❌ 5 главных ошибок начинающих сценаристов

Помимо сценарной работы я давно преподаю, а еще дольше — учусь сам. Я видел много начинающих сценаристов и сам им был. И хотя каждому кажется, что его творческий путь уникален, есть ошибки, которые совершают все. Те, кто готов признать эти ошибки и начать работать с ними, превращаются в профессионалов. Остальные продолжают мечтать.

5 ошибок, которые тормозят и губят начинающих сценаристов:

1. Сомневаются, есть ли у них талант. Сидят и сомневаются вместо того, чтобы писать. Ребят, если вы в этой лодке, я из преподавательского опыта вам так скажу: из людей, которые хотят быть сценаристами, реально пишут процентов пять. Помните: кино — это индустрия и бизнес. На реальном проекте всегда предпочтут человека, который умеет работать, тому, кто верит в себя без единой написанной строчки. Профессиональные сценаристы пишут, о таланте рассуждают любители. Уверяю: примете это и все пойдет в гору.

2. Берутся за темы, которых не знают. В AFI нам всегда говорили: копай на своем заднем дворе. Это значит, что нужно писать истории про людей и проблемы, которые знаешь, в которых ты видишь фактуру, какую-то оптику, которой не замечают другие. Начинающие сценаристы часто идут по пути «максимальное эмоциональной популярной фестивальной темы». Знаете, как многие молодые журналисты делают материалы про бездомных? Вот у сценаристов так же. Они надеются, что эмоциональная трагичная тема компенсирует недостаток навыка и все равно вызовет отклик, но это не так. Пишите о том, что знаете, особенно если это первый проект.

3. Слишком полагаются на диалоги. Я помню, на одном классе после анализа сцены меня смущенно спросили: а можно ли заказать кому-то поправить диалоги? А я сидел и думал, что проблема там не в диалогах, а том, что сцены нет. Диалоги — это поверхность, внутри — структура и драма. Скажу по секрету, что многие профессионалы читают сценарий без диалогов, только через действия. Так они понимают, есть ли в истории реальная физическая динамика или там сплошные разговоры. Для режиссера физическое действие вообще основа работы.

4. Не запрашивают образную связь (фидбэк). Я знаю, что это больно. И страшно. Но это единственный способ начать качественно лучше писать. Начинающим сценаристам часто либо страшно, либо стыдно, либо не у кого запросить фидбэк. Друзья читают по диагонали, от редактора ответа ждать долго. Мы в целом для такой проблемы ACTS и сделали, но если человек психологически не готов к фидбэку и реальной работе, здесь помочь трудно. И это то, что стопорит больше всего.

5. Не дают себе права на ошибку. Многие начинающие сценаристы, особенно те, кто раньше с текстами не работал, не понимают, что писательство — это работа. Это процесс, это труд. И в этом процессе может многое не получаться, это приходится переделывать, переписывать, думать, кусать локти, снова переписывать. Многих начинающих ребят демотивирует, если первый драфт не получился сразу классным. Друзья, не будьте к себе так жестоки. Поддерживайте себя, давайте себе право на попытки и ошибки. Ведь если вы что-то переписываете, вы уже находитесь в топ 5% лучших начинающих сценаристов. Знаете почему? Потому что вы реально работаете, а остальные только хотят.

Хотите, расскажу, как давали обратную связь в лучшей киношколе США? Ставьте 🔥, будет много, напишу!

Все ссылки с разбором «Шестого чувства» на данный момент

Прежде чем вернуться к разбору, решил напомнить все тексты по фильму, которые уже вышли на канале. Остальные главы уже в пути.

→ 25 лет «Шестому чувству»
→ Культура спойлеров
→ Конструирующий принцип
→ Тема фильма
→ Опенинг
→ Представление героев – Малколм и Анна
→ Завязка
→ Отказ от зова
→ Представление героев – Коул

Каждый текст можно лайкнуть телеграм-звездами (и не одной) – это внутренняя валюта платформы, которой я смогу оплачивать рекламу вашего любимого канала (этого) в чужих блогах. Ну и просто свидетельство того, что вам нравится, что я делаю.

🏷🎟 #разбор #шестоечувство

🕺Создаем экшен

Чтобы текст увлекал, в нем должно быть много глаголов. Именно они отвечают за развитие сюжета. Но использовать их нужно с умом.

Из-за сломанных весел лодка стала неуправляемой. Рядом с закружившимся судном внезапно образовалось три отвесных порога. Слетев с последнего, Гинсберг обнаружил перед собой треснувшую мачту и оторванный парус. Затем плот оказался под водой.

Тут все косо и вяло. Глаголов мало, а те, что есть – слабые. Являться, составлять, располагаться и подобные им слова лишь маскируются под действие. Давайте исправим.

Весла заклинило. Гинсберга швыряло из стороны в сторону. Лодка неслась по течению и, содрогаясь, сваливалась с порогов. Первый. Второй. После третьего мачта треснула и накренилась, парус оторвался. Затем плот перевернулся.

Здесь мы будто перенеслись в эпицентр крушения благодаря активным глаголам. Такое повествование гарантирует максимальное погружение зрителя в историю.

💡Совет. Заменяйте отглагольные существительные, прилагательные, причастия и деепричастия на глаголы и сценарий заиграет.

🏗Выстраиваем закадры по технике 5W

Рафинировать поток сознания и превратить его в организованный текст помогут пять вопросов.

– Когда? (When?)
– Кто? (Who?)
– Где? (Where?)
– Что произошло? В чем конфликт? (What happened?)
– Зачем? Какой мотив? (Why?)

Колдуем по этой схеме.

В 2013 году Тим Самарас охотился на торнадо в Эль-Рино. Все шло по плану, пока гигантская воронка резко не поменяла направление. Она вмиг пересекла шоссе, подняла в воздух машину ученого, смяла и проглотила ее. В той роковой экспедиции синоптик надеялся измерить скорость вращения вихря и давление внутри него, но погиб.

В зависимости от задачи вопросы можно переставлять, а вот исключать ни один из них не стоит – будет неразбериха.

💡Совет. Пишите с 5W и в сценарии не останется места для пустых размышлений.