится платить. Хорошо, если только разочарованием и отчаянием, но иногда изменениями в психике или даже концом света.
Создавая мир и культ писателя Саттера Кейна, буквально религиозной фигуры в центре сюжета, Де Лука вдохновлялся Стивеном Кингом и Роном Хаббардом, у первого позаимствовав мистический реализм, у второго (дешевого новелиста из 50-х) – религию, созданную вокруг его книг и поддержанную его читателями. Образы из книг Саттера Кейна проникают в сознание его поклонников и фильм задает вопрос: что случится, когда потребитель сам станет объектом потребления?
И, конечно, «В пасти безумия» – это лучший лафкрафтианский фильм, хоть и не основанный ни на одном произведении классика. Сцены перехода из объективной реальности в мир Хоббс-Энда оценят все любители Линча, но для меня это еще и безупречный переключатель из рационального состояния в творческое.
Хочется, что каждый нашел для себя такой же аккумулятор воображения. У вас есть?
🏷 🎟 #юбилей #Карпентер #тема #сценарийфильма #сценарийнаанглийском
3 февраля 1995 года лента вышла в прокат.
→ Читать сценарий
Историей о страховом агенте, который разыскивает по поручению издательства популярного писателя, задолжавшего свой последний роман, Карпентер и сценарист Майкл Де Лука исследовали феномен медиа, проникающего в жизнь человека и замещающего для него скучную, но настоящую реальность, другой – захватывающей, но выдуманной.
Эта выдуманная реальность кажется комфортной и даже терапевтической. Она разжигает воображение, усиливает эмпатию и позволяет нам репрезентовать себя так, как хотелось бы нам, и не как сложилось в реальной жизни.
Но за эскапизм приходится платить. Хорошо, если только разочарованием и отчаянием, но иногда изменениями в психике или даже концом света.
Создавая мир и культ писателя Саттера Кейна, буквально религиозной фигуры в центре сюжета, Де Лука вдохновлялся Стивеном Кингом и Роном Хаббардом, у первого позаимствовав мистический реализм, у второго (дешевого новелиста из 50-х) – религию, созданную вокруг его книг и поддержанную его читателями. Образы из книг Саттера Кейна проникают в сознание его поклонников и фильм задает вопрос: что случится, когда потребитель сам станет объектом потребления?
И, конечно, «В пасти безумия» – это лучший лафкрафтианский фильм, хоть и не основанный ни на одном произведении классика. Сцены перехода из объективной реальности в мир Хоббс-Энда оценят все любители Линча, но для меня это еще и безупречный переключатель из рационального состояния в творческое.
Хочется, что каждый нашел для себя такой же аккумулятор воображения. У вас есть?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Самоучитель сценариста
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Подборка лучших публикаций канала за январь (по моему собственному объективному и непредвзятому мнению, основанному на голой интуиции).
→ Сценарные разборы за 2024 год
Вы не сможете научиться писать книги, не читая книг. Со сценариями то же самое. Здесь все последние разборы, каждый со своим фокусом: как подключить к отрицательному персонажу, как создать действенную экспозицию, как раскрыть арки героев. Клад, короч.
→ Доверяй своему процессу
Прослушал круглый стол лучших сценаристов года и удивился, что даже такие состоявшиеся в профессии ребята много говорят об авторской боли. Освобождает.
→ Только на «Самоучителе»
Сценарии отечественных фильмов и сериалов из первых рук – от авторов и продакшнов специально для подписчиков канала. В прошлой (журналистской) жизни я бы сказал «эксклюзив», но больше не надуваю щеки.
→ «Вечная зима»
→ «Первый номер»
→ «Полярный»
→ Разбор «Служебного романа» Жорой Крыжовниковым
Ютуб почти не работает, поэтому первая часть разбора выложена отдельным файлом. Со второй частью все в порядке, она на VK Видео.
Оглавление: 2024 |
🏷 🎟 #оглавление
→ Сценарные разборы за 2024 год
Вы не сможете научиться писать книги, не читая книг. Со сценариями то же самое. Здесь все последние разборы, каждый со своим фокусом: как подключить к отрицательному персонажу, как создать действенную экспозицию, как раскрыть арки героев. Клад, короч.
→ Доверяй своему процессу
Прослушал круглый стол лучших сценаристов года и удивился, что даже такие состоявшиеся в профессии ребята много говорят об авторской боли. Освобождает.
→ Только на «Самоучителе»
Сценарии отечественных фильмов и сериалов из первых рук – от авторов и продакшнов специально для подписчиков канала. В прошлой (журналистской) жизни я бы сказал «эксклюзив», но больше не надуваю щеки.
→ «Вечная зима»
→ «Первый номер»
→ «Полярный»
→ Разбор «Служебного романа» Жорой Крыжовниковым
Ютуб почти не работает, поэтому первая часть разбора выложена отдельным файлом. Со второй частью все в порядке, она на VK Видео.
Оглавление: 2024 |
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM