Forwarded from Band_bot
🔴 Привет! Занятие прошло в рамках онлайн-марафона «Острый сюжет», который стартует 16 декабря.
Отработаем ключевые приемы остросюжетных жанров: саспенс, интрига, нагнетание, психологический подтекст. В финале вы сможете превращать любой материал в захватывающие истории.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод ОБЛИК дает 15% скидку на онлайн-марафон «Острый сюжет» (действует по 14 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 14 декабря включительно. Успейте посмотреть!
Отработаем ключевые приемы остросюжетных жанров: саспенс, интрига, нагнетание, психологический подтекст. В финале вы сможете превращать любой материал в захватывающие истории.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод ОБЛИК дает 15% скидку на онлайн-марафон «Острый сюжет» (действует по 14 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 14 декабря включительно. Успейте посмотреть!
Forwarded from Band_bot
🔴 Привет! Занятие прошло в рамках онлайн-курса «Мастерская стендап-комедии», который стартует 23 декабря.
Курс о том, как писать смешные тексты, подготовить стендап-выступление и выступить с ним на сцене.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод ПРОЖАРКА дает 15% скидку на онлайн-курс «Мастерская стендап-комедии» (действует по 16 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 16 декабря включительно. Успейте посмотреть!
Курс о том, как писать смешные тексты, подготовить стендап-выступление и выступить с ним на сцене.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод ПРОЖАРКА дает 15% скидку на онлайн-курс «Мастерская стендап-комедии» (действует по 16 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 16 декабря включительно. Успейте посмотреть!
Forwarded from Band_bot
🔴 Привет! Занятие прошло в рамках онлайн-марафона «Острый сюжет», который стартует 16 декабря.
Отработаем ключевые приемы остросюжетных жанров: саспенс, интрига, нагнетание, психологический подтекст. В финале вы сможете превращать любой материал в захватывающие истории.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод АНТИГЕРОЙ дает 15% скидку на онлайн-марафон «Острый сюжет» (действует по 17 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 17 декабря включительно. Успейте посмотреть!
Отработаем ключевые приемы остросюжетных жанров: саспенс, интрига, нагнетание, психологический подтекст. В финале вы сможете превращать любой материал в захватывающие истории.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод АНТИГЕРОЙ дает 15% скидку на онлайн-марафон «Острый сюжет» (действует по 17 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 17 декабря включительно. Успейте посмотреть!
🎬 Инструмент сценариста: Сам себе антагонист
📝 Описание:
Сам себе антагонист — герой, который является главным источником собственных проблем. Его внутренние пороки (зависимость, гордыня, страх, самообман, перфекционизм или что-то еще) не просто мешают ему, а создают конфликты. Герой принимает решения, которые саботируют его же цели, он вредит сам себе собственными действиями. Внешний антагонист может существовать, но он вторичен, настоящая битва происходит внутри героя.
🎥 Примеры из кино:
– Афоня (1975) — сантехник Афанасий Борщёв сам рушит свою жизнь пьянством, безалаберностью и безразличием. Все его проблемы – последствия его же поступков.
– Мальчишник в Вегасе (2009) — герои сами устраивают буйную ночь и теряют жениха накануне свадьбы, а затем разгребают последствия своих действий.
– Чёрный лебедь (2010) — перфекционизм и одержимость Нины запускают саморазрушение, её внутреннее давление — основной антагонист.
📺 Примеры из сериалов:
– Триггер (2018–2022) — психолог Артём Стрелецкий разрушает отношения и карьеру собственной гордыней и импульсивностью, его методы и сделанные выборы — главный противник.
– Дрянь (2016–2019) — героиня саботирует эмоциональную близость, прячась за цинизмом, проблемы и конфликты созданы ей самой.
– Безумцы (2007–2015) — Дон Дрейпер циклично разрушает построенное, тайная личность, измены, алкоголь — его главные антагонисты.
❌ Типичные ошибки:
– Внутренние пороки не имеют последствий, герой совершает саморазрушительные поступки, но это не создает проблем, которые нужно срочно решать.
– Мгновенное исцеление без борьбы и трансформации, герой внезапно преодолевает свой порок одной сценой или речью, без расплаты.
– Поступки выглядят случайными, нет понятной психологической логики, почему герой себе вредит.
✅ Как использовать инструмент:
– Чётко определите внутреннего врага (алкоголизм, гордыня, страх близости) и покажите, как конкретно он ломает планы героя в ключевых моментах.
– Создайте момент осознанного выбора, где герой понимает последствия, но всё равно идёт против себя и расплачивается за это.
– Победа возможна только если герой побеждает себя, поражение — если не может измениться.
💬 Сможете привести пример из фильма или сериала, где главный антагонист героя — он сам?
---
@scripttoolkit
📝 Описание:
Сам себе антагонист — герой, который является главным источником собственных проблем. Его внутренние пороки (зависимость, гордыня, страх, самообман, перфекционизм или что-то еще) не просто мешают ему, а создают конфликты. Герой принимает решения, которые саботируют его же цели, он вредит сам себе собственными действиями. Внешний антагонист может существовать, но он вторичен, настоящая битва происходит внутри героя.
🎥 Примеры из кино:
– Афоня (1975) — сантехник Афанасий Борщёв сам рушит свою жизнь пьянством, безалаберностью и безразличием. Все его проблемы – последствия его же поступков.
– Мальчишник в Вегасе (2009) — герои сами устраивают буйную ночь и теряют жениха накануне свадьбы, а затем разгребают последствия своих действий.
– Чёрный лебедь (2010) — перфекционизм и одержимость Нины запускают саморазрушение, её внутреннее давление — основной антагонист.
📺 Примеры из сериалов:
– Триггер (2018–2022) — психолог Артём Стрелецкий разрушает отношения и карьеру собственной гордыней и импульсивностью, его методы и сделанные выборы — главный противник.
– Дрянь (2016–2019) — героиня саботирует эмоциональную близость, прячась за цинизмом, проблемы и конфликты созданы ей самой.
– Безумцы (2007–2015) — Дон Дрейпер циклично разрушает построенное, тайная личность, измены, алкоголь — его главные антагонисты.
❌ Типичные ошибки:
– Внутренние пороки не имеют последствий, герой совершает саморазрушительные поступки, но это не создает проблем, которые нужно срочно решать.
– Мгновенное исцеление без борьбы и трансформации, герой внезапно преодолевает свой порок одной сценой или речью, без расплаты.
– Поступки выглядят случайными, нет понятной психологической логики, почему герой себе вредит.
✅ Как использовать инструмент:
– Чётко определите внутреннего врага (алкоголизм, гордыня, страх близости) и покажите, как конкретно он ломает планы героя в ключевых моментах.
– Создайте момент осознанного выбора, где герой понимает последствия, но всё равно идёт против себя и расплачивается за это.
– Победа возможна только если герой побеждает себя, поражение — если не может измениться.
💬 Сможете привести пример из фильма или сериала, где главный антагонист героя — он сам?
---
@scripttoolkit
Forwarded from Литагенты существуют
Куда отправить рукопись? Последняя подборка опен-коллов в этом году, не зевайте!
#заяви_о_себе #пишетОля
🔥 Питчинги бюро — завершаем прием заявок на этой неделе!
Тема: свободная
Виды и жанры: детская и взрослая художественная литература; как цельные тексты, так и сборники рассказов
Как отправить заявку: оплатить участие на сайте или в боте
Дедлайн: 21 декабря включительно
📌Подробности
📝Конкурсы стипендий от Creative Writing School по направлениям:
• осознанное чтение;
• рассказы и проза для начинающих;
• пьесы;
• фэнтези-романы;
• тексты о прошлом и воспоминаниях.
Как отправить заявку: выбрать конкурс и заполнить анкету на сайте
Дедлайн: у всех конкурсов — 28 декабря
📌Подробности
📝Опен-колл «Черновик будущего» от проекта Bridge-N
Тема: свободная
Жанры: рассказ, флэш-фикшн, метакомментарий, заметка
Важное условие: использование нейросетей
Объем: до 7 тыс. знаков с пробелами
Как отправить заявку: заполнить форму на сайте
Дедлайн: 7 января
📌Подробности
📝Конкурс от Литнета и «МИФ.Прозы»
Темы: поездки, случайные встречи, глупые споры, романтика в дороге и искренние диалоги
Жанры: романы — современный любовный, женский, студенческий; ромком; подростковая проза; фэнтези — городское, приключенческое, юмористическое, бытовое фэнтези, любовное; магический детектив
Объем: для подачи — от 30 тыс. знаков, финальный — от 300 тыс.
Как отправить заявку: в личном кабинете на платформе
Дедлайн: 12 января
📌Подробности
📝Литературный конкурс от платформы Литнет и издательства «Эксмо»
Жанры: мистический любовный роман, мистика, хоррор, фолк-хоррор, готика, паранормальное
Объем: для подачи — от 30 тыс. знаков, финальный — от 300 тыс.
Как отправить заявку: в личном кабинете на платформе
Дедлайн: 15 января
📌Подробности
📝Конкурс от Литрес Самиздат
Жанры: героическое, хоррор-, городское, юмористическое, мифологическое, этническое, имперское и эпическое фэнтези, магреализм, дарк-академия,
Объем: 3–15 а.л.
Возраст читателей: 12+ и выше
Как отправить заявку: заполнить форму
Дедлайн: 12 февраля
📌Подробности
📝Литературный конкурс от платформы Author.Today, и издательства «Полынь»
Жанры: историческое, героическое, городское и славянское фэнтези, хоррор и мистика в антураже этнического фэнтези (регионы России, Беларуси, Казахстана и других стран мира).
Объем: от 400 тыс. до 640 тыс. знаков для готового произведения, от 40 тыс. — для заявки, только однотомники
Возраст читателей: 18+ (без эротики!)
Как отправить заявку: на сайте платформы
Дедлайн: 14 февраля
📌Подробности
📝Опен-колл от издательства «РУмперия»
Жанр: уютные любовные истории, ромком, «стекло», романтические детективы; фэнтези — славянское, темное, городское и романтическое; готические романы, дарк академия; мистика, хорроры
Объем: 8-18 а.л.
Возраст читателей: 16+, 18+
Как отправить заявку: прислать ее на почту newautor@eksmo.ru: указать жанр, название рукописи, ФИО, прикрепить синопсис и текст
Дедлайн: 9 февраля
📌Подробности
📝Опен-колл в новый молодежный отдел «Эксмо»
Темы: взросление, первая любовь, мечтающие герои
Жанры/направления: фэнтези — романтическое, городское, славянское, дарк академия, готика; студенческая романтика; дарк романс; романы про спортсменов; Азия; детективы — уютные, исторические; мистика и хорроры с романтической линией
Объем: 8-10 а.л.
Возраст читателей: 18+
Как отправить заявку: на почту Selivanova.YA@eksmo.ru
📌Подробности
#заяви_о_себе #пишетОля
Тема: свободная
Виды и жанры: детская и взрослая художественная литература; как цельные тексты, так и сборники рассказов
Как отправить заявку: оплатить участие на сайте или в боте
Дедлайн: 21 декабря включительно
📌Подробности
📝Конкурсы стипендий от Creative Writing School по направлениям:
• осознанное чтение;
• рассказы и проза для начинающих;
• пьесы;
• фэнтези-романы;
• тексты о прошлом и воспоминаниях.
Как отправить заявку: выбрать конкурс и заполнить анкету на сайте
Дедлайн: у всех конкурсов — 28 декабря
📌Подробности
📝Опен-колл «Черновик будущего» от проекта Bridge-N
Тема: свободная
Жанры: рассказ, флэш-фикшн, метакомментарий, заметка
Важное условие: использование нейросетей
Объем: до 7 тыс. знаков с пробелами
Как отправить заявку: заполнить форму на сайте
Дедлайн: 7 января
📌Подробности
📝Конкурс от Литнета и «МИФ.Прозы»
Темы: поездки, случайные встречи, глупые споры, романтика в дороге и искренние диалоги
Жанры: романы — современный любовный, женский, студенческий; ромком; подростковая проза; фэнтези — городское, приключенческое, юмористическое, бытовое фэнтези, любовное; магический детектив
Объем: для подачи — от 30 тыс. знаков, финальный — от 300 тыс.
Как отправить заявку: в личном кабинете на платформе
Дедлайн: 12 января
📌Подробности
📝Литературный конкурс от платформы Литнет и издательства «Эксмо»
Жанры: мистический любовный роман, мистика, хоррор, фолк-хоррор, готика, паранормальное
Объем: для подачи — от 30 тыс. знаков, финальный — от 300 тыс.
Как отправить заявку: в личном кабинете на платформе
Дедлайн: 15 января
📌Подробности
📝Конкурс от Литрес Самиздат
Жанры: героическое, хоррор-, городское, юмористическое, мифологическое, этническое, имперское и эпическое фэнтези, магреализм, дарк-академия,
Объем: 3–15 а.л.
Возраст читателей: 12+ и выше
Как отправить заявку: заполнить форму
Дедлайн: 12 февраля
📌Подробности
📝Литературный конкурс от платформы Author.Today, и издательства «Полынь»
Жанры: историческое, героическое, городское и славянское фэнтези, хоррор и мистика в антураже этнического фэнтези (регионы России, Беларуси, Казахстана и других стран мира).
Объем: от 400 тыс. до 640 тыс. знаков для готового произведения, от 40 тыс. — для заявки, только однотомники
Возраст читателей: 18+ (без эротики!)
Как отправить заявку: на сайте платформы
Дедлайн: 14 февраля
📌Подробности
📝Опен-колл от издательства «РУмперия»
Жанр: уютные любовные истории, ромком, «стекло», романтические детективы; фэнтези — славянское, темное, городское и романтическое; готические романы, дарк академия; мистика, хорроры
Объем: 8-18 а.л.
Возраст читателей: 16+, 18+
Как отправить заявку: прислать ее на почту newautor@eksmo.ru: указать жанр, название рукописи, ФИО, прикрепить синопсис и текст
Дедлайн: 9 февраля
📌Подробности
📝Опен-колл в новый молодежный отдел «Эксмо»
Темы: взросление, первая любовь, мечтающие герои
Жанры/направления: фэнтези — романтическое, городское, славянское, дарк академия, готика; студенческая романтика; дарк романс; романы про спортсменов; Азия; детективы — уютные, исторические; мистика и хорроры с романтической линией
Объем: 8-10 а.л.
Возраст читателей: 18+
Как отправить заявку: на почту Selivanova.YA@eksmo.ru
📌Подробности
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from That's a Wrap!
Как писать эффективные диалоги
Даже если у вас с этим беда. Разбираем диалоги из «Залечь на дно в Брюгге».
Если гифки не проигрываются, то вы сидите с хрома. Не надо так. В тг и других браузерах все должно работать.
https://teletype.in/@thats_a_wrap/effective-dialogue
Даже если у вас с этим беда. Разбираем диалоги из «Залечь на дно в Брюгге».
Если гифки не проигрываются, то вы сидите с хрома. Не надо так. В тг и других браузерах все должно работать.
https://teletype.in/@thats_a_wrap/effective-dialogue
Teletype
Как писать эффективные диалоги
Даже если у вас с этим беда. Разбираем диалоги из «Залечь на дно в Брюгге».
Forwarded from Переносимая сложность письма — КПМ
Основной принцип драмы
Конфликт означает противодействие или столкновение с препятствием, которым может быть человек, предмет, ситуация, черта характера (недостаток, но иногда и положительное качество), случайный поворот судьбы, природное явление и т. д., а порой даже чувство или ощущение.
Но все эти причины конфликта сами по себе не способны служить препятствиями.
Например, стена – это препятствие для того, кто хочет перебраться на другую сторону, но не для того, кому нужно прислонить к ней лестницу. Обжорство – препятствие для того, кому нужно сесть на диету, но не для того, кто не набирает вес. И если можно утверждать, что рак – препятствие для всех, то лишь потому, что никто не хочет страдать.
Таким образом, препятствие определяется по отношению к воле, желанию, потребности или стремлению. Личность, объект, черта характера, ситуация, чувство являются препятствиями только потому, что они противостоят тому, что мы будем называть целью. Именно так возникает конфликт: когда наличествует противостояние между целью и препятствием.
Что касается цели, то, по логике вещей, она относится к тому, кто переживает конфликт: человеку, животному или тому, кто их замещает, – короче говоря, к персонажу. Таким образом, анализируя конфликт, мы только что раскрыли основную цепочку драмы:
Персонаж стремится достичь цели и сталкивается с препятствиями, что порождает конфликт и вызывает эмоции как у персонажа, так и у читателя.
© Ив Лавандье «Драматургия: искусство истории»
Конфликт означает противодействие или столкновение с препятствием, которым может быть человек, предмет, ситуация, черта характера (недостаток, но иногда и положительное качество), случайный поворот судьбы, природное явление и т. д., а порой даже чувство или ощущение.
Но все эти причины конфликта сами по себе не способны служить препятствиями.
Например, стена – это препятствие для того, кто хочет перебраться на другую сторону, но не для того, кому нужно прислонить к ней лестницу. Обжорство – препятствие для того, кому нужно сесть на диету, но не для того, кто не набирает вес. И если можно утверждать, что рак – препятствие для всех, то лишь потому, что никто не хочет страдать.
Таким образом, препятствие определяется по отношению к воле, желанию, потребности или стремлению. Личность, объект, черта характера, ситуация, чувство являются препятствиями только потому, что они противостоят тому, что мы будем называть целью. Именно так возникает конфликт: когда наличествует противостояние между целью и препятствием.
Что касается цели, то, по логике вещей, она относится к тому, кто переживает конфликт: человеку, животному или тому, кто их замещает, – короче говоря, к персонажу. Таким образом, анализируя конфликт, мы только что раскрыли основную цепочку драмы:
персонаж – цель – препятствие – конфликт – эмоция.
Персонаж стремится достичь цели и сталкивается с препятствиями, что порождает конфликт и вызывает эмоции как у персонажа, так и у читателя.
© Ив Лавандье «Драматургия: искусство истории»
Forwarded from Indrama: возможности для творческих людей
#писателям #художникам #драматургам #сценаристам #музыкантам #режиссерам
Индивидуальные резиденции в Переделкино 2026
Индивидуальная резиденция предполагает пребывание в Доме творчества Переделкино на протяжении 21 дня. Это время резидент использует для работы над литературным произведением, переводом, исследованием или иным проектом. Резиденции проходят несколько раз в год. По результатам открытого конкурса принять участие в каждой может не более 14 человек.
(*бывает, что дают меньше 21 дня)
Кто может подать заявку
Организаторы обозначают основным направлением резиденции литературу, но также рассматривают заявки от представителей других творческих профессий, работающих со словом: сценаристов, переводчиков, художников, музыкантов, режиссеров, иллюстраторов, кураторов. Также возможно участие в резиденции малых групп для подготовки проекта (2–3 человека).
Подать заявку можно вне зависимости от гражданства и страны проживания.
Участники резиденции должны быть старше 18 лет.
Правила подачи заявок
В заявку на индивидуальную резиденцию необходимо включить профессиональное или творческое резюме, тексты (так, чтобы у рабочей группы была возможность их легко прочитать) или художественное портфолио, а по желанию — рекомендательное письмо. Подавать заявку на пребывание в каждом типе резиденции можно один раз в год. Например, в один год вы можете подать заявку и на индивидуальную резиденцию, и на исследовательскую, но не можете подавать заявки на разные периоды индивидуальных резиденций. Участники резиденций прошлых лет могут подавать заявку повторно.
Что предоставляет Дом творчества
Проживание в гостинице Дома творчества (индивидуальное или совместное размещение)
Рабочие пространства в клубе, доступ в библиотеку, читальный и актовый залы
Трехразовое питание
Билеты от места проживания до Москвы и обратно в рамках обозначенного бюджета (обсуждаются индивидуально)
Экскурсии по городку писателей
Велосипеды для прогулок в Мещерском парке в теплое время года
Профессиональные знакомства
Мастерская для художников по договоренности и возможности.
Когда:
18 марта - 8 апреля (до 25.01)
11 мая - 1 июня (до 15.03)
https://pro-peredelkino.org/residence-program/individualnaya-rezidenciya
P.s. Я резидент Дома творчества (кинолаборатория 2023 и индивидуальная резиденция 2024), так что рекомендую пробовать. А ещё для резидентов делают слеты и питчинги, у меня уже есть одно предложение от издательства. )
Индивидуальные резиденции в Переделкино 2026
Индивидуальная резиденция предполагает пребывание в Доме творчества Переделкино на протяжении 21 дня. Это время резидент использует для работы над литературным произведением, переводом, исследованием или иным проектом. Резиденции проходят несколько раз в год. По результатам открытого конкурса принять участие в каждой может не более 14 человек.
(*бывает, что дают меньше 21 дня)
Кто может подать заявку
Организаторы обозначают основным направлением резиденции литературу, но также рассматривают заявки от представителей других творческих профессий, работающих со словом: сценаристов, переводчиков, художников, музыкантов, режиссеров, иллюстраторов, кураторов. Также возможно участие в резиденции малых групп для подготовки проекта (2–3 человека).
Подать заявку можно вне зависимости от гражданства и страны проживания.
Участники резиденции должны быть старше 18 лет.
Правила подачи заявок
В заявку на индивидуальную резиденцию необходимо включить профессиональное или творческое резюме, тексты (так, чтобы у рабочей группы была возможность их легко прочитать) или художественное портфолио, а по желанию — рекомендательное письмо. Подавать заявку на пребывание в каждом типе резиденции можно один раз в год. Например, в один год вы можете подать заявку и на индивидуальную резиденцию, и на исследовательскую, но не можете подавать заявки на разные периоды индивидуальных резиденций. Участники резиденций прошлых лет могут подавать заявку повторно.
Что предоставляет Дом творчества
Проживание в гостинице Дома творчества (индивидуальное или совместное размещение)
Рабочие пространства в клубе, доступ в библиотеку, читальный и актовый залы
Трехразовое питание
Билеты от места проживания до Москвы и обратно в рамках обозначенного бюджета (обсуждаются индивидуально)
Экскурсии по городку писателей
Велосипеды для прогулок в Мещерском парке в теплое время года
Профессиональные знакомства
Мастерская для художников по договоренности и возможности.
Когда:
18 марта - 8 апреля (до 25.01)
11 мая - 1 июня (до 15.03)
https://pro-peredelkino.org/residence-program/individualnaya-rezidenciya
P.s. Я резидент Дома творчества (кинолаборатория 2023 и индивидуальная резиденция 2024), так что рекомендую пробовать. А ещё для резидентов делают слеты и питчинги, у меня уже есть одно предложение от издательства. )
Forwarded from Band_bot
🔴 Привет! Занятие прошло в рамках онлайн-курса «Мастерская фэнтези и фантастики: от идеи до рукописи», который стартует 18 декабря.
Курс разработан совместно с литературным агентом Марией Головей и редакторами Nova Fiction — издательства, которое сегодня открывает новые имена в жанре взрослого фэнтези и фантастики. К финалу курса у вас будет первая глава романа, готовая к работе с издателем, и профессиональная оценка литературного агента.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод ВИЗУАЛ дает 25% скидку на онлайн-курс «Мастерская фэнтези и фантастики: от идеи до рукописи» (действует по 19 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 19 декабря включительно. Успейте посмотреть!
Курс разработан совместно с литературным агентом Марией Головей и редакторами Nova Fiction — издательства, которое сегодня открывает новые имена в жанре взрослого фэнтези и фантастики. К финалу курса у вас будет первая глава романа, готовая к работе с издателем, и профессиональная оценка литературного агента.
Все участники вебинара получают особый бонус: промокод ВИЗУАЛ дает 25% скидку на онлайн-курс «Мастерская фэнтези и фантастики: от идеи до рукописи» (действует по 19 декабря включительно).
⏳ Запись лекции доступна по ссылке до 19 декабря включительно. Успейте посмотреть!
Forwarded from Petkóvska | Литератор
Почему следователи не проясняют картину — и чему у них стоит поучиться писателю!
🟥 Есть интересная вещь, которую хорошие следователи никогда не делают в начале работы. Они не пытаются сразу понять, что произошло на самом деле. Звучит странно, но это факт))
🟣 В следственной практике есть термин tunnel vision — «туннельное зрение». Это ситуация, когда следователь слишком рано поверил в одну версию и перестал замечать остальные. Именно из-за этого ломаются целые дела.
⏩️ ️Поэтому в реальных расследованиях первое, чему учат новичков, — не выстраивать версию слишком рано. Ранняя ясность считается профессиональной ошибкой!
📎 📎 Сначала следователь собирает противоречия, даже если они ломают логику: свидетель сказал одно, камера — другое, улика — третье. На первом этапе задача не «разобраться», а зафиксировать всё — включая абсурд, несостыковки и то, что пока не укладывается ни в какую схему.
А теперь — к писателю!
✨ Большинство писателей делают ровно наоборот (это не плохо)
Они садятся писать с мыслью: «Мне нужно чётко сформулировать идею».
📎 📎 Здесь очень кстати Маркес
Габриэль Гарсиа Маркес — автор «Сто лет одиночества» — в книге
«Искусство рассказывать истории» формулирует мысль, которая здесь особенно точна (перескажу своими словами):
➖ История рождается не из идеи, а из деталей, которые долго не складываются в одну линию. Маркес писал, что мог годами носить в себе образы, сцены, отдельные фразы, не понимая, зачем они. И только позже они вдруг соединялись в рассказ. ➖
Это и есть следственный подход. Сначала архив. Потом — версия))
💭 Друзья, расскажите, а вы по какому методу пишите?
А теперь — к писателю!
Они садятся писать с мыслью: «Мне нужно чётко сформулировать идею».
Да, идея важна. То, что я описываю, один из приёмов. Все пишут по-разному. Кому-то действительно проще сначала сформулировать идею и сразу идти за ней.Иногда писателю (в начале) полезнее быть не автором, а следователем. Собрать всё, что есть в голове: обрывки мыслей, образы, фразы, сцены, сомнения, лишние слова - даже те, которые кажутся глупыми или неуместными. И уже после выстраивать структуру!
Габриэль Гарсиа Маркес — автор «Сто лет одиночества» — в книге
«Искусство рассказывать истории» формулирует мысль, которая здесь особенно точна (перескажу своими словами):
Это и есть следственный подход. Сначала архив. Потом — версия))
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🎬 Инструмент сценариста: Фантазия персонажа
📝 Описание:
Фантазия персонажа — короткая воображаемая сцена, в которой видны мысли, страхи, желания или кошмарные представления героя. Это вставка в виде "как могло бы быть", как он себе это представляет, чего боится или хочет. Фантазия не обязана совпадать с реальностью, она показывает внутренний мир героя и создаёт контраст между ожиданием и реальностью. Раскрывает характер персонажа и создавает комедию или напряжение.
🎥 Примеры из кино:
– Секретная жизнь Уолтера Митти (2013) — дневные мечты Уолтера (героические подвиги, романтические эпизоды) визуализируют его подавленные желания и подталкивают к реальным поступкам.
– Дневник Бриджит Джонс (2001) — героиня воображает себя в платье невесты, представляет совместные сцены с Коллином Фёртом, что создает комический контраст между фантазией и реальностью.
– Карнавал (1981) — Нина Соломатина в воображении видит себя на сцене звездой, фантазийные вставки показывают её мечту и контраст с реальностью.
📺 Примеры из сериалов:
– Клиника (2001–2010) — мгновенные фантазии Джей Ди (абсурдные, гиперболизированные) раскрывают его характер и комически комментируют сцену.
– Дрянь (2016-2019) — главная героиня воображает худшие версии ее взаимодействий с окружающими и то, как её осудят, фантазии раскрывают её тревожность.
❌ Типичные ошибки:
– Непонятно, что это фантазия, нет какого-то маркера перехода.
– Вставки ничего не добавляют к пониманию героя или сцены, повторяют то, что уже известно.
– Перегруз частыми фантазиями тормозит развитие сюжета.
– Фантазия не соответствует характеру персонажа, кажется навязанной автором или сделанной только ради шутки, если это комедия.
✅ Как использовать инструмент:
– Чётко обозначьте выход из фантазии в реальность.
– Привязывайте фантазию к конкретной дилемме персонажа, страху, желанию или внутреннему конфликту.
– Держите фантазию короткой и функциональной, одна точная фантазия должна изменить понимание сцены или мотивировать героя на действие.
💬 Сможете привести примеры фантазий героев из фильмов или сериалов?
---
@scripttoolkit
📝 Описание:
Фантазия персонажа — короткая воображаемая сцена, в которой видны мысли, страхи, желания или кошмарные представления героя. Это вставка в виде "как могло бы быть", как он себе это представляет, чего боится или хочет. Фантазия не обязана совпадать с реальностью, она показывает внутренний мир героя и создаёт контраст между ожиданием и реальностью. Раскрывает характер персонажа и создавает комедию или напряжение.
🎥 Примеры из кино:
– Секретная жизнь Уолтера Митти (2013) — дневные мечты Уолтера (героические подвиги, романтические эпизоды) визуализируют его подавленные желания и подталкивают к реальным поступкам.
– Дневник Бриджит Джонс (2001) — героиня воображает себя в платье невесты, представляет совместные сцены с Коллином Фёртом, что создает комический контраст между фантазией и реальностью.
– Карнавал (1981) — Нина Соломатина в воображении видит себя на сцене звездой, фантазийные вставки показывают её мечту и контраст с реальностью.
📺 Примеры из сериалов:
– Клиника (2001–2010) — мгновенные фантазии Джей Ди (абсурдные, гиперболизированные) раскрывают его характер и комически комментируют сцену.
– Дрянь (2016-2019) — главная героиня воображает худшие версии ее взаимодействий с окружающими и то, как её осудят, фантазии раскрывают её тревожность.
❌ Типичные ошибки:
– Непонятно, что это фантазия, нет какого-то маркера перехода.
– Вставки ничего не добавляют к пониманию героя или сцены, повторяют то, что уже известно.
– Перегруз частыми фантазиями тормозит развитие сюжета.
– Фантазия не соответствует характеру персонажа, кажется навязанной автором или сделанной только ради шутки, если это комедия.
✅ Как использовать инструмент:
– Чётко обозначьте выход из фантазии в реальность.
– Привязывайте фантазию к конкретной дилемме персонажа, страху, желанию или внутреннему конфликту.
– Держите фантазию короткой и функциональной, одна точная фантазия должна изменить понимание сцены или мотивировать героя на действие.
💬 Сможете привести примеры фантазий героев из фильмов или сериалов?
---
@scripttoolkit
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Архитектор вы или садовник, структура помогает увидеть слабые места сюжета до того, как вы углубитесь в написание.
Например, Джоан Роулинг пользовалась подобной таблицей при работе над «Гарри Поттером». Её рукописная таблица для «Ордена Феникса» приведенная в статье охватывает главы с 13 по 24, где происходит даже больше событий, чем вы, возможно, помните.
Шаблон, который мы вам предлагаем, взят у литературного агента Натана Брэнсфорда и переведён для вашего удобства. Таблица условно разбита на 50 глав и разделена на две ключевые части: сюжет и персонажи.
Что важно прописать для каждого персонажа:
❣️ Чего они хотят (внешняя цель в мире романа)
❣️ Надежды и мечты (внутренние устремления)
❣️ Тайны (неразрешённые вопросы, которые будут волновать читателя)
❣️ Хорошие качества
❣️ Недостатки
❣️ Первое впечатление (яркий, запоминающийся образ)
Внешняя цель не обязательно должна быть буквальным квестом — это может быть борьба с внутренним демоном или поиск покоя. А тайны — это двигатель интриги, который удерживает внимание от первой до последней страницы.
📌А вот и сам обещанный шаблон.
[ССЫЛКА НА ШАБЛОН]
Например, Джоан Роулинг пользовалась подобной таблицей при работе над «Гарри Поттером». Её рукописная таблица для «Ордена Феникса» приведенная в статье охватывает главы с 13 по 24, где происходит даже больше событий, чем вы, возможно, помните.
Шаблон, который мы вам предлагаем, взят у литературного агента Натана Брэнсфорда и переведён для вашего удобства. Таблица условно разбита на 50 глав и разделена на две ключевые части: сюжет и персонажи.
Что важно прописать для каждого персонажа:
Внешняя цель не обязательно должна быть буквальным квестом — это может быть борьба с внутренним демоном или поиск покоя. А тайны — это двигатель интриги, который удерживает внимание от первой до последней страницы.
Чтобы глубже понять драматургическую структуру, можно обратиться к классическим трудам по сценарному мастерству — например, «Спасите котика!» Блейка Снайдера или «Тысячеликий герой» Джозефа Кэмпбелла.
📌А вот и сам обещанный шаблон.
[ССЫЛКА НА ШАБЛОН]
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
https://snegiri-studio.ru/what-awaits-screenwriters-in-2026?gcmes=91954925647&gcmlg=19999062
Онлайн-семинар - Что ждет сценаристов в 2026 году. Вход свободный.
Онлайн-семинар - Что ждет сценаристов в 2026 году. Вход свободный.
snegiri-studio.ru
Онлайн-семинар - Что ждет сценаристов в 2026 году. Вход свободный.