Forwarded from Самоучитель сценариста
К старту второго сезона Волшебного участка вспоминаем, как написан его пилот
Серия бьется на четыре основные сюжетные линии, различные по ставкам, целям и жанрам:
→ Линия A: Волшебный участок (комедийно-детективная)
→ Линия B: Леха и семья (комедийно-драматическая)
→ Линия C: Гном-матерщинник (гэговая)
→ Линия D: Кощей (детективная)
Внутри линий A и B существуют внутренние линии (Боков-Воронов, Заяц-Елена, Леха-Катя, Леха-Василиса), но я не вижу смысла расставлять по ним отдельные акценты. Их достаточно держать в голове, создавая динамику внутри основных линий.
Первый акт представляет мир, всех основных персонажей, цель на пилот и закладывает арку.
Цель в нашем случае, это поимка Леших, а арка – превращение Лехи из маргинала в человека.
Почему перевоспитание главного героя, это именно арка, а не цель? Потому что Леха перед собой такой цели не ставит и это процесс, который идет под влиянием сюжетных обстоятельств. В прошлогодней инфографике сцену, где Катя рассказывает Лехе о своем заболевании, я отнес ко второму акту, сейчас мне кажется, что она закрывает первый акт: в ней формулируется ставка для арки.
Вообще, это не принципиально и имеет вес только на раннем этапе разработки, когда ты решаешь про что твоя история – про волшебные приколюхи или изменение.
Я считаю, что драматургическая ценность приколюх ниже: это движок, а рост героя – сердце.
Дальше мы разбиваем сюжет на события, а событиями балансируем между сюжетными линиями. Каждое событие, это изменение статуса-кво:
→ А1 – Волшебный участок жил не тужил, но Лешие ограбили банк, теперь нужно их ловить.
→ B1 – Леха жил не тужил, но появилась Катя и заявила, что если Леха не перестанет бухать, он больше не увидит свою семью (это ставка по линии B).
→ А2 – Волшебный участок как-то чего-то там делает в отношении Леших, но Воронов ставит Бокову ультиматум: если в течение суток шапки-невидимки не будут найдены, Боков будет уволен без пенсионного пособия (это ставка по линии А и фактор времени, пусть и формальный).
→ C1 – Леха узнает, что в квартире Кати и Василисы живет гном-матерщинник. Большого изменения тут нет, это же гэговая линия, но Гном не только экспонируется, но и подразумевается проблемой.
→ А3 – Боков съедает яблоко и молодеет, это создает микроцель обратить волшебство вспять.
→ А4 – Предыдущее событие побуждает Бокова признать царящий в его участке бардак и озаботиться поиском нового оперативника. Блюдечко указывает на Леху, но Боков не согласен с такой экспертизой. Изменение в том, что участку требуется свежая кровь, формируется цель завербовать Леху и закладывается предпосылка конфликта Лехи и Бокова.
→ B2 – Катя рассказывает Лехе про болезнь, и это меняет динамику их отношений и задает арку.
Второй акт усиливает детектив и драму – участок расследует дело Леших, но терпит неудачу, Леха хочет сбежать от проблем, но остается ради Василисы (повышение ставки) и получает приглашение на службу.
Третий акт вводит проблему на сезон – Кощея, и усиливает неудачи «наших»: и Лехе трудно обживаться с волшебством, и Лешие по-прежнему на шаг впереди. К этому моменту все стало бы пресненько и однообразно, если бы не важное изменение: Леха ловит Гнома аналоговыми методами, действенно доказывая (Бокову, но в первую очередь – нам) свою избранность.
Четвертый акт демонстрирует локальную победу и формулирует будущий сезон: Кощею нужно тело.
Произошедшие изменения:
→ Линия А: Лешие пойманы, Леха принят на работу.
→ Линия B: Леха начал путь к изменению ради семьи (в драматургии критически важно, чтобы это оставалось не понятийном поле, а было подкреплено действенно – в нашем случае Леха сначала решил не сбегать, затем нашел работу и потом раскрыл дело).
→ Линия C: Гном пойман, но стал напарником Лехи и проводником в волшебный мир.
→ Линия D: Появился архизлодей с материальной целью – обрести тело.
Синопсис и два драфта пилота можно прочитать тут.
🏷 🎟 #структура #база
Серия бьется на четыре основные сюжетные линии, различные по ставкам, целям и жанрам:
→ Линия A: Волшебный участок (комедийно-детективная)
→ Линия B: Леха и семья (комедийно-драматическая)
→ Линия C: Гном-матерщинник (гэговая)
→ Линия D: Кощей (детективная)
Внутри линий A и B существуют внутренние линии (Боков-Воронов, Заяц-Елена, Леха-Катя, Леха-Василиса), но я не вижу смысла расставлять по ним отдельные акценты. Их достаточно держать в голове, создавая динамику внутри основных линий.
Первый акт представляет мир, всех основных персонажей, цель на пилот и закладывает арку.
Цель в нашем случае, это поимка Леших, а арка – превращение Лехи из маргинала в человека.
Почему перевоспитание главного героя, это именно арка, а не цель? Потому что Леха перед собой такой цели не ставит и это процесс, который идет под влиянием сюжетных обстоятельств. В прошлогодней инфографике сцену, где Катя рассказывает Лехе о своем заболевании, я отнес ко второму акту, сейчас мне кажется, что она закрывает первый акт: в ней формулируется ставка для арки.
Вообще, это не принципиально и имеет вес только на раннем этапе разработки, когда ты решаешь про что твоя история – про волшебные приколюхи или изменение.
Я считаю, что драматургическая ценность приколюх ниже: это движок, а рост героя – сердце.
Дальше мы разбиваем сюжет на события, а событиями балансируем между сюжетными линиями. Каждое событие, это изменение статуса-кво:
→ А1 – Волшебный участок жил не тужил, но Лешие ограбили банк, теперь нужно их ловить.
→ B1 – Леха жил не тужил, но появилась Катя и заявила, что если Леха не перестанет бухать, он больше не увидит свою семью (это ставка по линии B).
→ А2 – Волшебный участок как-то чего-то там делает в отношении Леших, но Воронов ставит Бокову ультиматум: если в течение суток шапки-невидимки не будут найдены, Боков будет уволен без пенсионного пособия (это ставка по линии А и фактор времени, пусть и формальный).
→ C1 – Леха узнает, что в квартире Кати и Василисы живет гном-матерщинник. Большого изменения тут нет, это же гэговая линия, но Гном не только экспонируется, но и подразумевается проблемой.
→ А3 – Боков съедает яблоко и молодеет, это создает микроцель обратить волшебство вспять.
→ А4 – Предыдущее событие побуждает Бокова признать царящий в его участке бардак и озаботиться поиском нового оперативника. Блюдечко указывает на Леху, но Боков не согласен с такой экспертизой. Изменение в том, что участку требуется свежая кровь, формируется цель завербовать Леху и закладывается предпосылка конфликта Лехи и Бокова.
→ B2 – Катя рассказывает Лехе про болезнь, и это меняет динамику их отношений и задает арку.
Второй акт усиливает детектив и драму – участок расследует дело Леших, но терпит неудачу, Леха хочет сбежать от проблем, но остается ради Василисы (повышение ставки) и получает приглашение на службу.
Третий акт вводит проблему на сезон – Кощея, и усиливает неудачи «наших»: и Лехе трудно обживаться с волшебством, и Лешие по-прежнему на шаг впереди. К этому моменту все стало бы пресненько и однообразно, если бы не важное изменение: Леха ловит Гнома аналоговыми методами, действенно доказывая (Бокову, но в первую очередь – нам) свою избранность.
Четвертый акт демонстрирует локальную победу и формулирует будущий сезон: Кощею нужно тело.
Произошедшие изменения:
→ Линия А: Лешие пойманы, Леха принят на работу.
→ Линия B: Леха начал путь к изменению ради семьи (в драматургии критически важно, чтобы это оставалось не понятийном поле, а было подкреплено действенно – в нашем случае Леха сначала решил не сбегать, затем нашел работу и потом раскрыл дело).
→ Линия C: Гном пойман, но стал напарником Лехи и проводником в волшебный мир.
→ Линия D: Появился архизлодей с материальной целью – обрести тело.
Синопсис и два драфта пилота можно прочитать тут.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from ✨ Вкладывая душу ✨
🕯Никто из живущих не выдаст тебе сертификата на производство книг, и каждую следующую книгу ты начинаешь на свой страх и риск на пустом, выжженном бессонницей поле.
Дина Рубина «Одинокий пишущий человек»
📘 Очень рекомендую эту книгу всем, кого интересуют загадки творчества: откуда берутся писатели, почему человек (внезапно, ага) начинает писать, как протекает творческий процесс: от идеи до редактуры.
«Одинокий пишущий человек» — это история любопытной выдумщицы, которой всё было интересно и в новинку, которая губкой впитала в себя всё, что её окружало с самого детства, и приумножила, приукрасила своей фантазией. И которая не поддалась обстоятельствам — не позволила себе вырасти и стать скучной взрослой. Которая так и осталась любопытной мечтательницей — и благодаря этому до сих пор пишет, пишет, пишет...
Книга толстая — больше 600 печатных страниц, — но я проглотила дня за четыре (хотя очень медленно читаю). И однозначно буду перечитывать.
И ещё немного цитат:
📚 То, что подспудно я считала проклятием своего детства, закованного в панцирь ежедневного долга, обернулось внутренней свободой творчества, работой взахлёб, бесконечным бдением над текстом.
📚 Любой яркий талант – и дар судьбы, и наказание. Ведь со всем этим хозяйством надо как-то жить.
📚 Главное – не отчаиваться. Не все просыпаются знаменитыми. Строительство литературного имени – история куда более занудная, чем строительство Вавилонской башни. На этот долгострой уходят годы, десятилетия…
📚 Не могу же я признаться, что, работая над книгой, совершенно не думаю о том впечатлении, какое она произведёт или не произведёт на кого бы то ни было. Приступая к новому замыслу, писатель просто обязан забыть о читателе. Да и некогда о нём думать, потому что перед тобой высоченной горой встаёт главное – художественные задачи, цель, которой подчинено всё: дальнобойная и нарастающая интрига, точность реакций того или иного персонажа, то самое станиславское «верю – не верю» в каждой детали повествования, в каждой сцене, монологе и диалоге… Ну и многое другое.
📚 Автор, тот, кто создаёт литературные тексты, – это центр вселенной, вокруг которого отдельными планетами вращаются созданные им миры.
#писательство #почитай_ка
🎬 Инструмент сценариста: Обманка
📝 Описание
Обманка — это приём, когда зрителю показывают ситуацию или подводят его к мысли, что вот-вот произойдёт одно событие, но в последний момент оказывается совершенно другое. Это может быть сцена, диалог или короткий эпизод. Приём держит внимание, создаёт неожиданность и часто рождает комический или драматический эффект.
🎥 Примеры из кино
– Маска (1994) — Стэнли в парке готовится признаться Тине в чувствах. Музыка, настрой, крупный план — зритель ждёт романтики. Обманка: вместо признания он надевает маску и превращается в зелёного маньяка, устраивая хаос.
– Такси (1998) — полицейский Эмильен находит, как ему кажется, логичный след и уверен, что раскроет преступление. Обманка: зритель тут же видит, что он ошибся, и ситуация разваливается.
– Мистер и миссис Смит (2005) — Джон и Джейн ужинают вместе. Атмосфера романтики и доверия. Кажется, что сейчас они признаются друг другу в любви. Обманка: они достают оружие и начинают драку прямо в доме.
📺 Примеры из сериалов
– Кухня (2012–2016) — в первой сцене мы видим кулинарное шоу, два шефа готовят шедевры на сцене. За кадром звучит голос главного героя, рассуждающего о кулинарии и еде. Кажется, что он один из поваров на сцене. Обманка: оказывается, герой стоит в зале среди зрителей и только мечтает очутиться среди шефов.
– Тед Лассо (2020-2023) — На протяжении всего 1 сезона зритель уверен, что футбольный клуб спасётся от вылета из лиги в последний момент. Обманка: в финальном матче у команды появляется шанс, но они всё равно вылетают. Зритель получает не хеппи-энд, а реалистичное поражение.
– Вампиры средней полосы (2021–…) — за кадром звучит голос, рассказывающий, что вампиры существуют среди людей и всегда ищут пищу. В это время мы видим троих гопников, которые едут ночью в машине, замечают парня у клуба и соглашаются подвезти его. Зритель уверен: именно они — хищники, а парень станет жертвой. Обманка: оказывается, что вампир — сам парень.
❌ Типичные ошибки
– Делать обманку слишком натянутой или нелогичной.
– Использовать приём ради самого трюка, без связи с характерами и сюжетом.
– Повторять один и тот же тип обманки слишком часто.
– Строить обманку на внезапной случайности, а не на ожиданиях зрителя.
✅ Как использовать инструмент
– Подводите зрителя к очевидному исходу, а в последний момент делайте неожиданный выверт.
– Используйте обманку для комедии, напряжения или чтобы неожиданно раскрыть героя.
– Работайте на контрасте: чем сильнее напряжение ожидания, тем эффектнее раскрытие.
– Обманку можно делать на уровне сцены или диалога, а не только всей истории.
💬 Сможете привести пример обманки в фильме или сериале?
---
@scripttoolkit
📝 Описание
Обманка — это приём, когда зрителю показывают ситуацию или подводят его к мысли, что вот-вот произойдёт одно событие, но в последний момент оказывается совершенно другое. Это может быть сцена, диалог или короткий эпизод. Приём держит внимание, создаёт неожиданность и часто рождает комический или драматический эффект.
🎥 Примеры из кино
– Маска (1994) — Стэнли в парке готовится признаться Тине в чувствах. Музыка, настрой, крупный план — зритель ждёт романтики. Обманка: вместо признания он надевает маску и превращается в зелёного маньяка, устраивая хаос.
– Такси (1998) — полицейский Эмильен находит, как ему кажется, логичный след и уверен, что раскроет преступление. Обманка: зритель тут же видит, что он ошибся, и ситуация разваливается.
– Мистер и миссис Смит (2005) — Джон и Джейн ужинают вместе. Атмосфера романтики и доверия. Кажется, что сейчас они признаются друг другу в любви. Обманка: они достают оружие и начинают драку прямо в доме.
📺 Примеры из сериалов
– Кухня (2012–2016) — в первой сцене мы видим кулинарное шоу, два шефа готовят шедевры на сцене. За кадром звучит голос главного героя, рассуждающего о кулинарии и еде. Кажется, что он один из поваров на сцене. Обманка: оказывается, герой стоит в зале среди зрителей и только мечтает очутиться среди шефов.
– Тед Лассо (2020-2023) — На протяжении всего 1 сезона зритель уверен, что футбольный клуб спасётся от вылета из лиги в последний момент. Обманка: в финальном матче у команды появляется шанс, но они всё равно вылетают. Зритель получает не хеппи-энд, а реалистичное поражение.
– Вампиры средней полосы (2021–…) — за кадром звучит голос, рассказывающий, что вампиры существуют среди людей и всегда ищут пищу. В это время мы видим троих гопников, которые едут ночью в машине, замечают парня у клуба и соглашаются подвезти его. Зритель уверен: именно они — хищники, а парень станет жертвой. Обманка: оказывается, что вампир — сам парень.
❌ Типичные ошибки
– Делать обманку слишком натянутой или нелогичной.
– Использовать приём ради самого трюка, без связи с характерами и сюжетом.
– Повторять один и тот же тип обманки слишком часто.
– Строить обманку на внезапной случайности, а не на ожиданиях зрителя.
✅ Как использовать инструмент
– Подводите зрителя к очевидному исходу, а в последний момент делайте неожиданный выверт.
– Используйте обманку для комедии, напряжения или чтобы неожиданно раскрыть героя.
– Работайте на контрасте: чем сильнее напряжение ожидания, тем эффектнее раскрытие.
– Обманку можно делать на уровне сцены или диалога, а не только всей истории.
💬 Сможете привести пример обманки в фильме или сериале?
---
@scripttoolkit
Forwarded from Писательская академия Эксмо
Объем: от 8 до 18 а.л.
Рейтинг: 16+
Направления: детективы в Российской империи, сезонные, в путешествиях
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru
Жанр: триллер, детектив (без мистики)
Место действия: советский пионерлагерь
Объем: от 8 а.л.
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru (тема «Пионеры»)
Ищут: романы с ИИ, мафией, азиатским сеттингом
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru или через форму на сайте eksmo.ru
Жанры: романтика про студентов, ру-Азия, городское фэнтези
Возраст героев: 16-24 года
Объем: от 8 а.л.
Условие: только законченные рукописи
Рейтинг: 16+, 18+
Объем: 6-16 а.л.
Сеттинг: Россия или заграница
Важно: романтическая линия обязательна
Контакты: Selivanova.YA@eksmo.ru (тема «Опен-колл LikeBook»)
Детективы YA/NA
Жанр: детектив с романтической линией
Возраст героев: до 25 лет
Рейтинг: 16+, 18+
Объем: 8-20 а.л.
Допускается: элементы фэнтези/мистики
Контакты: Mirzoeva.LS@eksmo.ru
Действие происходит в соответствующей атмосфере (магазин пряжи, мастерская и т.п.).
Жанры: Любая жанровая литература, feel-good романы о женской дружбе, поддержке, переживании горя.
Объем: от 8 до 15 а.л.
Контакты для отправки:
dolotova.tl@eksmo.ru
(приложите рукопись, синопсис и информацию об авторе)
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM