В подборке сценариев, метящих на «Оскар 2025», обновление – появился драфт комедии взросления My Old Ass (Моя старая задница) с очень высокими баллами по версии агрегатора Rotten Tomatoes: одобрение критиков – 90%, зрительская оценка – 89%.

→ читать сценарий

Главная героиня встречается со взрослой циничной версией самой себя, которая учит молодую героиню избегать ошибок юности. Героине предстоит переосмыслить свое отношение к семье, любви и самой себе на протяжении судьбоносного лета.

Я такое люблю.

Картину продвигает на премии студия Amazon. Это необязательно номинация на «Оскар», в наградной сезон борьба идет и за премии кинокритических сообществ, институций и Гильдии сценаристов.

Остальные сценарии «Оскара 2025» ищите в моей подборке, там уже есть «Носферату» Эггерса, «Присяжный номер два» Иствуда, «Субстанция» Фаржа и прочие приятные вещи.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Какая часть сценария самая важная?

Одни назовут открывающую сцену. И будут по-своему правы: хороший опенинг крепко захватывает внимание зрителя, обещает увлекательное жанровое путешествие и обеспечивает автору пять-семь минут на экспозиционные нужды.

Другие укажут на финал второго акта, и тоже будут правы: все, к чему стремился герой, ускользнуло у него между пальцев, мир отвернулся и падать ниже уже некуда. Грамотно сведенные в эту точку сюжетные линии заставляют зрителя гадать, как же герой выберется из этой ямы.

Конечно, все структурные точки по-своему важны, но только одна из них не прощает небрежной работы – кульминация. Кульминация, это не только действенное доказательство всех тезисов и тем, которые автор раскрывал в сценарии, но и триумф эмоции. Здесь закладывается изменение, с которым зритель выйдет из зала.

→ структура «Кошмара на улице Вязов»

Есть разные способы решения кульминации, самый глубокий предлагает Майкл Арндт. В кульминацию мы сводим три уровня ставок героя (внешнюю, внутреннюю и философскую) и обе системы ценностей и/или качеств (аутсайдерскую, принадлежащую протагонисту, и доминирующую, принадлежащую антагонисту). Последовательно мы выбиваем землю из-под ног героя, и когда кажется, что победа невозможна, заставляем протагониста присвоить весь обретенный опыт, применить его и победить.

Это органичный сторителлинг. Арндт сформулировал его в 00-е, но существовал он и раньше. Вот, как решена кульминация в «Кошмаре на улице Вязов».

Ставки Нэнси, это:

→ Выживание (внешняя ставка)
→ Потребность защитить друзей и родителей (внутренняя ставка)
→ Агнец против Бога (философская ставка)

Цепочка поражений

→ По телефону Нэнси обещает отцу привести к нему Фредди Крюгера, но отец ей не верит (внешний отброс)
→ Будильник возвращает Нэнси в реальность, но Фредди в спальне нет. «Похоже, я действительно спятила», – обреченно шепчет она (внутренний отброс)
→ Крюгер все же вытащен в реальный мир, однако он слишком силен и здесь (философский отброс)
→ Дом нашпигован ловушками, с помощью которых Нэнси пытается остановить Фредди (аутсайдерские ценности – имеется в виду, что Нэнси по природе борец)
→ Но Фредди кажется неуязвимым, его ни останавливают на силовые ловушки, ни огонь (доминирующие ценности, философское поражение)
→ Несмотря на просьбы, отец не пришел – Нэнси заперта в доме с Фредди (момент предательства, внешнее поражение)
→ Крюгер убивает мать Нэнси (внутреннее поражение)

Момент отчаяния

Обгоревший труп матери тает в постели. Нэнси проиграла.

Внешнее поражение – Крюгер неуязвим и будет ждать Нэнси во снах. Долго она не протянет. Внутреннее поражение – из Нэнси получилась плохая защитница, она потеряла всех, кто был ей дорог. Друзей, бойфренда, мать. Философское поражение – зло восторжествовало, агнец не может тягаться с Богом. Победили доминирующие ценности – зло, порочность, страх. Это полное поражение: внешнее, внутреннее, философское.

Положительный результат невозможен.

Момент решения

→ В начале схватки Нэнси вспоминает разговор про контролируемый сон. Но только теперь она по-настоящему готова, ей нечего терять. Нэнси поворачивается спиной к постели, бросая Крюгеру последний вызов (философские ставки перевернулись)
→ Фредди появляется в комнате, но Нэнси его не боится. Она требует вернуть мать и друзей (внутренние ставки перевернулись)
→ «Я забираю всю энергию, которую дала тебе. Ты ничто. Кусок дерьма». Крюгер бросается на нее, но больше не может причинить вреда, и бессильно исчезает (внешние ставки перевернулись)

Страх отступил. Агнец победил Бога. Добро восторжествовало над злом.

🏷🎟 #структура #кульминация #база #разбор

С чего начинается роман?

Мы с вами неоднократно затрагивали здесь тему финального этапа работы с текстом (например, на прошлой неделе поделились советами Александры Степановой о том, как написать синопсис), но не так часто говорили о том, что происходит на старте написания романа.

🔊И тут нам тоже поможет Александра — мастер и рецензент курса «Фэнтези-роман: придумать и написать» и большой специалист по выходу из творческих тупиков.

Однажды уставший от рутинной проверки учебных работ профессор написал на обороте одной из них: «Жил-был в норе под землей хоббит». Первые строки важны — иногда именно с них начинает приоткрываться мир, но чаще те самые слова приходится искать даже после того, как в романе поставлена последняя точка. Отчетливо осознавая ответственность перед своим текстом, которого еще нет, мы смотрим на моргающий в чистом поле курсор — и закрываем файл. Начать роман — история не о правильных словах, а о всех тех страхах, которые стоят за ними: увязнуть и не закончить, написать плохо, споткнуться о собственные ограничения, ничего нового не придумать и, наконец, потратить время на то, что окажется никому не нужным. И все эти вопросы останутся на протяжении работы, ответить на них должна будет она сама. Но для того, чтобы это случилось, рукопись должна состояться — и помогут с этим несколько незатейливых приемов, позволяющих ощутить опору.

🔴Синопсис — краткое изложение содержания романа

Считается, что синопсис нужен издателю и пишется по готовому тексту, однако заранее обдуманный таким образом сюжетный план изрядно помогает продвигаться — это уже слегка протоптанная тропа, к тому же мгновенно становятся видны места логических несостыковок. Даже если в работе по каким-то причинам возникнет большой перерыв, всегда можно вернуться к синопсису и всё вспомнить.

🔴Мудборды — визуализация персонажей, мест действия и общей атмосферы истории

Они позволяют вывести текст за пределы букв и мгновенно вернуться в его ощущение, когда это необходимо. Наиболее популярная онлайн-платформа для составления мудбордов — Pinterest, где можно загружать на доску свои изображения или воспользоваться рекомендованными. Кроме того, это хорошая база для возможной будущей работы с художником или иллюстратором. В качестве мудборда можно использовать и обычную пробковую доску, размещенную где-то неподалеку от письменного стола.

🔴Тот самый письменный стол

Даже если в другое время он обеденный или перемещается с места на место, провести здесь предстоит немало времени, так что пусть вам будет удобно, под рукой лежат необходимые вещи, а рядом окажется то, на что иногда приятно перевести взгляд, будь то любимая кружка, книжные корешки, вид из окна, домашнее растение или спящий кот. Это — мелочи, которые создают то самое необходимое нам чувство, когда не терпится закончить текущие дела и поскорее начать писать.

🔴Писательское сообщество — пусть даже оно состоит из одного близкого человека, который пишет

Вдвоем можно обсудить писательские страхи, помозгоштурмить сюжетный затык, устроить марафон на определенное количество знаков в день, а когда кто-то дружески и заинтересованно читает твой текст в процессе работы, это бесценно и очень мотивирует.

🔴Любовь

Самое действенное средство против любого страха. То, что легко теряется, как только мы пытаемся писать чрезвычайно правильно, сравниваем себя и свой процесс с другими (редко — в свою пользу), ставим на текст слишком много и бесконечно тревожимся. Но любой текст может быть исправлен дважды, трижды и сколько угодно раз до тех пор, пока не напечатан типографским станком — и даже после. Писательство — не тяжкий труд. Это свобода. Если время от времени себе об этом напоминать, становится легче — проверено!

➡️На курсе «Фэнтези-роман» Александра будет вести отдельную группу и напишет рецензии к промежуточному и финальному вариантам текста, а также поможет доработать синопсис.

26 ноября все ближе, мест в группах — все меньше, успейте присоединиться и дописать свой фэнтези-роман!

Сценарий, который мы вряд ли будем читать, а стоило бы – Red One (Миссия: Красный) пополнил подборку «Оскар 2025».

Разумеется, вступая в наградной сезон, студия Amazon не рассчитывает на престижные сценарные номинации. Наградные кампании для подобных фильмов, это ублажение эго его создателей – Дуэйна Джонсона в первую очередь. Все скандальные новости про опоздания на восемь часов и опорожнения в бутылку шли со съемочной площадки именно этого рождественского боевика.

→ читать сценарий

Так зачем его читать?

Во-первых, чтобы откалибровать свои амбиции. Не каждому из нас суждено написать «Китайский квартал», но сценарии-середнячки тоже стараются быть как можно лучше. Во-вторых, чтобы подсмотреть приемы зрительского кино, и в первую очередь это не юмор, а ясность. Как не запутать зрителя при высокой сюжетной плотности. В-третьих, чтобы поискать ошибочные решения.

И есть еще одна очень важная причина: присвоить что-то из арсенала крепких авторов – Крис Морган написал стопятьсот успешных «Форсажей», а Джейк Касдан, это сын великого Лоурена Касдана и автор ярких независимых картин (до того, конечно, как стать мейнстримным режиссером).

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Отличное обновление сценарной подборки «Оскар 2025» – драфт мультфильма The Wild Robot (Дикий робот) Криса Сандерса, автора «Как приручить дракона» и «Лило и Стич».

Нет лучше жанра для изучения драматургии, чем анимация.

Вот почему. Производственно мультфильмам доступно абсолютно все (многотысячная массовка, вычурные экстерьеры и интерьеры, трюки и визуал любой сложности), но для рассказа истории используется только самое необходимое.

У авторов мультфильмов стоит поучиться предельной ясности сюжета, персонажей, мотиваций. В моем представлении ясность – второй по важности инструмент после эмоционального подключения, с которым у Сандерса тоже все в порядке. Сандерс рассказывает семейную историю, но не избегает сложных тем, вроде смерти. И посмотрите, как сюжет идет от героя. Протагонист двигает историю вместо того, чтобы метаться между заранее придуманными сюжетными поворотами.

→ читать сценарий

Мультфильм рассказывает о роботе-помощнике, оказавшемся на поросшем лесом необитаемом острове. Робот пытается выстроить отношения с местным зверьем и вынужден стать приемной мамой для осиротевшего гусенка.

В основе лежит одноименный роман Питера Брауна, который занял первое место в списке бестселлеров The New York Times.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском