Forwarded from Тусовка Тарантино
🧨"Маяк", который спасёт твой сценарий
Признайся: сколько у тебя в папке файлов с названием "Сценарий_Супер_Идея", которые ты бросил на 30-й странице?
Я знаю это чувство. Ты начинаешь бодро, а потом... БАЦ! Сюжет превращается в кашу, герой тупит, а ты хочешь разбить ноутбук об стену. Знаешь, почему? Потому что ты идешь в темноте без фонарика!
Я много раз ходил по этой же тропе, терял месяцы на этот "творческий поиск". Но потом я набрёл на свет в конце туннеля, который выводит из тупиков.
Это метод "Маяк". И поверь мне, он реально помогает.
⚡️В чем фишка?
Перестань писать "куда кривая выведет". Сначала построй для своего героя Капкан - финальную сцену, где он зажат в тиски так, что кости трещат.
👉 Выберет А - потеряет любовь всей жизни.
👉 Выберет Б - спасет любовь, но город взлетит на воздух.
👉 Ничего не сделает - все умрут, и он тоже.
Это и есть твой условный Маяк. Твоя "бомба с часовым механизмом". Вся история - это просто фитиль, который ведет к этому "взрыву".
🎬 Как это делают крутые ребята
Смотри, как профи загоняют героя в угол.
➡️Во все тяжкие - 4 сезон
Сценаристы знали, что в финале Уолт должен победить Гуса Фринга. Но Гус - терминатор, его нельзя просто пристрелить.
Дилемма (Капкан): Уолт загнан в угол. Денег нет, семья под прицелом, подобраться к Гусу невозможно.
👉Путь А: Бежать и прятаться - Смерть.
👉Путь Б: Попытаться напасть в лоб - Смерть.
➡️Шерлок - Рейхенбахский водопад
Дилемма (Капкан): Мориарти многоходовкой ставит Шерлоку мат.
👉Путь А: Если Шерлок не прыгает с крыши - снайперы убивают Ватсона и миссис Хадсон.
👉Путь Б: Если Шерлок прыгает и умирает - Мориарти победил, легенда о непобедимом сыщике разрушена.
➡️Ход Королевы
Дилемма (Капкан): Финальная партия с Борговым. Бет одна, без таблеток, без ее допинга.
👉Путь А: Играть "чистой" и проиграть. Ведь она верит, что гениальна только под "допингом".
👉Путь Б: Сорваться, принять таблетки и, возможно, выиграть, но разрушить свою жизнь окончательно.
🛠Собираем сюжет на практике
Условный 10 серийный сезон:
1. Финал - Эпизод 10. Дилемма / Маяк
Сначала придумываем "Капкан" - ту самую сцену, где герой зажат в угол.
Твоя задача: Придумать ситуацию в которой у героя, на первый взгляд, нет ни одного безопасного выхода. При любом варианте он теряет что-то существенное. Выше ставки потерь - выше напряжение.
2. Завязка - Эпизод 1
Как герой попал в эту историю? Какое событие лишило его выбора и заставило двигаться к финалу?
Твоя задача: Захлопнуть дверь за спиной героя. Пути назад нет.
3. Середина - Эпизод 5. Точка невозврата
Момент, когда первоначальный план героя рушится, и ставки удваиваются. Он понимает, что "Малой кровью не обойтись".
Твоя задача: Сделать проблему личной. Перевести конфликт на новый уровень жёсткости.
4. Дно - Эпизод 9. Все пропало
Перед финалом герой должен потерять всё: оружие, союзников, надежду. Он входит в финал "голым".
Твоя задача: Максимально ослабить героя перед решающей битвой.
5. Остальные серии
Теперь просто соединяем точки:
Эпизоды 2-4: Герой пытается решить проблему "по-хорошему" или сбежать, но (см. Эпизод 5) у него не выходит.
Эпизоды 6-8: Герой готовится к "плохому" варианту, собирает силы, но (см. Эпизод 9) теряет их перед финишем.
Итог: У тебя есть скелет. Нарастить на него "мясо" (диалоги и сцены) - дело техники.
💎 Почему это помогает?
1. Скорость Феррари (Прощай, тупняк!)
Когда ты знаешь, к какому "взрыву" ты ведешь, ты не сидишь и не пускаешь слюни над клавиатурой. Ты прокладываешь рельсы к этой сцене!
Ты пишешь в 3 раза быстрее. Твой сценарий пишется сам, потому что ты знаешь финал.
2. Никакой "воды" и скукотищи
Если сцена не толкает героя в этот Капкан - режь её к чертям! 🔪
Экономишь кучу сил. Тебе не придется потом выкидывать половину сценария. Твой текст становится плотным, как тройной эспрессо - сердце начинает биться быстрее уже после первого абзаца.
3. Деньги на бочку
Именно за такие финалы, где у героя серьёзная дилемма и он находит "Третий путь", продюсеры готовы платить своим доверием, ну и чемоданами денег конечно🙂
Ваш @scenario_art
Признайся: сколько у тебя в папке файлов с названием "Сценарий_Супер_Идея", которые ты бросил на 30-й странице?
Я знаю это чувство. Ты начинаешь бодро, а потом... БАЦ! Сюжет превращается в кашу, герой тупит, а ты хочешь разбить ноутбук об стену. Знаешь, почему? Потому что ты идешь в темноте без фонарика!
Я много раз ходил по этой же тропе, терял месяцы на этот "творческий поиск". Но потом я набрёл на свет в конце туннеля, который выводит из тупиков.
Это метод "Маяк". И поверь мне, он реально помогает.
⚡️В чем фишка?
Перестань писать "куда кривая выведет". Сначала построй для своего героя Капкан - финальную сцену, где он зажат в тиски так, что кости трещат.
👉 Выберет А - потеряет любовь всей жизни.
👉 Выберет Б - спасет любовь, но город взлетит на воздух.
👉 Ничего не сделает - все умрут, и он тоже.
Это и есть твой условный Маяк. Твоя "бомба с часовым механизмом". Вся история - это просто фитиль, который ведет к этому "взрыву".
🎬 Как это делают крутые ребята
Смотри, как профи загоняют героя в угол.
➡️Во все тяжкие - 4 сезон
Сценаристы знали, что в финале Уолт должен победить Гуса Фринга. Но Гус - терминатор, его нельзя просто пристрелить.
Дилемма (Капкан): Уолт загнан в угол. Денег нет, семья под прицелом, подобраться к Гусу невозможно.
👉Путь А: Бежать и прятаться - Смерть.
👉Путь Б: Попытаться напасть в лоб - Смерть.
➡️Шерлок - Рейхенбахский водопад
Дилемма (Капкан): Мориарти многоходовкой ставит Шерлоку мат.
👉Путь А: Если Шерлок не прыгает с крыши - снайперы убивают Ватсона и миссис Хадсон.
👉Путь Б: Если Шерлок прыгает и умирает - Мориарти победил, легенда о непобедимом сыщике разрушена.
➡️Ход Королевы
Дилемма (Капкан): Финальная партия с Борговым. Бет одна, без таблеток, без ее допинга.
👉Путь А: Играть "чистой" и проиграть. Ведь она верит, что гениальна только под "допингом".
👉Путь Б: Сорваться, принять таблетки и, возможно, выиграть, но разрушить свою жизнь окончательно.
🛠Собираем сюжет на практике
Условный 10 серийный сезон:
1. Финал - Эпизод 10. Дилемма / Маяк
Сначала придумываем "Капкан" - ту самую сцену, где герой зажат в угол.
Твоя задача: Придумать ситуацию в которой у героя, на первый взгляд, нет ни одного безопасного выхода. При любом варианте он теряет что-то существенное. Выше ставки потерь - выше напряжение.
2. Завязка - Эпизод 1
Как герой попал в эту историю? Какое событие лишило его выбора и заставило двигаться к финалу?
Твоя задача: Захлопнуть дверь за спиной героя. Пути назад нет.
3. Середина - Эпизод 5. Точка невозврата
Момент, когда первоначальный план героя рушится, и ставки удваиваются. Он понимает, что "Малой кровью не обойтись".
Твоя задача: Сделать проблему личной. Перевести конфликт на новый уровень жёсткости.
4. Дно - Эпизод 9. Все пропало
Перед финалом герой должен потерять всё: оружие, союзников, надежду. Он входит в финал "голым".
Твоя задача: Максимально ослабить героя перед решающей битвой.
5. Остальные серии
Теперь просто соединяем точки:
Эпизоды 2-4: Герой пытается решить проблему "по-хорошему" или сбежать, но (см. Эпизод 5) у него не выходит.
Эпизоды 6-8: Герой готовится к "плохому" варианту, собирает силы, но (см. Эпизод 9) теряет их перед финишем.
Итог: У тебя есть скелет. Нарастить на него "мясо" (диалоги и сцены) - дело техники.
💎 Почему это помогает?
1. Скорость Феррари (Прощай, тупняк!)
Когда ты знаешь, к какому "взрыву" ты ведешь, ты не сидишь и не пускаешь слюни над клавиатурой. Ты прокладываешь рельсы к этой сцене!
Ты пишешь в 3 раза быстрее. Твой сценарий пишется сам, потому что ты знаешь финал.
2. Никакой "воды" и скукотищи
Если сцена не толкает героя в этот Капкан - режь её к чертям! 🔪
Экономишь кучу сил. Тебе не придется потом выкидывать половину сценария. Твой текст становится плотным, как тройной эспрессо - сердце начинает биться быстрее уже после первого абзаца.
3. Деньги на бочку
Именно за такие финалы, где у героя серьёзная дилемма и он находит "Третий путь", продюсеры готовы платить своим доверием, ну и чемоданами денег конечно🙂
Ваш @scenario_art
🎬 Инструмент сценариста: Антагонистические силы
📝 Описание:
Антагонистические силы — это не конкретный злодей, а любая сила, стоящая на пути героя и мешающая ему достичь цели. Это может быть группа людей, общественная система, обстоятельства, болезнь, силы природы, время или внутренний страх. Главное — это противодействие, которое создаёт конфликт, заставляет героя выбирать и действовать.
🎥 Примеры из кино:
– Титаник (1997) — антагонистическая сила не человек, а стихия и социальные рамки, мешающие героям быть вместе.
– Кин-дза-дза! (1986) — героям противостоит абсурдная система мира, где ценности перевёрнуты, и правила не поддаются законам логики.
– Выживший (2015) — дикая природа, холод, голод и внутреннее отчаяние героя, все это необходимо преодолеть, чтобы выжить.
📺 Примеры из сериалов:
– Нулевой пациент (2022) — антагонистические силы — ВИЧ-эпидемия, недостаток знаний о болезни у медиков, страхи людей и неготовность к этому всей системы здравоохранения.
– Очень странные дела (2016–2025) — антагонистическая сила — мир «наизнанку», вторгающийся в реальность.
– 17 мгновений весны (1973) — Штирлицу противостоит вся система безопасности врага, обстоятельства и время, антагонист — не какой-то конкретный человек, а военно-политический строй и все его представители.
❌ Типичные ошибки:
– Конфликт сводится только к злодею, нет глубины, только борьба с человеком.
– Неясно с чем именно конфликт, герой действует в пустоте, непонятно против кого или чего.
– Препятствия не связаны с темой, конфликт случаен, не развивает персонажа.
✅ Как использовать инструмент:
– Определите источник противодействия — система, силы природы, время, страх, болезнь.
– Найдите силу, которая значительнее героя, победа должна быть трудной, почти невозможной.
– Пусть борьба с антагонистической силой заставит героя измениться, даже если он не победит.
💬 Сможете привести примеры антагонистических сил в фильмах и сериалах?
---
@scripttoolkit
📝 Описание:
Антагонистические силы — это не конкретный злодей, а любая сила, стоящая на пути героя и мешающая ему достичь цели. Это может быть группа людей, общественная система, обстоятельства, болезнь, силы природы, время или внутренний страх. Главное — это противодействие, которое создаёт конфликт, заставляет героя выбирать и действовать.
🎥 Примеры из кино:
– Титаник (1997) — антагонистическая сила не человек, а стихия и социальные рамки, мешающие героям быть вместе.
– Кин-дза-дза! (1986) — героям противостоит абсурдная система мира, где ценности перевёрнуты, и правила не поддаются законам логики.
– Выживший (2015) — дикая природа, холод, голод и внутреннее отчаяние героя, все это необходимо преодолеть, чтобы выжить.
📺 Примеры из сериалов:
– Нулевой пациент (2022) — антагонистические силы — ВИЧ-эпидемия, недостаток знаний о болезни у медиков, страхи людей и неготовность к этому всей системы здравоохранения.
– Очень странные дела (2016–2025) — антагонистическая сила — мир «наизнанку», вторгающийся в реальность.
– 17 мгновений весны (1973) — Штирлицу противостоит вся система безопасности врага, обстоятельства и время, антагонист — не какой-то конкретный человек, а военно-политический строй и все его представители.
❌ Типичные ошибки:
– Конфликт сводится только к злодею, нет глубины, только борьба с человеком.
– Неясно с чем именно конфликт, герой действует в пустоте, непонятно против кого или чего.
– Препятствия не связаны с темой, конфликт случаен, не развивает персонажа.
✅ Как использовать инструмент:
– Определите источник противодействия — система, силы природы, время, страх, болезнь.
– Найдите силу, которая значительнее героя, победа должна быть трудной, почти невозможной.
– Пусть борьба с антагонистической силой заставит героя измениться, даже если он не победит.
💬 Сможете привести примеры антагонистических сил в фильмах и сериалах?
---
@scripttoolkit
Писатель — всегда немного чужой. Мы отстраняемся, чтобы лучше увидеть себя и людей, замечать детали и ситуации, которые больше никто не заметит.
© Сайт Литературной мастерской Е. Бабушкина «Странные люди»
© Сайт Литературной мастерской Е. Бабушкина «Странные люди»
Forwarded from Indrama: возможности для творческих людей
Индивидуальные резиденции в Переделкино 2026. Второй отбор длится до 15.03
Индивидуальная резиденция предполагает пребывание в Доме творчества Переделкино на протяжении 21 дня. Это время резидент использует для работы над литературным произведением, переводом, исследованием или иным проектом. Резиденции проходят несколько раз в год. По результатам открытого конкурса принять участие в каждой может не более 14 человек.
(*бывает, что дают меньше 21 дня, например 14 или 10)
Кто может подать заявку
Организаторы обозначают основным направлением резиденции литературу, но также рассматривают заявки от представителей других творческих профессий, работающих со словом: сценаристов, переводчиков, художников, музыкантов, режиссеров, иллюстраторов, кураторов. Также возможно участие в резиденции малых групп для подготовки проекта (2–3 человека).
Подать заявку можно вне зависимости от гражданства и страны проживания.
Участники резиденции должны быть старше 18 лет.
Правила подачи заявок
В заявку на индивидуальную резиденцию необходимо включить профессиональное или творческое резюме, тексты (так, чтобы у рабочей группы была возможность их легко прочитать) или художественное портфолио, а по желанию — рекомендательное письмо. Подавать заявку на пребывание в каждом типе резиденции можно один раз в год. Например, в один год вы можете подать заявку и на индивидуальную резиденцию, и на исследовательскую, но не можете подавать заявки на разные периоды индивидуальных резиденций. Участники резиденций прошлых лет могут подавать заявку повторно.
Что предоставляет Дом творчества:
Проживание в гостинице Дома творчества (индивидуальное или совместное размещение)
Рабочие пространства в клубе, доступ в библиотеку, читальный и актовый залы
Трехразовое питание
Билеты от места проживания до Москвы и обратно в рамках обозначенного бюджета (обсуждаются индивидуально)
Экскурсии по городку писателей
Велосипеды для прогулок в Мещерском парке в теплое время года
Профессиональные знакомства
Мастерская для художников по договоренности и возможности.
Когда:
В промежутке 11 мая - 1 июня (заявки до 15.03)
https://pro-peredelkino.org/residence-program/individualnaya-rezidenciya
#писателям #художникам #драматургам #сценаристам #музыкантам #режиссерам
Индивидуальная резиденция предполагает пребывание в Доме творчества Переделкино на протяжении 21 дня. Это время резидент использует для работы над литературным произведением, переводом, исследованием или иным проектом. Резиденции проходят несколько раз в год. По результатам открытого конкурса принять участие в каждой может не более 14 человек.
(*бывает, что дают меньше 21 дня, например 14 или 10)
Кто может подать заявку
Организаторы обозначают основным направлением резиденции литературу, но также рассматривают заявки от представителей других творческих профессий, работающих со словом: сценаристов, переводчиков, художников, музыкантов, режиссеров, иллюстраторов, кураторов. Также возможно участие в резиденции малых групп для подготовки проекта (2–3 человека).
Подать заявку можно вне зависимости от гражданства и страны проживания.
Участники резиденции должны быть старше 18 лет.
Правила подачи заявок
В заявку на индивидуальную резиденцию необходимо включить профессиональное или творческое резюме, тексты (так, чтобы у рабочей группы была возможность их легко прочитать) или художественное портфолио, а по желанию — рекомендательное письмо. Подавать заявку на пребывание в каждом типе резиденции можно один раз в год. Например, в один год вы можете подать заявку и на индивидуальную резиденцию, и на исследовательскую, но не можете подавать заявки на разные периоды индивидуальных резиденций. Участники резиденций прошлых лет могут подавать заявку повторно.
Что предоставляет Дом творчества:
Проживание в гостинице Дома творчества (индивидуальное или совместное размещение)
Рабочие пространства в клубе, доступ в библиотеку, читальный и актовый залы
Трехразовое питание
Билеты от места проживания до Москвы и обратно в рамках обозначенного бюджета (обсуждаются индивидуально)
Экскурсии по городку писателей
Велосипеды для прогулок в Мещерском парке в теплое время года
Профессиональные знакомства
Мастерская для художников по договоренности и возможности.
Когда:
В промежутке 11 мая - 1 июня (заявки до 15.03)
https://pro-peredelkino.org/residence-program/individualnaya-rezidenciya
#писателям #художникам #драматургам #сценаристам #музыкантам #режиссерам
Forwarded from ✨ Вкладывая душу ✨
✍ Фэншуй у меня очень простой:
А) Я пишу для себя по нескольким важным причинам. Только внутренняя нужда помогает не перегореть, не устать, писать много лет (больше двадцати в моём случае), регулярно и без оглядки на продажи, отзывы и популярность. Зависимость от внешних причин — первый шаг к кризису, выгоранию и прочему.
Б) Писательство — это тоже работа. Не жду вдохновения, сажусь и набираю текст. Есть вдохновение — много, нет — хотя бы пару страниц. Иначе вдохновения можно ждать годами и писать одну книгу десять лет.
Лайфхак: заранее продумать сцену за любым делом, будь то уборка, мытье посуды, готовка или прогулка. Детально продумать, чтобы после сразу сесть и записать.
В) Планы не пишу, работаю по наитию. Раз в сто страниц перечитываю, собираю детали, пишу обратные планы (по написанному), отдельно выделяя календарь событий. Это день + событие, помогает не потеряться в романном хронотопе и не забывать, сколько дней прошло между событиями.
Лайфхак: ключевые моменты (размышления-расследования, описания внешности и пр.) скриню и складываю в одну папку. Потом не надо лазить по тексту и вспоминать, чего там героиня нарасследовала и какой у героя цвет глаз.
#автор_января
А) Я пишу для себя по нескольким важным причинам. Только внутренняя нужда помогает не перегореть, не устать, писать много лет (больше двадцати в моём случае), регулярно и без оглядки на продажи, отзывы и популярность. Зависимость от внешних причин — первый шаг к кризису, выгоранию и прочему.
Б) Писательство — это тоже работа. Не жду вдохновения, сажусь и набираю текст. Есть вдохновение — много, нет — хотя бы пару страниц. Иначе вдохновения можно ждать годами и писать одну книгу десять лет.
Лайфхак: заранее продумать сцену за любым делом, будь то уборка, мытье посуды, готовка или прогулка. Детально продумать, чтобы после сразу сесть и записать.
В) Планы не пишу, работаю по наитию. Раз в сто страниц перечитываю, собираю детали, пишу обратные планы (по написанному), отдельно выделяя календарь событий. Это день + событие, помогает не потеряться в романном хронотопе и не забывать, сколько дней прошло между событиями.
Лайфхак: ключевые моменты (размышления-расследования, описания внешности и пр.) скриню и складываю в одну папку. Потом не надо лазить по тексту и вспоминать, чего там героиня нарасследовала и какой у героя цвет глаз.
#автор_января